《戏题王宰画山水图歌》杜甫

1、有关杜甫的文章，感谢您的阅读！文学分享戏题王宰画山水图歌杜甫本文是关于 杜甫的文学文章 ，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评 和分享。戏题王宰画山水图歌 杜甫 十日画一水，五日画一石。 能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。 壮哉昆仑方壶图，挂君高堂之素壁。 巴陵洞庭日本东，中有云气随飞龙。 舟人渔子入浦溆，山木尽亚洪涛风。 尤工远势古莫比，咫尺应须论万里。 焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水。 杜甫诗鉴赏：杜甫寓居成都期间， 结识四川著名山水画家王宰， 应邀约于上元 元年(760)(760) 作这首题画诗。首四句先不谈画， 极力赞扬王宰严肃认真、 一丝不苟的创作态度。 他不愿受时间的催限，仓猝从事，十

2、日五日才画一水一石。只有经过 长时间的酝酿后，胸有成竹，兴之所致，才从容不迫地挥毫作画，留 下真实的笔迹于人间。 接着诗人进而描写挂在高堂白壁上的昆仑方壶 图。昆仑，传说中西方神山。 方壶，神话中东海仙山。 这里泛指高山， 并非实指。极西的昆仑和极东的方壶对举，山岭峰峦，巍峨高耸，由 西至东，连绵起伏，蔚为壮观。画面空间非常辽远广阔，构图宏伟，气韵生动，给人以雄奇壮美的感受。“壮哉”一词，抒发诗人观画时 由衷的赞叹。中间五句，杜甫从仄声韵转押平声东、钟韵，以铿锵昂扬的音调 描摹画面上的奇伟水势，与巍巍群山相间，笔墨酣畅淋漓。“巴陵洞 庭日本东”句中连举三个地名， 一气呵成， 描绘图中江水从洞庭

3、湖的 西部起，一直流向有关杜甫的文章，感谢您的阅读！文学分享日本东部海面，一泻千里，波澜壮阔。诗里的地名并非实指而是泛指， “赤岸水与银河通”和“黄河远 上白云间” （ 王之涣出塞）有异曲同工之妙，表现水势浩瀚渺远， 连接天际，水天一色，仿佛与银河相通。这里形容水势的壮美，与前 面描绘山势的雄奇相呼应， 山水一体，相得益彰。“中有云气随飞龙” 句，语意出庄子逍遥游：“姑射山有神人，乘云气，御飞龙，而 游乎四海之外。 ”古书也有“云从龙”的说法。 这里形容画面上云气 迷漫飘忽，云层团团飞动。诗人化虚为实，以云气烘托风势的猛烈， 使无影无形的风力得以形象地体现出来。 笔势自然活泼。 在狂风激流 中

4、，渔人正急急驾舟驶向岸边躲避， 山上树木被掀起洪涛巨浪的暴风 吹得低垂俯偃。“山木尽亚洪涛风”，亚，通压，俯偃低垂 ; ;着一“亚”字，就 把大风的威力表现得活灵活现。诗人着意渲染风猛、浪高、水急，使 整个画面神韵飞动。接着诗人进一步评论王宰无与伦比的绘画技巧：“尤工远势古莫比， 咫尺应须论万里。 ”远势，指绘画中的平远、 深远、高远的构图背景。 诗人高度评价王宰山水图在构图布局及透视 比例等方面旷古未有的技法，在尺幅画面上绘出了万里江山景象。“咫尺应须论万里”， 这也可看作是诗人以极为精炼的诗歌语言概括 了我国山水画的表现特点， 富有美学意义。 诗人深为这幅山水图的艺 术魅力所吸引：“焉得并

5、州快剪刀，剪取吴淞半江水。”诗人盛赞画 的逼真，惊叹道：不知从哪里弄来锋利的剪刀，把吴淞江水也剪来了 结尾两句用典， 语意相关。相传晋索靖观赏顾恺之画，倾倒欲绝，不 禁赞叹：“恨不带并州快剪刀来，有关杜甫的文章，感谢您的阅读！文学分享剪松江半幅练纹归去。”杜甫在这 里以索靖自比，以王宰画比顾恺之画，用以赞扬昆仑方壶图的巨大艺 术感染力，写得含蓄简练，精绝无比。这首歌行体诗，写得生动活泼，挥洒自如。诗情画意融为一体， 清方薰在山静居画论中说：“读老杜入峡诸诗，奇思百出，便是 吴生王宰蜀中山水图。 自来题画诗亦惟此老使笔如画。 ”是见杜甫题 画诗的成就。戏题王宰画山水图歌杜甫1.1. 戏题王宰画山水图歌杜甫2.2. 杜甫寄韩谏议诗词鉴赏3.3. 成都府杜甫4.4. 杜甫梦李白其一诗词鉴赏5 5 . .王之涣登鹳雀楼诗歌鉴赏6.6. 杜甫