听觉艺术的鉴赏_第1页
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文档简介

1、听觉艺术的鉴赏听觉感受的表达远不如视觉感受的表达容易。视觉的描述角度比较多，如形 状、颜色、质地、光泽等；表现手法也较多，如比喻、拟人、夸张等，可以达到 生动形象的效果，甚至还可以由 形似”飞跃到 神似”。而听觉表达的角度则比较 单一，就只好在表现手法上做文章。听觉感受的表达，最早见于诗经，主要借助于拟声词来描摹。如关雎 中用关关”来描摹雎鸠鸟的叫声，伐檀中用 坎坎”来描摹奴隶们砍伐树木发 出的声音。后来，论语中也写到了听觉感受。据说，孔圣人曾听过美妙绝伦的韶乐，三月不知肉味，因而感叹不已：不图为乐之至于斯也！ ”让人羡慕之余，不免有些遗憾：美妙的感受，我们无法分享，只知道比肉味还美，却没有对

2、音乐艺 术的感性认识。再后来，又有了对听觉感受的绝妙表达：史载，春秋时期韩国女 歌手韩娥的歌声拨动了人们的心弦， 深深萦绕在人们的耳边三天不去，由此而得 余音绕梁，三日不绝”之说。余音绕梁，三日不绝”则运用了夸张和赋声于形的 手法表达了人们对音乐艺术的审美和享受。再后来，白居易在表达听觉艺术方面匠心独运，成功运用了多种表现手法，堪称后世楷模。他在琵琶行一诗中极尽绘声绘色穷形尽相之能事，把歌女高 超的弹奏技艺和听众如痴如醉的绝妙感受表达得淋漓尽致。且不说诗人在歌女出场前的景物渲染，也不说诗人欲扬先抑的巧妙布局，单是正面描写足以被称为听 觉艺术的绝唱。 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声

3、思，似诉平 生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。”诗人用 先有情”、掩抑”、声声思”、不得志”、无限事”等词语先声夺人，声情并茂，直把读者引领到情感 的深潭。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉 盘。”则运用 大珠小珠落玉盘”来比喻乐曲的清脆响亮，用 急雨”来比喻乐曲的 急重有力，用私语”来比喻乐曲的轻细柔和。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。 ”则运用了一种特殊的比喻 一一通感， 把视觉与听觉联通起来，用 花底莺语”来生动地表达乐曲弦律的流畅圆浑，用 冰 下泉流”、冰泉冷涩”来形象地描绘乐曲韵律的遏抑阻塞。别有幽愁暗恨生，此 时无声胜有声。”以动写静，表达出乐曲极度沉抑时给人的特殊感受。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。”又用银瓶乍破水浆迸”、铁骑突出刀枪鸣”及裂帛”等形象地表达了乐声突起、激越高昂，最 后戛然而止的旋律变化。最后， 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”，用听众沉 浸在艺术享受中的美妙境地，侧面烘托了歌女弹奏技艺的高超。诗人几乎调动了 表达听觉艺术的所有手段， 淋漓尽致地表达出了音乐艺术给人的奇妙感受和艺术 不可思议的魅力。至厅清代，又出现了一位描写听觉艺术的高手，那就是老残游记的作者 刘鹗，深得白居

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