书法字体结构的口诀

1、书法字体结构得口诀欧阳询结字三十六法一，排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨” ，又曰“调匀点画”就是也。高之宇，“奉”旁，“言”旁 之类，八诀所谓“分间布白” 宗书法所谓“堆垛”亦就是也。二，避就 避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。 尖，下一撇不当相同，“府”字一笔向下，一笔向左， “逢” 亦避重叠而就简径也。三、顶戴髻、声、也。四、穿插又如“庐” 字下“？”字，上一撇既 拔出，则上必作点,字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴欲其得势，如“叠、垒、药、 医”之类， 八诀所谓“斜正如人,上称下载”鸾、惊、鹭、，又谓“不可头轻尾重”就是长短、大小匀停

2、, 垂、车、无、密”如“中、 之奥，字画交错者，欲其疏密、禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥、由、八边具备”就是也。五、向背字有相向者，有相背者，各有体势，不可盖错。相向如类就是也，相背如“北、兆、肥、根”之类就是也。弗、井、曲、册、兼、禹、八诀所谓“四面停匀，“非、卯、好、知、与”之六、偏侧字之正者固多，若有偏侧欹斜，亦当随其字势结体。偏向右者，如“心、戈、衣、几”之类；向左者，如“夕、朋、乃、勿、少、宏”之类；正如偏者， 矢、互、不”之类。字法所谓偏者正之，正者偏之，又其妙也。亦就是也。七、挑？ 断”之字，八、相让如“亥、女、丈、八诀又谓“勿令偏侧”字之形势， 左边既多， 字之左右， 旁诸字，须左

3、边平直，有须挑？者，如“戈、弋、武、九、气”之类；须得右边？之；如“省、炙”之类，上偏者须得下？之，使相称为善。 或多或少，须彼此相让，方为尽善。如“马”旁、“糸”旁、然后右边可作字，否则妨碍不便。如“辩”字，以中央“言”字上画又如“献、励、散、“鸟”短，让两“辛”出，又如“鸥、鹤、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让，又如“呜、呼” 字，口在左者宜近上；“与、扣”字，口在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类就是也. 九、补空 如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字同。如“袭、辟、 餐、赣”之类，欲其四满方正也，醴泉铭“建”字就是也。十、覆盖 如“宝、容”之类，点须正，画须圆明，

4、不宜相著，上长下短。 十一、贴零 十二、黏合 之类就是也。 十三、捷速 也。如“令，今、冬、寒”之类就是也。字之本相离开者，既欲黏合，使相著顾揖乃佳，如诸偏旁字“卧、鉴、非、门”如“风、凤”之类，两边速宜圆揽，用笔时左边势宜疾，背笔时意中如电就是十四、满不要虚 女0“圆、圃、田、国、 十五、意连 十六、覆冒 食、逢、巷、 十七、垂曳 之类就是也。十八、 借换 字为“？”，字有形断而意连者，如“之，以、心、必、小、川、州、 字之上大者，必覆冒其下，如“雨头， “穴”头， 泰”之类就是也。垂、如“都、卿、卯、拜”之类，曳，如“水、支、欠、回、包、南、隔、目、四、勾”，之类就是也。 水、求”之类就是

5、也。“家、荣”字头，度、更、走、民、“奢、金、也”又如醴泉铭“秘”字就“示”字右点，作“必”字左点，此借换也。“鹅”字为“？”之类，为其字难结体，故互换如此，亦借换也，所谓“东映又如“秋”西带”就是也。十九、增减 字之有难结体者，或因笔画少而增添，如“新”字为“？” 就是也。或因笔画多而减省，如“曹”字为“？”，“美”字为“？”古字当如何书也。二十、应副 字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可。 仇、转”之类，必一画对一画，相应亦相副也。二十一、撑拄 字之独立者，必得撑拄，然后劲健可观。如“千、下、于、，“建”字为。但欲体势茂美,又如“龙、诗、丁、手、可、？”不论弓、司、予、矛，

6、永、亨、亭、宁、卉、巾、草”之类就是也。二十二、朝揖 凡字之有偏旁者，皆欲相顾，两文成字者为多，如“邹、谢、锄，储”之类， 与三体成字者，若“弼、斑”之类，尤欲相朝揖。 书法所谓“迎相顾揖”就是也。 二十三、救应 凡作字，一笔才落，便当思第二三笔如何救应，如何结裹。 八诀所谓“意 在笔先，文向思后”就是也。飞、起、超、饮、勉” 。二十四、附丽 字之形体，有宜相附近者，不可相离，如“形、影、 凡有“文、欠、支”旁者之奥， 以小附大，以少附多就是也。二十六、包裹 上， “匮、 二十七、却好 二十八、应接二十五、回抱 回抱向左者，如“曷、丐、易、菊”之类，向右者，如“艮、鬼、包、旭、 它”之类就是也

7、。谓如“团、圃”打圈之类，四围包裹也。 “尚、向”上包下， “幽、凶”下包 匡”左包右， “旬、匈”右包左之类就是也。谓其包裹斗凑，不致失势，结束停当，皆得其宜也。字之点画，欲其互相应接。两点者如“小、八”自相应接，三点者如“忝” 则左朝右， 中朝上，右朝左，四点如“然、 热”二字， 则两旁二点相应，中间相接。 二十九、小成大 宇以大或小者，如“门？”下大者就是也。以小成大，则字之成形及其小 字，故谓之小成大， 如“孤”字只在末后一捺， “宁”字只在末后一竖钩， “欠”字一拔，“戈” 字一点之类就是也。三十、小大成形 谓小字、大字各字有形势也。东坡先生曰： “大字难于结密而无间，小字难 于宽绰

8、而有余” 。若能大字结密，宇宽绰，则尽善尽美矣。三十一、小大大小 书法曰： “大字促令小，小字放令大，自然宽狭得宜。 ”譬如“日” 字之小，难与“国”字同大，如 “一、二”字之疏，亦欲字画与密者相间，必当思所以位 置排布， 令相映带得宜， 然后为上。 或曰：“谓上小下大， 上大下小， 欲其相称。”亦一说也。 三十二，各自成形 凡写字，欲其合而为一亦好，分而异体亦好， 由其能各自成形故也。至 于疏密大小、长短阔狭亦然，要当消详也。三十三、左小右大 此一节乃字之病，左右大小，欲其相停，人之结字，易于左小而右大， 故此与下二节，著其病也。左短右长，八三十四， 左高右低 左短右长 此二节皆字之病。 不

9、可左高右低， 就是谓单肩。 诀所谓勿令左短右长就是也。则有老三十五、褊 学欧书者易于作字挟长，故此法欲其结束整齐，收敛？密，排叠次第， 气。书谱所谓“密为老气” ，此所以贵为褊也。三十六、相管领 欲其彼此顾盼，不失位置，上欲覆下，下欲承上，左右亦然根据每个字得点画多少与长短安排好体形大小与疏密，藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，“言”旁得宇，点画也须各有位置。在八诀中所说 ，都就是这个道理，唐高宗书法中讲得 画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”一、排叠就就是书写时， 当，阔狭适度。对笔画多得，如“焘、 但能互不触犯，对横排“糸”旁、 得“分间布白” ，又说，“调匀点画” 就是此意

10、。 （ 文内所举字例，将“寿、 经简化。以下诸条类同 ） 二、避就就就是使字体结构得疏密、 字得外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同， “府”宇得长撇已经向下，短撇就应向左， 使其有所变化。再如作捺， “颇”字得皮捺要缩短，就叫作避； “昶”字得永捺伸长，则称为 就。另如平钩， “鸠”字得钩收当就是避， “馗”字得钩展出则就是就。还如“逢”字得下？ 拔出，则上边必作一点，也就是避重叠而就简径得缘故。三、顶戴 指得就是字体组成，以下承载上者居多， 但对上大下小得字， 就须顶正而不偏侧， 视为上重下轻得字，要稳重而不浮漂。例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类， 就就是这种情形。 八诀中所谓

11、“斜正如人，上称下载” ，又说“不可头轻尾重” ，也就是 这个意思。四、穿插 指得就是通过横竖笔画贯穿，与斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小得字 形，达到均衡间架结构得目得。例如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、 耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类。 八诀中所说得“四面停匀，八边具备”就就是 这个理喻。险易、远近， 彼此变化得当， 映带合宜。使其匀称停堆垛” ，也，皆因原字已例如作撇，“庐”五、向背 结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。相向得如“卯，好、知、与” 就是一类，相背得如“北、兆、肥、根” 就是一类。夕、六、偏侧结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可

12、以按照各个字势结体不同，相应地 分布设置。例如偏向右方者得“心、戈，衣、几、飞、也”就是一类，偏向左侧得“ 乃、朋、勿、少、宏”为一类。基本上端正略有偏侧得有“亥、女、丈、又、互、不”为另 一类。从字法来讲， 每个字皆有一主笔为势， 其余点画辅以成势， 因此偏侧得形态可以写正， 而端正得姿势也可略偏，所谓平而寓波，曲中求直，就显得更加美妙。 八诀中说“勿令 偏侧”，亦就是此意。七、挑？ 字体形态，有得则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸展。例如 “戈、弋、武、九、气”之类得字，应当用纵戈纵腕法，运笔适宜于劲健，避免弯曲力败。 又如“献、励、散、断”之类得字，左边堆垛既然较多，须得右

13、边拗之，再如“省、炙”等 字，上面偏侧须得下边拗之，使其均衡相称为佳。八、相让 结字多为左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散。书写时，偏旁部首须要彼此 相让，互不影响，妥帖安排，方能为善。例如“马”旁、 “糸”旁、“鸟”旁相合得字，须要 左边求得平直，便于右边作字，否则妨碍不便。再如“辩”字，以中间得“言”字上画短， 便于两“辛”字突出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相互揖让，还如“呜、 呼”字，口在左边，适当近上为 好， “与、扣”二字，口在右边，又宜近下，才不互碍。 此类得字体，均须如此设置。九、补空 指作书时补其空处，务使神气贯通，四面调匀，整体相称。如“我、哉”字，作 点须

14、对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字相同。再如“袭、辟、餐、赣”之类，以四面完 满方正为好，如醴泉铭得“建”字那样。十、覆盖 即指字得上面盖住下面，像似宫室屋顶，全然容纳覆尽。例如“宝、容”之类， 点须当正，画须圆明，不宜相黏或者上长下短。十一、贴零 即就是粘贴零星点画，用于收笔之处，务求摆好位置，与上列笔画相离过远就 会松散，靠得过近显得窘促。例如“令、今、冬、寒”等字，就就是此类情形。十二、黏合 有些字得形象， 本来欲要相离开， 即将彼此黏合靠拢， 以使各就其位。 诸如“卧、 施，品、晶，壮、非” ，就属此种类型。十三、捷速 就就是快速用笔法，对于有些字得点画，下笔意如放箭，箭不欲迟，迟则中

15、物 不入。例如“风、凤”等字，左边得长撇 纵腕，宜取快速运行，右侧背笔还需“意中如电” 才能写得好。十四、满不要虚 对于包围结构得字，内部须要充满，不宜多留空白，然而又忌点画分散， 免与外围相逼，采取疏密匀称，大小适 宜为佳。例如“圆、圃、图、国、回、包、南、隔、 目、四、勾”等字，均须用此法布置。十五、意连 结体当中，有些字得点画，形态互不相交，笔势彼此相反，书写时须注意起伏 照应，力求字势不予隔绝，形虽断而笔意相连。例如“之、以、心、必、小、川、州、水、 求”等字，即就是如此。十六、覆冒 类同覆盖得结字法理，为一种注下之势；凡就是上部分大者，必然覆冒其下， 但须左右停匀，不能偏侧欹斜。例如

16、“雨”头、 “穴”头，“家，荣”字头，及“奢、金、食、 逢、巷、泰”一类字体得头，就就是这样。十七、垂曳 即垂下牵引得笔势，右垂而左面略缩，如“都、卿、卯、拜”之类，右曳而左 侧稍短，如“水、支、欠、皮、更、走、民、也”之类即就是。十八、借换就是指书写时，将合体字得点画彼此借用，或者左右调换，有得把上下堆叠，拆 为横式并排。例如九成宫醴泉铭中得“秘”字，就将“示”得右点作为“必”得左点， 即为借用。又如“灵”字下部，法帖中或作“罡”或作“巫”字，也就是借换。再如“秋” 字写成了“？” ， “鹅”字写成了“？” ，皆为变化体态。而如此互借，相互调换，人们也 称作“东映西带” 。十九、增减 就是指

17、书写时，视字体某处点画得多少，自行增减。因为笔画少而增添上得， 如“新”字为“？” , “建”字为“？” ，或因笔画多而减省得，如“曹”字为“？” ，“美”字为“？” 。有得书家为使书写形势茂美， 不论古代字体如何，也就独出心裁得借换变动了。二十、应副 指有些左右合体字， 在结构上刻意达到对应相称得目得。 对点画稀少者， 如“之、小、以、川”就是一类，对点画茂密得，如“肆、瞿、翡、鼎”就是一类。即一画对一画， 相应也相副。予、矛、宁、亨、亭、彼此联结， 力求避免 婉、转”之类，还有书法中二十一、撑拄 凡就是单体结构，并以最后一竖支撑得字，书写时务求立得稳、撑得住，方 能显得劲健有力。例如“千、

18、下、巾、丁、于、手、可、司、弓、永、 卉、草”等字，皆属此类。二十二、朝揖凡就是两个或者两个以上部件合体得宇，皆须相互顾盼， 松懈离散。而以两文成字得形体最多，如“邹、陈、晓、耀、琼、楼、 三体合成得字，如“谢、锄、储、澈、斑、弼、掰、辩”之类，颇似相互朝揖。 所说得“迎相顾揖” ，即就是此意。二十三、救应 每当书写作字，第一笔才落纸，便要想到第二三笔如何呼应，倘若前笔已经 失势，后笔就要即刻补救。 八诀中提出得“意在笔先，文向思后” ，即含此意。 二十四、附丽 字得形体，凡适宜于相互紧密得，不可使其彼此离散如“形、影、起、超、 饮、昶、毡、勉”等字。凡有“文、欠、支”偏旁一类得字，则以小附大

19、，以笔画少者附笔 画多得为宜。二十五、回抱 系指书写时回锋勾抱笔法，须要注意宽狭合度，过宽松弛，过狭窘蹙。回抱 向左者，如“曷、丐、易、菊”之类， 回抱向右者，如“艮、鬼，包、旭、它”之类即就 是。二十六、包裹 系全包围或半包围得结字方法。例如“园、圃”打圈一类得，属四围全包裹。 “尚、向”就是上包下， “幽、凶”为下包上， “匮、匡”称左包右， “旬、匈”乃右包左。 二十七、却好 指书写时，掌握包裹结体方法，讲求规矩，避免失势，使之恰到好处。二十八、应接 字得点画，要作到互相应接，以使笔势富有意趣。两点者如“小、八”自然 彼此应接，三点得“忝”字，其左点朝右，中点朝上，右点朝左，四点得“然，热” ，两旁 二点相应，中间二点相接。二十九、小成大作书须一丝不苟，对于关系全字得所有笔画，即就是小处，也不可疏忽。字 有大成小者，如”门、？”下大者就是一类。更多得就是小成大，例如“孤”字只在最后得 一捺，再如“宁”字也就是最后一竖钩， “欠”字则为一拔， “戈”字末尾在一点， 均 能决定全字得好差，而一字有时又关系到整篇得优劣。三十，小大成形 就就是说小字、大字各有形势，各具本身特点，因此两类字得写法也就各 不相同。苏东坡说； “大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余” ；换句话说，若把大字 写得结