声音的压缩EQ混响

1、主要掌握压缩器中的几个概念，然后根据自己的听力去压缩 首先要设定压缩的阈值( threshould )，他设定当电平值打到多少的时候，限制器幵始工作，比如说，你输入20dbfs，那么20 dbfs以下不被压缩，2 0 dbfs以上被压缩 压缩比例(ratio )，压缩比例只针对阈值以上的电平进行处理，而对阈值以下的电平不工作，接上例子，阈值是一20dbfs，压缩比例是2:1，那么就是说20 dbfs 以上的电平以2:1的比例被压 缩 比如，如果是50 dbfs <20 dbfs，那么它不被压缩，但是10dbfs >20 dbfs ，那么就要被压缩，但压缩的只是大于阈值的那一部分，在

2、这个例子中，10 dbfs (20 dbfs )=10 dbfs，那么对10 dbfs 进行 2:1压缩，就是所，如果是2就变成1，那么现在是10 dbfs就变成5 dbfs，在加上阀值20 dbfs 就是，20 dbfs 5 dbfs =15 dbfs ，也就是原来是10 dbfs的 被压缩到一15 dbfs再说平滑系数(我自己翻译的，英文是 knee)，当你缩出来的没有对它进行设定的时候， 限制器做的是线性变化， 但当你社定时候折线将会变 成曲线，那么限制期的门限会下移动变成压缩器的门限，这样避免压声音生硬接着是 acctak time 和 release time分别是压缩开始和结束的缓

3、冲时间，比如你设定的是15MS，那么在达到一20 dbfs的时候，回过15MS才幵始压缩 增益( gain )，不多做解释了，就是放大或减少音量，同样在增大或减少音量时也受 ratio 影响，比如对阈值以下的值是按1:1放大缩小，但是对阈值 以上的按 ratio 放大或缩小压缩的作用不仅仅是让电平的声音更平均一些 , 可以压出很多声音的特点来 . 而 且有时候结合其他的声音可能会有一些特有的压缩效果 , 单独听可能会有点问题 ,但是放到剧里效果还是不错的 . 当压缩不够的时候 , 会觉得人声台词有很坚硬的 感觉,很刺耳 . 压缩过量的时候 ,就觉得声音软塌塌的 ,而且有点闷 . 不够和过量 都

4、是RATIO决定.ATTACK TIME和RELEASE TIMEfc是很重要的.两者小，则声音的压缩快 , 很快进入和离开工作状态 .?前小后大 , 则声音的回复慢 , 声音过度更加柔和一些 . 一些特殊的声音利用untrafunk 的压缩器只是压缩器，ATTACK和release可以起到一些避让的作用.当你用的过分的时候，最好配个gate（噪声门）一起用.ratio 大于10的时候 压缩器可以近似做限制器了.EQ 黄金定律 ?除非有特殊需要， 否则尽量不要去调整 EQ 用动圈话筒的朋友可能高频要多提升1. 如果声音浑浊，请衰减 250hz 附近的频段。 ?2. 如果声音听起来有音，请衰减

5、500hz 附近的频段3. 当你试图让声音听起来更好，请考虑用衰减4. 当你试图让声音听起来与众不同，请考虑用提升5. 不要放大原先没有的声音 ?一些常用频点的作用 ?50hz,这是我们常用的最低频段，这个频段就是你在的厅外听到的强劲的地鼓声 的最重要的频段，也是能够让人为之起舞的频点。通过对它适当的提升，你将得 到令人振奋的地鼓声音。 但是，一定要将 人声里面所有的 50hz 左右的声音都切 掉，因为那一定是喷麦的声音。70lOOhz，这是我们获得浑厚有力的 BASS勺必要频点，同时，也是需要将人声切除的频点。记住，BASS和地鼓不要提升相同的频点， 否则地鼓会被掩没掉的。200400hz，

6、这个频段有如下几个主要用途，首先是军鼓的木质感声音频段；其次，这是消除人声脏的感觉的频段；第三，对于，提升这个频段将会使声音变的 温暖；第四、对于镲和 P ERCUSSION衰减这个频段可以增加他们的清脆感。其中，在 250hz 这个频点，对地鼓作适当的增益，可以使地鼓听起来不那么沉重， 很多清流行音乐中这样使用。400800hz，调整这个频段，可以获得更加清晰的BASS并且可以使通鼓变得更加温暖。另外，通过增益或衰减这个频段内的某些频点，可以调整音色的薄厚 程度。 ?8001khz，这个频段可以用来调整人声的“结实”程度，或者用于增强地鼓的敲击感，比较适用与舞曲的地鼓。1k3khz，这个频段

7、是一个“坚硬”的频段。其中，的提升可以增加或BASS的“锋利”的感觉；在23k略作衰减，将会使人声变得更加平滑、流畅，否则, 有些人的声音听起来唱歌 象打架，你可以利用这样的处理来平息演唱者的怒气！ 反过来，在这个频段进行提升也会增加人声或者钢琴的锋利程度。呵呵。总的来一团，但在说，这个频段通常被成为噪声频段，太多的话，会使整个音乐乱成 某种上适当的使用，会使这种乐器脱颖而出。3k6khz，声音在3k的时候，还是坚硬的，那么，不用我说，大家也知道该作什么了吧。至于6k，提升这个频点可以提升人声的清晰度，或者让的声音更华 丽。 ?6k10khz，这个频段可以增加声音的“甜美”感觉。并且增加声音的

8、空气感, 呼吸感。并可增加的清脆声音（但要注意，一定不要过量使用）。PERCUSSION军鼓和大镲都可以在这个频段里得到声音的美化。并且，弦乐和 某些的合成器综合音色，可以在这个频段得到声音的“刀刃”的感觉（我实在不 知道该怎么形容这样的声音）。10k16khz,提升这个频段会使人声更加华丽，并且能够提升大镲和 PERCUSSION的最尖的那个部分 ?。但是，需要注意的是，你一定要首先确认这个频段内是有声音存在的，否则的话，你所增加的肯 定是噪声。主要以 UtalrFunk FX-Reverbe 为例 ?1 输入电平（ input ）: 用于控制效果整体音量，保证不会过载。2 低频切点 &am

9、p;高频切点（ Lou Cut&High Cut）: 一般在做处理的时候，为了声的 清晰和温暖，都会把低频和高频去掉一部份。只有在表现一些诸如“宇宙声”等 科幻环境时，才把高低频保留。3 早反射 （ Predelay ）：就是直达声与前反射声的时间距离。 有以下几个特点： 空间越大， Predelay 越长；反之越短空间越宽广， Predelay 越长； 反之越短。 ?4 空间广度（ Room size ）：就是空间的大小，数值小，声音在声场的位置靠 后，数值大声音靠前。5 扩散程度（ diffusion ）：传统上是叫做 Early reflections diffusion （早

10、反射的散射度）。我们知道早反射就是一组比较明显的反射声。这些反射声的相 互接近程度，就是 diffusion 。墙壁越 不光滑（例如铺上了地毯的），声音的 散射度就越大，反射声越多，相互之间越接近，是连声一片的，声音很温和；墙 壁越光滑（例如玻璃） ，声音的散射度就越小， 反射声越少， 相互之间隔得越 开，混响声听起来就比较接近回声了，声音很清晰。6 低混比率（ Bass Multiplier般来说中的高频的持续肯定比低频要短。空间越大，空间内物体越多，物体和墙壁表面越不光滑，高频的持续时间就短， 与低频的差距就越大。只有在中 小空间中，并且空间表面比较光滑的情况下， 高频的时间才与低频接近。

11、7. 分频点( Crossover )：和低混一起调整。8. 残响( Decay time )：也就是整个的总长度。不同的环境会有不同的长度， 有以下几个特点：空间越大， decay 越长；反之越短 空间越空旷， decay 越长； 反之越短。 ?9.高频衰点(High Dam ping)： 般来说中的高频是很容易大幅度衰减的。空 间越大，空间内物体越多，物体和墙壁表面越不光滑，高频的衰减就越厉害。只 有在中小空间中， 并且空间表面比较 光滑的情况下， 高频的衰减才与低频接近。但我们做音乐混音的时候， 有时为了声音的好听， 也并不一定要遵循高频更容易 衰弱的自然规律。10 原始干声( Dry )：dry out 是指原始声音。在中，要想使声音听起来更远， 就把 dry out 拉小 ?11 早反射声()：也就是早反射的声音大小12 ?音量( Rerverb )：也叫 Wet out, 也就是混响效果声的大小。有以下几个 特点： wet out 与空间大小无关，而只与空间内杂物的多少以及墙壁及物体的材质有关 墙壁及室内物体的表面材质越松软，wet out越小；反之越大 空间内 物体越多， wet