中国古典园林的艺术特点介绍.doc

1、中国古典园林的艺术特点介绍中国古典园林的艺术特点中国古典园林有着丰富的内涵和独特的艺术构思，她那出神入化的造园风格，曾让世人叹为观止从欣赏、总结和理论出发，我们发现中国古典园林主要有筑山、理池、植物、建筑、书画等构景要素，通过巧妙绝笔的抑景、添景、夹景、对景、框景、漏景、点景、借景等造景手法，融情于景，构思新颖，让人们觉得有种虽由人作，宛自天开艺术效果。1、依山傍水，贵树名花，综合艺术中国古典园林是由植物、山水和建筑等组成的综合艺术品。常用欣赏花木有松、竹、梅、兰菊、荷、玫瑰、迎春和牡丹等，其选栽一般与园林的地理环境和园主所寄托的性情有关。园中理水也通过类型和形式的选择来表达意趣。园水有各种形

2、式：湖、池、河、溪、涧、泉、瀑布。在园中有根据水和园内地势的详细情况，加以自然疏导，在大小、动静、曲折的比照和联络中实现目的。其造型就落实在对岸水徘，似分还连的追求上。文震亭在长物志对理水阐述甚详，尤其是论广池、论小池、论瀑布非常精辟。确实山水的造型是提领园林的主要构架。所以有人这样认为园林之有山，如人之有骨骼：园林之有水，如人只有血脉。在园林艺术中，纯粹的认为景观亭台楼阁，虽然虽追求人化自然的园林来说不是主要要素，但是某些详细景区中还是可以成为主景的。园林中有各种各样的建筑，如榭、楼、斋、亭、舫、阁、馆、廊厅堂、殿和轩等。无论是那种类型的建筑物，其形状、大小、比例、位置、疏密、高低，都随园景

3、主题需要而随机应变。这就要求：造型轻巧淡推不求瑰玮庄严，装饰精致灵动不求华丽华瞻，空间开敞流通不求封闭森严。另外色彩和质感对于园林来也是很重要的。红色热烈，蓝色沉静，金色华贵，白色干净，不同的色彩有着不同的情调，造园者为了模拟自然，表达文人的志趣，根本采取了自然色态。质感有两种：一种是材料本身，比方木材温馨，玻璃通透，石材古朴;另有一种那么来自对材料的处理，比方石材打磨的粗糙就厚重粗狂，打磨的光洁就文雅华贵。不同的质感也有着不同的美感。这些不同的美感在园之山、水、建筑物、花草树木中均有所表现。可见，质感和色彩，再加上体量和线条，和轮廓、比例、尺度一起，构成了园林造型的艺术要素。2、追求立意，概

4、括提炼，力求神似中国园林集天下名山胜境，经过取舍并加以高度概括和提炼，虽取材于自然又非纯天然模拟，立意新颖，展示一峰那么太华千寻，一勺那么江湖万里的神似境界，这种历经艺术加工得到的艺术美，富有身临其境，似曾相识，又不知其所的玄妙之感，给人以诗情画意或触景生情的美妙灵感。3、造景含蓄，那人寻味，一点方悟中国古典园林的绝妙之处为含蓄，一山一石耐人寻味。美人峰越细看才像;鸳鸯厅一点方悟;亭榭匾额成了赏景说明书。又如拙政园的荷风四面亭，身临其境，虽无荷风，但亦觉风在其中，发人遐思。再如拙政园西部的扇面亭，仅一几两椅，却凭借宋代大诗人苏轼与谁同坐明月清风我的佳句，在感受诗人古孤独心境的同时，会萌发一种高

5、雅的情操与意趣。园林造景的艺术手法园林造景是园林设计的主要内容，所谓造景主要是指在满足工程技术要求和遵循园林艺术法那么的前提下，运用各种造景手法，合理组织各种造园要素，使之成为假设干具有审美价值的景观和空间环境，同时又巧妙地利用了原有的各种自然景观和人文景观的创作行为。园林艺术法那么已在前面加以阐述，在详细造景创作中尚要用到许多方法，那就是造景手法。常用的造景手法可概括为如下几种：一、主景与配景主景或主景区是风景园林的构图中心，处理好主配景关系，就获得了提纲挚领的效果。突出主景的方法：1.主景升高或降低法 如主峰最宣高耸，客山须是奔趋，或四面环山，中心平凹。2.轴线对称法 包括绝对与相对的对称

6、手法。3.百鸟朝凤或托云拱月法，也叫动势向心法 即把主景置于周围景观的动势集中部位。4.构图重心法 把主景置于园林空间的几何中心或相对重心部位，使全局规划稳定适中。5.园中之园法 不少大面积风景区或园林在关键部位设置园中园，以其部分之精徽而取胜。二、层次与景深没有层次就没有景深。中国园林，无论是建筑围墙，还是树木花草、山石水景、景区空间等，都喜欢用丰富的层次变化来增加景观深度。景深一般分为前(景)、中(景)、后(背景)三个大层次，中景往往是主景部分。当主景缺乏前景或背景时，便需要添景，以增加景深，从而使景观显得丰富。尤其是园林植物的配植，常利用片状混交、立体栽植、群落组合、季相搭配等方法，获得

7、较好的景深效果。有时为了突出主景简洁、壮观的效果，也可以不要前后层次。三、借景与屏景园治云：嘉那么收之，俗那么屏之，讲的是周围环境中有好的景观，要开拓透视线把它借进来，假如是有碍观瞻的东西，那么将它屏障起来。有意识地把园外的景物借到园内可透视、感受的范围中来，称为借景。借景是中国园林艺术的传统手法。一座园林的面积和空间是有限的，为了丰富游赏的内容，扩大景物的深度和广度，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外，造园者还常常运用借景的手法，收无限于有限之中。借景的类型有：2.邻借(近借) 就是把园子邻近的风光组织进来。周围环境是邻借的根据，周围景物，只要是可以利用成景的都可以借用，不管是亭、阁、山

8、、水、花木、塔、庙。如苏州沧浪亭园内缺水，而临园有河，那么沿河做假山、驳岸和复廊，不设封闭围墙，从园内透过漏窗可领略园外河中风光，园外隔河与漏窗也可望园内，园内园外融为一体，就是很好的一例。再如邻家有一技红杏或一株绿柳、一个小山亭，亦可对景欣赏或设漏窗借取。如一技红杏出墙来，杨柳宜作两家春、宜两亭等布局手法。3.仰借系利用仰视借取的园外景观，以借高景物为主，如古塔、高层建筑、山峰、大树，包括碧空白云、明月繁星、翔空飞鸟等。如北京的北海港景山，南京玄武湖借鸡鸣寺均属仰借。仰借视觉较疲劳，欣赏点应设亭台座椅。4.俯借是指利用居高临下俯视欣赏园外景物，登高四望，四周景物尽收眼底。所借景物甚多，如江

9、湖原野、湖光倒影等。5.应时而借系利用一年四季、一日之时，由大自然的变化和景物的配合而成的景观。对一日来说，日出朝霞、晓星夜月，以一年四季来说，春光明媚，夏日原野，秋天丽日，冬日冰雪。就是植物也随季节转换，如春天百花争艳，夏天浓荫覆盖，秋天层林尽染，冬天树木姿态，这些都是应时而借的意境素材。如苏堤春晓、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪等。四、对景与抑景(障景)对景多用于园林部分空间的焦点部位。多在入口对面、涌道端头、广场焦点、道路转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置景物，一那么丰富空间景观，二那么引人人胜。一般多用雕塑、山石、水景、花坛(台)等景物作为对景。抑景或障景，是指以遮挡视线为主要目的的景物

10、。中国园林讲究欲扬先抑，也主张俗那么屏之。二者均可用抑景障之，有意组织游人视线发生变化，以增加风景层次。障景多可用山石、树丛或建筑小品等要素构成。五、分景与隔景分者将空间分开之意，隔者将景物隔离之意，二者类似而略有不同。多用分法进展景区划分，分而不离，有道可通。也可用隔法进展景物隔离，隔而不断，景断意联。如颐和园人口区用宫墙将空间别离层次，又用牡丹台(自然式台岗)隔挡视线，但隔而不断。人们通过堑道，绕过山口，那么豁然开朗而至昆明湖景区。然而湖上又有十七孔桥分隔水面成南北两片，西堤分湖面为东西两部分，万寿山分昆明湖为前湖后湖，确实分而不离，隔而不断，水陆相通，层次幽深。六、夹景与框景在人的视野中

11、，两侧夹峙而中间观景为夹景，四方围框而中间观景那么为框景，这是人们为组织视景线和部分定点定位观景的详细手法。类似照相取景一样，往往到达了增加景深、突出对景的奇异效果，夹景多利用植物树干、断崖、墙垣、建筑等形成;框景多利用建筑的门窗、柱间、假山洞口等。选择特定角度，濒取最正确景观。七、透景与漏景透漏近似，略有不同。按山石品评标准，前后透视为透，上下漏水为漏。这里，景前无遮挡为透，景前有稀疏之物遮挡为漏，有时透漏可并用(漏的程度大到一定时便为透)。在园林中多利用景窗花格、竹木疏校、山石环洞等形成假设隐假设现景观，增加兴趣，引人入胜。八、点景与题景在风景园林空间布局中，除了主景定位外，与主景和主景区

12、有视线直接和间接联络的部位，如山顶、山脊、山坡、山谷、水中、岸边、瀑侧、泉旁、溪以及凡在风景视线而又处于视线控制地位或景区转折点上，经常利用山石、植物、建筑和雕塑等景物作为景点，以打破空间的单调感，从而增加了意趣，起到了点景作用。另外，我国园林擅长抓住每一景观特点，根据它的性质、用处，结合空间环境的景象和历史进展高度概括，常做出形象化、诗意浓、意境深的园林题咏。其形式多样，有园额、对联、石碑、石刻等。题咏的对象更是丰富多彩，无论是亭台楼阁、大门小桥、假山泉水、名木古树还是自然景象都可给以题名、题咏，如颐和园、知春亭、爱晚亭、南天一柱、迎客松、兰亭、花港观鱼、碑林等。不但丰富了景的欣赏内容，增加

13、了诗情画意，点出了景的主题，给人以艺术联想，并有宣传装饰和导游的作用。各种园林题咏的内容和形式是造景不可分割的组成部分，我们把创作设计园林题咏称为题景手法，它是诗词、书法、雕刻、建筑艺术的高度综合。九、朦胧与烟景和中国画一脉相承，在园林中巧用天时地利气候因素，创造烟雨檬陇景观，是一种独特的造景手法。如避暑山庄有烟雨楼，因处于水雾烟云之中，再现了浙江嘉兴南湖的云烟之美。北京北海公园有烟云尽志景点。更有甚者，宋徽宗皇帝主持良岳造园，甚至命人用炉甘石(烟硝)置于山间水边，使之吸潮生雾，创造悠悠烟水，淡淡云山的迷离景象。又如号称泉城的济南，有古诗赞曰：云雾润蒸华不注，波涛声震大明湖。这是把泉涌动态和云

14、蒸雾华之美结合起来的朦胧之美。十、四时造景运用大自然风光的四季变迁，创造春夏秋冬景观，是我国造园艺术的一大特色。四季造景，表如今景区划分、植物配置、建筑景点、假山造型等方面。如利用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表现手法。用树木造景的有春柳夏槐、秋枫冬柏。利用山石造景者有扬州个园的春石笋、夏湖石、秋黄石、冬宣石作法。运用意境造境的有柳浪闻荤、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪。进展大环境造景的有杏花村、消夏湾、红叶岭、松拍坡等。南京有春登梅花山、秋游栖霞山、夏去清凉山、冬登覆舟山的赏景习惯。画家对季相的认识，对造园甚有好处，如园林植物上春发、夏荣、秋萧、冬枯或春莫、夏荫、秋毛、冬骨。春水绿而潋艳

15、，夏津涨而弥漫，秋潦尽而澄清，寒泉涸而凝滞。春云如白鹤，夏云如奇蜂，秋云如轻浪，冬云澄墨惨翳，。，总之，按照四时特征造景，利用四时景欣赏景，早已成为人们的习惯。北方园林布局介绍北方园林布局的特色主要表现于前朝后寝、轴线对称、一池三山、防景缩景、障景漏景等方面，内容的布局特点主要表现为儒道佛3家对园林的浸透。前朝后寝，指园林的后园式布局：一是园与宅关系，园林居于宫殿、住宅的后部或侧位，如故宫的御花园、景山、宁寿宫花园(乾隆花园)、慈宁宫花园都是在后部;二是园内游与居关系上，居在前、游在后，如避暑山庄的宫殿区在南面入口处，颐和园的宫殿区在东面入口处。此等布局与儒家先天下之忧而忧，后天下之乐而乐的观点一致。轴线对称，是北方园林最明显的特点，皇家、私家、寺观皆如此，只是在轴线和对称的程度上有所差异。园林的轴线与宫殿和住宅的轴线一致，成为宅区轴线的延伸。中轴线上置最重要的大门、厅堂、宫殿、甬道、水池，无论大小园林都是如此，其中以颐和园轴线最为壮观，从昆明湖上的凤凰墩开场，到南湖岛，到万寿山的牌坊、排云殿、佛香阁、须弥灵境、牌坊、石拱桥、北大门，既可以从岛上观，亦可以从山上观，气象不同。一池三山，是中国传统园林，直至现代园林中表现最多的布局形式，而且成为定制。它于齐国的东海神话，成就于