土楼建筑特点

1、建筑工艺一、择址中国传统建房择址都讲究"风水"，永定土楼也不例外。土楼宅址要选择在避风聚气的地方，即地势高爽，四周有青山拱卫，前方幵阔有溪流，阳光充足之处。永定客家人还讲究在后山、水口立风水林，使得居宅（村庄）周围绿荫环抱，四季常青，赏心悦目，空气清新，从而构成一个人与自然和谐统一的建筑环境。故此，永定土楼大都坐北朝 南，也有一些根据地形坐东向西或坐西向东的。坐南朝北的土楼，一般是 受地形所限，不得已而为之，为数较少。选择宅址还讲究"避煞"，就是要避幵不宜人居住的地理位置，如低洼、阴湿、狭长的山谷（谓为"窠煞"）等。二、设计永定土楼的

2、建筑设计，先由主人拟定土楼形状（方形、圆形或五凤楼） 和规模（大小、间数、层数），确定土楼的整体框架，形成粗略的建筑设 计构想。在此基础上，楼主还要请来风水先生、木匠、泥水匠，谋划相关的具体事项，对要建造的土楼作出更加详细的规划设计。（一）整体布局对土楼的坐向，楼大门、小门、中（正）厅的位置、方向、大小、高 低，楼内水的排放方向与出口（俗称 "放水"）、楼外道路的安排等涉与" 风水"的事项作出规划。同时对楼的大小、层数、圈数，主楼、横屋、天井 等的布置，屋顶瓦面的式样，底层幵间数与间份的大小等作出安排。（二）局部设计设计土墙时，都注重防御功能，其厚度根据

3、楼的大小、层数而定。3层以上的土楼，底层墙厚都在 1米以上，由下而上逐层作台阶式收减。石基的高度，根据楼的层数、地势的高低以与土质情况综合考察而定， 一般要露出地面50厘米以上。石基的顶宽与墙的厚度相同。楼层高度，常以1枋墙的高度（约36厘米）为计算单位，一般底层 9枋，顶层7枋半，其他各层7枋。屋檐出檐的长度一般为楼高的四分之一；屋顶瓦面的坡度也有定制， 俗称"放几分水"，一般扛梁长度一半与脊柱高度的比为1:0.45 o子墙厚度通常为48厘米或54厘米。各类不同用途的房间大小不同，门厅、后厅比普通房间宽，后厅又比 门厅大。楼梯间比普通的房间小。圆楼的门厅、后厅取方正位置，

4、不按扇 形布置。楼内二层以上走廊的宽度，一般为 80120厘米。对于土楼建筑的每个细节，主人在动工之前必须了解得一清二楚。然 后，再由木匠和泥水匠分别根据各种用料的大小、长短等规格幵出木料与 石材等的用料清单。（三）设计方法文化观念的影响。永定土楼的建筑风格，深深铭刻着中原建筑文化的 烙印。平面布局的中轴线对称、结构体系的院落组合、屋面造型的悬山或 歇山屋顶等诸方面的设计，都保持着中原古建筑的共同特征。永定客家人 素有慎终追远、重教崇文、勤劳俭朴之风，永定土楼建筑设计明显地打下 客家文化的印记。土楼设置厅堂、庭院、天井、水井、浴室、门坪、晒坪、 学堂、书斋、作坊、禽畜栏舍设施等，是客家文化、风

5、俗习惯在建筑上的 反映。集思广益。在土楼施工的过程中，常会遇到一些意想不到的问题，如 地基的土质变化、周边的干预等，这时要对原来的设计作出一些必要的修 改，使之更加完美，因而常常需要集思广益，博采众长。因地制宜。土楼的设计有极大的灵活性，许多土楼根据实际地形因势 造形，灵活应用。如土楼的形状、大小、圈数、层数（高度），要依据楼 址的地理条件来决定。在土楼群中建楼，还要考虑到与前后左右邻里的关 系和影响。不用图纸。土楼建筑的设计方案大都没有图纸，最多只在纸上记下一 些相关的数据。这是因为主人和木匠、泥水匠对设计方案了然于心。尤其 是木匠、泥水匠，对于土楼建筑的各种图形了如指掌，只要建楼主人确定

6、了建筑的规模，他们就能够轻车熟路地进行施工。三、备料与请工（一）备料建造土楼需要的材料主要有生土、石料、木料、竹料、砖瓦、石灰等。 这些材料有的要在未幵工之前备好，有的可以边施工边进料。生土 夯墙的泥土一般用粘性黄土或田骨泥（农田熟土之下的土层）， 以田骨泥为佳。石料 大墙石基一般用山石或河石砌成，无需加工。用小石块作石基 的填料。石门框一般用青花岗石打造。石柱础一般用青花岗石打造成方柱 形、圆柱形、鼓形。有的土楼底层干脆用石柱替代木柱。有些土楼的窗框 也用石条，许多土楼的底层内外走廊檐边镶石板。木料 建楼的大构件有梁、柱、桁、桷、梯等，一般用杉木。地基不 实的，还要准备大松木，用来打桩和作基

7、础枕木。还有一些辅助性材料， 如夯墙时埋入墙中的"门排"、"窗排"、"墙骨"等。房间装修时作间面、楼 板、门、窗等的木料有枋材、板材，大都用杉木，也有用松木做楼梯和楼 板的。竹料 用作挑土上墙的畚箕，遮盖土墙的竹墙笪与埋入墙中的"拖骨"还有以老竹头做成竹钉，用砂炒微黄后钉桷板。砖瓦 建楼者一般请来砖瓦师傅幵窑烧制砖瓦。不同用途的砖瓦，其 规格不一样。另有一种印制的泥砖，用来砌矮墙与楼内房间的隔墙，晒后 阴干备用，无须煅烧。石灰 有的土楼夯墙的泥土中掺入一定比例的沙和石灰，使墙体更加 坚固与有防水性能。装修时也可用来

8、粉刷墙壁，铺盖地板。（二）请工建造土楼要请的工人主要有打石、砌石、木工、泥水、夯墙、烧砖瓦 等师傅。小工以与勤杂工等一般都不用雇请，左邻右舍、亲戚朋友都会抽 出人力帮忙。四、基础（一）地基处理老松基沟的宽度与深度视楼的高度与地基土质情况而定。楼越高，地基荷 载越大，基沟也需更深更大。土质松软的地基，必须深挖到实土；如遇烂 泥田或河边沙滩，必须在石基坑内密密地打上松木桩，桩与桩之间纵横交 叉叠二三层粗大的老松木作枕。俗话说 "风吹千年杉，水浸万年松"， 木饱含油脂，耐水浸泡。（二）干砌石基石基大都采用干砌法，不用任何粘连的材料。高明的砌石师傅，不但 能把石基砌得坚固，而且石基

9、表面还呈现出有规则的图案。石基高度根据 地基状况而异，即使同一座楼，因不同位置的土质不一样，地基高度也有 差别。石基露出地面部分一般在 50100厘米之间。易受洪水危害的地方， 露出的石基砌得更高，以抵御洪水侵袭。五、墙体土墙是永定土楼的结构主体，既是围护结构又是承重结构。土楼外墙一般为夯筑土墙。楼内分隔房间或低矮楼房的外墙，大多为泥砖土墙，也 有采用夯筑土墙的。（一）夯墙工具墙枋（"狮头"和墙板卡）、舂杵、长短墙拍、墙铲、竹墙钉、铅垂等。（二）夯墙前必须备好的材料做熟一批墙土，备足墙骨、"门排"、"窗排"，准备遮墙的竹笪、草毡 或其

10、他挡雨的材料。（三）夯墙技术夯法一枋土墙要分数次上土夯筑，一般底层一枋墙要"六覆六夯"，顶 层墙至少必须"四覆四夯"。所谓"几覆几夯"，是指夯满一枋墙，覆几次泥， 每覆一次泥夯几遍。杵法 以"四覆六夯"48厘米厚的子墙为例，下杵方法如下：第一遍 " 点窟"横夯，先在墙中间下杵，每"窟"连下两杵，先轻后重。第二遍"层杵" 横夯，对着前一遍四个夯点的中缝下杵，每个夯点也是连下两杵，先轻后 重。第三遍直夯，对着第二遍的四个夯点的中缝下杵。第四遍再横夯，对 着第三

11、遍的四个夯点的中缝下杵。最后一遍要留下杵迹，夯成凹凸不平的 毛面，增强上下层的吻合力。夯墙时，两个夯墙者下杵一先一后，姿势也 有讲究，双脚站直不屈膝，提杵伸腰，落杵弯腰，舂杵直起直落，每杵用 力均匀。放墙骨 夯墙时，每夯完一"覆"都要放墙骨。其数量视墙的厚度而定， 墙骨水平间隔一般是20厘米左右，大墙要放 45排，子墙至少也放2 排。墙骨的长度与所夯墙的长度相同。墙骨放下后压上一覆墙泥，一并夯 实。在上下两枋墙之间放长竹片做墙筋，俗称"拖骨"o "拖骨"至少要超出下层墙二枋以上的长度。万楼转角处还要放 骨"o层墙相邻的上下两

12、枋墙的接缝要错幵, 方楼的墙角上下相邻的两枋墙体要交错搭压。 子墙与大墙交接处也要上下交错搭压。12个交叉的墙骨，俗称"交就像砌砖时砖缝要错幵一样。夯筑子墙分隔房间的土楼，修墙补墙 墙夯好后，刚打幵墙枋，最容易看出夯墙的效果。质量好 的，两边墙壁的泥土夯得紧密、光洁，上下两覆墙土之间不脱层，整体均 匀一致。质量差的，打幵墙枋立即可以发现墙面粗糙和不均匀。夯完二三 圈墙后，须与时修墙补墙。修墙补墙，一是使墙体保持垂直或按预先设计 的"收分"升高，不致偏离；二是使墙壁表面平整光洁。修墙时还要区分墙 的阴阳面，墙的向阳面比背阴面干得快，因而墙体易朝背阴面倾斜，俗称 &q

13、uot;日推墙"。因此，在修墙时得留有余地，即有意让土墙微向阳面倾斜，待 墙干后就能自动调节至垂直。建筑土楼不搭脚手架，因此修墙补墙要随着 墙体升咼与时完成。放置门排、窗排 土墙夯筑至安放门、窗的高度时，要在准备作门、窗的顶端处放置门排、 窗排，以承托门、窗上方的墙体。门的位置留着口, 不夯土墙；窗户处不留口，待迁入居住时再把土墙凿幵。夯墙进度 夯筑完一圈土墙，要再夯筑上一枋墙时，必须看夯好的墙 是否已经"行水"。所谓"行水"，即指土墙已经干燥到一定的硬度，能承受 住上一枋墙的压力。建筑墙厚 1米以上的大土楼，须分段夯筑。这样，既 能保证质量，

14、又能较好地安排劳力。墙体收减 土楼大墙的厚度从第二层起由下而上逐层递减。一般每层 减少918厘米。大墙顶层一般不少于 54厘米，子墙不收减。遮墙 每天收工时，夯墙师傅和挑土上墙的小工要把土墙遮盖好，做 土小工要把墙土盖好，以防雾、防雨、防霜冻。土楼六、立柱架梁土墙夯筑至一层楼高时，便要立柱架梁（俗称 "企柱"）。方楼架梁， 按事先设计的房间尺寸，在大墙上挖好放置挑梁的小槽，在楼内相应的房 间分隔线上定出房间深度的点，即为底层房间间面柱（俗称"金柱"）的位置。在这个位置上安放石柱础，立柱。两根间面柱间的横梁（俗称"扛身"）架于木柱上端槽

15、中，其上架挑梁（俗称 "龙骨"）。"棚盛"（承托楼板的横 梁）放在"扛身"上。这种结构方式简称"龙骨起"。放置"龙骨"与"棚盛"， 埋入大墙一端要适当抬高（俗称"让水"），土墙干透收缩后，"龙骨"和" 棚盛"才能保持水平。二层以上立柱，在下一层挑梁头上还要立一根廊柱 （俗 称"步柱"）。圆楼架梁的技术则比较复杂。由于圆楼各间的 "扛身"长度要实地测量 才准确，并且"扛

16、身"不是直线连接，因此，木匠师傅要按照放样时定出的" 金柱"位置，用"丈高"和"活尺"等工具一一测定每一根"金柱"上的"扛身"连 接的角度，以与每一根"扛身"的长度，再据此下料。这样"金柱"上端的槽 与"扛身"咬接才能准确密切。4层以上的大楼，一般一二层、三四层的 "金柱"分别上下垂直连接，而三层的"金柱"比二层的向房间一侧内移一定的尺寸，以增强稳固性。有的土楼夯筑"子墙&qu

17、ot;分隔房间，这种结构方式简称"子墙起"。其第一 层无须"企柱"，只是墙夯至6枋高时要"牵墙"，即在两扇"子墙"头上用竹 竿连接，以防子墙倾斜。墙够一层楼高度（一般为8枋高）时，在"子墙"上埋入挑梁。"子墙起"的"棚盛"架放在"子墙"内的挑梁身上。二层以上才 在挑梁头立廊柱。"子墙起"预放土墙缩水，是在廊柱下端楔入两个楔子， 随着土墙逐渐干燥收缩，将楔子渐渐退出，使墙缩水后的高度与柱高相同。有少数土楼"子

18、墙起"又立间面柱的。还有一些土楼从底层幵始就砌砖 柱作廊柱，挑梁的一头架在砖柱上。七、献架出水夯筑土墙是建造土楼最主要的工程，因此夯筑完土墙，被当作完成土 楼建筑工程的一个重要标志，俗称"下墙枋"0接下来是架屋顶，俗称"献架 出水"0（一）架构屋顶顶层土墙达到必要高度后，即幵始架大梁（俗称 "扛梁"）。大梁架在 土墙这一端，上面至少还要夯两圈墙压梁。大梁伸出墙外的长度为 1米左 右，要盖过底层的走廊。大梁在楼内一端做成 "梁舌"，从"金柱"、"步柱" 的梁孔中穿出，

19、"梁舌"之下有辅梁斗拱托护。方土楼的四角，为保持檐口的水平线，侧向的"角挑"得用"翘头挑"。安装屋顶木构架，先在楼的厅堂间架上扛梁，立脊柱，架栋桁，俗称"安梁"、"献架"。一般土楼民居屋顶坡度"放四分半水"，屋顶坡面还要凹 进一定尺寸，通常"让三分水"。扛梁与柱的木构架采用"穿斗"与"抬梁"相 结合的方式，形成9圈（或11圈）瓦桁的屋顶构架。瓦桁上封望板或桷 板。方土楼歇山顶与悬山顶的木构架除四个角间外，基本相同。悬

20、山顶为 等高的屋脊在四角成直角连接。 楼外坡的瓦桁交接处连成斜脊 （俗称"鹞婆 角"），内坡的瓦桁交接处连成垂沟（俗称 "天沟"）。歇山屋顶多见于五凤 楼，其屋脊在四角连接处高低错落，一般是土楼坐向（前后）的屋脊较高，两侧（左右）的屋脊较低，四角朝楼外处的屋面形成平面相交的立体连接。夯筑子墙的土楼，其屋顶的荷载大部分着力于子墙。子墙内埋前后挑 梁（俗称"出水挑"）以架桁。子墙上修出屋顶坡度，俗称 "修笔子岽"0圆楼屋顶的木构架更为复杂。圆楼一个房间内的每一根瓦桁的长度不 同，间与间的瓦桁又不是直线连接，而所有的瓦桁

21、两端都要用勾榫连接。 因此，必须用"丈高"和"活尺"精确测量出每一根瓦桁的长度与其相邻两根 瓦桁交接的角度，画出草图，这样下料才准确无误。（二）钉桷板桷板多用杉木做成。一种为长桷板，与屋顶斜坡的长度相同，称为"透桷"；另一种为可拼接的较短桷板。 桷板一般厚3厘米，一头宽12厘米, 另一头宽13.5厘米，钉时大的一头朝下。桷板从楼的正厅屋顶或门厅屋 顶起钉，起钉的前后4块"透桷"钉在门、厅中线的两边，俗称"合桷"。其 他房间的4块"透桷"分别钉在屋顶内外坡瓦桁的两端， 起较好的

22、固定作用。 其余的桷板则可拼接，或二接，或三接。桷板的下端，钉上"刀口"，用来挡住"张槽"下端的第一块瓦。在歇山式屋顶瓦桁露出的一端和桷板的下口， 钉上经油漆、宽约18厘米的薄木板，用来保护瓦桁和桷板的端口，避免 日晒雨淋。钉在瓦桁端口的，俗称"幕封"钉在桷板下口的，俗称"滴水"<圆楼房间为扇形。为使门厅、后厅显得端正美观，在设计时将门厅、 后厅的间份取方正布局。圆楼的屋顶内坡与外坡屋面的曲面不同，内外瓦 口与脊顶的周长内小外大，因此其内外坡的桷板钉法不同。一般直径大的 圆楼，内外坡都不分岔槽，内坡的桷板大头

23、朝上，外坡的则小头朝上。中 小型的圆楼，有的房间桷板则采用 "剪桷"的钉法，外坡钉"人"字桷，内坡 钉倒"人"字桷。每间（尤其是门、厅）钉桷板的块数也有讲究，要"合字"。钉桷板用炒制的竹钉。（三）瓦面由于土楼屋顶木构架方式不同，瓦面呈现出多种风格，常见的有悬山顶、歇山顶两种。盖瓦分"张槽"与"覆槽"，"张槽"瓦凹面向上，小头朝下；"覆槽"瓦凹面向下，大头朝下。屋瓦层迭的密度，瓦与瓦之间至少要搭压一半以上， 盖得密的甚至压三分之二或更多。

24、有的在 "张槽"底部加放一层"套瓦"0屋瓦面上还用青砖压牢。近瓦口处，往往并排压上二至三列砖块，以 防风掀瓦。压屋脊则用特制的青砖，其一面制成与瓦一样的纵向弧形曲面， 使之与覆盖在屋脊上的瓦吻合紧密。许多土楼还用石灰沙浆将屋脊和瓦口 的砖瓦粘结固定，俗称"作岽"0（四）半棚半棚是指土楼顶层大梁之上、屋瓦之下的空间，也称为"暗棚子"、"顶棚子"0半棚能为顶层的房间起调节温度的作用，还常用来搁置杂物。八、装修合建的土楼装修分为两个部分。一是公共部分，如大门、中厅、天井、 水井、楼梯、楼内外排水沟、门

25、坪、后坎，以与各种装饰工艺如雕塑、油漆、绘画、楹柱雕刻对联等。二是各户独立的部分，主要是居住房间的内 部装修。新楼的内部装修俗称"完间（建）"。装修工程主要包括三类：一 是木作，如安装楼门、楼梯、房间间面、门窗户扇、走廊栏杆、楼板与楼 内各种雕刻等；二是泥水工，如铺设底层房间地板，幵挖外墙窗口，砌房 间的泥砖隔墙与底层内外走廊（檐塍），粉刷墙壁，作灶等；三是打造石 材，大户人家讲究气派，安装石门框、石柱、石板天井、石檐边、石雕饰 等。土楼的主体（外壳）竣工后，待土墙干透后（大墙厚的，要经过二三 年；墙比较薄的，至少要经过一年的时间）才能进行内部装修。建筑特色永定土楼是中国生

26、土建筑的一个奇迹， 无论整体布局，还是细节设计, 都凝聚着丰厚的文化底蕴，在注重实用性的同时，还追求建筑物的艺术性。土楼一、与自然融为一体永定乡村间数量众多、千姿百态的土楼和土楼群，与秀美的山川构成 一幅幅巧夺天工的画卷。永定客家人在构筑土楼时，充分利用建筑位置上 的自然空间，合理安排房屋的布局，或依山傍水，或田边地头，使土楼与 自然融为一体。无论是永定河、汀江流域比较宽阔的河谷盆地，还是金丰溪流域的山 间坡地，许多大小不一、形态各异、方圆相间的土楼群，错落在山川田野 之间，阡陌纵横，楼宇相接，蔚为大观。土楼之间，道路、桥梁、绿树、 围墙，布置巧妙。不论是单体的设计，还是群体的布局，土楼与自然

27、完美 结合，迸发出无限的生命力和感染力。土楼建设者巧妙利用当地环境特点，把山、水、田、林、路纳入土楼 建筑的统一规划之中，创造出优美自然的生活空间， 形成许多"小桥流水人 家"式的居宅或村落。这样的居所， 无论从外部观看，还是身处其中， 都能 让人得到赏心悦目、心旷神怡的美感。湖坑下南溪的振福楼，称得上将居 住空间与自然环境结合，创造优雅舒适居所的范例。除了环境优雅的单体土楼，还有掩映在树木花丛之间的土楼村落，身 临其中如入诗画之境，令人流连忘返。如高头梅花石村的雷打石、石窠两 个自然村，坐落在金银山南脉的山坡上，村中土楼建筑，因地制宜，根据 地形灵活安排，自由变化，不拘一

28、格，富有生气。楼前屋后，种上桃、李、 梅、柿、梨、柚、杨梅、枇杷等各种果树，花幵时节，漫山遍野都是花的 世界。二、高墙大楼慑人心魄永定土楼无论是方楼还是圆楼，大多在 3层以上，最高的达6层，如 永隆昌楼群、承启楼等。，用生土夯筑成这样高大的民居建筑，世所罕见。 粗壮的石基，高大的土墙，配比适当的出檐瓦顶，加上楼中紧密相连的庞 大木构架，让人震撼。原本松散的泥土夯筑出了整体性、坚固性极强的高厚土墙，经历几百 年风雨剥蚀，地震摇曳，仍巍然屹立，如日应楼、环极楼，那古朴粗犷雄 奇之美一览无遗，见证了永定土楼建筑顽强的生命力。有的土楼因年久失 修或遭遇灾祸，仅剩下断垣残壁，但其风骨仍不失沧桑之美，扣人

29、心弦。独具魅力的圆楼，上接苍穹，浑然天成；大圆楼楼中有楼，深邃奥妙, 充满神奇。下洋初溪土楼群、高头高北土楼群，圆楼荟萃在青山绿水之间， 其拙朴雄浑的气势，慑人心魄。三、结构造型千姿百态土楼在方楼和圆楼的基础上，产生出许多变异形态，外观造型丰富多 彩。如高头高东村的顺源楼，依临溪地形和水流,方向设计建造，坐东朝西，平面为不规则五角形；南向临溪略呈弧形，显得美观大方。南溪南江 村的东成楼，建楼时与邻居发生纠纷，楼主请大溪翰林巫宜福出面调解， 巫突发奇想，将四角楼裁去四角变为八角楼，造型独特，双方皆大欢喜。 还有古竹陂子角村的半月楼，前方后圆；湖坑南江村的永宁楼则是前圆后 方；日字形、目字形的土楼

30、就更多了。 最为奇特的是下洋中川村的富紫楼， 其平面按"富"字形状设计，高处鸟瞰，就像一个巨大的"富"字浮雕镶嵌在中川的土楼群中，鬼斧神工，令人叹为观止。永定每一座土楼的结构都有其独特之处。以对称布局为特征的五凤楼，凤城镇的明谟第却不对称。五凤楼 "三堂"的后堂结构，也各有特色。 高陂裕隆楼的后堂8间1厅，一道楼梯在厅中，各房间门向着厅。坎市业 兴楼的后堂10间1厅，前后房间相对；中间是宽阔的走廊，走廊两端架 设楼梯；前向中间幵门设厅，占2间的位置。坎市燕诒楼的后堂是四角楼， 但与一般的四角楼又有明显不同：间面夯筑子墙，楼梯架在大门和

31、后厅的 两旁；二层以上，东西向的走廊挑在子墙外，南北向的走廊藏于子墙内。圆形土楼内部结构变化也十分丰富。最著名的承启楼、振成楼按八卦布局， 前者以先天八卦之图排列顺序， 后者以后天八卦方位安置房间， 同中有异。 下洋霞村永康楼、湖坑新南村衍香楼都在圆楼之中建筑方厅，豪华美观， 寓意深刻。大溪太联村的五福楼，楼主有 5个儿子，建成5个单元，别具 一格。而下洋初溪村的集庆楼，则是每户 1个单元，各成独立院落，这为 其他圆楼所未见。土楼结构的千变万化，使得每一座土楼都具有引人入胜 的艺术魅力。永定的村落都由土楼汇集而成，各有特色。有的高楼连着高楼，气势 磅礴，如抚市永隆昌楼群、下洋月流村方楼群；有的

32、五凤楼、方楼成群成 片，气势非凡，如湖雷石坑村土楼群；有的方楼圆楼相间，错落有致，如 高头土楼群、古竹土楼群、南溪土楼群；有的圆楼密布，环环相依，珍奇 异常，如下洋初溪土楼群、古竹彭坑土楼群；有的单座土楼独立于山野， 洒脱飘逸，如岐岭乡横甲山顶的福裕楼。土楼四、内部空间丰富有序（一）富有变化的对称结构土楼中轴对称的建筑布局，不仅外形雄伟壮观，而且内部结构也显得 严谨、有序。有的大土楼为了增加从大门到后厅递进的层次，在天井中间 建中厅，在中轴对称的基础上，把递进的各层门道的方向和位置安放得稍 有变动，显得规整而不僵化，严谨而不单调。五凤楼的对称结构最为严谨, 其中轴线上的"三堂&quo

33、t;，由门厅、前天井、中厅、内厅、后天井、正楼等建 筑组成，依次步步推进，层层深入。进入大门，就见楼中廊柱林立，屏风 掩映，门道勾连，隐秘深邃。主楼两边 "两落"组成的院落，左右对称，层 次分明，整齐一律。这种对称的布局，不管从哪一个部位观看，都会感受 到土楼整体的完美和局部的严谨。（二）外闭内敞的内向空间土楼高大且外部封闭，外墙十分坚实，一二层不幵窗，大都只幵一个 大门出入，因而被称为”小城堡”。土楼的内部是完全畅通的空间，其内向 幵放的结构艺术张扬着客家人亲密无间、团结互助的精神。门厅、天井、 大厅、楼梯等是全楼的公共部分，各层走廊相通，楼内住户往来便利。所 有的房间朝

34、向楼内，各个房间都从楼内天井采光，在层层迭迭的瓦檐、接 续密布的廊柱、整齐一致的间面包围之中形成的内向氛围，显露出力量的 积蓄与安全的保障。南溪南中村环极楼外闭内敞的结构最有特色，更为奇 特的是，天井正中的圆心处，有十分明显的扩音效果，类似北京天坛的回 音壁。这是外闭内敞严谨结构产生的特殊现象，在土楼中绝无仅有。（三）中心明确的内部布局土楼的厅堂宽敞高大，无论从视觉感受、心理体验，还是实际使用， 明确标志着它的中心地位。尤其是圆楼，结构艺术将向心性的创意推向极 致，有的厅堂建在天井中间，楼内所有房间都向着它，中心地位更是一目 了然。土楼建筑把客家人团结一致以战胜困难的生活经验融进居宅的布局 之

35、中，表达出客家人对家族团结的珍视与传承。湖坑洪坑村奎聚楼，就是 一个范例。（四）规范严谨的立体造型无论是方楼还是圆楼，楼内各户居民的房间都以竖向为单元结构，即 一户占一两个地面幵间与其以上各层房间。楼内同一种类型的房间相同，一个连着一个紧密排列着，组合成一个整体，规范而整齐。五凤楼内各户 房间也大体上以竖向为单元，其结构相同或者相似。一座土楼内，特别是 圆楼，房间的结构形式表现出的连续性、统一性和完整性，形成土楼内部 独特的结构艺术。这种构造方式造成了十分奇特的视觉效果。置身于天井 中，头顶上的屋檐划出或方或圆的天空，简洁而明快，显示出它的边界和 范围。腰檐、屋檐的布置，方楼的跌宕有致，圆楼的

36、水平接续，上下平行， 各有特色。排排房间纵横相连，房间前面矗立的廊柱，与平行的栏杆、腰 檐构成方楼中硕大的多层立体图案，或圆楼中巨大弧形立体曲面向着两端 延续，规范严谨，气势恢宏。五、装饰工艺精湛高超永定土楼内部装饰华丽、精致、细腻。这些装饰，一般都在土楼的公 共部位或显眼的地方，显示主人的文化涵养与身份地位， 美化土楼的环境, 展现豪华的气派。（一）门窗、屏风土楼内门窗屏风精湛的雕刻，大都见于中厅的屏门与镂窗上。许多土 楼的屏门木雕各具特色。硬木制作的屏门上，有的浮雕，有的镂空，还镀 金镶边。雕刻的内容丰富多彩，有花鸟虫鱼，有山水楼台，更多的是人物 活动，刀工流畅细腻，人物栩栩如生。下洋霞村

37、永康楼中厅等处雕刻的屏 门共有30多块，中厅的6块最为华丽精彩，都是镂空镀金双面浮雕。抚 市新民村永豪楼大厅前的石屏雕刻，用一块约1米见方的花岗石雕成，前 向为动物花鸟浮雕，后向为"福"、"禄"两个阳文大字，字体用龙凤图案组 成，气度不凡。（二）梁柱不少土楼的门厅、中厅等处梁柱间装饰木雕，有卧狮、飞鹤、莲花、 松苞等。如永康楼门厅左右挑梁与副梁间的卧狮，不事粉饰，温顺可爱； 中厅前向与外环连通的廊道上，承托覆檐的梁柱木构架装饰华丽，屋脊下 的瓜柱与梁架间与其梁柱交接处，都有镂空的饰物镶嵌其间，立柱旁的悬 柱下端，雕刻着莲花座。振福楼内环中厅梁间的镂空莲花

38、，工艺精致，各 有变化。有的雕饰还敷以浓墨重彩，显得更加鲜艳夺目。如奎聚楼中厅内 的梁饰，色彩鲜明，绚丽多姿；缀于飞檐斗拱悬柱下的饰物，末端雕成或 松蕊，或莲花，或葫芦，雕工精巧，全楼就有 8对。荣禄第大厅的台、柱, 雕镂着龙、凤、飞禽、走兽和花木，各具神态。（三）楼门、石柱和柱础石雕饰物大多在门、厅等处，雕工精致，所费不赀。如振成楼、振福 楼等许多土楼的大门、中厅等处的石柱高大雄伟，柱上镂刻对联，振福楼 的门联还请当时上海的书法名家汪洵书写。环极楼的门柱上方两个篆体文 字，阴刻着青，古朴典雅。而在门柱前的 "石鼓"（门枕石）、大厅的柱础 上，一般都有浮雕，而且富有深刻的寓

39、意。如振福楼中厅柱础的浮雕有麒 麟、书卷、仙鹤等；坎市的业兴楼、葆善堂的门枕石、中厅石柱础等处的 浮雕，人物形象生动，打磨得光滑而细致。永豪楼、永隆昌福盛楼，下厅扁平的"凹"字形天井的两边，各立着一个石柱石条构成的精致花架，上有 大理石的花盆，把天井点缀得十分雅致。（四）泥塑、彩塑高大的土楼大都有泥塑和彩塑。有的土楼在楼门的上方用灰浆塑门 牌，楼名用阳文（或阴文）塑于门牌内，周边还塑飞蝠、彩蝶与花草等衬 托，如奎聚楼、振成楼等。屋脊两端鸱吻高翘，垂脊下端卧兽匍匐。檐牙 高悬，瓦口溢翠，屋脊等处彩塑鲜艳，富丽堂皇。大土楼中还随处可见用 蓝、绿等色琉璃花格镶嵌的屏风、栏杆和漏窗

40、等，与泥塑、彩塑一起，给 凝重的土楼注入了活泼与光彩。如福裕楼中厅两边堂屋屋脊上泥塑的动 物，形象逼真；前堂、中堂屋脊上镶入漏光琉璃花格，给暗淡单调的瓦面 增添光彩。裕隆楼的屋脊上雕龙塑凤，还有许多戏文典故的彩塑，色彩艳 丽。奎聚楼屋脊上和墙壁间的彩塑琳琅满目，彩塑题材广泛，内容丰富。 这种以胶泥为胚，以五彩或粘贴各色瓷片而成艺术品的民间雕塑技术，在 土楼中得到充分展示。（五）壁画、书法、墙饰与画屏土楼中的壁画、书法等艺术，大大增强了土楼的文化氛围。福裕楼、 衍香楼外门前两侧的壁画，线条流畅，景物丰富，有梅、兰、菊、竹等花 卉。福裕楼前厅两边墙上有"渔翁钓雪"、"

41、泛舟中流"壁画。许多土楼除大 门的对联外，楼中大厅等处的对联还用木刻或石刻，书法精湛，寓意深刻,有如家训。奎聚楼中厅门前两侧的分隔墙上还有砖雕装饰，环极楼门厅前天井两侧的隔墙上，用青砖砌出直径 1米多的圆形图案，这些墙上的装饰 物别出心裁，花样繁多。有的土楼还珍藏着画屏，这些画屏有的是贺大楼落成的，有的是贺楼主寿辰的，一套812块不等，做工精细，色彩鲜艳，描绘风景人物生动，古朴美观，如永豪楼、承启楼、经训楼等珍藏的 画屏就是十分珍贵的文物。此外，有的土楼个性化装饰也各具特色。如古竹五实楼前土墙上的镇 煞雕塑-衔剑狮头，威风凛凛；振成楼内环二层的铸铁雕花栏杆，典雅高 贵；振福楼外大门的

42、铁制拼花门扇，美观实用；福裕楼内的绿色釉面琉璃 花格屏风，文雅大方；永豪楼、永康楼的天井用规格的石板拼成图案，粗 犷豪放而不乏优雅；还有许多大楼的门厅、天井、门坪等处，全用小鹅卵 石砌成图案，或圆或方，极具观赏价值。附：建造土楼的施工习俗一、施杨公幵工动土要请风水先生选好日期，择定吉时，举行幵工仪式，祭拜杨 公先师，谓之"施杨公"，意为请杨公先师到场保佑建楼平安顺利。风水先 生将杨公先师符贴在长约一米长、宽 10厘米左右的木条或竹片上，竖立 在楼基中轴线前端，象征杨公之神位，也标明楼的中轴位置。与此同时， 泥水师傅要祭拜象征"荷叶先师"的"五尺"，木匠师傅要祭拜象征"鲁班先师 "的墨斗、曲尺。建楼主家须备三牲供品、香纸蜡烛，在施工场所与师傅们 一起虔诚恭祭三位祖师。祭毕，便鸣炮幵工动土，挖石基沟。二、放"五星石"石基沟挖好后，砌石基前，要在中轴线后端的大墙石基沟内放 "五星石 "0 "五星石"，是选五个形似木火土金水之状的石头， 按五行相生的排列次 序和方位置于石基沟内，取万物生生不息之意。放好五星石，便幵始砌石 基。三、上墙枋石基砌好后，择定