气息在歌曲演唱中的重要性

1、气是人类赖以生存的不可缺少的重要条件 ,古语有云：气乃人身之根本， 气通则身正； 气虚则身虚，身虚则音弱。声乐乃“人声的语言音乐”，气息更是个重要的环节 , 是歌唱 的动力源泉。人一出生就会发声 , 这是人体结构所为，人的呼吸机体产生的带有一定气压 的气流通过声门时振动声带而产生基音 , 基音又经喉腔、咽腔、口腔、鼻腔各部位时得以 共鸣而放大。这就是人声简单的发声原理。呼吸也就是歌唱的载体 , 如果没有呼吸也就没 有声音,没有声音也就无法谈歌唱。如果说歌唱如同建造高楼大厦 , 那么, 气息就是它的奠 基石。气的运用与放松有着密切的关系 , 为了求得正确的气息支持，达到符合要求的完美 的声音效果

2、在歌声的发声方法上 , 各个声乐学派总是把呼吸作为一个重要的部分加以强 调、加以研究 , 本人在大学期间根据自身的理论思考和学习经历，写作此文将气息在歌曲 演唱中的重要性加以分析。声乐的演唱就像历史进程一样， 不断演绎， 不断升华，从而使得这门综合艺术在不断 地选择中取其精华 , 去其糟粕。无论在作品的内容和表现形式上，还是在演唱风格和表现 手法上都与过去有着许多的不同。 从整个声乐演唱艺术层面上来说， 每一个方面都是相互 关联，不可分割的。古语有云：气乃人身之根本， 气通则身正；气虚则身虚， 身虚则音弱。故而声乐的演唱是与气息息息相关的。身体强壮者，气息稳定，声音铿锵有力；而体质弱 则相反。

3、因此在歌唱过程中，首先要了解自身处在何种状态，再加以调整。内心平衡后， 血脉才能稳定， 人体的气息才能发出平稳的声音。 正确的气息支持会帮助演唱者更好地表 达作品内容。 本文我将从歌唱呼吸的基本类型、 气息在歌唱中的作用以及歌唱中气息的运 用三个方面来论述气息在歌唱中的重要性。、歌唱呼吸的基本类型人在日常生活里，只要心情平静，呼吸就很自然，谁也不会去注意自己怎样呼与吸。所以说呼吸其实是一种被动行为， 就像手风琴的风箱， 拉开风箱气就进去了， 再往里一推 气又出去了， 这种现象就是物理当中的大气压原理。 但是在歌唱的过程中， 我们往往就需 要注意一下气息是怎么带动发声的，学习正确的歌唱呼吸 ,

4、乃是歌唱艺术最重要和最必要 的基础 , 这也就是说我们首先必须了解歌唱呼吸的基本类型，从而帮助我们发出更加科学 的声音。一）胸式呼吸胸式呼吸是一种主要依靠上胸进行呼吸来控制气息的方法。 这样的呼吸方法气吸得比 较浅,吸量也比较少，主要在肺部呼吸，多用于日常生活中的说话、打招呼等。这样的气吸 得支撑点较高，由于单纯依靠上胸支持，较容易造成喉头与胸部周围肌肉的紧张。所以， 此种方法若用在声乐演唱当中给我的感觉就是声音会不由自主地发紧， 并且唱出的声音也 是平直、干涩而不圆润，不仅自己会越唱越不舒服， 而且听者也会觉得声音不自然，使歌 曲就变得不动听了。（二）腹式呼吸腹式呼吸是一种主要依靠软肌来控制

5、， 气息控制在下面，腹部挺在外头，用小腹鼓起 与收缩的动作来进行呼吸。此种方法多用于向远方的呼喊、 极度悲伤时的抽泣、婴儿的啼 哭等。我认为这种呼吸方法气吸得较深，吸气的时候横膈膜是放下的，所以对声音来说有 一种厚实感，会比胸式呼吸法好一些，但也正是由于这种呼吸是以腹肌为支持的横膈膜呼 吸，气息深但不够结实，声音会发闷，这样就引起声音不灵活，如果我们遇到作品中的高 音时，就会不好调节，使气息僵在那里没有了弹性。（三）胸腹式联合呼吸这种呼吸方法是世界近代声乐界普遍采用而且是专业的声乐学习者普遍公认的，它是 合乎科学、合乎生理机制的一种歌唱呼吸方法。胸腹式联合呼吸是一种运用胸腔、横膈膜 和小腹互相

6、协调配合来进行呼吸与控制气息， 如果协调准确自然，就能全面调动歌唱呼吸 器官的能动作用，吸气深、速度快、容量大，能更好地控制声音的高低、强弱、长短变化, 使声音有弹性，因此这种方法常用于播音、演讲、朗诵及歌唱中。在四年的声乐学习中， 我对此种方法有深切体会，它通过胸腔、横膈膜和腹部的联合操作，将气吸进去后经过咽 腔、喉腔、气管、肺部到横膈膜，肺部充满呼吸就扩张向上，使得整个身体都是通畅的。所以它不仅吸入气量多而且较深，所以有较强的气息能力，实用性很强。此外，还有一种“锁骨呼吸”，这种呼吸由于是高胸式，因而会引发很多问题，受到 了很多专家学者的抨击，在此我们就不再讨论。二、气息在歌唱中的作用（一

7、）气息与歌唱的关联正确的呼吸方法虽然在每个国家都有不同的意见，但原则是一致的。无数的歌唱家和 声乐教育家经过长期的探索、实践,认识到我们经常说的一句话：“谁不会呼吸，谁就不会 唱歌。”歌唱呼吸作为一种艺术手段，有它自身特有的一套规律，它具有高度的技术性，我们 必须遵循这种规律，然后经过后天艰苦的训练才能获得动听的声音。 如果在演唱歌曲的过程中气息运用不当， 就会出现上气不接下气的感觉， 或是歌唱时遇到嗓音疼痛及高音区解 决困难等现象。 我在刚开始学习声乐时， 只是表面理解了气息的运用， 殊不知我在歌唱时 为了气吸得充足就提前大量地吸气， 从而导致胸腔扩张，脸色发红， 喉音多的情况。在这 种情况

8、下， 吸入的气息一下子全吸入， 会为下一步的演唱制造障碍， 因为实际吸入的气息 并不多，导致声带的紧缩，难以控制气息的运用。 可见气息在声乐的演唱中是非常重要的。歌唱时需要深呼吸地支持， 即可以运用我们以上所说的胸腹式呼吸方法。 吸气的时候， 喉结自然放下， 然后气息进入肺部、 两肋和腰的周围自然张开， 声带因受到气息的震动发 出声音，而此时要想唱出一定长度的音符， 保持喉部放松并且打开的状态就必须继续保持 吸气的状态来边吸边发声， 有的时候我们会觉得这种感觉很难找到， 但正是因为我们唱歌 的状态不稳定， 我们才会在平时的训练中不断地树立自己正确的发声意识， 而声音往往就 在你的不断地意识中慢

9、慢地调整。 我在学习发声时就努力想着吸着唱， 常常体会到每当我 这样做时，声带才会主动地去工作，然后达到一种轻松而且自然的声音。有气就有声， 说的就是气息与发声的关联。 无论是哪种吸气方式， 比如口鼻同时呼吸 或者单用鼻吸或口吸，都不能出声。 吸气时的感觉是横膈膜向下，小腹收紧，吐气时不能 放松下腹部肌肉，使气息是在有控制的状态下徐缓、均匀而出。（二）气息的控制作用歌曲演唱中存在着长短、轻重、快慢、喜怒、哀乐等变化，那么，气息就要正确地进行控制，才能唱好歌。特别是我们在对一首歌曲进行艺术处理时，都要讲究气息的控制， 这种作用对一首歌的帮助尤为重要，达到的效果也是有意识、有目的、带技巧性的呼吸。

10、我们在学习的过程中，既要坚持原则性，又要讲究灵活性，才得以求得优美动听的歌声。并以因为首先气息作为动力的控制形式， 简单地说是将肺内的气息经过控制， 产生压力， 此作用于声带，然后作为发声的动力。 也就是说，我们在歌唱时的气息是有一个无形的 点”来源源不断地输送压力。这样的“支点”作用主要会体现出三个方面：1. 气息控制的力度大小影响音准对于气息的控制作用可以影响到音准是我在刚开始接触声乐时非常疑惑的问题。我觉得一个人的音准问题是与生俱来的，一旦张嘴唱歌就可以判断他是否存在音准问题， 但后来我慢慢体会到这里所说的音准不是唱歌在不在调上的问题，而是气息的控制问题，如果气息控制不好，在唱歌时有时候

11、自己就会听见自己“跑调” ，当然也不是说真的就跑 调，只是因为没有控制好气息， 没有掌握好气息的力度，才使得自己的声音位置偏低。 例如唱一首激昂热烈的歌曲，由于情绪激动，越唱越兴奋，气息力度就会越来越大，以致于 失去控制，而容易唱高。当唱一首悲壮沉重的歌时，速度慢并乐句长，往往气息不足。如 果力度控制不住，音就容易低。2. 气息控制的力度大小影响音域的发展气息控制不好，力度过大，还会在生理方面造成危害，如声带充血，声音沙哑等。因此，歌唱发声与气息的控制关系十分密切，应充分重视。在歌唱中，咬字、吐字需要气息 的支持，实际上在发挥主要的音高与旋律作用， 没有母音用于共鸣的发挥就谈不上歌唱的 表现，

12、子音虽大部分不颤动声带， 但它也需要气息的支持去突破发音部分的阻碍， 需要指 出的是不能光有气而无字，也不能光有字而无音。3. 气息控制的力度影响演唱作品的情感传统民族声乐将用气的灵活性概括为八个字：揉、送、提、沉、弹、顿、停、收。意 思是具体情况具体对待， 根据歌曲感情表达的需要， 巧妙、灵活地操纵呼吸。 比如“揉气”， 多用于演唱优美抒情、旋律起伏平缓的中速或慢速歌曲的乐句中，意思表达含蓄、深沉。 与揉气形成对比的是“提气” ，则多用于高音区，表达一种高亢激昂、坚毅挺拔的情绪。因而，气息本身不是孤立存在的， 它也是人的情感的化身。 我们歌唱时的气息不能脱离作 品的情感而单独存在，气与情在声

13、乐演唱中应该是一致的、统一的。气息的变化是影响歌唱中情感的主要因素，有什么样的感情就需要什么样的气息支持。歌声就像风筝一样，我们的气息就是线， 线和风筝始终是连为一体的，一旦风筝线断 了，就没有美好的声音飞在天空了。 气息就是这样时而松时而紧， 不能把线放的太多也不 能拽着它太紧，要达到一种和谐的状态。在歌声结束时， 也要像风筝一样，从哪里飞出去 再从哪里飞回来， 这样飞出的歌声才是有气息支持和控制下的美好动听的声音。 但这一系 列的技巧性的动作、 状态都会最终依附于情感， 感情真挚、感情丰富对唱歌是必不可少的， 情为气之本，气为情之身， 你有了丰富的情感在演唱作品时你的气息才会跟着你调动，

14、才 能做到情气相印，气情交融。三、歌唱中气息的运用自然美好的声音是我们每一位声乐学习者和声乐爱好者所追求的最终目的。 歌唱者要 想占以主动地位从而控制自己的嗓子， 就必须靠气息来调整， 除了腹部支持、 胸部扩张以 外，应该感到全身心都在支持你歌唱。 我在学习歌唱时认为对于气息的运用意识是很重要 的，在嗓子需要发出任何特定的声音时，主要因素是基于思想上有这种声音的明确概念， 气息就会不由自主地迫使我们的发音机构以一种最精细和最微妙的方式进行自我调节。 在 吸气的一瞬间运用控制气息支持，使声音与气息微妙地结合。歌唱中气息的张弛关系也是很微妙的。我认为它的张主要在两方面体现: 一个是歌唱 的情绪状态；另一个是气息的支撑能力。气息运用不当