影视美术中的场景建构-2019年文档

1、影视美术中的场景建构影视艺术是近代科学开展的产物,随着科学技术的日新月异,影视工艺技术的不断革新变化.影视美术是专门为影片造型进行设计和制作的一种美术创作.电影美术主要是通过影片总体造型设计、场景空间设计、人物造型设计等方面来表达逻辑思维进而实现形象思维,它直接决定了一部影视作品的美学表达与艺术内涵,对影视作品的造型起着决定性作用与影响.所以,电影美术师应在电影导演的总体构思下,与摄影、演员等共同合作完成影片的造型表现.设计和制作出有时代、地方特色,有生活气息、有性格特征的景、物和人,以产生情景交融的艺术效果.影视美术是一种视觉艺术语言,是一种空间造型和富有生命力的创作语言.而影视美术的灵魂是

2、场景建构,场景建构是指运用空间组合和造型原理语言,构成特定的艺术形象,它为作品提供了表现空间.造型那么是艺术家运用的构成视觉形象的各种因素、表达创作构思的造型手段和技法的总和,它综合了各种造型艺术的手段和技法.在电影制作中,影视美术场景建构家和工匠师合而为一,在空间造型上创造出“未来建筑.从这个意义来说,影视美术场景构建在电影中既具艺术性,又具技术性；既要求运用艺术构思和手段为影片创造出符合特定要求的鲜明的空间形象和人物形象,又要求到达艺术的真实,起到塑造时空、人物性格、社会特征和时代背景等作用,并为提升影片的审美价值作出奉献.本文对影视美术中场景建构的要素、过程与功能进行了初步的讨论.一、影

3、视美术场景构建的要素场景构成,实际指场景空间的构成.而场景空间的构成要素有两个方面,第一是物质构成要素：景观、建筑、道具、人物造型等.第二是情绪构成要素：形、色、光、时、音等.1 .景观.包括有自然景观、人造景观或二者结合的景观.它们统指山川丘谷、江河溪流、湖海洋池、天地水土、空间宇宙乃至人类生存、活动的居所、公共性建筑物、道路、桥梁等等.2 .道具.道具的出现是为剧情、人物、场景的需要而陈设,作为银幕画面的构成元素而布局,与人物的性格、思想、情感直接关联,成为塑造人物、表现人物内心世界的构成要素.作为银幕视感的导向因素,道具可增加剧情的多义性内容,扩充电影作品的内涵.3 .情绪构成要素的形.

4、指构成视觉空间的点、线、面、体及其组合关系.一般认为点的集合和延伸成线,如直线、曲线、斜线等,线的不同连接组成为不同形状、不同感觉的面,而面的不同组合那么孕育出千姿百态、变化万千的体.4 .色.指构成视觉空间和感知空间的形色、光色、色调,以其融合所形成的色彩涵义.视觉空间为形、色、光的典型结合,场景空间是各种形体,各呈其色相、色性、色度；它们的组合,形成某种特定的关系内容,形成全片的主色调,某种独有的涵义和价值便会随之出现.5 .光.其大体包括自然光、人为光、色光以及组合产生的特定“光调.光使场景空间的形体显身,生动而富有层次,光使形色更加鲜明,活泼感人；光色使物形和空间的含义更加具体化；色光

5、的主观艺术处理那么使物形和空间产生新的意境、新的涵义和新的银幕剧作内容.6 .时.指时间,具体是指故事时间、镜头时间和放映时间等.时间之所以成为场景空间的构成要素之一,是因时间流程中的不断变化,直接影响着银幕画面里的场景空间的平面布局、结构,人景的构成关系、语言内容,使之随时发生改变,随时产生不同的节奏、色调、光调等.7 .音.音响与音乐作为场景空间的构成元素之一,它们可起到扩大和延伸空间增强空间气氛的作用,同时对场景空间的社会、时代特征表现起到衬托与增强的作用,对民族、地域文化特征有时可与景物一起综合表现,有时能到达场景空间本身所达不到的美学价值和作用.二、影视美术场景构建的过程笔者在此节中

6、,借鉴陈乃菁在?以叙事设计理论建构电视广告影片之场景设计模式?一文中的研究成果来予以表述,详见下图：三、影视美术场景构建的功能1 .创造环境气氛气氛是对环境形象的一种感觉的概括,是指影视作品中通过物质的景象运用造型手段创造的视觉环境、一种银幕景象,这种再造的视觉情景表达设计者的意图,传达出人物的情绪,能抒发强烈、感人的渗透力和感染力,使观众受到触动,印象深刻,这种具有感染力的情景和景象就是气氛.这一点主要是借鉴了舞台设计的根本理念,舞台设计是指戏剧中的空间设计.就如同威廉卡梅伦孟齐斯所讲的：“目前的电影场景建构是把戏剧的特殊要求与优秀建筑样式的实物结合在一起的.简洁严谨是其主要的特征,简洁是为

7、了让观众一眼能抓住全场戏及其含义所绝对需要的.可以说,电影和电视能有今天的巨大开展,追溯到源头的时候,还应该归功于戏剧舞台设计.它在人类审美和娱乐中形成较早,是影视美术场景建构的先驱.影视美术场景构建在电影中主要是对视觉形象进行总体构思和定型,它包括立体结构确实立,整体创作风格及色调、光线气氛的设定,以衬托电影中的气氛和环境.巴赞认为,把电影虚构叙事作为一种组织原那么或结构原那么,可以自由地创造出一个有秩序的世界.而影视美术场景构建本身就是为了叙事而做的空问构架.每一场景都有其存在的叙事哲理,每一场景也存在着为故事开展而设计好的空间构建.因此,影视美术场景构建在电影中具有环境叙事性.电影场景气

8、氛要到达寓情于景的境界,美术师就必须掌握和体味场景中人物的情绪,抒发人物情绪,做到借景言情,进而到达以情动人.场景设计中要做到景真情切、以情动人.例如王家卫执导的影片?东邪西毒?沿袭了王家卫一贯的风格,整个故事都在讲述着拒绝与被拒绝的感受.王氏的电影语言在这里得到充分展示.美丽的音乐、匪夷所思的摄影角度、不断变换的广角镜头、倾斜构图,营造了荒漠中疏离、冷僻、孤独的气氛,给人一种空洞、茫然的感觉.在绝美中展现凄凉,把一种古典的写实主义发挥到极致.所以,影视美术场景构建也可以通过环境气氛的渲染来到达推动故事情节开展的目的.这是一部极具人性色彩的电影,错落的人物和故事相互交错开展,优美的摄影展示出一

9、个虚构的想象世界.张扬的个性表演与优美的摄影,是影片的突出之处.这部影片虽然塑造了一个梦想时空的故事和环境,但也有些巧妙地暗示了这个虚构世界的荒谬和可笑.2 .审美气氛的塑造随着影视艺术的开展,影视的表现不再仅仅强调剧情的矛盾冲突、情节的跌宕,场景的构建也不再单纯地效劳于物事的外在联系,而是朝着更深的层次开展.场景是传递人物心理情绪的路径,是展露故事内核的舞台,是抒发审美导向的精神家园,所以场景在构建中要与所突出的物事的精神本质紧密联系起来,由此来升华影视作品的审美趣味.影视作品为了更好地表达“真、善、美的观念,都越来越注重场景的建构,其中节奏、顿挫最要紧,气氛情绪最为关键,以保证场景构建与影

10、视作品的全面统一与协调,否那么作品就会失去生命力.19世纪法国杰出的雕塑家奥古斯特罗丹说过这样一句平凡而伟大的话：“没有生命,便没有艺术.他还说：“一个雕塑家想要说明快乐、痛苦、某种狂热,如果不首先使自己要表现的人物活起来的话,那是不会感动我们的.由于一个没有生命的东西一块石头的快乐或悲哀,对于我们又有什么相干呢在我们的艺术中生命的幻象是由于好的塑造和运动得到的,这两种特点就像是一切好的作品的血液和呼吸.因此,影视艺术中我们要发挥场景建构的审美作用,场景构建的恰切与否直接影响到其思想的表达、人物性格的表现、主题审美的描写,起到说明性、衬托性和抒情性的作用.另外,场景的构建不应只停留在对真实生活

11、的再现上,而是应该大胆取舍,挖掘生活中最具特征的物事.以强化场景对影视作品思想内涵的揭示和审美气氛的营造.例如张艺谋执导的影片?红高粱?,整部影片在一种神秘的色彩中歌颂了人性与蓬勃旺盛的生命力.因此,赞美生命是该片的主题.当我们面对?红高粱?时,就会感知到全片都被那辉煌的红色所浸透.红色是太阳、血、高粱酒的色彩.在这里,导演对色彩的运用是高度风格化的.影片一开头就是年轻漂亮、灵气逼人的我奶奶那张充满生命的红润的脸,接着就是占满银幕的红盖头,那顶热烈饱满的红轿子,野合时那在狂舞的高粱秆上闪烁的阳光,似红雨般的红高粱酒,血淋淋的人肉,一直到那日全食后天地通红的世界整部影片都被红色笼罩.导演对这种基调的选择几乎完全剥夺了我们对戏剧情节的关注,而进入一种对一个特定的造型空间的纯粹情绪性体验了.这是一种对完美自由的自然生命的渴望与赞美.影片的空间环境与造型处理,都在努力寻