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2、中得心源的关系中，为表现剧烈的情感与憧憬。大胆地摆脱自然状杰的束缚，使绘面对更高阶段推动。如苏东坡所言："论画求形似，见与儿童邻'，正是这一新兴画派的理论总结，才真正完成了花鸟画从工笔到写意的变革。 写意花鸟画的产生是花鸟画进展的必定结果。在徐熙的点染法上着重"神'、"意'的表现和笔情墨趣，不求形似、逸笔草草，这种画法的出现标记着对感觉的强调。在外师造化，中得心源的关系中，为表现剧烈的情感与憧憬。大胆地摆脱自然状杰的束缚，使绘面对更高阶段推动。如苏东坡所言："论画求形似，见与儿童邻'，正是这一新兴画派的理论总结，才真正完成

3、了花鸟画从工笔到写意的变革。 写意花鸟画的创作，既要坚持发扬民族传统艺术的优势，又要使其作品与时代的审美需要相吻合，较之人物、山水，花鸟画的情感表达更注意以物喻意，借物咏情。以物传意，以物达意是花鸟画家借以表达性情的间接方法。这种间接的表达形式，更要求画家有高度的想象力、艺术表达力量和情趣美的绘画语言，只有这样，才能创作出引人入胜的作品。而写意较之工笔而言，则难度更大，写意画要求以有限的、概括的笔墨，表达丰富的内容和无穷的意味，营造出笔酣墨畅的节奏美，调动画面的情趣，从而再现自然，而又高于自然，不仅"形似'，更求"神似'。因此，一幅优秀的写意花鸟画，绝不是靠

4、制作的工夫磨出来的，而是需要"画外功夫'和丰富的修养，是画家综合素养的体现。 写意花鸟画的创作，既要坚持发扬民族传统艺术的优势，又要使其作品与时代的审美需要相吻合，较之人物、山水，花鸟画的情感表达更注意以物喻意，借物咏情。以物传意，以物达意是花鸟画家借以表达性情的间接方法。这种间接的表达形式，更要求画家有高度的想象力、艺术表达力量和情趣美的绘画语言，只有这样，才能创作出引人入胜的作品。而写意较之工笔而言，则难度更大，写意画要求以有限的、概括的笔墨，表达丰富的内容和无穷的意味，营造出笔酣墨畅的节奏美，调动画面的情趣，从而再现自然，而又高于自然，不仅"形似'，更求"神似'。因此，一幅优秀的写意花鸟画，绝不是靠制作的工夫磨出来的，而是需要"画外功夫'和丰富的修养，是画家综合素养的体现。 写意花鸟画的创作总体说来，它包括造型及构图的艺术营造。笔墨技巧的洗炼，颜色以及颜色与墨色关系的恰当

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