设计的根本意义是为人类生活

1、设计的根本意义是为人类生活一、设计与生活的关系设计与生活的关系像不可分割的一枚硬币的两面，它们的共同基础是满足 人类所需，追求的目标是造福人类。生活是设计的基础，为设计提供源泉与素 材；设计是生活的需要，为生活带来方便与情趣，创造出符合人类生理、心理 需求的环境。我们的设计师应通过认识与感受传统文化的精神内涵，发现其中 蕴含的哲理，从而科学而客观地认清自己，找到人类真正的物质家园和精神家 园，实现真正意义上的生活与设计的统. H一。从这样的意义上理解文化，我们可以说：文化就是生活，文化的中心是人。既然设计是在创造新的文化，由于文化的延续性，就需要从文化的传统中找到创造的依据。这或许就是设计灵感

2、的源泉之一和设计者关心文化的动机所在。谈到文化，我们似乎都是面对着同一个对象，但不同的观察者因为不同的视角和动机，应该有不同的结论，从中获得不同的启发。而当我们在关于设计与文化的论述中寻找文化的启迪的时候；当我们倾听设计人关于文化的话语的时候；当我们从某一据说是体现了对文化独特理解的设计中找寻独特体验的时候，我们似乎从来都是 得到同一个结果，那就是生硬的前人的具体思想、前人创造的器物、历史上某 种制度、风俗 , 以及把这一切简单地转换成的一些设计符号。我们理应具有设计人所特有的视角。不同的文化研究者在不同的具体目的下，都有一个共同的历史使命，那就 是为了文化的发展和进步。正是以发展的眼光看文化

3、，使我们在 “发展 ”这样一 条线索下，将历史的文化现象连缀成体现着联系和发展的体系。只有以发展的 眼光看文化，才能在我们的实践中体现文化的发展，而不是仅仅满足于对传统 的理解甚至是简单套用和照搬。只有在某种特定的发展观的线索下，具体的文 化历史现象才能给不同的关注文化的人以相应不同的启示。文化就是生活。设计创造本不存在的具体器物，体现着人们对生活的不同 认识和态度，并在体现这种精神因素的同时以具体的器物存在设定人们的日常 行为，从而引起人们生活方式的变化。可以说，文化的沿革正是经过有意或无 意的“设计”而实际地进行的。文化的中心是人。文化本身的发展也好，设计本身的发展也好，都存在一 个评判标

4、准和向哪里发展的问题，即发展的终极价值问题。这个终极价值只能 是人，人的发展。基于这样的认识，我们看待文化的发展就可以找到这样一条主线： 文化的发展，就是人类不断从实践中认识不断发展的自我，并以这种对自 我的认识来关怀自己的实践的过程。而这种自我对实践的关怀，正体现在人们 对自己生活方式和生产方式的 “设计 ”中。首先，这样的发展观体现了设计作为人的主观因素在文化发展中的作用， 体现了设计创造对文化发展的责任。人类社会的发展是建立在客观物质的基础之上并以对客观世界的认识和改 造为前提，因此人类社会的文化发展体现了客观的规律性。但这种客观规律性 正是通过而且只能通过人的有主观意识的活动来体现。设

5、计作为人的主观意志的体现，一方面基于对客观世界物的因素的认识， 这种认识来源于人类的科学和生产实践；一方面基于对人的因素的认识，即对 人的物质、精神需求的认识以及对人与环境的关系的认识。设计通过对物与人 两方面的认识，然后将这种认识体现在具体的造物中，即将人的意志又相应地 返回到实践中。这一过程体现了设计与文化发展相同的机制。文化正是通过人有意识或无 意识的对自己生活世界的设计而不断发展并体现出不同的风格。以这种发展观 看待文化，使文化与设计之间有了共同的语言，从而更符合我们从文化中汲取 设计的营养的目的；以这种发展观看待文化，使设计在文化发展中的作用得到 体现，从而更能在我们的设计中体现对文

6、化的发展 合乎历史逻辑的发展 从实践中来，到实践中去。其次，这样的发展观体现了设计的终极价值与文化的终极价值的一致性。二、生活需要设计常从杂志上看到许多国外的优秀设 计，有时走在街头，会不由慨叹我们的生 活中设计的缺憾太多。街头雕塑数量太少， 而存在的，又不那么生动，或与周围的景 致不协调。不少果皮箱破旧不堪，外形可 疑。射灯与霓虹的泛滥使用，给人虚浮之 感。房地产广告，则充满了太过夸大的概 念炒作。好的设计，令人心旷神怡，对人们的 生活，是一种默默的浸染。好的设计师在帮助我们塑造一种有品味的生活人类的一切活动都是为了使我们的生活更美好、更舒适、更惬意。设计产生的艺术性，使我们的生活充满快乐享

7、受，这种艺术性来源于生活的基本要求，但是超脱于实用性，两 者相互依存共同发挥作用的，缺一不可。现代社会越来越功利，越来越讲究实用，但是不能忽视人们对艺术美感的 追求，走在大街上千篇一律的建筑，很容易让人对城市产生厌倦，而我国古代 的建筑，每个部位都透露出古代人对美得追求 屋顶、色彩搭配、斗拱、装 饰配件，甚至连各式的台基都大做文章，我始终觉得中国古建筑是世界上最美 的，而现在的高楼大厦都成了 “鸽笼子 ”。三、设计以人为本美感必不可少，然而最重要的，还是以人为本，所谓以人为本，就是要满 足人的需求，满足人对生活的需求、对舒适的需求、对美的需求，让每一个人 消费者率性而为，都感觉很舒适，这种设计

8、产品就真正的满足了以人为本的理 念。对于优质生活用品的定义其实一直在变化，先是要豪华，讲究材质和做工 精良，然后要时尚，要求独特个性化，还要有文化认同感，现在更要加上环保 可持续，标签一个的加，大家的观念一天天的更新，而我们的生活用品设计也 不断地在变化一个优秀的产品设计师必须能够洞悉这些需求的变化，他们首先要了解消 费者的各种行为心理，记得这样一个经典案例：迪斯尼内部有很多小道要设计出来，但是迪斯尼的人流量大，设计出来的 路一定要是走的人最多，最方便游客的，迪斯尼的宗旨就是要让客人在里面体 验到快乐，所以具体到道路的设计都要是每位顾客感到舒适、便利。很多设计 师想破脑袋，还参观很多地方，都找

9、不到最好的方案，最后一名设计师想出了 一个好办法，他在要修路的地区全部种上麦子，鼓励所有游客去踩，时间长 了，就形成了很多小道，然后在安装这个去修。这样的设计就是最人性化的设 计，他完全是从消费者的行为中得到的，是最方便通行的。再看看我们身边的 情况，洪山广场 2000年建成， 08年正式寿终正寝。他是建在车流量极大地中南 路一端，平时上去的人也很多，但是时间长了很多细心地人就会发现，你要进 入洪山广场，非要跟车抢路，他没有其他安全的方式进入，就繁忙的路面上有 几条斑马线，特别是交通高峰期，人车在斑马线上同走，据说发生了好几起交 通事故。这个种设计，简直是一个陷阱，设计师致命的失误等同于犯罪。

10、生活中的设计，一定是以人为本的，是满足每个人的有效需求的。北欧的现代设计一直以简约打动人心。我想，他们的每一件作品也一定是 经过复杂的设计过程的，从最初的创意，到最终的成型，经历多少次批判与放 弃，才找到一个个最佳的长度与角度，找到最佳的结构契合与色彩搭配。重要 的是，它们的功能与造型结合得那样完美，每一个细节都体现了设计师贴切而 人本的追求。当然，无论何时， “物”总是第二位的，完整的美应是人境合一 吧。四、设计来源于生活艺术的灵感来自生活，生活中的每个景致、每件事物、每个刹那 ，有了独具匠心的慧眼，从生活中获取创作灵感和养分，艺术设计之路就会非常广阔；其实，有时我们自己就可以做设计师。找一些闲暇，尝试各种 DIY，在制作中培养创意。不必拘泥于时间与场所，带上一双善于发现的眼睛，去捕捉所有美的设计，是一件非常有趣的事。买回的名牌时装，不妨在试穿前看看购物袋的设计；坐车穿过大街小巷，不妨欣赏每一个经过的橱窗与建 筑的立面设计；收到别人的名片时，你可曾注意到上边有无别致的设计？商务 活动中，你会偷偷留