拟人化在动画角色中的运用

1、拟人化在动画角色中的运用摘耍动画世界就是对现实生活理想化的模拟，寄托着人类的美好愿望和 情感，所以动画角色的塑造离不开拟人化。从表面上看，动画角色的造型 与人的外形特征冇许多相似之处，这是拟人手法的外化形式；而使他们具 有鲜明的性格，像人类一样有喜、怒、哀、乐，拥有半富的内心世界，则 通过拟人化的角色行为表现出来，所传达的角色内心活动能被观众所理 解。关键词动画角色，拟人化，形象，动作abstractanimation world is an idealized simulation of real life, entrusted with the good wishes and feelin

2、gs of mankind, so the shape can not be separated animated characters personified on the surface, the animated characters shape have many similarities with the appearance characteristics, this is one way to be the outside of the personification technique; allow them to have a distinet personality, li

3、ke humans have pregnant, anger, sadness and joy, and also have rich inner world, through the role of personification behavior to shown, the role of the inner activities that can be understood by the audience.keywords animation character, personification, image, action中图分类号：j218. 7文献标识码：a文章编号：绪论动画角色是

4、动画片的灵魂，观众对一个动画角色的价值判断不单纯 停留在其外在的造型层面，述包括对角色性格内涵的认同。动画电影占领 国际市场的关键不只是依靠技术，更重要的是要创造全球化的、具有无限 发展空间的角色形象。好的形象才能够充分地展示角色的性格魅力，演绎 出曲折动人的故事情节。好的角色形象不仅具有艺术价值而且具有很大的 商业价值，还可以成为商业运作的媒介和形象代言。一动画角色造型设计中的拟人化优秀的动画角色，是一部优秀动画片的基础。拟人化的动画角色虽 然不是真人但确实真人的比喻。因为角色的拟人化，使角色与观众产生共 鸣，这样的动画如色才能够得到观众的认同，才能将观众的感情引领到动 画角色身上，把影片中

5、的角色看作是自己的同类，感同身受，从而随着剧 情的进展而体验到审美情感。（-）角色的拟人化离不开人的特征动画角色外在形象上的表现是拟人化的外在表现形式之一，创作者会根据自己在生活中的观察所得附加在角色本身，根据人的某些外在特 征，通过夸张变形等方法但是又不违背角色本身在生活屮的自然属性。例 如在汽车总动员这部动画片，皮克斯将一辆拟人化的汽车形象提高到 了一个崭新的高度：眼晴从惯用的车灯变成了车窗，通常会被设计成嘴的 描泥板被认为的忽略，而用更加拟人化的嘴取而代之。发现所拟之物与人 的特征之间存在的相似之处，在通过夸张变形等手法创作出人性化的角色 形象。（二）在神态表情上拟人化的运用人的面部可以

6、表现出不计其数而又十分微妙的表情，而且表情的变 化十分迅速、敏捷和细致，能够真实、准确的反映情感，传递信息。面部 所能表现出的各种各样的情感，最能吸引观众的注意。通过对面部表情刻 画，可以表现动画角色的气质、情绪、性格。而拟人化的表情，让动物和 物件都有了表情4。例如2008年上映的由皮克斯制作的动画大片机器 人瓦力，这部动画里面的主要角色是机器瓦力，它不会说话，而且没有 像汽车总动员中拟人化的五官，所以没办法做出明显的面部表情，但 是这部机器却拥有一双大大的眼睛，它也是唯一的交流方式。眼睛是心灵 的窗口，创作者充分的利用这个窗口将角色瓦力的情感波动传达给观众， 高度仿人的眼神成功的塑造了一个

7、纯真，善良，执着，胆小的机器人形象, 它一个小小的眼神所传达岀的内容胜过千言万语。而且正是瓦力的眼神紧 紧的抓住了观众的心，成为片中的亮点。（三）在思维习性等方面也体现着人类的特征在思维习性等方面也体现着人类的特征，又例如在小鸡快跑中, 像人的生活世界一样，哪里有压迫，哪里就会有反抗。母鸡金婕有思想， 冇胆识，冇能力，是个天生的领袖人物。她对死囚一样的生活深恶痛绝， 她渴望自由，渴架过上无忧无虑的生活，因此，她一直在想办法带领大家 逃出去。她将大家有组织起来，像人类一样进行集体会议制定各逃跑计划, 这些人的思维习性使动画角色在观众们的心中鲜活起來。二角色动作上的拟人化动画角色动作设计是指对角色

8、的运动状态进行设计，常用表情、姿 势、动作和手势等方式来表现角色的性格和情绪，而且每个和色的表演， 都要符合这个角色的性格3,使大多数观众能够心领神会，其角色的动 作必须具有普遍意义上的共性。同时，还必须从中突现出角色动作的个性。（-）拟人化动作传达角色情感动画角色的动作设计具冇夸张、幽默与戏剧性的特点，角色的动作 设计来源于生活，但并不是生活中原木动作状态的再现，而是经过提炼和 升华的动作。例如在狮子王中土狼的來侵，首先反应出的是眼神的变化，因 为眼神代表心理的反应，紧张与警觉，而同时配合身体的动作则是抱紧怀 屮的宝宝，这是一种自然的反应，目光搜索着敌人的影子，当敌人站在面 前时。动作和表情

9、也会随着剧情的变化而变化，此时的她应该是把宝宝放 在自己身后，挡在他面前，同时表情会变成凶狠的状态。这时我们要不停 地抓住动物的肢体动作和人物的心理状态來进行处理。（二）拟人化动作强化角色形象1、拟人化动作增强塑造角色性格具有代表性的拟人化动作运用的动画角色上，例如在霍顿与无名 氏屮，霍顿早上起来在水池屮游泳，它在游泳前先将自己的耳朵做成浴 帽带在头上，以一棵树做为跳板模范跳水运动员的动作，跳入水中，这是 一系列非常拟人化的动作让一只胖胖的大象做无形中增加了很多趣味。2、拟人化动作有助于区分角色类型将人的日常生活行为渗透到动物身上使角色塑造更加鲜明，会更加 得到观众中的认同。例如美国早期动画片

10、花与树中的树木，花，蘑菇 等成为动画形象，这些形象由于自身结构不同，他们的运动规律也不同， 女子形象树早上起来会认真的打扮自己，男子形象的树会像绅士一样脱帽 表示敬意，他们一系列的拟人化动作成功的塑造出一个富有爱美之心的女 性树角色和一个富有绅士风度的男性树角色。（三）拟人化动作在角色设计屮的局限性拟人化的动画角色造型设计的人格化角色，并不等于我们生活中真 实的人的特性。它们只是具备了人的某些特点，但是仍然保留着各自原有 的许多属性。因此，拟人不仅不能违反所拟之物原來的特点，述要顾及到 物与人，以及与其他物之间原有的自然关系和支配它们的自然和生活规 律。例如老鼠惧怕猫，这原是它们之间的自然属性

11、，例如著名动画片猫 和老鼠中，老鼠虽然一直在戏弄猫，但是它并不敢与猫正面冲突，观众 最经常看到的镜头就是猫在追赶老鼠。所以我们要不停地抓住动物的肢体 动作和人物的心理状态來进行处理。例如动画角色猩猩在打架前，拍打自 己胸部作为对敌人的示威这是猩猩本身常用的手段，在角色动作设计中这 里不要忘了，张牙咧嘴的恐吓对方，也是自然反映动作之一。在对于打斗 动作的设计，也要根据大猩猩习惯的肢体动作来设计，比如它们习惯用手 掌挥打，用嘴撕裂，翻滚，如果带上人的思维，那么用她笨重的身体压倒 对方也是可以成立的，并且能够增加趣味性，但是大猩猩的腿较为短，如 果我们按照人的打斗行为，让猩猩用脚来袭击对方，这是很别扭的动作。 所以我们在设计拟人化动作的时候不能添加一些反自然现象的元索在里 面，否则看起来就很别扭了。结论正因为与此，我们看到的动画片中和色形象都是性格鲜明，栩栩如 生，无论是角色是人、植物、动物还是无生命体，他们在动画片中所表现 的都是人的情感和心理活动，他们演绎的内容往往也是人们生活的再现， 所以在以后的动画创作中动画创作者在设计动画角色的时侯，在塑造角色 外在形象时离不开人的基本特征，在角色性格和行为以及生活习性上也模 仿人，但是也不能违背