产品形态设计原理.

1、第五章产品形态设计原理5.1产品形态设计的*要因*在工业产品产生的整个过程中.S接參与产品形态设计的主要因素有9个5J.1形态与产品功能（图）一件产品通常由多个不同的简单形体组合而构成总体形态.这种以使用功能为目的的基本 形体间的相互关系称为产品的形态结构不同的形态结构表现出产品形态设计的不同风格和特点 因此，在设计构思阶段就要充分考虑产品形态结构的合理性、宜人性以及所表现岀的均衡、稳定、 秩序、轻巧蒔效果第五章产品形态设计原理51.2单元形态单元形态指组成产品各个单元本身（零、部 件）的形态单元形态是根据产品所实现的 各种功能确定的 如为实现运动、固定、连 接、显示、操作等要求.就产生了不同

2、的单 元形态。组成产品的单元之间互相联系又互 相制约。所以单元形态的设计是建立在总体 结构设计和总体造型的基础上-要尽s保证 单元形态之间的协调和统一。51.3尺度比例1.易用性的物质性正确的比例关系不仅单元形态本身的尺寸大小以及单元之间单元与总体之间的比例关系也是形态设计的主要方面. 优电的形态设计都具有ft好的尺度和比例关系尺度与比例的制定是在保证实现实用功能的前提 下.以人的生理及心理需求为出发点.以理逻辑理论为依据而进行的 能在视觉上产生愴悦功能上也能起到平衝稳固的作用第五章产品形态设计原理5, 1. 4仪裂与钱角适型物的线型包括视向线和实际拔两大类.视向 线造型物的轮聊线由于观察者的

3、观察视线不同, 产品的轮郦钱不是固定不变的因此-产品的轮 廓线会Bfi着观察者的观察视向不同而改变.实际 线是指装饰线、分割线、亮线、压条线等，这些 都&客观存在的线在产品适型设计中.线型是 S富表现力的手段 因此.观行设计直接影响造 型物的质g及外观的艺术效果；iHt I * (-第五章产品形态设计原理5. r 5材料选择材料是实现产品的基本条件，设计材料的形态通 常分线材、片材和块材.不同的材科形态蕴含 不同的信息和情设计材料的选择应遊蜡5大 原则* （1）材料的外观：2）材糾的固有特性:（3）材料的工艺性：4）材料的生产成本及环 境因素（5）材料的创新陰着现代科学技术 的进步-许多新材科

4、不断被发阴和应用因此 根齬不間的产品结构、功能和要求选择适宜的 料也梅会为产品形态的多方案设计提供各种可 行性的依18值得注S的S我们在产品形态设计 中必须要发挥材料本身的自然美，将材质的特征 和产品的功能有机的结合在一起-这才是现代工 艺的完美追求-第五章产品形态设计原理516表面处理产品的表面处理主要体现在加工工艺和外观装饰方面. 介所周知产品的表面处理是外观产品精神功能的主 要方面之一，尽管产品造型形态优美，而如果加工工 艺粗糙、装饰不当.也会使产品的形态貯第失色，因 此，采用先进的加工工艺和现代装饰手段也是进一步 提高产品功能.提高产品全面质星的重要途径第五章产品形态设计原理5. 1.

5、7色彩搭E作为产品的外双-色彩不仅具备审美性和奖饰性.而且还具备符号意义和象征竜义 作为视觉审 美的核心.色彩深刻地影响着人们的观觉惑受和情绪状态.人类对色彩的感觉巌强烈-巌直接. 印农也量深刻-产a的色彩来自于色彩对人的视觉S和生理刺澈.以及由此而产生的丰富的经 骏联J9和生理联想-从而产生复杂的心理反映产品设计中的色彩包括色相明度.純度.以及 色彩対人的生卿.心理的彩响产品设计中的包影昭示人们的便用方式和提BS人们的注意.如传 统照相机大多以黑色为外壳面，显示其不透光性.同时握躍人们注避光.并给人以严谨感. 而现代码相机则以色次色以及更多鲜明的色彩系列作为产品的色彩呈现色彩设计应依据 产&

6、表达的主体现其诉求而对色彩的惑受还受到所处时代-社会.文化.地区及生活方式、 习俗的影响，反映看追求时代潮流的倾向第五章产品形态设计原理5, 1.8值息采集文化是工业设计的核心所在。工业设訂是其民族文化的形彖写照e工业设计在反映民族文化的同时 又创适着新生文化在设计史上岀现的各种设计风格都是在科学技术发展所带来的新生文化之下 诞生的。科学技术进步加速了文化的发展与沟通 不同文化的相互確怡与融合需要设计师具备开放 的设计观.只有植根于本民族优秀文化的基础之上-又不断吸收当代先进的设计思想、理念.才能 真正提升本土的工业设计水平.立于世界文化林/ecm第五章产品形态设计原理这7个方面是设计时可处理

7、的可变因素，对这些因素 综合优化处理才能使产品的形态达到设计的预想 目的 W5. 2产品形态设计的基本原理521极限原理任何一件产a衽实现主要功能的前提下.无论是其 使用特性还是形态结构都存在设计构思中所允许 达到的极限状态.因此将产品设计推向极限的思 考方法就称为产品设计的极限原理.可以通过产品内部结构的变化来改变产品的形 态。如电视机.通过增加显像管的扫描角度来 编短它的长度.当技术条件允许的情况下.电 视机的厚度极限就可向型方向发展.通过在 电视背后集成先进的灯光系统.根据画面内容 自动调节亮度和顔色变化.缓解眼睛的疲劳 维而产生了悬挂式背光技术液晶电视机。第五章产品形态设计原理通过增加

8、或减少产品组件到一定极限来改变产品的使用特性和形态结构-更重要的是减少组件数 S这种极限状态 对产品形态设计的各个方案.都必须仔细分析组成产品的各个单元，确定实现 主矍功能的必不可少的组件这样就产生了实现产品功能所允许的极限-性质产品的极限状态包括：形态方面的曲直.厚蒲、粗细.长短、 鬲低,体S方面的轻盘、大小t功能方面的多少-运动距高 速度快慢、自动化程度的高低等.这里值得提出的是：其一产品的极限fiffiSflC代科学技术的发展而不断改变.因 此，要正确判断产品的极限状态；其二.设计构思不能超越产品极限-否W,也就改变了问題的这种手镯外型像一条蛇，可提供无线通讯和信息获取-其中包括图片接收

9、第五章产品形态设计原理5. 2. 2反向原理在产品设计中将思路反转过来.以背逆常规的途径进 行反向寻求解决问tt的方法任何事物都有正反两方 面。通过反向思维，在因果，功能、结构、形态等方 面把设计从固定不变的传统观念中解脱岀来从而产生 出全新的构思.如：电风扇的设计.通常是外罩不动.僧助风扇摆动来 实现多方位送风，但是送风角度直5.风力生硬 通 过反向S维，対产品结构重新设计-使风扇不动.而 外罩上的风欄转动.使风受到干扰后排出这样送风 角度大风W柔和同时也简化了结构5. 2. 3转换原理HOGRI coop dith不同产品或事物之间的功能、形态、 结构材料等方面互相转换而启发岀 新的构思和

10、创适性方案这种转换 通常通过联想、借鉴、类比、模拟 铮手段进行-个人攸Ilh忙第五章产品形态设计原理5. 2. 4综合原理将现有技术和产品有机综合而形成新的设计和 产品综合的形武有以下几种，（0主体W加在原有设计中补充斬内容.在原有产品上堆加 新部件，创造产品的新功能如自行车附加电 动机而产生电动自行车，耶托车变換踏板.又 成为轻便助动车，不仅上下车方便.且能节省 料（图）(2)异类综合兼有数两种以上不同功能的产品综合互相港透并进行 结构改逬.能产生新的使用价值.井使成本降 低.如可视电话、带电子钟的计算器、 宇相机功能的UPS音乐播放S等等.第五章产品形态设计原理(3)同类综合这是相同或近似

11、功能产品之 间数量与形式的综合，如 组合式多功能冰鞋可任意组 装成双排轮或单排轮旱冰鞋 以及冰刀式冰鞋，鞋身可从 大到小伸缩变化以适应不同 人穿用，并且可以由简到难 地进行系列化训练.第五章产品形态设计原理（4）fi新综合分解产品原来的组成.用新的意 图通过S新综合以增加产品功能或提高 其使用性能.改黑造型形态.5.3产品形态的创造法则产品实体的形态设计始终是产品设计中的重要工作 侧面。它星产品内在功效和情感性的外在体现，R 时也体现了设计者对产品本身及其所处的市场、社 会、环境的总体理解与把握.产品正构成人们的生活环境，人们对产品的期望也 从简单的物质性追求上升为!|8质与精神并乘的层次,

12、一方面产品必须满足使用要求，即有罠好的工作性 能.另一方面还要滿足人们神受上的要求，其 中就包括宜人的外在形态带给人的美的感受第五章产品形态设计原理设计是一种创造行为.但耍创造出ifi调优美的 产品.其产品形态必须滴足基本的类学法则？ 变化统一，忧有变化.又体谐调美学法则 不同于审美童识审美识陆着时代的发展、 科学技术的进步.人们观念的变更-还有地区 和民族的不同会有差异和变化可美学法则却 是不会变的，是共同的,这是由事物的内在规 律所定变化的事物总存在着不变的共同規律 对于各种各样的产品形态而论，成功的产品 形态共有的規律是变化统一 5.3. 1产S形态设计的形式美法W(1)变化与统一变化与

13、统一是形式类法則的集中与概括变化与统一.又称多样统一是形式美的基本观律 任何实体形态总是由点、线、面三堆虚实 空间.赖色和质感等元素有机地组合成为一个幣体变化是暮找各部分之间的异、区别J 产品逍型的变化S相对统一而喜的在统一中寻求适当的変化是取得逍型形式丰富多彩、生动活 泼的基本手段其中主要的变化方式有：对比变化：圭要为突岀衰现产品适型各要索的整异性节実变化：节*是运用某些造型要素有铁序的变化以形成一种有条理、有帙序、有变化的形式如果就栗个产品与間类产品比较而B变化是力求 一种不同新异或者是发展.统一则是再找新旧产 品的联系同类产品的共同点和共有特征这种变 化不仅是设计者从形态上的考虑而更多的

14、是新工 艺.新技术、新材料和新结构的合理反应产品形 态设计的亲旨也就在于.迅求变化异，却画不开 产品的基点-产品使用性和质量。第五章产品形态设计原理(2)对称与平均衝的形态让人产生视觉与心理上的完美、宁静、和谐 之。静态平衡的格局大致fi由对称与平衡的形式构成。 对称又称均齐 是在统一中求变化：平衡则侧在 变化中求统一；两者综合运用-就产生了平衡的三种形 式：对称平衡、散射平衡、非对称平衡.如果就某个产品与同类产品比较而吉，变化是力求一种 不問，新异或者是发展；统一则是寻找新旧产品的联系, 同类产品的共同点和共有特征这种変化不仅设计者 从形态上的考虎.而更多的是新工艺.新技术.新材料 和新结构

15、的合理反应.产品形态设计的宗旨也就在于. 追求变化新异却离不开产品的基点产品使用性和对称平衝是指设计元素几乎是等分 配该设计披中心线分成两半，一半与另一半完全或几乎完全相同在产 品设计中-应用对称平衝的例子很多 如图所示对称平衡有明显且菲常重要的特征. 00：容易理解、结构严谨、显緡庄重.第五章产品形态设计原理散射平衡指设计元索从一个中心辐射出来 像轮辐或菊花样的自然形态.这样的产品通 當以圆周形式出现.如图所示不对称平衡是指设计元素不对称布S.而达 到视觉力的平衝-这种平衡不存在中心线和中心点因为它佼得逍型丰有变化、更具經味.在产品设计中-不对称平衝的例子很多 一 方面因为结构功能要求不对称

16、-另一方面是对称与平衡的形式法则进而可演变出均衡与 稳定的逍型规律。均衡罡指物体各部分之间 前后、左右的相对轻西关系.而現定是指造 型物上下部分之间的轻S关系.产品是由一 定体fi、不同材料和结构方式所组成的.它 必然表现出自身的aa：由干造型中所采 用的比例.尺度、材料、结构-色彩等B秦 不所衷现出来的重星感也是不同的,研 究和分析产品的均衝与建定-就是为了获得 造型的完整和安定感-第五章产品形态设计原理产品形态中的稳定问题是解决产品的上下或大小所 呈现的轻S感关系，这种稳定主要指视竞上的稳定。 稳定感给人以安定、平稳之感：不稳定给人以不安、 危险.运动之感-增加下部的休S.增大支撑面积,

17、应用下S上轻的色影.以及进行下部粗般，上部光 亮的喪面质地处理均能增强产品的稳定感 ：S) 掌握了这些元素的相互作用.不断地安排和重新组 合它们.方可创造出更具特性的平衡状态（3）比例与尺度美的造型都具有良好的比例和合适的尺度，造型体的比率美可以认为是一种用几何语言和数学词汇去现现代生活和现代科学技术美的抽象艺术形式。正确的比例尺度暹完美造型的基础第五章产品形态设计原理仟何产品.不沦早什么形状.都必须存布长、声、 高三个方向的度5及比例，研究这三个方向度母之 间最理想的关系应包括的内容有：1）整体或某一局部本身的长、克、高之间的度5 关系：2）整体与局部或局部与局部之间的度S关系.（图）比例是

18、造型对象各部分之间、各部分与整体之间的 大小关系.以及各郡分与细部之间的比较关系, 尺度則是逍型对徽的整体或局部与人的生理或人所 习见的某种特定标准之间的大小关系。 产品造型的比例关系.是根据使用功能 的要求、材料、结构、加工等物质技术 条件，结合人们对各种造型的欣赏习惯 和审美爱好而形成的同时.这种比例 关系.着构咸因素的变化.新功能的 增加.生产工艺的改进.材料和结构的 革新.社会的发展.人们审美情趣的改 变.也将产生一定的变化。V第五章产品形态设计原理产品造型设计中.首先要解决尺度问题.然后才能进一步推 敲其比例关系.尺度不仅是因使用要求而形成的尺寸大小， 也和人们长期沿用的犬小概念有关

19、由功能结构和人机因素 形成的尺度.对造型有一定的制约作用，但也可在一定的调 节范團内进行不間的4构安排.进行不同的比例处理，以达 到不同的视觉效果 因此.改变造型中的某些尺度.首先应 认真分析研究与人之间的关系，只有当产品的尺寸符合结构、 功能以及人机因素的要求.而整体比例和各部分比例协调和 生动.才称得上屋完美的造型 比例的确定.一般是先从整体大的比例关系上推敲，当大的 比例关系基本确定之后.再推敲细部a局部的比例，S后协 调局部和整体之间的关系.使细部与整体完美的统一起来.n-人们长期以来通过研究彳壽到一些关于 比例协调、优美的结论，O几何分析法产品的整体.特别外轮以及内部 各主要分割线的

20、控制点，凡符合或接 近于0、正三角形.正方形等具有确 定比率的简单几何图形.就可能由于 具有茱种几何制约关系而产生和谐统 -的效果-E、球.正方形.立方体 及正三角形笄这些原始的体形暑阴确 肯定的第五章产品形态设计原理2）相似形求财谐统一长方形它的周边可以有不ra的比率。但 某些特殊的长方形如周边长比率为1.414 1； 1.732 . I； 2.236的长方形 由于受到上述数值关系的制约而具有明确 的肯定性：能够被等分为若干个与原来形 状相似的部分，而旦它们的对角线或者直 相平行.或者互相垂直坦合音响的设计 通常会运用到类似的比率原理.以求得喇 叭音响郑分与主机的谐调的比率关系?3）黄金分割

21、边长比率为1： 1.618的长方形为黄 金率长方形”.黄金分割比的长方形可以被分成一个正方形和另一个黄金 率长方形-这个长方形又可以分为一 个正方形和黄金率长方形.依此类推 黄金分割的这种连续性构成种有规律 有节奏的动态均衡-第五章产品形态设计原理4）比佼的改变物険技术条件和产品物质功能的 不断变革和发以及人们观念的变化,比例形式也回产生很大的变化，因此我们不能脱离物质技术条件及产品的纯比例.而应当根据典体情况興体分物质功能来讨论某种数学或几何上的第五章产品形态设计原理(4)对比与谐调 对比与谐调遷造型设计中最當用的一种手法. 通过强调各种因素的异，达到造型丰、有 S次的变化统一效果，如体岸的

22、大小不同形 状、方向的变化.线条的刚柔.明暗反墓-空 间的虚实獰匚对比是调各种因索之间的差异，突岀各自的 特点谐调是缩小这种差异.强调相互的内在 联系.借助相互之间的共性以求得和谐 对比与谡调是同一事物的两个方面.是相相 成的-比如.形状的方与圆-线条的刚与柔的 对比f两种不同性质的东西不能作比较,D体的对比与谓调体对比一般是指形状相冋.而人小不同所发生的刘 比关系构成产品各部分的体a主要是由产品的功能 结构要求所决定的.但可适当地调整各部分的体积.做到相互衬托、互相弥补-大体S引人注目，使人觉 得突出而小体gffi得巧可点细I整个产a iu调 主要是谐调主从关系.保持适当的对比差异梯度.图是

23、一个蒸汽发生器的设计.可以看出手柄、喷嘴与 主体部分体S的对比关系 如果两者相差不大对比 则不明显，手柄与喷嘴难以分辨.但如果对比太大， 又有失比例，不再有小型手提蒸汽发生器的感而 S得笨畫-故适中的体章对比较好.2）形状的对比与谓调形状对比在产品设计中用得非熔多.这是 由于各部分的内部结构不同.产生不p的 外形.另外设计师们苦欢用不同的形状对 比来丰富整个产品造型-第五章产品形态设计原理可以S出产品的形态是由体和构成体的面所决定.形状对比是不同形体以及不同的面 的对比：如方与圆.长与短、扁与.高与煖尊邻-谓谓是使各种不間体与面有一种 统一的感觉，使之成为一个和谐统一的整体.在形状对比中要注意

24、不間形状的形体之间的衔接.也就是说不間的形体如何过渡.过 渡实则是谐调各形状之间的关系，一有几种方法,a用光滑曲面连摂曲面与平面、曲面与曲面 b.当球体或者柱体与长方体相连接时，沿它们的切线或者对称地连接 c用深色材料、色带或者凹槽将它们分离开。3）埃条的对比与谱调产品中线的存在形式有，面与面的相 交线、结构线、不同顔色的相交线. 以尺装饰线：还有虽不存在但人们 可以感觉到的线.如曲面鸵廂线高 光线以及明暗交界线.无论是实际存 在的线，还是不存在的线，视觉中都 可以觉到，所以都形响产品的遗型 不可忽视.第五章产品形态设计原理各种不同的疑条有不同的意味，似 乎在表明不間的情感直线简单明 了，容易

25、理解，但却生硬：曲銭丰 富、丰満有变化.却又易显得模糊 不清：S线高耸而胆拔.可又显得 不稳定：橫线稳定.却又S得個化 等等。所有这些在形态设计时应该 认真体会仔细推敲。4）虚实的对比与谐谀 图手持吸尘3实指密封的板面.虑指凹入或者通透的部 分在产品中虑部通常由散热孔-进岀风 口、嚨叭孔及凹的格板或网格组成.有些 是有功紳作用有些纯作装怖 实给人完 整的平面感，觉得厚实、向前突岀：虚给 人丰富的变化感.觉得通透、轻巧、略向 后隐退适当的虚实对比，可使简单的平 面丰富is来.无论是以虚面为主还是实 面为主两者对比都可以互相装怖.互相 刻,产生荊后.节奏惑。第五章产品形态设计原理5）方向的对比与人们观察物体时会发现物体内有一种倾 向性张力，物体在这种視觉张力的作用 下有向某个方向扩长的暗示在适型设 计中，应用方向的对比可以使产品造型 有変化.形成空间立体交镭的视宽效果. 方向的谐调通當采用主从关系来达到. 图是一手持吸尘器，横向与竖向对比明 显以横向为主。这都是方向对比 调的佳作“6）肌理质曲的对比与肌理、庾&现代设计中不可忽视 的造型元索，质感是指材料的天然 质地-如材料的E有