摄影摄像基础教案

1、精品摄影摄像基础教案第一章节、光和彩色的基本知识教学目的：了解光和色彩的基本知识教学重点：三原色原理教学难点：相加混色法彩色光的三要素任何一种彩色光对人眼引起的视觉都可以用色调（Hue）、饱和度（Saturation）、及亮度（Brighness）三个参量来表示，这三个参量称为彩色光的三要素。色调表示颜色的种类。它由作用到人眼的彩色光的光谱功率分布决定。例如红、绿、蓝等都是表示色调。2-1光和彩色的基本知识饱和度表示颜色的深浅程度。即颜色的浓淡或鲜艳程度。高饱和度的彩色光可因掺入白光被冲淡，变成低饱和度的彩色光，颜色变浅。色调和饱和度又总称为色度，它即说明颜色的类别-色调，又说明颜色的浓淡-饱

2、和度。亮度是指彩色光的明亮程度。即对人眼引起亮暗感觉的程度。它与光照强度及物体的反射率有关。亮度反映了光对人眼的刺激程度。二.三基色原理1 .自然界中任何一种颜色都可以分解为三种基色。2 .任何一种颜色都可以用三种基色合成。3 .合成彩色的亮度由三个基色的亮度之和决定；色度由三个基色分量的比例决定。4 .三种基色应该是相互独立的。也就是说，三基色的任何一种都不能由另外两种基色混合产生。2-1光和彩色的基本知识三.相加混色法彩色电视采用的，将三种基色光按不同比例相加而获得不同彩色光的方法，称为相加混色法。在彩色电视技术中，采用的三基色为：红、绿、蓝。红光+绿光=黄光红光+青光=白光绿光+蓝光=青

3、光绿光+紫光=白光蓝光+红光=紫光蓝光+黄光=白光红光+绿光+蓝光=白光补色：与基色相加为白色的彩色，称为其基色的补色。红、绿、蓝的补色为青、品（紫）、黄。三基色原理为彩色电视奠定了基础，极大地简化了彩色图像的传输问题。根据三基色原理，先把被拍摄景物的彩色光分解成红、绿、蓝三种基色光，再变换成三个基色电压予以传送。在接收端，用三个基色电压分别控制彩色显像管中红、绿、蓝三种荧光粉的发光量，便可显示出所拍摄景物的彩色。2-1光和彩色的基本知识四.相减混色法在彩色印刷、彩色影片和彩色绘画中采用相减混色法。相减混色法是利用颜料、染料的吸色性质来实现的。在相减混色法中通常选用：青（C）、品（M）、黄（Y

4、）为其三基色，实际运用中还加上黑色（K）,称为CMYK颜色模式。青、品、黄等比例混合为黑色。2-1光和彩色的基本知识2-1光和彩色的基本知识加色法与减色法之对比2-1光和彩色的基本知识五.人眼对彩色细节的分辨力人眼对彩色细节的分辨力远低于对亮度(黑白)细节的分辨力。如：当白色背景上刚能分辨出黑色细节直径为要增大到2.5mm、而蓝-绿则要5mm。另：不同色调搭配的彩色具细节的分辨力也不相同2-1光和彩色的基本知识可造成对比的色彩因素：色调饱和度亮度2-1光和彩色的基本知识色调造成对比2-1光和彩色的基本知识饱和度造成对比2-1光和彩色的基本知识亮度造成对比2-1光和彩色的基本知识和谐2-1光和彩

5、色的基本知识2-1光和彩色的基本知识2-2摄像机基本组成与工作原理摄像机自上个世纪三十年代诞生以来，1mm时，则在相同条件下，红色背景下的绿色细节柒箱法就三餐隹狗H玲，邺天件CCD(ChargeCoupledDevice)、模拟一一数字等不同发展阶段。总的趋势是向小型轻量、数字化、智能化方面发展。虽然摄像机的发展使其电子系统愈发复杂精细，但操作调整却愈来愈简单快捷。2-2摄像机基本组成与工作原理一.摄像机的基本组成无论是小巧玲珑的“掌中宝”摄录一体机，还是硕大无比的演播室用摄像机，虽然它们的外形很不相同，但就其工作原理来说却是极为相似的。我们都可以把它们分成如下几个部分：1 .光学系统2.光电

6、转换器件3.视频处理电路4.调整与控制5.寻像器6.电源部分摄录一体机则还有信号记录存储、话筒等部分。2-2摄像机基本组成与工作原理第二章节：摄像机的基本原理教学目的：了解摄像机的基本原理教学重点：摄像机基本组成与工作原理教学难点：摄像机的工作原理1. 三基色光像的产生摄像机通过镜头选择一定范围的景致，并聚焦形成彩色光学图像，彩色光像由装在机身里的分色棱镜，将其分解成红、绿、蓝（R、G、B）三个单色光像。2-2摄像机基本组成与工作原理2. 视频（图像）信号的产生在三个单色光像的成像位置处，分别安置了三个光电转换器件一一CCD,它的作用是将光学图像转化成电信号，称为视频（图像）信号。这个视频信号

7、能被电视机转化成人眼可以看到的屏帚光像。特别要说明的是CCD性能指标的高低，是决定摄像机质量最为重要、最为直接的因素，从画面质量上来看，无论是“优良的画面”，还是“不够好的画面”，都可以在CCD中找到最主要的答案。2-2摄像机基本组成与工作原理3. 视频（图像）信号的处理与输出CCD转换出来的电信号，是十分微弱和不完善的，要经过视频信号处理电路的放大校正加工，才能形成符合一定标准的视频（图像）信号输出。4. 控制与调整摄像机要能够方便快捷地拍摄出曝光准确、色彩逼真的画面，必要的控制与调整是十分重要的。如对镜头光圈的自动控制、黑白平衡的调整等。2-2摄像机基本组成与工作原理归纳总结：1 .光学系

8、统（组成：变焦距镜头、色温转换片、分色棱镜）作用：成像、色温转换、分光。2 .光电转换器件（组成：CCD摄像器件）作用：光电转换。3 .视频处理电路（组成：预放器、视频信号处理电路、编码器等）作用：对视频信号进行放大、校正处理；编码输出。2-2摄像机基本组成与工作原理4 .调整与控制（组成：黑、白平衡调整、光圈、增益、聚焦调整等）作用：摄像机状态调整和功能控制。5 .寻像器（组成：电子取景器、LCDLiquidCrystalDisplay液晶显示屏）作用：取景、回放6 .电源部分（组成：电池、交流适配器）作用：为摄像机提供动力。2-2摄像机基本组成与工作原理此外摄录一体机则还有7 .信号记录存

9、储部分组成：磁带记录、光盘记录、硬盘记录作用：记录视音频信号。8 .话筒组成：机内话筒、外接话筒作用：拾取音频信号。2-3视音频信号与接口第三章节：模拟视频信号与接口教学目的：了解模拟视频信号与接口教学重点：视频信号分类及接口分类教学难点：摄像机的工作原理三基色信号：红（R）、绿（G）、蓝（B）三基色信号。三根电缆输出。接口：BNC（专业）。2 .分量信号：亮度信号（Y）和两个色差信号（U/B-Y/Cb、V/R-Y/Cr）这是电视技术的彩色表述空间。三根电缆输出。接口：BNC或RCA（非专业）。3 .亮色分离信号：亮度信号（Y）、色度信号（C）。一根多芯电缆输出。接口：Y/C（S-Video）

10、。4 .复合信号：彩色全电视信号（Video）,亮色复合信号。一根电缆输出。接口：BNC或RCA。5 .高（射）频信号：由图像信号（Video）与伴音信号（Audio）调制而得。接口：RF如用有线电视传输，则一根电缆输出。广播级模拟视频标准：大于5M带宽2-3视音频信号与接口2-3视音频信号与接口二.数字视频信号接口1 .SDI（SerialDigitalInterface-串行数字接口）有若干种不同码率和标准的串行数字信号，有数字复合与数字分量之区别，一般用于全比特数字设备。接口：BNCo附录：数字分量全比特码率：216Mbps数字分量降比特码率：A.DV:25MbpsB.DVCPRO:25

11、、50、100MbpsC.DigitalBetacam125Mbps广播级数字视频码率标准：大于40Mbps2-3视音频信号与接口2. IEEE1394（Firewire、Ilink、DV）InstituteofElectricalandElectronicsEngineers（美国）电气和电子工程师协会IEEE1394为美国Apple公司1995年开发的计算机串行接口技术。现已广泛应用于数字多媒体、AV设备中。A. 传输数据码率：100-400MbpsB. 支持热拔插（带电拔插）C. 有6针连接器/6芯（单根）电缆和4针连接器/4芯（单根）电缆两种2-3视音频信号与接口3. USB（Univ

12、ersalSerialBus-通用串行总线）1994年11月Compaq、IBM、Microsoft等公司联合制订的计算机设备接口技术标准。现已广泛应用于数字多媒体、AV设备。USB1.1（发表于1998-9）A.传输数据码率：有1.5Mbps和12Mbps两种B.支持热拔插（带电拔插）C.可为连接设备供电：有100mA和500mA两种USB2.0（发表于1999-4）1999年4月康柏、惠普、英特尔、微软、飞利浦、NEC等公司又联合制订了USB2.0标准。A.传输数据码率：480MbpsB.兼容USB1.12-3视音频信号与接口三.模拟音频接口：1 .平衡接口（专业）：Cannon-XLR型

13、、Tuchel2 .非平衡接口（非专业）：RCA2.5、 3.5和6.5mm话筒插头附录一：四种常用彩色模式归纳总结：四种常用彩色模式1. RGB相加混色法：红绿蓝三基色。2. CMYK相减混色法：青品黄三基色加黑色。3. HSB彩色三要素：色调、饱和度和亮度。4. YUV电视分量信号：亮度信号和两个色差信号。附录二：彩色电视系统传像示意附录三：彩色电视制式第四章节时、摄像机的镜头教学目的：了解摄像机的镜头教学重点：摄像机的镜头分类教学难点：摄像机镜头的工作原理摄像机通过装在其机身上的镜头来拍摄景物。为了使用的方便，摄像机基本都是配备焦距可连续改变的变焦距镜头。变焦距镜头的许多基本参数与特性与

14、定焦距镜头无异，如焦距、光圈、焦点、景深等，故不赘述。需要讨论的是变焦距镜头装在摄像机上的一些特殊问题。2-4摄像机的镜头.成像尺寸成像尺寸是指光像在CCD芯片上成像的大小，它与所用CCD芯片的大小有关。CCD对角线2/311.0mm1/28.2mm1/35.9mm1/3.65.0 mm1/44.5mm1/4.7 3.8 mm1/53.6 mm1/63.0 mm2-4摄像机的镜头二.视场角成像尺寸（宽x高）8.8 X 6.6 mm6.6 X 4.8 mm4.7 X 3.5 mm4.0 x 3.0 mm3.6 x 2.7 mm3.0 x 2.3 mm2.9 x 2.2 mm2.4 x 1.8 m

15、m镜头焦距9 143mm8.5 102mm5.1 51mm4.5 45mm4.2 42mm3.6 43mm3.2 32mm2.3 23mm参考机型AJ-D910W AEAJ-D700EDCR-PC330EDCR-TRV75EDCR-PC115EDCR-HC1000EDCR-VD210EDCR-DVD91E成像尺寸确定后， 镜头具有一个确定的视野。镜头对这个视野的高度或宽的最大张H,棱镜。（截）距。在此之间放置色（现象为：长焦端清晰，拉开后角称为视场角。视场角有垂直视场角和水平视场角两种。若成像高度为2-4摄像机的镜头标准镜头”的概念一般来说，用镜头焦距长度与成像面对角线长度相当的镜头拍摄的画面

16、，比较符合人眼的透视感觉，此时的水平视场角大约为45度，人们把这样焦距的镜头称为“标准镜头”c摄像师要清楚地知道所用摄像机CCD的成像尺寸，这样就能明确标准镜头、广角镜头和长焦镜头分别对应的镜头焦距，这点极为重要！视场角可使我们准确地计算出视场范围的大小。2-4摄像机的镜头2-4摄像机的镜头视场角，焦距与成像尺寸视场角、焦距与成像尺寸关系极大，从表上的数据中可清楚看到：焦距相同的镜头,用在成像尺寸不同的摄像器件上，其视场角相差很大。一般来说，由于摄像器件成像尺寸较小，装在摄像机上的变焦距镜头，其广角明显不足，窄角（长焦）略显富裕。（这是相对于135mm照像机常用镜头而言的）2-4摄像机的镜头三

17、.倍率镜倍率镜也称扩展镜，放大镜。加入倍率镜后，原镜头的焦距可扩展若干倍。如加入2倍（X2）的倍率镜，原镜头焦距9-143mm,则变为18286mm。要注意的是，加入倍率镜后，至U达成像面上的光通量将减少。加入X2的倍率镜后，光通量是未加时的1/4,光圈要增大2档。2-4摄像机的镜头四.后焦（截）距镜头的最后一个透镜表面到成象面之间的距离称为后焦后焦距调整好后，不要轻易变动，否则聚焦不清晰。短焦端模糊。）2-4摄像机的镜头2-5摄像机的曝光控制2-5摄像机的曝光控制摄像机要拍摄出影调适当、层次丰富的画面，就要掌握好曝光第五章节、摄像光线教学目的：了解摄像拍摄的光线需要教学重点：被摄主体的亮度范

18、围教学难点：被摄主体的亮度范围1.被摄主体的亮度范围即被摄主体最亮处的亮度值与最暗处的亮度值的差值范围景物的亮度范围一般为一比几十2-5摄像机的曝光控制景物01.画面中有太阳的风景02.在晦暗的室内拍摄窗外的明亮景物03.通过拱门拍摄明亮的风景04.在狭窄的街道拍摄带有受日光照明的房屋05.直射阳光下带有很暗前景的风景06.直射阳光下带有前景的风景07.直射阳光下没有前景的风景2-5摄像机的曝光控制景物08.雾中没有前景的风景09.阴暗天气没有前景的风景10 .直射阳光下无前景有山的风景11 .阴天无前景有山的风景12 .阳光下以开敞风景为背景带明亮人物肖像13 .阳光下以开敞风景为背景带暗色

19、人物肖像14 .夏季由飞机上拍摄地面15 .冬季由飞机上拍摄地面2-5摄像机的曝光控制2.直线段曝光，大约为5至6个亮度等级（1亮度范围1:2,000,0001:100,0001:10001:100001:1001:5001:1001:5001:201:601:101:30目前，彩色电视系统能反映:32至1:64）。亮度范围1:21:31:51:101:101:401:51:101:101:151:201:1001:31:61:61:10即要把被摄主体的亮度范围，控制在光电反应的直线段（线性变化）的部分,只有这样才能真确反映被摄主体的明暗层次及色彩。2-5摄像机的曝光控制摄像机中用于曝光控制的

20、手段主要有四类，即光圈控制、电子快门、动态对比度控制电路和增益控制电路的使用。二.光圈控制摄象机中的光圈控制方式有三种，即手动光圈、自动光圈和瞬时（自动）光圈。2-5摄像机的曝光控制1 .手动光圈手动光圈就是人为地控制光圈的大小，来实现对画面的曝光。手动光圈适用于广泛的拍摄场合，只要光圈的调整与运机、调焦等操作弁不矛盾，又能掌握好恰当的曝光量都可采用。特别注意：由于使用手动光圈时，曝光量的多少全凭摄像师在寻像器中对画面的观察，因而寻像器的亮度和对比度是否正确，对曝光的掌握就显得非常重要。使用前预先的检查是必须的，否则极易引起误差。2-5摄像机的曝光控制2 .自动光圈为了操作的简便快捷，省去摄象

21、师光圈跟踪的麻烦，现代摄像机都设有自动光圈功能。自动光圈的工作原理简单地说，是在图象的心部分选取R、G、B三基色信号中电平最大者，再取其平均值。放大后与一基准电平相比较，产生误差电压，用它来驱动光圈控制电机，实现光圈自动调整。从而使信号保持在预定的标准电平上。通常这个基准电平为峰值电平的70%。2-5摄像机的曝光控制窗口：”图象的中心部分”即为窗口，也就是选取比较信号的部分。“窗口”面积因摄像机不同而不同，常见的窗口面积为20-40%o显然只有窗口内的景物亮度对自动光圈的控制变化起作用。自动光圈的使用场合：一般为亮度较为均匀，反差不是太大的景物，或是抢拍新闻等难以过细调整光圈的场合。2-5摄像

22、机的曝光控制3 .瞬时光圈瞬时光圈的使用方法因摄像机的不同而不同。但基本上都是小窗口下的自动光圈工作方式。2-5摄像机的曝光控制瞬时光圈的使用方法：摄象机工作在手动光圈工作状态下，按下“瞬时光圈”按钮，此时摄像机立即转入“自动光圈”工作方式，只不过此时的窗口为小窗口（因而它是“自动光圈”功能的一个补充），释放“瞬时光圈”按钮，摄像机又恢复“手动光圈”工作方式，此时光圈继续保持刚才自动调整的位置上。2-5摄像机的曝光控制瞬时光圈的使用场合：往往是在图像明暗反差很大，拍摄主体处于逆光情况下使用；在用手动光圈拍摄时，突然拍摄到亮度差别较大的景物，需要立即调节光圈时，可使用瞬时光圈另外，瞬时光圈还可作

23、为测光表使用。注：自动光圈和瞬时光圈是摄像机中两项方便曝光的功能。2-5摄像机的曝光控制三.电子快门摄像机在拍摄快速运动物体时，由于在一场时间内，物体光像在CCD感光面上的位移，会造成图像的模糊。物体运动速度愈快,度，改善快速运动物体图像的清晰程度， 合使用，可以对曝光量进行控制，影响景深。图像愈模糊。 使用电子快门可以提高物体动态清晰减轻图像的模糊程度。另外,电子快门和光圈的配2-5摄像机的曝光控制1 .电子快门基本原理在没有电子快门作用时（即常设的1/50秒），光像转变为电子的时间为1/50秒。在此期间内，运动物体的光像在CCD感光面上的位移，使得由此产生的图像电信号包含了位移的信息，因而

24、造成了图像的模糊2-5摄像机的曝光控制当使用电子快门时（如1/100、1/1000秒）光像转变为电子的时间即为电子快门时间，采样时间可大为缩短（可根据运动物体速度选择电子快门速度），产生图像模糊的信息也随之减少，运动物体的轮廓就会清晰起来。2-5摄像机的曝光控制2 .电子快门的使用由于使用电子快门时采样时间变短，等效于降低了摄像机的灵敏度，视频信号的电必须开大光圈，电子快门速度每提高一档，圈也要平也会随之降低。为了保证视频信号的幅度,提高一档。2-5摄像机的曝光控制四.动态对比度控制电路（动态对比度控制电路（DCC)DCC -Dynamic Contrast Control）,又称自动拐点控制

25、电路。即动态范围为数十。为了增加摄像DCC ），借以提高摄像机拍摄摄像机能够线性地反映景物亮度的范围为一比数十，机的动态范围，专业摄像机一般都装有动态对比度控制电路（景物的亮度范围。2-5摄像机的曝光控制使用该电路时，摄像机可根据输入信号电平自动调整白压缩的起点（也称拐点）。当景物亮度范围超过数十（如数百）时，拐点降到85%,使重现图像的高亮度区仍有一定的灰度层次，虽然有些失真，但不至于是什么层次都没有的惨白一片。DCC电路的使用，可将被摄景物的亮度（动态）范围扩大到逼近电影胶片的对比度范围600%。2-5摄像机的曝光控制五.增益控制像机中的增益控制也能影响视频信号的幅度。一般来说，增益是指摄

26、像机中的视频处理电路对CCD产生的图像信号（包括有用的信号和干扰信号）的放大能力。增益是与信噪比有着密切关系的一个参量。2-5摄像机的曝光控制当照明条件良好时，有用的图像信号比较强，摄像机的增益量弁不需要太大时，就能得到符合标准的视频信号输出幅度（这一点是必须的）。此时其信噪比为正常值。当在一个极暗的拍摄环境中，有用的图信信号是很弱的，为了达到规定的视频幅度。加大增益量是可以的，但于此同时无用的干扰信号也同时被放大了。其效果就是信噪比变低，画面质量下降（画面颗粒状现象加重）。现代摄像机中增益控制有三类：2-5摄像机的曝光控制自动增益摄像机根据入射光线的强弱在保证一定的信噪比的情况下，自动调整对

27、信号的放大量。这对摄像师来说是十分便利的。这是摄像机基本状态。2 .正增益许多摄像机上设有若干档手控增益开关（如+12dB、+24dB、+36dB等），在光线极暗的情况下使用正增益，可得到有图像的画面，但这样做会使信噪比大大降低，画面质量变差。因此要谨慎使用正增益，在条件可能的情况下，还是要增加照明。3 .负增益负增益并非是负的放大量。而是在光线照明很好时，人为地控制减小对图像信号的放大量，由此带来的好处是提高了信号的信噪比，使画质更好。2-5摄像机的曝光控制六.摄像机曝光控制的运用如被摄景物的亮度范围，超过了摄像机能够反映的亮度范围，可用以下方法来改善：1 .为被摄景物的暗部补光，缩小光比。

28、2 .根据艺术需要，采用暗部，中部，亮部曝光法。3 .使用DCC电路。方法原则：减小光比！另外，如有可能：1 .改变构图，减小光比。2 .调整画面中的高光景物，减小光比。2-6摄像机的色彩控制摄像机要拍摄出色彩还原正确的画面，色彩控制非常重要。摄像机中用于色彩控制的手段主要有两点，即色温转换片与白平衡调整。自然界各种景物呈现的彩色,不仅与景物本身的特性有关，而且与照明光源的颜色（即光谱成分）有关。第六章节、摄像机的色彩控制教学目的：了解摄像拍摄的色彩控制教学重点：色温和增益教学难点：色温调节一.光源的色温与色温转换片1 .色温：当绝对黑体在某一特定的温度下，其辐射的光波与某一光源的光波具有相同

29、的特性时，则绝对黑体的这一特定温度就定义为该光源的色温。用开氏度（K）表示。注意：色温是表征光源色度的物理量，而不是表征光源温度的物理量。2-6摄像机的色彩控制2-6摄像机的色彩控制2 .色温校正片彩色摄像机的分色装置是以色温为3200K的演播室卤鸨灯为基准设计制造的。摄像机在不同光源照明下拍摄同一景物时，由于光源色温的不同，屏幕上重现景物的彩色也会有所不同。摄像机为适应不同光源，必须对光源色温进行校正，以保证正确重现被摄景物的彩色。2-6摄像机的色彩控制具体办法：在变焦距镜头与分色装置之间加入数片色温校正片，利用它的光谱响应特性，补偿因光源色温不同引起的重现彩色失真。色温校正片的作用：将（入

30、射到摄像机中的）照明光源的色温转换成（接近）3200K。注意：经过色温校正片校正过的光源色温，并不能精确等于3200K。要正确重现被摄景物的彩色，还需要调整摄像机的白平衡2-6摄像机的色彩控制注：使用色温校正片是对光源色温的粗校、调整摄像机的白平衡则是对光源色温的细校。把（3200K,5600K,6500K等）几种不同的色温校正片，安装在一个圆盘上，转动圆盘可以选择不同的色温校正片，以适应不同色温的照明光源。6800K色温校正片呈浅桔色（衰减蓝光）2800K色温校正片呈浅蓝色（衰减红光）。3200K色温校正片是无色透明光学玻璃。2-6摄像机的色彩控制二.中性滤光片当摄像机在强光下工作时，应减小

31、光圈，但有时为了艺术的效果又不能减小光圈。这就需要在光路中加入既能减少入射光的光通量，又不改变入射光的色温的衰减器，这就是中性滤光片。简称ND片（NeutralDensity）。透光率有25%,10%,1.5%等几种。由于高色温与高照度往往同时出现，摄像机的中性滤光片常和高色温校正片（5600K以上）合做成一片。2-6摄像机的色彩控制三.白平衡及其调整1.白平衡摄像机在拍摄标准白色时，输出的三基色信号电压幅度相等，这样的信号电压才能使显像管荧光屏上重显标准白色，这就是白色平衡（简称白平衡）。2 .白平衡的目的一一摄像机只有达到了白平衡后，才能正确重现被摄景物的色彩。2-6摄像机的色彩控制3 .

32、白平衡调整方法一一将摄像机镜头对准标准白色，并使之充满视场。按动白平衡调整按钮，若色温转换片使用恰当，数秒钟后摄像机自动显示装置（信号灯、微机字符显示等会显示白平衡已调好，否则，变换色温转换片，再进行调整。2-6摄像机的色彩控制4 .白平衡调整的实质一一根据光源色温的不同（光谱成分能量的不同），改变摄像机视频处理电路中红、绿、蓝三个通道对信号增益量的大小，使得输出的三基色信号电压幅度相等，从而达到白平衡。2-6摄像机的色彩控制四.画面的色彩控制掌握了白平衡调整的实质，摄像师就能够根据艺术的需要，人为地控制和改变被摄景物的色彩。如：使拍摄画面的影调比正常情况偏红或偏蓝。具体做法是：若想使画面偏向

33、某种颜色只需在调整白平衡时，使用的白板带有该种颜色的补色即可。2-6摄像机的色彩控制如需画面偏红，则调白平衡的白板偏红色的补色一一青色。由于青色中含有绿色和蓝色，用偏青的白板调整白平衡，要使得三基色信号电平相等，则摄像机中绿色和蓝色通道的增益量必小于红色通道的增益量，也就是说红色通道增益量大于绿色和蓝色通道的增量。用这种工作状态下的摄像机拍摄出的画面，自然就偏红，余理可推。2-6摄像机的色彩控制思考：如要拍摄偏黄的画面该如何做？为什么？2-6摄像机的色彩控制五.混合光源下色彩的控制2-6摄像机的色彩控制方法：1 .尽量统一光源色温（如在低色温的光源前加蓝色透明纸）。2 .以强光的色温来调整白平

34、衡3 .画面中若有人物，一定要以人的肤色还原为准，白板可放置人脸附近调整白平衡，在光源色温不一致时，更要如此。2-6摄像机的色彩控制六.黑平衡及其调整1 .黑平衡摄象机在拍摄黑色物体或盖上镜头盖时，输出的三个基色信号电压幅度应相等，此时显象管荧光屏上能重现纯黑色，这就是黑色平衡（简称黑平衡）。2 .黑平衡的意义一一摄像机只有达到了黑平衡后，才能正确重现被摄景物的色彩和确定视频信号的电平。2-6摄像机的色彩控制3 .黑平衡调整方法一一将摄象机的镜头盖盖上，按动自动黑平衡的按钮，数秒钟后，显示装置会显示黑平衡已调整好。注：调整黑白平衡的次序以最后一次调整白平衡为准（有时黑白平衡须反复调整）。2-7

35、摄像机的电子特性作为摄像师了解知晓一些摄像机的主要电子特性是很有必要的，因为这些知识可以帮助你获得曝光准确、色彩鲜艳的画面，也可以解释为什么有时画面粗糙得象近距离观察油画般的颗粒状，给你带来的困惑。所有不成功的拍摄都是有原因的，而我们应该尽量避免。2-7摄像机的电子特性1.分解力与电视线摄像机分解图像细节的能力。有时又称清度。衡量标准是摄像机拍摄一个黑白相间垂直条纹的测试卡时，在电视画面的中心部位，人眼能够分辨出的水平方向上的黑白线数。摄像机的分解力一般用电视线（TVLine）表示。若有N条黑白相间垂直条纹落在像宽W的范围内，那么在水平方向上等于像高H的宽度内的线数就是：NH/Wo电视系统中，

36、将这样经过折算后的线定义为电视线，简称线。2-7摄像机的电子特性摄像机的分解力受镜头质量、CCD像素数目的多少、视频带宽等因素影响。一般3片式1/2英寸CCD摄像机为800线左右，2/3英寸CCD摄像机为880线左右。DV摄像机的清晰度有两种：摄像机水平清晰度和记录水平清晰度。记录水平清晰度指记录在DV录像带重放时能够达到的指标，一般为500线以上，目前厂商标注的最大值为540线。一般摄像机的水平分解力要大于录像机的水平清晰度。2-7摄像机的电子特性2.信噪比（S/N）是指有用的图像信号与夹杂在其中的无用的干扰信号（常表现为画面中黑白或彩色颗粒状跳动的小点）的比值。这个数值越大，说明其拍摄出的

37、画面，干扰愈小，也就是业内人士常说的，画面“干净”、“透彻”。这种感觉初学者要通过仔细观察来体会了。信噪比用dB（对数）表示。即得到比值后再取对数。DV数码摄像机可轻松达到60dB,有些机型已达62dB。2-7摄像机的电子特性3.灵敏度摄像机需要光线才能进行拍摄一一这是常识，但需要多强的光线才能拍摄出“良好”的画面，却不易确定。原因在于“良好的画面”的认同上。对摄像机灵敏度的描述，常用两种方式：其一，用在良好的照明条件下（工程上常用在2000勒克斯照明下）摄像机上的光学镜头其光圈数为多少来衡量它的灵敏度。显然F值为8的摄像机的灵敏度要高于F值为5.6的摄像机。2-7摄像机的电子特性其二，在微光

38、情况下，如只有几个勒克斯照明情况下一一大约相当于点燃一根光柴的亮度，此时其镜头的光圈一般开到最大，观察拍摄出来电视画面的质量如何。摄像机在低照度情况下的表现，判断的依据更多的是主观感觉。但这时拍摄出的画面大叫做自动聚焦。 目前摄像机镜头 包括红外线方式和超声波方式；虽然有些摄像机号称可以在低至几个勒克斯的微光下进行拍摄,多为轮廓不清、信噪比很低、基本无色彩的“不良画面”2-7摄像机的电子特性4.自动聚焦(AF-AutoFocus)当摄像机对准拍摄物体时，镜头能自动把焦距调在焦点上，的自动聚焦方式很多，大致可分为两类：一类为有源方式聚焦,另一类为无源方式聚焦。2-7摄像机的电子特性家用摄像机通常

39、采用有源聚焦方式。原理是当镜头对准目标时，摄像机镜头内下方的发射器，发出红外线或超声波，经被摄物体反射回来，由摄像机红外线传感器或超声波传感器接收下来，测定出距离，根据测定的距离驱动摄像机聚焦装置聚实焦点。其优点是不受光线条件影响，能在完全黑暗的情况下工作。缺点是不能透过玻璃进行工作、对吸收红外线或超声波的物体、远距离的物体等不能正常工作。2-7摄像机的电子特性专业摄像机多采用无源聚焦方式。常见的有佳能公司(Canon)研制开发的“固态三角测量”聚焦系统SST(SolidStateTriangulation)，胜利公司(JVC)研制开发的“图像传感方式”聚焦系统TCL等。无源聚焦方式有远距离聚

40、焦准确，对焦没有视差等优点，不足之处就是当光线太暗和被摄物体反差小时不能正常工作。2-7摄像机的电子特性摄像机自动聚焦装置的检测视角一般只有几度。当镜头处于长焦端时，画面大部分进入自动聚焦控制范围，聚焦效果良好；而镜头处于短焦时，只有画面中央很小范围是自动焦点的检测范围。这一小范围内的物体的焦点能够自动聚实，如果被摄物体不在画面中央这一范围内，自动聚焦就会出现偏差。2-7摄像机的电子特性另外，自动聚焦系统受光线、亮度、被摄物等条件的影响很大，在一些特殊情况下会出现聚焦偏差，在这些场合最好还是使用手动聚焦效果比较好。不适合采用自动聚焦拍摄的景物如下：2-7摄像机的电子特性(1)远离画面中心的景物

41、无法获得正确的对焦。这是由于自动聚焦系统是以图像中心为准进行调节的。(2)被摄物体一端离摄像机很近，另一端离得很远。对超出景深范围的被拍摄物，摄像机不能聚焦于一个同时位于前景和背景的物体。2-7摄像机的电子特性(3)拍摄一个位于肮脏、布满灰尘或水滴的玻璃后面的物体时，由于镜头只会聚焦于玻璃，而不会聚焦于玻璃后面的物体，所以在玻璃前拍摄时，一般要贴紧玻璃拍摄。(4)拍摄在栏栅、网、成排的树或柱子后的主体时，自动对焦也难以奏效。(5)拍摄很暗环境中的物体时，由于进入镜头的光线很弱，无源聚焦系统不能正确聚焦。2-7摄像机的电子特性(6)拍摄表面有光泽、光线反射太强或周围太亮的景物时，由于摄像机聚焦于

42、表面光滑或高反光物体，被摄景物会模糊不清。(7)拍摄快速运动物体时对焦较难。由于聚焦镜头内部是机械式运动，不能与快速移动物体保持同步。当系统追踪拍摄时，会使得景物聚焦波动于失焦和聚焦两种状态。(8)拍摄移动物体后面的景物时,自动聚焦系统会把移动物体误认为是拍摄目标而进行聚焦。2-7摄像机的电子特性(9)摄像机聚焦实现是建立在图像的垂直线方向的反差物体，对反差太弱或无垂直轮廓的景物，如一面白墙可能会变的模糊不清。(10)在下雨、下雪或地面有水时，自动对焦系统可能不能正确聚焦。(11)如果摄像机是以红外线或超声波的方式自动聚焦的，当被摄体能吸收红外线或超声波时对焦困难；被摄体距离太远红外线或超声波

43、达不到被摄体时对焦困难。2-7摄像机的电子特性5.光学变焦与数码变焦镜头是由透镜组组成的，其焦距是可以改变的。光学变焦是依靠镜头内部结构的改变来实现变焦的(1/f=1/f1+1/f2-d/f1xf2),它实实在在地改变了镜头的焦距。镜头的最大焦距除以最小焦距就是光学变焦比。非专业摄像机镜头的光学变焦比通常在15倍以下。2-7摄像机的电子特性数码变焦弁没有改变镜头的焦距。而是一种画面放大，即把原来CCD上的一部分影像放大到几十甚至于几百倍而成为一整幅画面，在视觉上给人一种远处景物被拉近放大的感觉。此时影像变得模糊不清，颗粒状明显。利用数码变焦功能拍摄的画面粗糙，影像模糊，弁无多少实际使用价值。2

44、-7摄像机的电子特性光学防抖与电子防抖拍摄影像时，持机的手臂常常不可避免地发生抖动，使拍摄出来的影像画面模糊不清。DV摄像机一般都具有防抖功能。DV的防抖功能通常有两种，即光学防抖和电子防抖。光学防抖是机械式的防抖，它是在镜头随手臂一起抖动时，自动调节镜头中镜片位置来消除抖动的影响，使得拍摄的画面清晰稳定。具特点是画质不受影响，但防抖效果不明显。2-7摄像机的电子特性电子防抖是将影像放大，取中间部份的影像相成为主影像，其馀周边的影像则为防震产生时的运动空间，因为影像被放大，所以画质变差，但是防抖效果明显。摄象机尽管有了防抖功能，但弁不意味着拍摄时就不怕晃动了。当手臂和身体有较大运动时，仍会使影像画面不稳，这时还需要用三脚架来支持拍摄。2-7摄像机的电子特性7 .DV的夜视功能夜视功能又称之为红外夜视功能，在黑暗的夜晚，周围环境的照度很低，通常只有几个勒克斯(lx),甚至于为人的视力无法辨认的0lx的全黑环境。此时不少DV本身就能够自动发射出红外线来拍摄周围10英尺(约3米)范围内的影像。2-7摄像机的电子特性8 .CCD的总像素和有效像素总像素是指CCD所具有的像素，即一片CCD上的所有的像素。有