现代陶瓷首饰设计的装饰性研究

1、就现代陶瓷首饰设计的装饰性研究段江萍( 南京工业大学工业与艺术设计学院，中国南京，210009 )摘 要：通过对陶瓷设计的学习及实践制作，结合装饰课程的学习，讲述现代陶瓷首饰设计以及装饰造型色彩等相结合之间的关系进行研究；打造现代陶瓷首饰设计的新颖时尚。关键词：现代陶瓷首饰；装饰造型；装饰色彩；制作工艺一、首饰的概述1、首饰的由来古代所谓的首饰是指头上的所饰之物，发上的簪钗、耳上的珥珐，臂上的钏镯，手指上的指环等皆属首饰。首饰起源于原始社会，早期的人类为了装饰身体就地取材，用天然的骨玉、石稍稍加工后佩戴。到了原始社会后期，首饰的制作无论在品种上，材料上发展日臻成熟。尽管当时这些珠环存在着某种象

2、征意义，含有某种礼仪，然而它的实质，确真真切切地是一件美化人的饰 品。它是人类最早的文化创造，最早的首饰艺术。2、 陶瓷首饰的概述陶瓷首饰是指用各种陶瓷材质制作的，或与金属等其他材料相结合而制成的用于装饰人体及其相关环境的装饰品。按照制作材料的不同，可分为陶瓷首饰、瓷质首饰、软陶首饰和珐琅首饰。用陶瓷制作的首饰，造型多样、色彩丰富、材料便宜、绿色环保、扩展了首饰的设计空间，改变了首饰艺术的审美形态，最大限度地创造了首饰个性，丰富了人们佩带首饰的选择。陶瓷的自身价值纵然无法和动辄以万为后缀的宝石相比。但是，小小的一方瓷片上确实是陶瓷自身魅力的体现，也是展示无价的人文品味，提升个人品味的文化创意产

3、物。二、陶瓷首饰的设计与制作1、从新观念在首饰设计中的作用如今在陶瓷首饰设计中，传统制法的陶瓷已不能满足现代消费者的时尚需求。随着时代的发展和潮流的变化。在陶瓷饰品上出现了用天然贵金属质和宝石材质的装饰物，使陶瓷首饰达到了理想的装饰效果。随后各种技术的突破，陶瓷镂空，陶瓷雕刻等都吸引了众多消费者的眼球，获得了消费者的一致青睐。2、从不同的消费群体在首饰中的设计作用早在八千多年前，先民们已将制陶术于首饰的错作，从而开辟了以陶嚏一人材料静J作首饰之先河 。西安半坡，河南庙沟文化遗址 出土的圆形，五角、六角、七等各式陶环。功能与审美统一的设计法则在原始设计中得到运用。在设计上更多地是采用对称，均衡、

4、比例，节奏、渐变等对比调和，变化统一的手法来反映，表现构思与意念。抽象的点，线、面及其之间互相组合分割，更容易取得简朴、单纯、大方、流畅的时代感。设计中首先要考虑其功用性。首饰的品种繁多，如头饰有发卡，发插，耳环、耳插；项饰有项链、项坠 、项 圈；手饰有臂饰、手镯、戒指、袖扣；胸饰有别针，领带卡，领针；还有腰间的佩饰、带勾、带扣、吊坠，脚镯等等不同类型的首饰其装饰的部位不同，佩带的方式方法有异因而构成了陶瓷首饰造型上的局限性，产生了一定的比例及尺度关系。中老年人在首饰的要求以较保守的传统款式多，年青人则喜欢新颖、奇特的款式，而童首饰则应力求生动活泼、小巧玲珑。也应随季节变化而变化，冬季穿着衣服

5、厚，手饰造型可大些重一些，色彩可强些，炎热的夏季衣服单薄色彩淡雅，相应要求造型小巧色彩柔和。定点定位目标明确设计，可以取得事半而功倍的效果。3、 从不同的设计构思在首饰中的设计作用 陶瓷首饰设计的构思有两种方法；一先有构思，然后来栩应的选择材料，反过材料又丰富了构思，另一种是从各种陶瓷质地中萌生出设计构思，然后加以理性化陶瓷材料极为丰富，陶质具有古朴、粗犷感觉，而瓷质给人以细腻纯洁的印象，粗原始自然味浓，青瓷却给人以碧玉的联想不同的材质有助于艺术的表现力，充分利材质优势，追求和体现材料美是陶瓷首饰设计的重要关键。如以青花彩绘装饰的瓷质胸饰颇具民间风味，可以单独以陶瓷材质设计制作陶瓷首饰，可以与

6、其它材质(如金属、牛角、玉石等相配，这将大大拓宽陶瓷首饰的设计思维，扩大运用领域。陶瓷工艺制作是陶瓷首饰设计最关键的环节。4、造型的处理方法陶瓷成型方法分为印坯、压坯、注浆等类型；胚体则包括手工捏制、泥条成型、泥板成型、石膏模具压模成型、雕塑、雕刻等各种成型方法。坯体处理则有施釉和无釉之别。可采用彩釉或彩绘，雕刻来给予装饰等。陶瓷胚体成型以后，还要利用陶艺工具或海绵进行修胚，目的是使其表面平整，使高低不平大胚体表面填平补齐，还可以使其胚体面不至于因干燥过早过快而开裂。4.1、手工捏制大成型方法 用一块泥土来徒手捏制成自己想要的各种造型的一种成型方法，最基本的形态就是泥珠。手工捏制的形状也不仅仅

7、局限于圆形、椭圆形、比较抽象的图形也可以采用这种成型方法。相对于其他借助工具的造型方法，手工制作有独有的质朴趣味也简单易学。4.2、泥条成型方法 泥条成型，需要比较柔软的泥土来制作泥条，泥条的制作方法也可以选择手工或者工具。制作好的泥条通过卷曲、环绕、粘贴、分割、组合等各种方法成型，也可以变化丰富形状，而借助挤泥器出泥口的各种不同的形状挤出的泥条，则可以给陶瓷首饰的设计带来更多的变化和创意。4.3、泥板成型的方法 泥板成型，是比较常用的成型方法，适用于平面形态的陶瓷首饰制作。把泥块擀成平整一致、厚薄均匀。在泥板上直接压出成型的泥片或是用画好的纸模放在泥板上用刀片或铝针，根据纸模的轮廓进行切割想

8、要的造型。4.4、石膏模型成型方法石膏模具成型的方法，适合用批量制作造型规整、统一的陶瓷首饰。石膏模具成型的方法是利用已有的、形状合适的物品，或是利用雕塑泥制作出构想的形状，然后用搅拌好的石膏浆来翻制模型，等石膏浆硬化之后，取出原型，就可以得到石膏模型了。或者就是在制作好的石膏上用修胚刀等工具根据想要的形状、厚度来雕刻模型。制作首饰的石膏模型，一般就是分为一瓣或者双瓣的。单瓣的模型适合用压模成型的方法；双瓣的既可以用压模成型的方法也可以用注浆成型的方法。制作出来的胚体既可以单独制作为首饰也可以把几个胚体进行排列组合，粘接成为新的造型。4.5、烧成在完成胚体之后，陶瓷首饰的初品就可以进行烧成了，

9、。陶瓷的烧成温度范围比较大，一般在700度800度之间开始陶化，瓷器的烧成温度的标准一般在1100度1350度之间。如果胚体上不上釉，素烧的温度一般在800度900度之间，在根据设计方案给首饰上釉之后再进行烧成。 烧成的方法一般分为平烧，吊烧，和支烧。平烧就是把首饰的初品直接放置在板上烧制，这是最简单方便的方法。吊烧方法适合需通体挂满首饰，特别是对于立体造型的首饰来说是最为安全的方法。支烧是以一头尖一头细的小泥条作为支撑物来支撑首饰进行烧制的方法。三、现代陶瓷首饰的装饰设计1、现代陶瓷首饰的设计方法同现代艺术精神主张人的内在个性的独立性和外在形式的张扬,陶瓷首饰与传统首饰相比一个不同之处就是内

10、在精神和外在形式的统一性表达,注重创作个体的原创价值和自我价值的体验。陶瓷材料具有极强的可塑性,给与设计者广阔的创作空间。陶瓷首饰表面有意或无意留下的各种肌理效果,需要艺术构思和表现技巧,是一种带有个性色彩的精神劳动结果。 2、 现代陶瓷首饰的设计表现 一种新材料的发现或原有材料得到新的运用，往往能引起艺术上、设计上的变革，从而产生艺术的一代新风。在陶瓷首饰的设计的基础上，可设计一些尖、细、薄的结构运用新材料进行艺术创作还可以利用金属首饰的设计方式，比如自然变异型、立体构成型、反差对比型、结构创新型等设计方式。用新的表现手法来创造艺术形象，以求达到新的艺术效果。3、现代陶瓷首饰的造型设计3.1

11、、现代陶瓷首饰的表面装饰设计装饰是陶瓷首饰设计的外衣，人们感知首饰时，首先映入眼帘的就是首饰的装饰效果。所以设计一件陶瓷首饰时，要对整体造型和表面肌理的表现整体考虑。探求陶瓷首饰装饰材料、装饰技法自然天成的美，达到人为装饰美与天然浑成的材质美、釉色美高度统一，在有限中找到无限，使装饰充满美感充满自由。为了美化陶瓷首饰，装饰形态可以千变万化，平面或立体，定型或不定型，具体或抽象，单独成立或与造型配合，在具体设计中需要具体考虑。在面表现中，单纯的几何造型在视觉上往往造成强烈的印象，尤其是当光线投射在这类作品上时，所造成的光影变幻是极为丰富多变的。平面设计中的“加减法”设计原则可以运用到陶瓷首饰的设

12、计中，如分离、相遇、复叠、透叠、联合、减缺、差叠等设计构成手法都属于“加减法”。即加法原则、减法原则、加减综合法原则。加减法在陶瓷首饰的设计中可以广泛使用，加与减在不同的设计创作中灵活运用，可以设计出千变万化的陶瓷首饰造型。 陶瓷首饰的表面装饰设计可从刻、划、画、釉的设计等几个方面加以设计。陶瓷首饰块体表面纹饰处理方法有阳刻、阴刻、镂空、堆贴、拍打、弯曲折叠、粘接、挤压、印纹等。阳刻、阴刻可以在首饰表面划出不规则的装饰纹样。镂空是在形体的表面位置，挖出形状大小不同的孔洞，孔洞的大小形状排列的方式不同，会产生风格各异的肌理效果。镂空可使首饰的造型局部发生改变。堆贴是在陶瓷首饰坯体表面，堆积厚薄不

13、等、面积大小不同、形状各异的肌理效果，堆贴可营造出浮雕效果。拍打就是用带有不同纹样的陶拍，打在泥坯上，形成所需的肌理效果。弯曲折叠，就是根据所需的造型进行弯曲折叠。粘接是用大小不同，形状不一的泥，或是泥块用泥浆进行粘接，粘接方向、位置、疏密、大小的不同，出现各自不同的肌理效果。挤压是用泥条随意挤压各种造型，这是一种效果事先无法预料的手法。一般情况下，陶瓷首饰设计多采用堆贴，镂空等手法。3.2、现代陶瓷首饰的边线设计陶瓷首饰在“面”的表现上有很大空间，而面的形状是由边线决定的，所以面的边线是设计中不可省略的一部分。陶瓷首饰面的边线设计可分为：笔直的线和弯曲的线。两种线在现代陶瓷首饰设计中的灵活运

14、用，会呈现出不同的艺术效果。直线给人以速度，明确而锐利的感觉，简洁、硬朗，具男性美。在关键的首饰设计中，直线可以发挥巨大的作用，但用太多也容易造成视觉疲劳，产生呆板、不活泼的效果。曲线，优美轻快，柔和，富于旋律。四现代陶瓷首饰色彩装饰设计首饰的色彩五花八门，不同的颜色能对人的心理和生理产生不同的作用和影响。不同的颜色代表不同的意境，佩戴在身上显示出不同的韵味。陶瓷首饰施釉的方法有通体施釉、局部施釉、喷釉、蘸釉、刷釉、多种色釉的结合、釉水流动、人为缩釉等。在坯体表面划出图案、纹饰，或用釉色画出图案，以达到人们需求的效果。陶瓷首饰在颜色上的运用，也可以通过材料、工艺的转变而改变原有的色彩，打破常规

15、，使现代首饰既富传统性，又具有现代时尚感，颜色更加丰富多彩。陶瓷首饰中的色彩存在特殊性，它跟釉色有关，釉在火中发生化学变化，在烧制过程中也存在着一定的偶然性，有时会有意想不到的效果。如说唐代的三彩陶器、宋代的五大窑系经典的釉色、青花等效果，这是除陶瓷外，在其他材质上无法看到的效果。陶瓷首饰上的釉色经过火的煅烧而烧制出来的效果远比流行首饰上的色彩要丰富、独特、有个性也更有艺术感。可以说，在陶瓷首饰上我们很难看到一模一样的颜色，这就是陶瓷首饰在色彩上的魅力，也是它与一般流行首饰在色彩上最大的区别所在。五、研究现代陶瓷首饰设计的装饰性的目的几意义1、 研究现代陶瓷首饰设计的实践及成果 在研究陶瓷首饰

16、装饰性的过程中，实践是最重要的环节之一。在本科阶段学习的陶瓷艺术设计通过课余的时间和同学一起动手制作陶瓷首饰作为自主创业。将理论与实践相结合。在设计上充分的考虑陶瓷材质的特性，装饰造型上从时尚新颖的角度，强调手工的韵味。让更多的不同消费人群认识和接受现代陶瓷首饰。2、 现代陶瓷首饰的发展现代流行的首饰装饰已经突破了传统的用金银糖雕细镂的风格，而以骨、玉、石、塑料、粥瓷，玻璃等制成的鲜艳硕大的手工品，成了风行世界的时髦装饰品，这些为陶瓷首饰的发展提供了市场。陶瓷首饰正是冲破传统首饰的窠臼而成为整个首饰领域中的一枝奇葩。陶瓷首饰至少有以下三方面的特点：首先是陶瓷的材质丰富，生产方便，因此各大陶瓷产

17、区全国各省都具有陶瓷首饰的生产能力，如粗陶、细陶，紫砂、白瓷、青瓷、色瓷等种类齐全，是其它材质所望尘莫及的。陶瓷材质的特性决定着陶瓷首饰可以创造行云流水、斑斓夺目、五彩缤纷的颜色釉，色彩瑰丽、造型奇特、意境美妙，佩戴指间、耳上、手腕、颈项，有一种冷艳的美，有似宝石美玉、胜琥珀玛瑙的艺术效果，五彩斑斓、青翠欲滴、温润如玉的冰纹釉，晶莹剔透、光泽闪烁的结晶釉等，还会使你感到釉色的美妙意境，充分展示冰与火般的魅力，这是其他材质首饰所不能替代的。陶瓷首饰除了能够制作出与其他材质首饰相同的样式以外，还有很多陶瓷首饰特有的形式，如瓷珠、瓷块佩件，未上釉的陶质首饰、软陶首饰、珐琅首饰，还有上世纪90年代初开始流行的瓷片包镶首饰等，都属于陶瓷首饰范畴。随着时代的发展，技术的进步，并经过设计师的创新设计，将来一定能有更多精美的陶瓷首饰式样呈现在我们面前。其次是陶瓷首饰生产成本低，经济效益高。对原料的要求不严，烧成又不占窑位。一件称心如意的陶瓷首饰的价格只有贵金属首饰的百分之五左右，较合乎目前我国人民的消费水准陶瓷首饰色泽变化无穷，极富艺术表现力，风格各异的陶瓷首饰适应了不同层次的审