摄影中夹光的运用

1、人像摄影唯美用光之夹光文：向诚 摄影：邢亚辉 资料提供：北京名人摄影化妆艺术学校人像摄影用光方法中的夹光是应用比较广泛的打光方法，具有方便、快捷、易变化，比较容易控制等特点。夹光的方法很多，但是基本变化是一样的，有很多光线的组合都是在夹光的基础上演变出来的如蝶光等。所以，我们要能透彻的、 详细的学习夹光的细微变化，这样才能从本质上灵活利用夹光拍好人像作品。所谓的夹光也就是主要使用两盏灯光，分别呈一定的夹角在被摄人物的上下 或左右交叉照明。可以拍摄出平光亮丽的光效，也可以拍摄出具有一定明暗的立 体光的效果。我们主要分别从不同的光位、不同的光质、光比上来入手，以点带 面的讲解夹光的特点和使用方法。

2、、不同光位、不同光质的夹光(一)上下夹光上下夹光也叫鳄鱼光或者美女光，通常布光方式是从竖起来的两个灯光的中 间去拍人物。一般适合拍柔媚的女性，是一种美化效果较为明显的影楼唯美布光。它可以使人物面部得到柔美均匀的光照， 眼神得到突出、又在脸颊两侧产生淡淡 的阴影而使人物稍具有立体感等，因而受到大多数顾客的喜欢。在实际的布光中 两盏灯光的强度设置一般都是顶光较强，这样有利对人物的五官、形体的刻画。1、上下夹光在灯的高度不变的情况下，不同的照明距离照明会产生不同的 光效。(1)柔光光质照明：如图1-1、图1-2,光位图1-1-2所示。随着照射距离 的由远变近，那么通过对比图片可以看到人物由较为立体逐

3、渐变成平光的效果。所以柔光夹光照明，照射面积大，会在人物前面形成大范围的光照场， 适合人物 表现亮丽、唯美的感觉。通过对不同距离的选择，可以在明亮中产生微妙的立体 变化。凤>图1-1-F亠4再*4r ?i S4 *金巧图1-2Cl光位图1-1-2(2)硬光光质照明：如图1-3、图1-4,光位图1-3-4所示。硬光夹光照明我们通常会选择上面的灯光使用硬光作为主光，这样可以避免破坏人物的形象。这样的组合照射可以使人物形成较强的立体感和投影， 适合对人物的五官立体的刻画。随着照射距离的由远变近，那么通过对比图片可以看到人物的立体感逐渐 减弱的效果。但是注意，这样的组合不适合颧骨较高的人物使用，

4、 否则照明会使 颧骨过高破坏形象。所以，我们可以根据拍摄的主题或人物的特征来选择合适的照明距离。:枠宙J毛/沪二鸭%¥尹*yL 斗 * 0 - .厂詁 样；尹Hi二”.-i心匕I -存E光位图1-3-42、上下夹光在一灯不变的情况下，变换另一盏灯的照明位置产生不同的光(1)底灯不变、变化顶灯的组合如图2-1、2-2、2-3、光位图2-1-2-3所示的（柔光照明）的变化，在底灯灯位不变的情况下，移动顶灯所产生的光效，会相对应的在人物的眼窝、鼻底、 颧骨、下颌等处产生阴影，通过对比可以看出当顶灯位于人物前顶处约与平行线 成45度的位置最佳，人物的面部形象得到完美表现，其它角度产生的投影或

5、多 或少的影响人物的五官形象的表现，甚至破坏面部的结构。图2-15ir 1*八厂护& L . T " .<A心4卜I# 淇图2-#Wt *Z出3V2-3图2-3fr2 UpO ®光位图2-1-2-3如图2-4、2-5、2-6、光位图2-4-5-6所示的（硬光照明）的变化，产生的光影变化和柔光是类似的。区别是产生的投影过重、立体感较强、并且会使人物 的质感、锐度强于柔光组合。kr 皆护WX 执7 0*4T =叮*F +*汕芒 裝*丿"r2计$ i 5 声索L L 銘汽.； ，曲7图2-#图2-5理;夢匕；/r4?J衣JI 孕右：I ；» W&

6、quot; 疔£申宀图2-6(2)顶灯不变、变化底灯的组合如图3-1、3-2、3-3、光位图3-1-2-3所示的(柔光照明)的变化，在顶灯灯 位不变的情况下，移动底灯所产生的光效，会相对应的在人物的面部以下部分产 生明暗的变化，可以直观的控制面部以下部分的明亮程度。 通过对比可以看出当 底灯位于人物前顶处约与平行线成 45度的位置最佳，人物的面部形象以及衣服 的层次得到完美表现，底灯其它角度对投影产生的不同提亮效果影响人物的五官 形象的表现，尤其当底灯过度的靠近人物身体时产生的逆向投影甚至破坏面部的 结构，不利于唯美的表现。> *WF J! f封异二 匚泡二孑；書 舉7 4 7

7、 ” 4 3 蒔亠IK當.-kA,its左%r 3r图3-3卜®J萨亠J碇孑:*遽 I jrfVtwM费、>A *s叫w图3-3i卩©O 01olI厶；中J光位图3-1-2-3如图3-4、3-5、3-6、光位图345-6,所示的（硬光照明）的变化，产生的 光影变化和柔光是类似的。区别是由于顶灯的硬光较强导致底灯对人物的暗部的 影响较小、利用合理可以很好的增加人物暗部的层次变化。* 5 匕"厂* :牡尹人'炉宀建I Z誹，：J 逐:芬 vr < 弋*Sf 1/ >Z-图3-5怎、掺RyliiL.:浙"2= 1 怙“扃 财烤七* 云

8、-:- J鼻Hl1 1Ml丄IP宀M'S 曲31图3-63、上下夹光组合的平行位移产生的不同光效（1）上下夹光（柔光）组合的平行位移如图4-1、4-2、4-3、光位图4-1-2-3所示的（柔光照明）的变化，上下夹光（柔光）组合的平行位移，移动所产生的光效，会相对应的在人物的面部产生平 光照明效果、侧光照明效果的明暗变化。这样的平移的光效我们一般要根据人物 的特征来选择使用，如果人物形体过胖我们就可以采用侧光夹光照明， 使人物产 生整体的明暗变化，但要注意合理的使用补光工具。如果人物的形体较好、五官 较为标准就可以选择使用中间夹光照明。i > 卜iI -. 晔1图4-5遇气;论&#

9、165;紀5常舟扌昼，*静45;*旷a零二7乐心>T.廳% J*1 r ,如$再.萨r. I图 4-1-2-3（2）上下夹光（硬光）组合的平行位移如图4-4、4-5、4-6、光位图4-4-5-6所示的（硬光照明）的变化，上下夹光（硬光）组合的平行位移，移动所产生的光效，会相对应的在人物的面部产生平 光照明效果、较强侧光照明效果的明暗变化。 它的适用人群和柔光是类似的，区 别在于它可以使人物产生较为强烈的明暗变化，所以要注意合理的使用补光工具 或者调整底灯的强度来控制明暗的反差。E；1辜龙L炸:" 朴S-FA褊:芒q w * y初 JdV用V尬色看£* 平 捫 粹r芳;

10、JI-Q74 ;:. J&J > f 2 #* - Xq 二、嚟;、 Vj*r书-r»F： J-#图4-5fc/ J逹越ru曙八1許 靈了 *F y /，一声 i界殳芒： 炸”汪护H =抚 叮：.be6-4图 3 -=jVZ7光位图4-4-5-64、上下夹光组合中，一灯不动平行变化另外一个灯光的光效（1）（柔光组合）底灯不动平行变化顶灯的光效如图5-1、5-2、5-3、光位图5-1-2-3所示的（柔光照明）的变化，上下夹光（柔光）组合中底灯不动平行变化顶灯，移动所产生的光效，会相对应的在人物 的面部产生不同方向的向下立体照明效果、 可以使人物的脸型变得消瘦。这样的 光效

11、我们一般要根据人物的特征来选择使用，注意合理的使用补光工具。如果人 物的形体较好、五官较为标准就可以选择使用中间夹光照明。4也 严厂f d ( 7育V&密； m心图5-3夂*山八费斗jAI< -¥5丫飞防'>和g r 沁第2 j 仆八r 1pi.* - JI 八诚Jf;諮y :； rf G < ” 耶；,0 囁：； 卑，：羊匚 .難，念，”订斥"'仁甌I严1 fli -f- 严-"3-5图'=光位图5-1-2-3（2）底灯不动平行变化顶灯（硬光）的光效如图5-4、5-5、5-6、光位图5-4-5-6所示的（硬光混合

12、照明）的变化，上下夹光组合中底灯不动平行变化顶灯（硬光），移动所产生的光效会相对较为强化,会相对应的在人物的面部产生不同方向的向下较强的立体照明效果、可以使人物 的脸型变得较消瘦，并且可以增加人物的质感和锐度。 这样的硬光混合照明光效 主要区别在于注意合理的使用补光工具。图5-71-n<. 护忽*宀乙*艸张（从7尸&£qv：以严r亠 工0 一 -I珂-总:商弋曲苹品；: 試空戏 因3仝略V哎r*P.-1叱.*&露上炉 g; ? M严/ 73-*尹 ;打.00ov_yw凸2aC'2光位图5-4-5-6（3）（柔光组合）顶灯不动平行变化底灯的光效如图6-1、

13、6-2、6-3、光位图6-1-2-3所示的（柔光组合照明）的变化，上下夹光（柔光）组合中顶灯不动平行变化底灯，底灯移动所产生的光效，会相对应的对人物面部的投影进行不同方向的补光、 可以控制人物暗部的明亮层次。注意,底灯不能过强，以免造成破坏性投影。勲“i韵 輛沁-八切象'、宀护图6-5Xd IAf 也:%衣"七 # :*1 - Y H S 悖F昌、嚓 、LrI f1h 献Ik i瘵tzI*0QoDC7D凸*2sI 戈FYI: -"J Is光位图6-1-2-3（4）（硬光混合）顶灯/硬光不动平行变化底灯的光效如图6-4、6-5、6-6、光位图6-4-5-6所示的（硬光

14、组合照明）的变化，这种 组合中顶灯硬光不动平行变化底灯，这样会使暗部投影过重、人物立体感增强、 质感增加。那么底灯的平行移动对人物面部的投影进行不同方向的补光要适当的 增强、这样可以避免人物明暗光比过大。 对立体感和质感有一定要求的顾客可以 使用这种组合。宀參粽L I 衬Q勒>-arzu图6-7A打严LbJ*卢毎叮蛙P 丿y .巧妾冷1/*ir进:癱:- A气勺诂11图6-#MinV'上图 6-4-5-6（二）交叉夹光的照明组合 交叉夹光的组合特点是，上下两灯呈对角方向交叉照明。1、柔光组合交叉照明如图7-1、7-2、7-3、光位图7-1-2-3所示的（柔光组合照明）的变化，上下

15、两灯 呈对角方向交叉照明所产生的光效会相对较为强化，两灯中顶灯会较强于底灯， 会在人物的面部产生不同方向的向下较强的投影效果、可以使人物的脸型变得较消瘦。jf 丁褰、霉EfU3 fej"八JL.V 营为A图7-1J?. -1卜，图7-2图7-34苍;&嚼I光位图7- 1-2-32、硬光混合交叉照明如图7-4、光位图7-4所示的（硬光混合照明）的变化，上下两灯呈对角方向交 叉照明所产生的光效会相对较为强化，两灯中顶灯使用硬光，在强度、方向上都 强于底灯，这样会在人物的面部产生较重的斜下方向的投影效果、可以使人物的脸型变得较强消瘦，有利于表现人物的个性。尤其对人物鼻骨的塑造有比较

16、突出 的作用，所以对人物的五官要求较高。MX*诫I心4化丰叮-图7-4中0曾字光位图 *7-4（三）左右夹光1、左右夹光的不同角度的照明这里我们先看两灯等距离照射不同左右夹光的照明是我们最常用的主辅光组合，角度的变化。如图8-1、8-2、8-3,光位图8-1-2-3所示，从人物前侧方向逐渐向 人物两侧变化照明，人物的面部及形体会由明亮逐渐变为两侧明亮中间较暗的效 果。那么几张图例相对比，图8-1的效果会比较符合一般人们的审美要求，干净、明亮、唯美。图8-4、8-5、8-6,光位图8-4-5-6所示是硬光混合左右照明的效果。 作用和上面基本是一样的，但是人物的质感、锐度会得到增强。图8-34-

17、%：.七V二也务墨厂- 跋m亠-I7W-J -辎* :*W 執 r IB忌 * V '' A t化-*陵"英:E*叫：2/2二图8-3- 二_| ;11 8-1-2-3光位图图8-5"吟下-也；'N丄J；痘yJ -*'八 AI*rr £-X '图8-6厂IMf 7打/ *1光位图8- 4-5-62、左右夹光的不同高度的照明左右夹光照明两灯等距离照射不同高度的变化。如图9-1、9-2、9-3,光位图9-1-2-3所示，从人物前侧方向灯位逐渐产生高低照明变化，那么几张图例相对比，图9- 2的中间高度照明效果会比较符合一般人们的审

18、美要求，干净、明亮、唯美。图9-4、9-5、9-6,光位图9-4-5-6所示是硬光混合左右照明不同高度的效果。作 用和上面基本是一样的，但是人物的质感、锐度会得到增强。灯位的过高或过低 都会产生一些破坏人物形象的投影，所以这是我们要注意的。存鞘Fr皿事#¥諛临10r加T-'电齐.0 虻图9-3*冰“:甘V九聯、UV镇y舊5 Cq. J一4 r、7I >2:* 卵3;I l-H £、 严9-1-2-3a光位图4-9图¥浄晶 -U r 碎r 淹匚丿4总1¥£%浅:严 筑初A 込咚L"W1rIm2图9-5屮、*:Z.图9-6严'LLV光位图9-4-5-6（四）注意事项1、上下夹光时无论怎么样的变化，基本都