唐代山水田园诗派

1、唐代山水田园诗派唐诗是中国乃至世界文学史上的一朵奇葩。山水田园诗派是唐代一个重要的诗歌流派。山水田园诗人继承陶渊明、谢灵运诗歌的思想风格，以擅长描绘山水田园风光而著称，在艺术风格上也比较接近，通过描绘幽静的景色，借以反映其宁静的心境或隐逸的思想，因而被称为 “山水田园诗派 ”。山水田园诗派繁荣的原因：从文学自身发展来看，盛唐时代崇尚 “清水出芙蓉，天然去雕饰 ”的美学思想，是形成山水田园诗质朴淡雅、恬静风格的内在审美需求。从社会思想来看，唐代道、儒、佛三教并存，中国固有的传统文化思想是盛唐山水田园诗产生的情感社会基础。唐代的隐逸之风，是形成其冲淡空灵、玄远飘逸特征的内在趋动力。唐代经济的繁荣为

2、文人们歌咏山川田畴提供了充足的物质保证。山水田园诗派的艺术特征：主要描写山水田园表现隐逸生活，抒写闲适感情。语言清新自然，具有很高展现自然美的艺术技巧。体兼陶谢田园山水题材，融合陶谢所确立的精神旨趣与审美观照方式，多写方外之情，艺术表现上始终以崇尚陶谢为本。在继承陶谢基础上，形成了融兴寄于观赏、寄情性于鲜明画面之中的表现方式，以及通过虚实关系的处理创造意境，具有韵外之致、象外之趣的共同特色。传统上，唐代山水田园诗的代表集中在盛中唐，以王维，孟浩然，韦应物，柳宗元为代表。王，孟创造的静逸明秀之美，展现了盛唐山水田园诗高超的艺术成就，是盛唐诗的典范之一。其在山水田园的描写中，抒写闲适、退逸的思想感

3、情，较少反映社会现实。诗歌色彩清淡，意境深幽，风格恬静闲逸，精美含蓄，体裁多为五言古诗和五言律绝。在继承陶渊明田园诗和谢灵运山水诗传统的基础上加以发展，达到山水田园诗的高峰。其中王维、孟浩然成就尤高。王诗融诗情、画意、乐感于一体， “高华精警，极声色之宗 ”（清方东树昭昧詹言）。孟诗虽境界稍狭，题材稍窄，然其诗孤清冲淡，自然浑成，亦颇具特色。1 / 4他们的诗歌以描绘自然山水和田园风光，表现返朴归真、怡情养性的情趣，抒写隐逸生活的闲情逸志。他们的诗歌风格清新自然，意境淡远闲适，写景状物工致传神，提高了诗歌表现自然景物的艺术技巧，是唐诗艺苑中的一枝奇葩。盛唐田园诗追求平和宁静与优雅高尚的审美情趣

4、。对乡村生活的表象观照田园为调节心理、怡悦心性的精神享受。王维的一生以开元二十五年张九龄罢相为分界，前期有政治热情，诗多慷慨英发之气，风格雄浑博大，后期则消极避世，隐逸山林，多山水田园诗，风格幽邃空静，多禅趣。空明境界和宁静之美，是王维水田园诗艺术的结晶。他精通音乐，又擅长绘画，在他的山水田园诗中，创造出 “诗中有画 ”的静逸明秀诗境，兴象玲珑而难以句诠。王维山水、田园诗，其诗歌的主要内容是反映田园隐逸生活，描写自然山水。如渭川田家、山居秋暝、终南山、鸟鸣涧、鹿柴、竹里馆、辛夷坞等，或写田园生活的恬静闲逸，或写自然景物的清幽秀美。王维的山水田园诗不但多优美之作，而且也不乏壮美之篇，特别是与边塞

5、诗相结合，表现关塞风光时，尤多此调。如 “天寒远山净，日暮长河急 ” （淇上送赵仙舟）， “沙平连白雪，蓬卷入黄云 ”（送张判官赴河西）。又如终南山和汉江临泛。王维的很多山水田园诗充满了浓厚的乡土气息和生活情趣。有的表现了自己的闲适生活和恬静心情。如田园乐七首其六曰： “桃红复含宿雨，柳绿尤带春烟。花落家僮未扫，莺啼山客犹眠。 ”辋川闲居赠裴秀才迪曰： “寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚仗柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。 ”都是优秀的山水与田园相结合的作品，在优美的景色和浓厚的田园气氛中抒发了自己冲淡闲散的心情，堪称 “景中有我 ”之佳作。王维又有很多诗清冷幽邃，

6、远离尘世，无一点人间烟火气，充满禅意，山水意境已超出一般平淡自然的美学含义而进入一种宗教的境界，这正是王维佛学修养的必然体现。有些诗尚有踪迹可求，如过香积寺云： “不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。 ”写到香积寺时所见以及想以禅定制服世俗妄念的希冀。有些诗显得更2 / 4空灵， “不用禅语，时得禅理 ”，有如羚羊挂角，无迹可求。如： “行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。 ”（终南别业） “松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。 ”（酬张少府）充满一派亲近自然，身与物化，随缘任运的禅机。王维的山水田园诗是诗情与

7、画意的高度统一。苏轼曾评论说： “味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。 ”他善于发现和捕捉自然景物的形象特征和状态，以画家的绘画技巧去构图和选择色彩，并将诗人对自然的独特的情感体验、审美感受和精神境界融入到景物之中，创造出宁静淡泊而又优雅秀美的艺术境界。王维的山水田园诗，其中有些诗在幽邃、寂静、空灵的艺术境界中，直接透入了禅宗佛理的观照，是禅意、禅趣在诗境中的艺术体现。王维的山水田园诗，既有陶渊明诗歌的浑然天成的艺术境界，也有谢灵运诗歌的细致精工的刻写。语言清新明快，洁净洗练，是朴素平淡与典雅秀美的完美结合。而且语言具有极强的艺术表现力。总之，诗情、画意、音乐美、禅趣的高度结合，诗人形

8、象、山水景物的交融契合，构成了王维山水诗的总体特征。孟浩然是唐代另一位大量写山水田园诗的人，存诗 260 多首，多为五言律诗，且多为故乡襄阳名胜，这类作品代表作有：秋登兰山寄张五、夜归鹿门歌、江山思归等。他是唐代山水田园诗派的代表人物之一，代表作品有春晓、过故人庄。他擅长五言律诗和排律。多写隐逸生活和山水田园风光。其诗意境清远，淳朴明丽，语言流畅，多自然超妙之趣，在艺术上有独特造诣，而且继陶渊明、谢灵运、谢眺之后，开盛唐田园山水诗派之先声。他对该诗派的形成起了重要作用，他在南北朝诗人创作实践的基础上，把山水田园诗提升到了一个新的境界。他是诗歌 “淡到看不见诗 ”，无意为诗，却诗意浓郁，往往在白

9、描之中显出不着痕迹的功力，于精心着力处却又仿佛不经意间说出。如为世人所熟知的过故人庄： “故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。 ”另有春晓 “春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少 ”一诗几乎人皆能诵。但他的诗歌内3 / 4容比较狭窄，缺乏社会意义，苏轼曾在苕溪渔隐丛话中云： “浩然诗韵高而才短，如造内法酒手，而无材料耳。 ”孟浩然的山水诗，贴近生活，将净化的情思、清淡的语言、明秀的诗境融为一体。自然平淡，清旷冲逸是孟浩然山水诗的风格特点。但也有少数诗写得气象壮阔，如临洞庭湖赠张丞相。与王维相比，较为淳朴自然。孟浩然的山水田园

10、诗一部分是写故乡襄阳的自然风光，一部分是写漫游期间的吴越山水，但后者数量居多。写于襄阳的山水田园诗隐逸意味较浓，平静悠远之中加上对在襄阳留下印记的先贤的追慕，更觉古澹。吴越山水诗写旅途的山水，动态感强一点，常带有孤寂的客愁。以王、孟为中心，还有一批诗风与他们相近的诗人，如裴迪、储光仪、常建等。他们在王孟周围推波助澜，为盛唐山水田园诗派增色不少。虽然他们的各自风格略有差异，如储光羲更擅长写田园生活，生活气息较浓；常建擅写幽僻景色，方外之气更强，但他们都以平淡质朴为主要风格，同时也不乏 “诗中有画”的佳境，和王孟的基本风格有相近之处。盛唐山水田园诗派的主要成就有三：一是将山水与田园二者结合得更紧密了，