大学书法绪论书法及其本质

1、大学书法绪论书大学书法绪论书法及其本质法及其本质 一、书法一、书法 何谓书法？写字曰书，写字之法谓书法。何谓书法？写字曰书，写字之法谓书法。书法即：书写汉字的方法和艺术。书法即：书写汉字的方法和艺术。 “中国传统文化之一中国传统文化之一”，“是一种独特的是一种独特的艺术形式，其内涵并不等同于一般意义上艺术形式，其内涵并不等同于一般意义上的书写法则的书写法则 然而，不少习字者认为，法无定法；故而随意率然而，不少习字者认为，法无定法；故而随意率性写去，以为有法无法，皆不失为养品习性之良性写去，以为有法无法，皆不失为养品习性之良法。法。 这种观点，对于已有较深书法功底和书法修养者这种观点，对于已有较

2、深书法功底和书法修养者而言，的确不失为一种而言，的确不失为一种“良法良法”，的确是一种至，的确是一种至上之境界。上之境界。 因为因为“真廉者不立廉名，立名者乃所以贪也；大真廉者不立廉名，立名者乃所以贪也；大巧者不用巧术，用术者乃所以拙也。巧者不用巧术，用术者乃所以拙也。”（术者、（术者、法也。）法也。） 但是，对于非但是，对于非“大巧大巧”者，若要达到者，若要达到“大大巧不用巧术巧不用巧术”的至上境界，则必须从基本的至上境界，则必须从基本之术开始。因为，之术开始。因为，“不用术不用术”恰恰是广用恰恰是广用术、勤用术的结果，而广用术、勤用术则术、勤用术的结果，而广用术、勤用术则正是达到正是达到“

3、不用术不用术”这一大巧境界的手段这一大巧境界的手段。 二、书法的本质二、书法的本质 （一）、东方抽象艺术的典型代表，华夏（一）、东方抽象艺术的典型代表，华夏民族的特有艺术。民族的特有艺术。 1、书法艺术，被誉为东方抽象艺术的典型、书法艺术，被誉为东方抽象艺术的典型代表。代表。 近代西方绘画大师毕加索近代西方绘画大师毕加索, 晚年倾心于中晚年倾心于中国书法，他说：国书法，他说：“如果我是一个中国人，如果我是一个中国人，那么我一定不是个画家，而是一个书法家那么我一定不是个画家，而是一个书法家，我要用笔来书写我的感情。，我要用笔来书写我的感情。” 王羲之酒后书兰亭集序（天下第一行书）王羲之酒后书兰亭

4、集序（天下第一行书） 颜真卿的祭侄文稿颜真卿的祭侄文稿 在世界民族艺术之林中，中国书法以其抽在世界民族艺术之林中，中国书法以其抽象空灵等特有魅力而独树一帜，耀眼夺目象空灵等特有魅力而独树一帜，耀眼夺目。因为，与人类古今众多文化艺术相比较。因为，与人类古今众多文化艺术相比较，中国书法赖以滋生繁衍的华夏文化的最，中国书法赖以滋生繁衍的华夏文化的最大特征即简约抽象。大特征即简约抽象。 如：道家讲如：道家讲“大象无形，大音希声大象无形，大音希声”；文；文学讲学讲“不着一字，尽得风流不着一字，尽得风流”；绘画讲；绘画讲“空灵静远空灵静远”；音乐讲；音乐讲“余音绕梁余音绕梁”而这而这些皆蕴涵于中国书法之中

5、，甚至更为丰赡些皆蕴涵于中国书法之中，甚至更为丰赡而深刻而深刻 。 具体而言，书法艺术语言是最为抽象的具体而言，书法艺术语言是最为抽象的“线条线条”；书法艺术色彩亦极为简单：黑（；书法艺术色彩亦极为简单：黑（字）、白（纸）二色，再加一枚小小红色字）、白（纸）二色，再加一枚小小红色印章印章但逻辑规律告诉我们：外延愈简单但逻辑规律告诉我们：外延愈简单，内涵愈丰富。正是这形式上抽象而简约，内涵愈丰富。正是这形式上抽象而简约的中国书法，的中国书法，“无色而具画图的灿烂，无无色而具画图的灿烂，无声而有音乐的和谐声而有音乐的和谐”（宗白华语），最能（宗白华语），最能折射出华夏传统文化艺术的博大精深。折射出

6、华夏传统文化艺术的博大精深。 2、书法是中国特有的艺术。、书法是中国特有的艺术。 与世界文化艺术相比与世界文化艺术相比:释迦牟尼的佛教之释迦牟尼的佛教之于孔子儒学，荷马史诗之于屈原的离骚，于孔子儒学，荷马史诗之于屈原的离骚，穆罕默德的阿拉伯帝国文化之于李氏大唐穆罕默德的阿拉伯帝国文化之于李氏大唐帝国文化，西方戏剧之父莎士比亚之于中帝国文化，西方戏剧之父莎士比亚之于中国戏剧之祖汤显祖国戏剧之祖汤显祖 可以说是东西并妍，可以说是东西并妍，难分伯仲。难分伯仲。 但唯独那钟灵毓秀、流美生辉的书法艺术但唯独那钟灵毓秀、流美生辉的书法艺术，却是中国所独有的。何以如此？那是因，却是中国所独有的。何以如此？那

7、是因为：为： 第一、书法与汉字共生，书法离不开汉字第一、书法与汉字共生，书法离不开汉字。 第二、书法离不开中国传统的书写工具第二、书法离不开中国传统的书写工具“文房四宝文房四宝”。（待后面具体介绍）。（待后面具体介绍）。 （二）、源远流长、雅俗共赏的艺术（二）、源远流长、雅俗共赏的艺术 1、书法艺术源于何时？历来争论颇多。或、书法艺术源于何时？历来争论颇多。或曰生于汉末；或曰生于六朝；或曰生于殷曰生于汉末；或曰生于六朝；或曰生于殷商。我们以为，作为与汉字共生的书法，商。我们以为，作为与汉字共生的书法，汉字起源之时，便是书法的滥觴之时。汉字起源之时，便是书法的滥觴之时。 2、在华夏民族，书法不仅

8、是源远流长的艺、在华夏民族，书法不仅是源远流长的艺术，也是雅俗共赏的艺术。术，也是雅俗共赏的艺术。 在华夏大地，书法无处不在，无时不有在华夏大地，书法无处不在，无时不有。 在历代贵族世大夫中，都不乏好书且工书在历代贵族世大夫中，都不乏好书且工书者。者。 “自古英主少有不工书自古英主少有不工书”者（苏轼者（苏轼书太书太宗皇帝急就章宗皇帝急就章） 诸如诸如: 梁武帝萧衍、唐太宗李世民、宋徽宗梁武帝萧衍、唐太宗李世民、宋徽宗赵佶、宋高宗赵构和康熙乾隆以及现代伟赵佶、宋高宗赵构和康熙乾隆以及现代伟人毛泽东等，无论英主庸君皆堪称书法大人毛泽东等，无论英主庸君皆堪称书法大家。家。 其中尤以唐太宗最突出：如

9、其在生时其中尤以唐太宗最突出：如其在生时心追手摹心追手摹兰亭序兰亭序，临终还求高宗将，临终还求高宗将兰亭序兰亭序随葬；其手笔流传至今的有随葬；其手笔流传至今的有温温泉铭泉铭、晋祠铭晋祠铭，均开创行书入碑之，均开创行书入碑之先河。先河。 在中国历代文人士大夫中，书法大师更是在中国历代文人士大夫中，书法大师更是层出不穷，蔚为大观。层出不穷，蔚为大观。 如我们熟悉的王羲如我们熟悉的王羲之、颜真卿、柳公权、欧阳询、赵孟頫、之、颜真卿、柳公权、欧阳询、赵孟頫、褚遂良、苏轼、米芾、张旭、怀素、孙过褚遂良、苏轼、米芾、张旭、怀素、孙过庭、黄庭坚、于佑任、郭沫若、赵朴初、庭、黄庭坚、于佑任、郭沫若、赵朴初、启

10、功、欧阳中石启功、欧阳中石他们皆是各领风骚的书他们皆是各领风骚的书法大师。在他们留下的书法作品和书法理法大师。在他们留下的书法作品和书法理论著述背后，都坦呈着深深的民族文化烙论著述背后，都坦呈着深深的民族文化烙印，透晰出浓郁感人的人文情怀。印，透晰出浓郁感人的人文情怀。 王羲之王羲之 张旭张旭三级书法本质论 （1）书法是一门汉字书写的技能。 书法产生于汉字，离开汉字，便谈不上书法，这是最根本的原则。 书法是通过一定的技法技巧来表现汉字，其最基本的目的是把汉字写正确，写美。 欧阳中石先生说：“我们认为写字和书法是一回事”，“写字要写得对，写得美，美到一定高度，便进入了艺术的领域”，“不写汉字而写

11、别的什么是否是书法？我不知道。而把汉字写错了，则肯定不是书法；汉字写不好，也不是书法。因此，学书法首先应从把汉字写对写好开始”。 这便是书法本质的第一层次，是基础。（2）书法是一门以汉字书写为基础的艺术。 这是在第一层次的基础上强调了书法的艺术本质。 书法的艺术性，是重在借用线条和传统工具等来表达书写者的审美追求。 但“美”的本质是什么？是“真”和“善”。 书法的“真”，主要是强调内容的真实性，即真实反映时代社会风尚，反映作者的真挚情感，不矫揉造作，以及不写错别字等。 书法的“善”，是指对社会时代的推动作用，对人民大众的教化作用；即：使人观之要受益，或陶冶性情、延年益寿，或审美愉悦、激励上进等

12、等。（3）书法是有关汉字书写及其艺术性的文化。 这是在一、二层次的基础上凸现了书法的文化底蕴。 书法“文化”是将书法纳入中国文化的大视野、大范畴，把书法看成是植根于华夏民族的历史、哲学、文学、艺术、思维、心理等传统文化体系中的一门学问。具体练习写字姿势 头正，身直，臂开，足安。头正，身直，臂开，足安。 身坐端正 ，腰背自然伸直，并略向前 倾； 头正、微向前倾，眼睛与纸面的距离应保持一尺左右 ； 两臂自然向左右张开，小臂平放在桌面上，左手按纸，右手握笔 ； 两脚自然平放在地上，与肩同宽 。执笔方法 拇指、食指、中指分别用第一节从三个方向合力捏住笔杆下端，即拇指、食指从笔杆的前部左右夹住笔杆，食指

13、稍前伸，而中指以指甲的上后侧抵住笔杆的后下方。距离笔尖约一寸左右，指尖低于拇指、食指。无名指和小指依次自然向手心弯曲，紧靠中指下方，对中指起运笔协调作用，不能接触纸面。笔杆上端斜靠在食指第三节的最高骨处，向右后方倾斜，和纸面早60度左右的角度。执笔要做到“指实掌虚”，就是下指握笔要实，掌心要空，空若蛋形。 永字八法 点为侧（如鸟之翻然侧下） 横为勒（如勒马之用缰） 竖为弩（同努） 钩为趯（跃的样子，同跃） 提为策（如策马之用鞭） 撇为掠（掠是拂掠之意） 短撇为啄（如鸟之啄物） 捺为磔 （裂牺为磔，笔锋开张之意） 横画横画 横画要写平稳，因为横在一个字中起平衡作用，横不平，则字不稳。 人们常说的

14、“横平竖直”，不是指横水平书写，而是要求看上去平稳的意思。 横有长横和短横。长横的写法 下笔稍重、行笔向右较轻，收笔略向右按一下，整个笔画呈左低右高、向下俯势的形态。 短横的写法短横的写法 轻下笔，由轻到重向右行笔大约写到长横的一半时停笔即收。笔画稍向右上仰。 竖画竖画 竖画要写垂直，因为竖画在一个字中往往竖画要写垂直，因为竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用，竖不垂直，则字不起着关键的支撑作用，竖不垂直，则字不正。正。 竖有垂露、悬针和短竖之分竖有垂露、悬针和短竖之分 。垂露竖的写法垂露竖的写法 下笔稍重，行笔垂直向下较轻，收笔稍重下笔稍重，行笔垂直向下较轻，收笔稍重 。悬针竖的写法悬针竖的

15、写法 悬针竖的写法同垂露，只是收笔时由重到悬针竖的写法同垂露，只是收笔时由重到轻，出锋收笔，笔画出尖。轻，出锋收笔，笔画出尖。 短竖的写法短竖的写法 短竖，写法同垂露竖，只是笔画较短，短短竖，写法同垂露竖，只是笔画较短，短竖要写得短粗有力。竖要写得短粗有力。 撇画撇画 撇画在一个字中很有装饰性，如能写得自撇画在一个字中很有装饰性，如能写得自然舒展，会增加字的美感，有时还与按画然舒展，会增加字的美感，有时还与按画相对称起着平衡和稳定重心的作用。相对称起着平衡和稳定重心的作用。 撇有斜撇、竖撇、短撇之分。撇有斜撇、竖撇、短撇之分。 斜撇的写法斜撇的写法 下笔稍重，由重到轻向左下行笔，收笔时下笔稍重

16、，由重到轻向左下行笔，收笔时出尖。出尖。 竖撇的写法竖撇的写法 下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖尖。尖尖。 短撇的写法短撇的写法 写法同斜撇，只是笔画较短。短撇在字头写法同斜撇，只是笔画较短。短撇在字头出现时，笔画形态较平出现时，笔画形态较平 ，短撇在字的左上，短撇在字的左上部位出现时，笔画形态较斜部位出现时，笔画形态较斜 。 捺画捺画 捺画粗细分明，书写难度较大。捺画粗细分明，书写难度较大。 捺有斜捺和平捺之分。捺有斜捺和平捺之分。 斜捺的写法斜捺的写法 下笔较轻下笔较轻(轻落笔轻落笔)，向右下由轻到重行笔，向右下由轻到重行笔，行至捺脚处重按笔，然后向右水平方向由行至捺脚处重按笔