国画技法汇编

1、国画技法汇编近来在研究传统绘画艺术时发现，我们之所以专业水平提高地慢，是由于受启蒙教育所限，也就是入手低（与启蒙老师及所接触作品水平有关），观念旧（与深造老师及同修的水平有关），视野窄（与掌握的资料多少及走地路多少有关）以及个人的悟性，勤奋程度等诸多因素造成的。前两条因素，具有一定的不可选择性，但是画家本人通过自身的努力是完全可以弥补的。画家应该立志开拓眼界，加强临摹古画的能力，并从传统中梳理规划自己的绘画道路，最终确立自己的绘画风格。为了大家在学习中能更快，更方便地掌握传统绘画艺术的规律，我收集了大量绘画资料，并且分门归类，梳理整合，添加一些简短的文字说明，汇成一帖，希望能对大家的学习有所帮

2、助。按照传统分科的方式分为：山水篇、花鸟篇、人物篇、走兽篇。这次首先推出山水篇，根据网友的反映情况，再行开立其他篇章。山水篇又分诸小类：山石篇；山石画法，中景处理法篇，远山画法篇（其中介绍各种皴法、点法、染法的运用）等；丛树篇：柳树画法、松树画法、阔叶杂树画法、枯木秋林画法、灌林画法、远景小树画法、竹蕉画法、茅草芦苇画法等；水涛篇：瀑布画法、水口画法、水纹画法、海涛画法、留白静水画法等；云雾光影篇：勾云画法、空云画法、染云画法、雾气画法、光影画法等；点景篇：点景人物画法、楼阁舟楫画法、点景禽兽画法；置陈布势篇：平远构图法、深远构图法、高远构图法、散点构图法、三段构图法等、具有现代气息的焦点构图

3、法；山水题跋篇：竖轴题跋、手卷题跋、斗方题跋、扇面题跋、团扇题跋、藏款等；气韵及风格篇；绘画材料篇(传统材料和新材料的运用)；装裱展示篇（传统绘画在现代建筑、家庭装饰运用）；等分门别类进行分析介绍。在摘选作品时，原则上不选当代健在的画家和论坛画家的作品，而是选择被历史充分肯定的画家之作品，由古至今，尽量选择每个时代具有代表性画家的作品，以求更具代表性和权威性，更有参考价值。由于本人阅历浅、经历少、水平低、资料匮乏等诸多条件限制,难免会出很多错误和偏差,在发帖过程中，希望对此有兴趣的朋友和诸位版主积极参与，发表你们不同意见和独特见解，积极参加本帖建设,并提供相关资料，尽量使本帖能够更加完善丰富。

4、在此，我对那些关心论坛建设和关注本帖的朋友表示深深的感谢和敬意！山石画法   自古以来山石的画法无非是勾勒，皴、擦、点、染。皴法是表现各种石质纹络的主要手段；是中国画特有的绘画技巧和符号化的形式语言；它既具象，又抽象；它可以表现具象的山川地貌，画家也可以通过它表现自己特有的审美取向和精神气质；也是国画区别其他画种表现自然景观的主要特征之一。五代以前，在表现山石时已经出现了皴法，发展到宋代各种皴法日臻成熟，又经元、明、清不断完善。皴法大体可分为：披麻皴、斧劈皴、云头皴、雨点皴、米点皴、解锁皴、牛毛皴、折带皴、鬼脸皴、乱柴皴、梯田皴、石卵皴、骷髅皴、荷叶皴、磐头皴等不同时期、不

5、同画派、不同画家在运用以上绘画技法时也各有特点，各有变化。有的先勾后皴；有的皴、擦、点、染一气呵成。因此在学习各种技法时不能照本宣科一成不变，否则就会缺乏变化，呆板不生动山石画法披麻皴是中国山水画皴法的主要方法之一，王维、董巨是其画法的鼻祖，也是历代文人画所常用的画法。此法在表现江南丘陵山峦有其独到之处，元代黄公望，清代四王多用此法。其画法要领：多用“中”“偏”锋（笔含水份要少），行笔时用笔肚走出飞白来，尽量做到空灵透气，笔笔清晰，切忌粘黏。也有高手用中峰画出“毛”而空灵之感，如元四家的黄公望，他的披麻皴多用中锋画成，难度甚大。披麻皴已故国画家陈寿荣先生课徒画稿披麻皴五代巨然附件2008-1-

6、31 14:47已故画家陈寿荣画稿.jpg (348.47 KB)   2008-1-31 14:471.jpg (88.22 KB)   2008-1-31 14:472.jpg (168.62 KB)   山石画法披麻皴五代董源附件2008-1-31 14:47披麻皴五代董源.jpg (256.05 KB)   山石画法披麻皴附件2008-1-31 14:52长批麻皴.jpg (53.49 KB)   山石画法披麻皴附件2008-1-31 14:53短批麻皴.jpg (73.83 KB)   披麻皴五代董源附件2008-1-31

7、14:5403.jpg (43.07 KB)   2008-1-31 14:5404.jpg (80.65 KB)   2008-1-31 14:5405.jpg (75.74 KB)   2008-1-31 14:5406.jpg (82.18 KB)   2008-1-31 14:5407.jpg (83.26 KB)   披麻皴五代巨然附件2008-1-31 14:5508.jpg (83.98 KB)   2008-1-31 14:5509.jpg (102.85 KB)   披麻皴元黄公望黄公望的披麻皴多用中锋画出

8、，行笔流畅，变化丰富，没有迟滞之感。附件2008-1-31 14:56hgw01.jpg (118.9 KB)   2008-1-31 14:56hgw02.jpg (116.04 KB)   2008-1-31 14:56hgw03.jpg (50.29 KB)   2008-1-31 14:56hgw04.jpg (134.04 KB)   披麻皴清王时敏披麻皴明代以后多侧峰用笔，行笔沉稳，披峰较短，行出飞白，有透气感。“四王多用此法附件2008-1-31 14:59wsm01.jpg (122.42 KB)   2008-1-31 14:

9、59wsm02.jpg (120.87 KB)   2008-1-31 14:59wsm03.jpg (88.97 KB)   披麻皴清王鉴附件2008-1-31 15:00wj01.jpg (103.61 KB)   2008-1-31 15:00wj02.jpg (109.53 KB)   2008-1-31 15:00wj03.jpg (109.79 KB)   2008-1-31 15:00wj04.jpg (69.56 KB)   披麻皴清王原祁附件2008-1-31 15:00wyq01.jpg (69.44 KB) &#

10、160; 2008-1-31 15:00wyq02.jpg (73.82 KB)   披麻皴清恽寿平恽寿平画披麻皴时多用中锋，兼以侧峰擦染，飘逸潇洒，格调俊逸附件2008-1-31 15:01ysp01.jpg (83.83 KB)   2008-1-31 15:01ysp02.jpg (130.48 KB)   披麻皴清王石谷附件2008-1-31 15:02wsg01.jpg (142.61 KB)   2008-1-31 15:02wsg02.jpg (125.69 KB)   2008-1-31 15:02wsg03.jpg (86.4

11、4 KB)   披麻皴清龚贤龚贤在运用披麻皴时，层层积墨，多加染法，有厚重润泽质感。附件2008-1-31 15:02gx01.jpg (68.11 KB)   2008-1-31 15:02gx02.jpg (68.21 KB)   披麻皴明沈周粗沈周多用披麻皴法，表面并不追求太多变化，形似呆板，实则大气，单纯。附件2008-1-31 15:07sz01.jpg (105.73 KB)   2008-1-31 15:07sz02.jpg (85.22 KB)   2008-1-31 15:07sz03.jpg (103.68 KB) 

12、0; 披麻皴明唐寅唐寅的披麻皴法，往往与其他皴法结合而用，一会披麻，一会折带，灵动且变化丰富。附件2008-1-31 15:07ty01.jpg (71.6 KB)   2008-1-31 15:07ty02.jpg (88.81 KB)   披麻皴明董其昌董其昌多用披麻皴法，他把此法推向新高度，已达到运用自如，如火纯青，变化莫测的程度。附件2008-1-31 15:08dqc01.jpg (116.22 KB)   2008-1-31 15:08dqc02.jpg (87.24 KB)   2008-1-31 15:08dqc03.jpg (98.04

13、 KB)   披麻皴清石涛附件2008-1-31 15:09st01.jpg (103.53 KB)   2008-1-31 15:09st02.jpg (119.34 KB)   2008-1-31 15:09st03.jpg (86.42 KB)   披麻皴清八大八大运用此法时，强化“毛”“厚”质感，夸张而放松。附件2008-1-31 15:14bd01.jpg (89.21 KB)   披麻皴清潘健之附件2008-1-31 15:14pjz01.jpg (82.54 KB)   披麻皴清楼鄰附件2008-1-31 15:14ll01.jpg (79.75 KB)   披麻皴清徐邦达附件2008-1-31 15:15xbd01.jpg (101.77 KB)   披麻皴_当代贺天健附件2008-1-31 15:15htj.jpg (