电视栏目解析课程论文 记载片成长近况文献综述

1、电视纪录片电视栏目解析课程论文记载片成长近况文献综述消息学院广电0401012004025401唐甜记载片成长近况文献综述【摘要工记载片作为一种无法替代的专门节目形状，始终占据重要的一席之地。本 文旨在对记教片的成长近况进行简单的梳理与概括，并对当下记载片成长中存在的 问题进行分析并提出建议。【关键字】：记载片成长近况 娱乐化多样化 市场化记载片以真人真事为表示对象，从实际生活本身的形象中拔取典范、提炼主题, 直截了当而非间接地反应生活。它以舒展、完全、周全、真实的艺术情势，在时空 的流淌中直截了当诉诸不雅众的视听形象，最大年夜限度地再现客不雅世界的物质 形状，从而还原不雅众经由过程听觉和视觉

2、对生活的感知。因而，在杰出纷呈的电 视荧屏上，作为一种无法替代的专门节目形状，记载片始终占据重要的一席之地。一，记载片的成长近况。我国的电视记载片在20世纪50年代，同电视事业同步出生；60年代在天然、 政治的双重灾难中与公平易近经济同时停止；80年代才逐步进入创作者自立创作时 代；90年代记载片更是往常所未有的狂热在中国大年夜地上舒展，跟着上海电视台 的记载片编辑室、中心电视台的生活空间，以及北京电视台的记载等记 载片类栏目标显现，几乎全国所有电视台都接踵成立了记载片摄制机构，中国电视 灵敏步入了 “记载片时代: 然而，跟着电视频道、电视节目标丰富，不雅众的眼 光也日益抉剔，记载片对人们眼球

3、的吸引力越来越弱记载片类栏目收视率的急剧降 低，导致专门多处所电视台的记载片类栏目不是改版紧缩，确实是无法保持，淡出 了大年夜众视野。而进入新的世纪，记载片在走出概念的枷锁和峡谷之后，开端以更开放的姿势和包 涵的襟怀胸襟在更宽敞的范畴尽力开创本身的今后。故宫再说长江等大年夜 型记载片的几回再三播出，各类国际性记载片活动频繁举办，形成了记载片升温的 社会舆论情形，记载片在社会的阻碍力慢慢上升。记载片以本身的创作成长从新诠 释了记录的力量。总的来说，当下我国记教片的成长显现以下几个特点：1.多样化的记载片创作力量。近年来，记载片的临盆范畴康续增长，创作部队康续强大年夜，正在形成国有影 视机构，平易

4、近营机构，小我创作三方面表里结合的新格局。记教片制造力量慢慢强大年夜，国度媒体，平易近营公司，自力制片人多种类别合 营介入，十几家国有记教片制造单位，连续发挥着主力军的感化，影视机构逐步成 为记载片行业的重要角色，自力制片人和DV爱好者部队亦康续扩大年夜，小我创 作日趋爽朗，成为体系体例处的重要力量。2,立异，多元的创作理念。早期记载片的创作临盆，经常为一些扳缠不清的概念所羁绊，看起来只有相符“直 截了当片子”模式的原生态纪实作品才是真正意义上的记载片。进入新世纪，创作 理念开端转向多元，表示在价值取向上，带来了多种价值取向记载片的共存，主流 类记载片，精英类记教片，贸易类记载片，边沿类记载片

5、合营推动着中国记教片的 成长。近年来，既有抗战白年光影等反应主导意识形状的记载片类型，也有 船工等小我风格较强的精英类记载片，摸索发明这类创作临盆模式化的贸易类记载 片依旧保持着较高的收视率，同时白塔等自力制片人制造的反应边沿生计的记载片 也在各类记载片活动中受到看重。创作理念的多元化，也表示在各类渗入渗出着记录风格的不合类型的作品显现，原 生态纪实记载片，科技记载片，查询拜望类记载片，汗青类记载片，文献类记载片 等节目样式纷纷涌现在电视媒体的种类节目，栏目中，极大年夜地拓展了记载片的 题材范畴。3,更趋多样，开放的艺术摸索近年来，一些如片子，戏剧等其它艺术样式的表示手段，叙事策略被引入并应用

6、 到记载片的创作中。记载片也逐步跳出固有的藩篱，尽力开创着本身的表示空间。起首，“真实再现”手段在专门多作品中被大年夜量应用。“真实再现”的应用，使汗青中镜头无法展现的画面断裂处被影像缝合起来，一 些无法拍照到的汗青变得鲜活，记载片的可视性变得更强。如故宫，园明园等，将 数百年前的汗青情形真实的展现在不雅众面前。其次，科技手段的应用开创了展现空间。因为专门多汗青气候早已不复存在，可引用的史料也极其有限，为了达到优胜的 视觉后果，电脑动画，特技等手段也越来越多地应用到记载片的创作之中。如故宫540分钟的总长度中，经由电脑处理和制造过的画面多达76分钟。依附这些 数码技巧，片中展现了从春秋战国跨过

7、汉唐宋元明清，直至现代北京这座古城面孔 两千多年的汗青变迁，加强了故宫的视觉感染力。别的，片子戏剧元素的引用，表示手段以及叙事策略的借鉴，使记载片创作在 艺术上显现新的审美特质。近年来记载片创作者还自发地从片子，戏剧中引入一些表示手段和叙事策略，故事 化，情节化，设置悬念，强调冲突，营造氛围，应用两级镜头，蒙太奇剪辑的频繁 应用，都在作品中获得了表现。如一个狙击手的独白，应用片子蒙太奇剪辑和两极镜头，既成功地营造了氛围, 凸显了人物专门的身份和个性，乂专门好地展现了人物的心坎，达到优胜的后果。 而故宫特有的画面，完全借用了片子的摄影方法，切切强烈的视觉感触感染， 成为构成该片风格样式的一个重要

8、身分。4,记载片的娱乐化。记载片的娱乐化以一种简单、轻松的论述方法、充斥视觉冲击力的画面和悬念迭 起的故工作节紧紧吸引住了一批忠诚的不雅众。稀有据显示中心电视台的摸索发 明栏目，其不雅众流入率今朝居央视笫一，不雅众流掉率为最后一名。记载片娱乐 化是记载单方面对市场的必定选择，同时市场化也使记载片的成长有了一番别样的 风景。从摸索发明发明之旅等栏目专门轻易看出这类记载片的重要特点确 实是具有个性光鲜的人物，如狙击手；紧凑爽朗的情节，如刘雁宝的故事；或 是正寻求前程的冲突，如伴；悬念专门强的故工作节，如复生的王朝。记载片娱乐化的实现门路重要有两个方面。一方面是内容上,另一方面是情势上。 内容上主假

9、如对故事化和戏剧性的寻求。故事化强调的是过程的因果关系，用悬念 来推动故事的成长。一个吸惹人的故事成为一个记载片是否成功的至关重要的身分。 如:2003年中国电视记载片奖短篇类二等奖的获奖作品刘雁宝的故事就讲了一 只大年夜雁和一家人之间专门有味的故事。有了一个好的故事题材还不足以拍照成 好的记载片，同时还要推敲用什么样的方法来构造故事，这就有赖于悬念的设置, 悬念的设置使故事的成长变得跌宕放诞放诞起伏。记载片的戏剧化确实是强调抵触 冲突，在冲突的变更中情节获得推动和成长。使不雅众看得津津有味，同时充斥好奇 心肠看下去。这种对故事化和戏剧性的寻求表现了娱乐的特点。记载片娱乐化在情 势上的表现主假

10、如对画面可视性的寻求以及在制造手段上的一些立异°这种情势上 的表现重要表示在以摸索发明等为主的科教类记载片上。这些记载片加倍讲 究镜头的角度、景别，画面的光线、影调，经常应用一些动画和再现等情势把故事论 述得加倍爽朗和逼真。如故宫在创作手段上行了专门多有益的测验测验，应用 了大年夜量的3D动画在视觉的冲击力高低足了工夫，为了表现故宫的汗青感和沧 桑感，采取了延时摄影和定点摄影等，从而在画面上形成了同一的风格。娱乐化的记 载片充分表现了电视是一种视听艺术，不再像以往的记载片只强调所记录的事宜而 忽视了对画面的塑造。记载片的娱乐化是记载片关于本身的冲破，不论是在内容照样在表示情势的选 择

11、上都表现了一种不合于以往的创作理念，恰是这一冲破使记载片的成长显现出多 元化，为记载片打开了一个更为广泛的天空，同时，也为记载片的生计争得了一个更 好的生计空间。二，记教片成长中的问题及建议。近几年，中国电视记载片的临盆、创作和研究，在数量和质量上均有相昔时夜 的进步，获得的国际、国内嘉奖日益增多，电视记录片的技巧与艺术程度也有了相 当的进步，相干的评奖活动、学术研究也专门爽朗。与此同时，在电视传媒竞争愈 演愈烈的今天，记载片尽管能够获得较好的佳誉度和较为广泛的社会效益，然则经 久“叫好不叫座”、曲高和寡的现象，使主流电视媒体越来越不想增长投入，由此导 致电视记载片在主流媒体中的地位趋势边沿化

12、。反不雅记载片曾经走过的门路，切 实事实上存在一些值得思虑的问题。1 .国际市场的被动地位记载片是最具有国际化的节目样式，然则一向以来，中国记载片创作却没有找到 国际化的表述说话。跟着海外记载片市场对中国记载片的需求量越来越大年夜，查 找被国际回收的表述方法越来越急切。总得看来，中国的记载片要走向世界，存在以下几个问题：起首，中国记载片要走向世界的重要困难确实是正视文化差别。面对这种差别，精 确的立场应当是不逢迎，但不固守，想方设法多介绍文化背景常识，让西方不雅众 从我们的文化动身而不是从他们的文化动身看问题。其次，中国记载片在题材选择策略上也存在着必定缺点。反应边沿、弱势群体、少 数平易近族

13、等题材的作品过多，表示中国农村和都市人平易近生活的影片则付诸阙 如。现在，跟着中国活着界地位的进步，西方人对中国成长的近况可能更感爱好， 向世界展现一个更为真实的、周全的中国也该摆到新的重心肠位。再次，大年夜众文化的成长向中国记载片提出了新的诉求。平面化，拒绝深度， 兼顾其娱乐审美功能的晋升，是西方不雅众广泛的审美偏向。因而，在中国泥土中 生成的记载片要走向世界就必须看重西方大年夜众文化的实际，中国记载片应在看 重记教片“纪实”方面认知功能的同时，重视可视性、故事性、趣味性。此外，阻碍中国记载片走出去的身分还专门多，如制造方法、创作手段等技巧问题 以及资金问题等，这属于器物方面的身分，有些才能

14、不强而致，但只要认清形势， 更新不雅念，调剂计策，再借助必定的交易平台，中国记载片走出去事实上并不遥 远。2 .记载片临盆创作市场意识的缺乏。良久以来，中国记载片想因此地被视为小我化的作品而非市场的产品，记载片 差不多尽管创作不问市场，只问投入不求回报，专门是在各电视媒体，记载片栏目 大年夜都因投入过大年夜，收视率太低而被撤销。记载片创作的低迷，根来源差不 多因来自于中国记载片临盆缺乏市场意识。早年期的选题策划，临盆制造到营销， 既无市场意识，也没有形成完全的家当链条。在电视家当化的大年夜趋势下，记载 片必须以不雅众为目标，回到真正的市场上，这才是记载片最终的生计地，栖息地。3 .反应实际社会

15、和时代过程的作品的缺乏。存眷实际生活是记载片创作者的一个重要任务，每逢重大年夜汗青事宜产生之 际，也应是记载片成长之时。而近几年的记载片创作，文化传承，艺术审美方面都 有较好的作品问世，然则，同样程度的反应实际社会内容的片子却没有。故宫，郑和下西洋让世界明白中国有五千年残暴的文明，然则步入现代化的中国社 会见貌如何，却少有一部能够产生阻碍的存眷实际社会的记载片作品，有的差不多 上小人物的生活琐事和细渺末节。开创中国记载片成长的新路，题材和社会阻碍力 是关键问题。转型期的中国有太多的问题值得存眷：人口迁徙，轨制变革，上岗，下岗，情 感困惑，不雅念更替以及这些问题背后的心态等等，记录这些问题的作品

16、都可能为 社会所存眷。总之，记载片创作者应直面实际生活，介入主流社会，介入抵触与冲 突，介入情感与心灵。4,缺乏沟通和交换平台总体看来，我国的记载片资本分布并不平均。这种不平均是指记载片制造的分 布，记载片人对记载片有关政策、市场信息方面的操纵上。今朝我们重要缺乏两个 方面的沟通，一是与国际的沟通。专门多记载片制造者想走国际路线，但困难在于他 们无法明白得到记载片的国际标准与打通国际发行渠道。今朝国内主假如国际总公 司在做这方面的工作，向国外推出了一部分记载片，如故宫晋商奥运冠军 等，然则仅一个公司明显无法承载全部中国的记载片市场。二是国内各地、各个方 面的沟通。专门多处所电视台和一些制造人不

17、明白如何把本身的记载片合法发行或 者卖出去。因为缺乏沟通交换，因此记载片的市场不成气候，专门多节目差不多上一 次性，不克不及进行二次开创，即使有也只是卖些素材。是以，恰当规范和引导记载 片市场专门有须要。别的，专门多记载片制造人提出今朝记载片缺乏生计空间。在 供给空间的问题上，一是须要当局的资金搀扶和相干部分的政策倾斜，因为记载片 的汗青价值，从长远来看搀扶它照样专门有须要的。二是辟出部分频道资本播出记 教片，既能知足今朝国内不雅众和国外记载片成长的须要，也可不能白费资本。总的说来，中国记教片今朝的态势与中国电视的整体状况是相吻合的，各类诱惑、 各类压力同时并存，记载片的创作部队，不管是小我照样群体都面对着各种困惑， 因此我们也欣喜地看到，总有一些优良的记录人，“戴着枷锁跳舞”，廉续地闯过各 类难关，给我们带来新的惊奇与震动。但不管如何说，依靠深挚的五千年的文化积 淀，容身实际的社会泥土，面对现代中国人的最逼确实需求，打造出具有平易近族 特点、本土风味的记载片，为时代和今后留下宝贵的影像经历，这应当成为中国记 载片人亳不坚决的目标寻求。1何苏六中国电视记载片史论中国传媒大年夜学出版社2005年 第一版2汪晓可.试探记载片的娱乐化成长J,中国科技