浅论龚贤山水画的艺术成就的形成

1、艺术论丛浅论龚贤山水画的艺术成就的形成张渊慕扬州高等职业技术学校190190摘要：龚贤画作及其艺术思想对后人山水画研究与发展 都有极其深远的影响。本篇论文首先探讨了龚贤的艺术发展 轨迹，然后从龚贤金陵八家之首、笔墨之法 "白龚”、“灰龚”至“黑龚”的演变、龚贤画面的语境、笔墨之意乃 是一一高蹈精神，着重讨论的是龚贤的笔墨语言的形成和龚 贤画面风格的形成。关键词：白龚；灰龚；黑龚；演变；影响中央美院博士生导师贾又福先生曾被荣宝斋邀请为龚贤山水画谱作序时讲到：“学习研究中国山水画者，不深探宋 元之董、巨、范、李、黄、王、吴、倪；清初不探四僧一龚，不可与 之论高下”。龚贤继承了宋、元、明代

2、诸家的山水画的优秀 传统。一、龚贤金陵八家之首龚贤（1619 1689年），又名岂贤，字半千,又字野遗，号半 亩，又号柴丈人。江苏昆山渡桥人， 明崇祯四年（1631）13岁， 即师从南京礼部尚书董其昌学画， 后并受益于恽向、李流芳等 名画家。他的作品中留存了时光， 留存了历史，也留存了他多 年的心血和成就，更留存了中国画发展史上耀眼的篇章。本文着重讨论的是龚贤的笔墨语言的形成和龚贤画面风 格的形成。二、笔墨之法一一“白龚”、“灰龚”至“黑龚”的演变纵观龚贤的山水，它是由简约淡雅逐渐过渡到繁密浓重 的。人们习惯称其简淡一路为“白龚”，称其浓密一路为“黑龚”，这其中间以从白调子到黑调子过渡的灰白调

3、子期学者们 称之为“灰龚”。疏林茅屋图（无锡博物馆藏）和江山林屋图 卷（苏州博物馆藏）皆属早岁“白龚”，约作于三十岁和三十四 岁左右。前者以渴笔简勾，皴擦极少。后者画江边山矶林屋， 类似南京附近临江景色。这大约是目前发现的龚氏最早的手 卷，枯笔使转，空勾石纹，仅于阴凹处用密笔排皴， 造成体积 感。空勾之笔也往往复线，所以能避免线描的单薄，产生浑朴 苍厚的意趣。这些方法，包括树木的结构，都受到董其昌、恽 向和李流芳的影响。他的这种简约淡雅画法，从1631到1656年左右已基本成熟，时达二十余年。在形成他的第一阶段画风之后，龚贤即开始了新的探求。他在课徒画稿中讲到点叶法时说：“此浓叶也，一遍谓 之

4、秋林二遍、三遍晴林，五遍、七遍雨林。晴林要爽，叶密 而气疏。雨林欲苍翠欲滴。"“一遍点，二遍加，三遍染”，“三遍 点完，墨气犹淡，再加浓墨一层，恐浓墨显然外露，以五遍淡墨 浑之”，“望之蓊蔚，而其中实叶叶分明者，燥湿得宜也。点燥 而染湿，湿不掩燥。点浓而染淡，淡以活浓。”龚氏墨笔山水 册和山水册，给我们提供了极好的研究资料。前册十二 页，简笔勾勒了两页，稍加皴点，略施渲染了七页，多遍皴擦点 染，若云山烟树者三页；后册也十二页，灰白调子者与“黑龚” 几乎各占一半。集黑、灰、白三种类型于一册，最能说明龚氏 过渡期的探索和追求。即“白龚”、“灰龚”、“黑龚”的结合。龚 贤在“白龚”阶段，进

5、行的是笔法的追寻，这一风格，主要反映 在他四十岁以前的作品上。“黑龚”阶段，集中反映了画家对于 墨的孜孜探求。在这些精微的法则和插图面前，人们不能不赞叹这位“四十春秋茹荼苦”的先贤。“黑龚”的面目，在其五十岁之前就精纯成熟了。他的积 墨法的确立，对其个人来说是一次变法， 对当时画坛来说，则 似乎是一种反潮流。他因此一举而摆脱了对时代潮流的依 傍，卓然独立成家。他不无得意地说：“笔尽笔法，墨求墨气， 笔墨相得。”龚贤在画说中提到“笔润者，享富贵。笔枯者， 食贫。枯而润者，清贵。”“黑龚”的面貌正是由“清贵”的笔墨 所塑造的。成熟的笔墨往往包含着广泛的内容，有着深刻的内涵。龚贤深受董源、巨然的影响

6、。董源受南京山川风景的 感染，创造了 “江南画派”。而龚贤也曾居南京清凉山，他的画 吸取了董、巨的披麻画法，画山水严密吞浑。他又得法于沈 周，善用简明锐利的线条勾取轮廓， 用笔苍古雄健。墨法借鉴 于米芾、吴镇、王蒙深沉浑厚的特点，层层皴擦积染。龚贤的 山水画有鲜明的艺术特色。在表现技巧上，用墨是他的特点。他说：“笔法宜老，墨气宜润，丘壑宜稳，三者得而气韵在 其中矣。”他突岀“墨”的作用，用笔吞郁古拔，用墨浓重而润。 龚贤的山水画非常重视构图。他说：“丘壑者，位置之总名。”又说：“位置宜安，然必奇而安，不奇无贵于安，安而不奇，庸手 也;奇而不安，生手也。”三、龚贤画面的语境、笔墨之意乃是高蹈精神

7、北京故宫博物院藏有龚贤 57岁时的山水图册共二十 开，我2007年10月在故宫见过此册，并认为此册是龚贤集一 生绘画语言的总结。此册画四季景物，题材广泛，技法多样化，艺术语言多程式，或仿文征明、沈周或临米芾，或学元四 家，或自岀蹊径，笔墨精妙，极尽变化之能事，呈现岀多种风格 面貌。正如前面说过成熟的笔墨往往包含着广泛的内容，有着深刻的内涵。根寻于其生长的社会背景和其悲凉的人生经 历，龚贤的绘画于繁复沉郁之中却透岀一种萧瑟冷寂的气氛。龚贤的画作给我们带来了视觉上不一样的愉悦，是因为我们在绘画的修辞层次上看到了龚贤的视觉图式的与众不 同，更看到了当今中国画发展多元化趋势。究其艺术成就的形成，我总结龚贤的艺术发展轨迹有如 下几点：（1）基点高少年得遇名师董其昌。（2）路子正正视传统、遍师大家。（3）师造化长期隐居大自然、与自然对话。（4）勤积累广博修养、厚积薄发。（5）广课徒旨在使自己艺术系统化、精深纯粹、深入浅岀。（6）开宗创派一一 在传统渊源、生活渊源、精神渊源基础上创为苍黑山水画派的 开山鼻祖。这种探索过程给人以启迪：中国画的语言程式是可以不 断地去探索、去创新、去求天地之无。龚贤对笔墨的不断铸 造,对绘画语言程式不断地探究的精神所在，正是中国画创新的必由之路。参考文献：1 贾又