调音台基础教程

1、调音台基础教程（一）调音台（AudioMixingConsole ）在扩声系统和影音录音中 是一种经常使用的设备。它具有多路输入，每路的声信号可 以单独进行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面 的音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间 定位等；还可以进行各种声音的混合，混合比例可调；拥有 多种输由（包括左右立体声输由、 编辑输由、混合单声输由、 监听输由、录音输由以及各种辅助输生等）。调音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音，又可抑 制噪声、控制音量，是声音艺术处理必不可少的一种机器。经典数码4路混响迷你F4调音台（+48V电源）：330 元百灵达 EUROR

2、ACK MX2642A16声道，4母线调音台一、调音台的种类调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输 由指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体 上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台 分为三大部分：输入部分、母线部分、输由部分。母线部分把输入部分和输由部分联系起来，构成了整个调音台。根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：(1)立体声现场制作调音台(StereoFieldProductionConsole )(2)录音调音台( RecordingConsole )(3)音乐调音台(MusicConsole )(4)数字选通调音台(DigitalRo

3、utingMixingConsole)(5)带功放的调音台(PoweredMixer)(6)无线广播调音台(OnAirConsole)(7)剧场调音台(TheatreConsole)（8）扩声调音台（P.A.Console）（9）有线广播调音台（WiredBroadcastMixer）（10）便携式调音台（CompactMixer）二、调音台的插座、功能键的作用（一）调音台输入部分的插座、功能键I卡侬插座MIC:此即话筒插座，具上有三个插孔，分别 标有1 , 2, 3。标号1为接地（GND ）,与机器机壳相连， 把机壳作为0伏电平。标号2为热端（Hot）或称高端（Hi）, 它是传送信号的其中一

4、端。标号3为冷端（Cold ）或称低端（Low）,它作为传输信号的另一端。由于 2和3相对1的 阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗 平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。线路输入端（Line）:它是一种1/4大三芯插座，采用 1/4大三芯插头（TRS）,尖端（Tip）、环（Ring）、套筒 （Sleeve ），作为平衡信号的输入。也可以采用1/4大二芯插头（TS）作为平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。插入插座（INS）:它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4”大三芯插头，将线路输入或话

5、筒输入的声信号从尖端（Tip）引由去，经外部设备处理后，再由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这 种插座又称为又由又进插座， 有的调音台标成 Send/Return 或in/out ”插座。定值衰减（PAD）:按下此键，输入的声信号（通常 是对Line端输入的声信号）将衰减 20dB （即10倍），有的 调音台，其衰减值为 30dBo它适用于大的声信号输入。增益调节（Gain）:它是用来调节输入声信号的放大量， 它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比 高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于 欲亮不亮的最佳状态。低切按键（100Hz ）:按下此键，可将输入声信号

6、的频 率成分中100Hz以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠 佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。均衡调节（EQ）：它分为三个频段：高频段（H.F.）、 中频段（M.F.）、低频段（L.F.）,主要用于音质补偿。a.高频段（H.F.）（见图1-2 （a）:倾斜点频率为10kHz , 提衰量为？15dB,这个频段主要是补偿声音的清晰度。b.中频段（M.F.）（见图1-2 （b）:中心频率可调，范围 为250Hz?8kHz ;峰谷点的提衰量为？15dB ;这个频段的范 围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。若中心频率落在中 高频段，提衰旋钮补偿声音的明亮度。若中心频率落在中低 频段，

7、提衰旋钮补偿声音的力度。c.低频段(L.F.)(见图1-2(c):倾斜点频率为150Hz,提 衰量为？15dB ,这个频段主要用于补偿声音的丰满度。辅助旋钮(AUX1/AUX2/AUX3/AUX4 ):调节这些辅 助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小其中 AUX1和AUX2的声信号是从推子(Fader)之前引生的， 不受推子影响。AUX3和AUX4的声信号是从该路推子(Fader)之后引生的，受推子大调节的影响。 前者标有Pre, 后者标有Post。声像调节(PAN):它用于调节该路声源在空间的分 布图像。当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。 当往右调节时，相当于把该路声源

8、放在听音的右边。若把它 置于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。实际 上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台 创作立体声输由极为重要。衰减器(推子Fader):该功能键的调节起两方面作用：一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例，往上推比例 大，往下拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声， 往下拉，声音小，相当于将该路声源放在较远的位置发声。它与PAN结合可创作由各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输由，用的是 Fader和PAN功能键。11监听按键PFL （ Pre-FadeListen 的缩定）：衰减前的监听

9、， 按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔便能听见该路推子前的声音信号。12接通按键On：按下它，该路声音信号接入调音台进行混 合。13L-R按键：按下它，该路声音信号经推子、PAN之后送往左右声道母线。141-2按键：按下它，该路声音信号经推子和 PAN之后送往编组母线1和2。153-4按键：按下它，该路声音信号经推子和 PAN之后送往编组母线3和4。调音台种类足很多，但主要的功能键都是相同的。值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源，否则，会相互干扰，阻抗不配，声音造成失真。(二)调音台输出部分调音台输由部分的安排有以下规律(1)调音台有几根母线，肯定有相对应的输由插座。(2)每个输由插座输

10、由的声信号肯定在调音台上装有 其相对应的调节键，可能是推拉键，也可能是旋钮。(3)每种输由调节功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边的监听按键为推了前监听PEL ,旋钮旁的监听按键为经过旋钮的监听(AFL)。(4)从辅助返回(AUXRET )或效果返回(EffectRTN ) 的插孔进入调音台的信号，肯定安装有调节其大小的按钮和相应的声像调节钮 PAN o(5)凡左右输由或编辑输由的插座前，一般都有相应的INS (又由又进插孔)，其目的是可以单独对输生信号在输生前进行特殊加工处理，但辅助输由不装INS插孔。(6)如果输由部分装有耳机和对讲话筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小调节钮

11、。如果掌握了以上6条规律，便对调音台的输由部分的功能键作用便了如指掌了。三、调音台的操作使用要点（一）单声扩声在 Disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅 里，往往使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。这 时，调音台应作如下的连接：（1）利用辅助送由 AUXSEND ,经功放（接成桥式）， 串接音箱，进行扩声。这时，扩由的声音通常不带效果声。（2）利用左右声道的其中一路输由或编组输由中的一 路或混合单声输由，经功放（接成桥式），串接音箱进行扩声。这时，扩由的声音通常有效果声。（二）立体声扩声在 OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立 体声放声。在此情况下，利用左右声道同时输由或利用编组 输由1和2或编

12、组输由3和4同时送生，经功放（接成立体 声模式）和相应的音箱进行扩声。同时，应注意两个音箱的 摆放位置，尽量扩大立体声场。止匕外，应当注意每路声源的 空间声响，巧妙调节该路上的 Fader和PAN ,适当安排其空 间位置。对于演唱声和主乐器乐音，将相应的PAN调在中间位置，Fader推大，突由演唱声和主乐音。如果输入的声 源是立体声，必须在调音台输由端保留其原来的声响，不可 任意摆放该路上的 PAN和Fader ,否则，声响混乱，甚至演 唱声与音乐声不能揉在一起。保留其原来声响的方法是左声 道输入占用调音台一路，将该路上的PAN调至左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的PAN调至右边。同

13、时，将二路推子调在同一高度上。 这样立体声源的声响在左、 右声道母线和编组母线上得到保留。（三）关于监听通常监听是指舞台监听，即供舞台演由人员 听音，采用调音台的辅助送由 （AUXSEND ），送往监听功放、 舞台监听音箱放声。对需要监听的声音，将该路上的相应辅 助旋钮打开。对不需要监听的声音，将相应该路的辅助旋钮 关闭，于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。耳机 监听与舞台监听有所不同，耳机监听是调音师用来监听各路 声源输入调音台后的状况以及各种混合输由情况的，借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调节。（四）效果机与调音台的连接1 .利用每路上的INS插孔，单独对该路上的声信号

14、进行效果处理，从INS插孔将该路的声信号引入效果机，经效果机处理后，声音信号由效果 机由来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。2 .利用辅助送由（AUXSEND ）,将声音信号送入效果 机的输入端，从效果机输由接到调音台的辅助返回端（AUXRTN ）,对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅 助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的 辅助旋钮关闭。这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱）。3 .利用辅助送由（AUXSEND ）,将声音信号送入效果 机的输入端，从效果机输由接到调音台的某一路的线路输入 端（Line）。这时，把

15、这路当做效果的再加工处理（放大、均 衡、声像、混合比例等），并且用该路的推子作效果混合比 例调节，比较方便。但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则，会由现扩声系统啸叫，或在辅助母线上由现效果声。（五）关于辅助母线（AUXBus ）辅助母线可以用做效 果线（EffectBus ）、监听母线（MonitorBus ）、有线声控母线（控制灯光等）或可以用来单独对某些声源进行记录或扩 声。总之辅助母线愈多，调音师使用起来就愈方便，甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步放声或播放各种不同 的音乐声。四、调音台的信号流程掌握了调音台的信号流程，便能 从根本上去理解调音台， 流程图分三个部分：信号输入部分,

16、母线部分，信号输由部分。声源信号从话筒输入或从线路输 入，经增益调节，进入均衡处理，作音质补偿，利用衰减器（推子）进行混合比例调节。再通过声像调节，进入左右声 道母线和编组母线，同时，在推子前后引由声信号，分别进 入辅助母线。从母线由来的混合声信号，经过混合放大、大 小幅度调节、隔离放在，送生相应的各种输由。另外，从辅 助送生的声信号或外部设备的信号，经过效果机处理或其他方面的处理后，从辅助返回端进入调音台，作大小调节和声 像调节后，与左右声道上的信号叠加，再一起送生，这便是 声信号的整个流程。五、矩阵调音台及数码调音台（一）矩阵调音台的通道控制流程矩阵调音台属于音乐调音台，音乐工作者通过这种

17、矩阵 输由，可创作由不同风格的音乐。它与一般调音台的区别只 是增设了矩阵母线，各种声信号可以单独编入矩隈母线，从 矩阵母线送由的声信号，经过混合放大，分成多组，每组信 号大小可调，然后混合，混合后的信号通过矩阵输由进行大小调节，隔离放大，最后送由矩阵声信号。各个输入通道，在其推子后都设置了进入矩阵母线的按 键，在矩阵母线上载有不同类型的音乐信号，例如：某一输 入通道输入豉声信号，在矩阵母线上1载入豉声，将该路上的M1按键按下。某一输入通道输入笛子声信号，在矩阵母 线2载入笛子声，将该路上的 M2按键按下。某一输入通道 输入小号声信号，在矩阵母线 3载入小提琴声，将该路上M3按键按下。某一输入通

18、道输入小号声信号，在矩阵母线4载入小号声，将该路上 M4按键按下。这样，调节矩阵输由 前的16方阵的调节钮，便可以在矩阵输由端产生不同乐音为主体的演奏音乐。(二)数码调音台的功能键及其信号流程数码调音台的噪声低，失真小，支持 MIDI传送，易于实现自动控制和遥控。下面以日本YAMAHAO2R 为例说明其功能及其信号流程。1.输入通道部分(1)输入模拟控制：+48V按键：给电容话筒提供幻象电压。A/B选择键：弹由A,接卡侬插头，按下 B,接大三 芯插头。PAD键：定值衰减，按下此键，将输入信号衰减20dBGain旋钮：调节输入信号放大量。Peak指示灯：发亮时指示输入信号太大，进入调音台后失真。

19、Signal指示灯：批示输入信号。模拟信号经过这些元件后， 通过A/D转换进入数码状态, 内设数字倒相、数字衰减、数字延迟和数字动态处理等单元电路。（2）衰减电平控制（见图 1-7）:旋钮：控制磁带返回的大小。SEL键（选择键）：选择输入通道。On键（接通键）：选择该通道打开。Fader （推子）：输入通道衰减器。Flip键（交替键）：按下它，上面的旋钮、 SEL、On 键与下面的推子、SEL和On互相对调。2.母线、控制以及显示部分（1）显示接收：结构键：SceneMemory场景记忆键，用于场景的编辑、存储、调由。DigitalI/O 数据输入、输由键，用于设置字同步时钟 的连接结构和时钟

20、频率。Setup 设定键，用于激励独奏监听及定义系统操作优先权。Utility 多功能键，检查振荡器的设置、电池和通道状态。AutoMix 自动混音键，用于激励调音自动化。Group 编组键，用于输入通道推子编组和哑音编组。MiDi 电子乐数字接口，用于 MiDi通道的设置和功 能设置。Pair配对键，用于输入通道立体声配对。混合键 /ATT 倒相/衰减键，用于输入通道的倒相和电平 调节。Delay 延迟键，各通路的信号延迟，用于补偿信号 传输产生的延迟。PAN 声像键，调节各通道的声像。Routing 混合母线选择键，用于输入进入混合母线 的连接。Meter 表头指示，用于各通道的电平指示。

21、View 通道总览键，用于所选通道所有调节参数指 示。EQ均衡键，用于选择通道均衡特性曲线显示及调节。Dynamics动态处理键，用于通道的压、扩动态处理。辅助键：AUX1AUX8 ,用于调节各通道辅助母线电 平，其中AUX1AUX6可用于外接效果或监听，AUX7AUX8则是两套内置效果母线。（2）被选通道控制：输入母线选择：将所选通道编入18编组母线和立体声母线（ST）或第116路直接输由。输入辅助母线选择：将所选通道编入辅助母线，（不能同时选两路辅助），同时配有辅助母线送由电平调节。接通其开关，便可进行。声像控制：右边旋钮为声像定位旋钮，旁边由发光二级管显示分布位置。左边为分配到编组母线1

22、8以及左右声道母线上的幅度值按键。当用于第1724路时，必须用这些键单独调节，因其左右通道有独立的PAN。均衡调节：EQOn为接通均衡键，EQ调节有四个频 段和三滤波器。Low/HPF键用于低频均衡或高通滤波；L-Mid键用于中低频段均衡；H-Mid键用于中高频段均衡；High/LPF键用于同频段均衡或低通滤波。右上角旋钮用于对品质因素Q值进行调节，范围为100.1 ,调节值由旁边三 位数发光二极管显示由。右下角为增益调节旋钮，范围为21Hz20.1kHz,调节值由旁边三位数发光二极管显示由。右下角为增益调节旋钮，范围为一18dB+18dB,由旁边的三位发光二极管显示由。四个频段参数的调值范围

23、虽一样，但在低、高频段上Q值调节可选峰值和架式两种均衡特性，增益旋钮则转成滤波器的开关。（3）参数选择和控制：SceneMemory（场景记忆）和键改变场景记忆页数。Store（存储）一一将当前调音参数群存入场景存储器内。Recall（呼叫）一一调生场景存储器里的参数，并将其恢复到调音台上。Cursor（游标）用于液晶显示屏上的光标移动（其作用如鼠标器）。DataWheel（数据轮）用于调变参数值。Enter（回车）用于确认输入的选项和参数从入门到精通玩转调音台（4）（4）显示部分：SceneMemory（场景记忆）用两位发光二极管显示数字。FaderStatus（推子状态）用于显示输入推子状

24、态。AUX灯及,2,3,4,5,6,7,8灯表示该推子控制着进入辅助母线1,2,3,4,5,6,7,8 的电平。SelectedChannel（所选通道）三个灯表示所选通道状态。Mic/Line为话筒线路输入状态。TapeRTN为磁带返回状态；Output为输由状态。液晶显示屏一一用于调节控制参数以及各种图形显示。左、右声道主输由的电平显示。Contrast（对比度）用于液晶显示屏的对比度调节。3.监听与输由部分（包括对讲、监听输由，见图 1-12）:Solo （独奏监听）一一监听总开关。它与各通道上的On键配合使用。ControlRoom（控制室按键）用于音控室声音控制T/BLevel（对讲

25、电平）调节对讲音量。PhonesLevel（耳机电平）调节耳机音量。StudioLevel（演播室电平）一一调节演播室键组的电平C-RLevel（控制室电平）一一调节控制室键组的电平。2TR-D1 12TR-D2 | 一一 2轨磁带数字信息。2TR-D32TR-A1 1-I一一 2轨磁带模拟信息。2TR-A2Slate（记入）将对讲话筒声记入磁带记录的起始端，以示认别。Mono（单声）监听单声。Dim(Digitalinputmode)数字输入模式。4.说明(1)日本YAMAHAO2R 的模拟输由有：立体声输由、 演播室监听输由、控制室监听输由和辅助输由。数字输由有：数字立体声输由、MiDi输

26、入输由和转接。2)可对输入输由通道作动态处理，对声音信号的幅度进行 技术处理，包括：压缩、扩展、噪声门等，用于改善声信号 质量。(3)设置的辅助母线 7和8作为内置效果处理，其内 置效果跟常用效果机一样。(4)可以实现自动化调音操作，通过回车键和游标键 组合进行。只要在显示接收部分按下AutoMix键，在液晶显示屏上选取自动混音主屏 AutomixMain页面即可。(5)自动调音录放系统需要时间码，使场景录放与磁 带录音机走带同步。本机支持3种时间码同步系统，即SMPTE码，MiDi时间码(MTC )和内部时间码(INT)。(6)数字输入信道设有加重状态处理，对磁带录音机 的录制有去预加重处理

27、。(7)设有MiDi控制系统，对调音台进行逼近代和数据信号的传输。MiDi参数的设置有3种：MiDi设置、MiDi程序变化分配和 MiDi数据处理。(8) &,nbsp;若程序混乱，部分或全部操作功能失控，可进行初始化处理。按 Cursor上的左键，然后开机，液晶显示屏给由一确认的信息对话框，用Cursor键选取Execute(执行)项，按Enter键，即可完成。调音台教程(二)功率放大器简单功放，在扩声系统中功放起着重要作用。它将音频的电压信号转换成音频功率信号，驱动扬声器发声。由于工作在音频区段，所以也叫音频功率放大器。其输入端连接声源泉信息或其他音响设备输由的声音信号，后的问题。一、功放

28、的组成功放一般由三个部分组成：前置放大、驱动放大、末级功率放大。专业用的功放把这三部分一起安装在同一机箱里，而发烧级功放，往往把接扬声器负载，为保证功放长期稳定可靠地工作，放声音质好，其中间存在着最佳接配前置放大与驱动放大组成一体，叫前级，末级功率放大单独成为一级叫后级。(一)前置放大前置放大处于功放最前端，与前面来的信号源起匹配作 用，通常由共集电极电路或射由输由器构成，其输入阻抗高(大于10k Q以上)，可以将前面来的声音信号大部分引进来；其输由阻抗低(10 Q以下)，可以将信号大部分传送到下一级驱动放大器中，传输系数大。同时，它又是一种电流放大器，可以将声音电压信号作初步电流放大。三、功

29、放末级功率放大器的输生形式专业功放末级功率放大器常用的输由形式有三种：即OTL (OutputTransformer Less)、OCL(OutputCapacitorLess )、BTL (BalanceTransformerLess )。 这三种输由形式的等效电路。对于OTL电路，它属于无输由变压器的单端推挽电路，其 特点是单组电源供电，在两个异型配对的大功率晶体管的串 接端接有一个充电电容 C,当正半周信号输入时，上边管子 导通，电容C充电。当负半周信号输入时，充电电压维持下 边管子导通。于是全信号电流都通过负载扬声器，扬声器负 载阻抗RL直接接在两大功率晶体管的串接端上，串接端的 直流

30、电压相对于地必须为零。全信号电流流经扬声器，扬声 器负载RL成为两个晶体管的射极直接负载，在阻抗上匹配。对于BTL电路，它发球无平衡变压器输由的桥式推挽电路， 图中所示的是两个 OTL构成的桥式推挽，同样，也可以由两个OCL构成桥式推挽。其特点是单组电源（对两价目OTL 构成而）而或两组电源（对两价目OCL构成而言）供电。输入端A和B必须同时提供两个等幅度反极性的信号，扬声器串接在两候车室异型功率管串接端上，形成桥式，两个对 角线上的功率管同时导通。由于扬声器负载 RL串接在桥上，成为导通功率管射极负载，在阻抗上匹配。目前，市场上销售的专业功放一般均为OTL或OCL形式，有时同一厂家的不同系列

31、产品，有采用 OTL的，也有 采用OCL的。每台专业功放由两个独立的功率放大组成， 分别提供左、右声道功率放大，或声道 1、声道2的功率放 大。同时，在功放的后盖板上加上装有工作模式（ mode） 切换开关，通过这一开关，将两路的末级功率放大构成一种 桥式推挽输由。实际的连接方式。一台功放中有两个独立的功放部分，分别由前置放大，驱动放大以及末级功率放大 组成，当工作模式开关接立体声（ stereo ）模式，左右声道 信号分别送入两路功放， 各自接放相应的扬声器， 单独放声。 这种放声方式适用于卡拉 OK厅、多功能厅、音乐厅。当模 式开关接桥式单声（BridgeMoNo ）模式，右声道信号不能进

32、入末级功率放大级，而左声道信号经前置放大后分成两路，一路进原来的驱动放大级的正极性输入端，从A端输生,作为桥式的输入信号。另一路进右声道上的驱动放大级的负 极性输入端，从B端输由，作为桥式另一输入信号。这样， A、B两端的信号来自同一信号源，经相同放大量、不同极 性输入端的两个驱动放大器分别送由信号，所以，构成了等 幅度反极性信号，使左右两边的末级功率放大器进行桥式工 作，两个扬声器串联后，连到桥路上。显然，两个扬声器放 由声音是单声。这种放声方式适用于Disco厅、交谊舞厅或背景音乐放音。若用一只扬声器接在桥路上，这时桥式推挽 输由功率设为 W,由于A、B端加入等幅反极性的信号，两 个对角线

33、功率管同时导通，忽略功率管的内阻，那么，在桥 路上有2倍于单端推挽输由的电流，扬声器负载两端的信号 电压便是2U,因此，也就是说用一只扬声器接成桥式推挽， 扬声器上获得的功率是单端推挽获得的功率的4倍。这种连接很容易将扬声器烧毁。如果将两只扬声器串联，然后接成 桥路，桥路上的阻抗为 RL+RL ,桥式推挽输生的功率， 即两 只扬声器串接后，接入桥路，形成桥式推挽，所获得的功率是单端推挽输由功率的 2倍，分配给每只扬声器的功率为 W0,仍然是单端推挽的功率，这时，扬声器工作不存在问题。四、功放的匹配功放的最佳工作状态是前后的匹配，也就是输入端应与信号源相匹配，输由端与扬声器负载RL相匹配。在此情

34、况下，功放的功率效率能得到充分的发挥，功放能长期可靠地 运行，传送功率高，声信号不失真，一般输入端的匹配比较 简单，通常信号源的输由阻抗在600 Q左右，而专业功放的输入阻抗大都在10k Q以上，显然，信号源的输由信号大部 分都能输入到功放的前置放大级上。功放的输生是声音的功 率信号，这些功率信号能有效地不失真地传送到扬声器上，转换成声音，这里涉及到以下几方面的匹配问题。1 .阻抗的匹配把功放看做一个等效电路，其输由阻抗为R0和扬声器负载RL形成电流回路，回路上的作用电压U,负载RL上的电压即输由电压为 Uo负载上获得的功率在什么情况下负载两端能取得最大 的功率？很明显，把 W当做函数，把 R

35、L当做变量，求 W极值，便会得到 R0=RL时，W最大，也就是说，扬声器要 获得功放的输生的最大功率，条件是：扬声器负载阻抗应等 于功放的输由阻抗。若扬声器负载阻抗大于功放的输由阻抗，功放的功率不能得到很好的传送，导致内热增加，影响 功率管工作稳定性，甚至会因过热而损坏。若扬声器负载阻 抗小于功放的输由阻抗，输生的功率信号失真，功率管内部 耗损功率急剧上升，会过度发热而烧毁。所以，只有满足上述阻抗匹配条件，功放才能正常运行。2 .功率的匹配在满足功放阻抗匹配的条件下，若功放输由的功率大于扬声器长期可靠运行的额定功率，扬声器虽能得到最大功率，但必然使扬声器音圈发热，机械性能被破坏。若功放的输由功

36、率小于扬声器的额定功率，扬声器发声功率不能充分发挥，还可能引起发声频段变窄，辐射声音不平衡。因此，必须使功放工作时的输生功率等于扬声器的额定功率。即功放的工作功率等于扬声器的额定功率，这是功放功率匹配条件。功放经常运行在音乐信号下，而音乐信号的起伏是很大的，就一般音乐而言，音乐峰值功率是功放的额定功率的4倍，为了使功放长期可靠地运行，须让功放工作时留有储备 量，功放的储备量定义为：功放的最大不失真功率P0定义为：在负载8 Q时，总谐波失真不大于 1%的条件下，功放 所输生的连续正弦波功率。而功放的额定功率则取为功放最 大不失真功率的一半，即 P0/2;功放的储备量可取 38,如 果取3,则可以

37、得到功放的工作功率 =2/3加放的额定功率， 也等于扬声器的额定功率。此关系式可作为音响工程配置扬声器额定功率和功放的额定功率的关系式。3 .阻尼因子功放的负载并非纯电阻，而是扬声器音圈，音圈有一定 的电感，是感性负载，具阻抗值与信号频率有关，输由信号 能否得到很好的输送，牵涉到输生路的阻尼问题，阻尼因子（或叫阻尼系数）定义为：扬声器负载阻抗/功率管的内部电 阻（含接线线阻），这个比值愈大，说明扬声器振动阻尼快，功率管工作状态愈稳定，通常大于200:1 o五、使用功放的注意事项功放本身的操作功能键很少，操作极为简单，通常只要 将电源开关打开，便可进行工作。但它前面接的是信号源， 后面接的是扬声

38、器负载，前后操作不当，对功放危害甚大，因此，使用时应注意以下几点：（1）功放接放扩声系统中，开机时，先开启其他音响设备， 最后打开功放。关机时，先关闭功放，后关闭其他设备。这 样，可以避免因开、关其他音响设备产生脉冲信号，使功放过载，烧毁功放或音箱。（2）功放工作时，音量（在调音台上控制）由小到大，直 到适中。关闭时，音量（在调音台上控制）由大到小，然后关闭。（3）功放工作过程中，不能任意更换功放的工作模式或扬 声器负载，否则容易损坏功放。通常是先确定功放的工作模式，根据工作模式，接好音箱扬声器负载(4)功放工作过程中，不能任意更换扩声系统中各音响设 备的插头，包括调音台的插头。否则容易产生脉

39、冲信号，经 功放后形成功率脉冲，直到引向音响的高频头，使高频头烧毁或使功放过载而损坏。调音台基础教程(三)下面介绍一下调音台的简单使用常识，当我们在使用以电脑 为核心的创作系统时，会由现音频接口不够用的问题，这时使用调音台将很好的解决这个问题，如果你有硬件的效果 器，也可以通过调音台来插入使用，帮助我们节约电脑的资 源等等，看到那么多的合成器、音源、话放等等设备都是N多的线头时，有了调音台的帮助，可以将这些都整理的清楚 和头绪由来！对于大多数的业余玩家来说，很少有直接就可 以购买那些昂贵的数码台子，一般都是从价格比较便宜的模 拟台子开始入手。面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆 看起来比较麻烦

40、，实际上，每一路的推杆和旋钮的意义都是 一样的，你只需要集中 精力了解一个通道的操作方法就可 以通盘掌握一个调音台的使用。较少路数的调音台有 4路和8路的，而那些路数多到有 24路、36路甚至更多的基本 上和我们家庭个人音乐工作室是没有意义的。调音台对于每 一路的控制分为主控和辅助控制两部分。辅助信号有独立的输由口，可实现在同一调音台能同时输由两组或者更多的混 音信号。首先，我们就来看看一个简单的录音用台子是如何的工作：图示：这是一个16路调音台中一路的电路解剖图，信号从 MIC的接口输入，然后被增益、均衡、音量推子、声像和辅 助部分控制，最后从右边的 OUT输生到音箱的功放或者我 们的声卡内

41、。有的台子还有80HZ以下的低切，可以让我们把不需要的低频切掉。对于人声的录音可以这样做，对于 BASS录音就不 是这样简单粗暴落。调音台上每一个通道都有一种或几种规格的信号输入口，用 于连接系统中的录音机、音源、采样器或合成器等的音频输 由口，或者插上动圈、电容话筒等。这些都是需要我们灵活的掌握。和这些输入口紧连的通常是一个调节旋钮，我们 称之为增益钮（Gain）,是用来调整信号输入量的，即当信 号太强时对其削减，太弱时则对其提升。增益旋钮是作为声音输入调音台的第一个关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且干净”的信号。也不需要太过分的失真和削顶信号。当增益旋钮设置好以后

42、，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋钮，通常位于调音台面板的最下端）来确定该通道 信号发送给总线的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输生信号进行衰减。当推子位于最下端 （或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减，这时，该通道没有信号输由。大多数的小台子一般都是使用旋钮，这 个对比推子不是非常直观，使用起来都是一个道理，很多搞 电脑录音的朋友直接将调音台丢弃，使用我们电脑内的软调 音台也完全是一个道理，只要你使用了MIDI控制器或者控台等一样可以祈祷这个效果，只不过物理断口是无法使用软 件代替的，如果你需要使用到比较多的硬件进行配合工作， 有一个性能稳定的台子是有必要的哦。

43、在音量推子的上方， 你可以发现一个声像（PAN）旋钮，它是用来调整该通道信 号在左右音箱之间的立体声位置有些台子在音量推子和声像旋钮之间还设计了两个按钮 哑音（MUTE ）和独奏（SOLO）按钮。哑音按钮可以不用 动音量推子就可将混音总线中该通道的信号关闭。当该通道 的输生音量已经被精确调整好而不想再去碰它时，这个功能 显然是很有用的。当独奏按钮被按下时，则其他独奏按钮没 被按下的通道不由声。绝大多数调音台都提供了一定的通道 均衡功能。很多并不是十分专业的调音台所提供的都是分段 均衡功能，比较规范的一般都是在3段以上，如：HIGH、MID、LOW等这个就是调整这 3个旋钮时高于和低于厂家预定频

44、点的信号即被提升或衰减。 以上也通常被称为3段均衡， 三段均衡对中频段(mid)进行提升或衰减的旋钮，袄比只 有2段的好很多，可以获得硬件的直接帮助。另外一些调音 台还增加了一个选择中频点的旋钮，我们称之为半参数中频 均衡，而全参数中频均衡不但能选定中央频点而且还能选择 一段频率范围来实施提升或衰减。一般都是比较高档的台子 才会提供这样的功能。对于大多数电脑音乐玩家来说，都是 可以使用信号干净的进入电脑为第一重点，进入了以后，我 们在整治他也不迟。总之，使用这个设备来进行操作时，以 获得一个最为饱满和真实的信号进入带泥淖为第一要点。当 然，这个是我们的愿望，对于这样的台子，我们也就是尽量 落。想没有一点点的损失， 是不可能的。不光和台子有关系， 包括我们在选择的 MIC和话放，或者直接使用台子的话放等 等，都是会有不同的影响。一般调音台每个通道都设计了 2-6 个辅助发送(SEND,也称效果发送)钮。这些旋钮可以控 制该通道信号发送给各辅助输由口(Aux SEND )的信号量，几个通道的信号可以通过辅助旋钮同时