钢琴指法基础教程详图解析参考

1、精品目录：第一讲看手第二讲穿指第三讲跨指穿指跨指视频第四讲扩指第五讲缩指第六讲换指第七讲导入扩指缩指视频和弦位置指法第一讲 看手其实有许多人都想学钢琴/ 电钢琴，往往望而却步，大多认为自己手指太短（即短指）而放弃了，这是一个重大的错误！其实手指短并不影响钢琴的学习，手指短的人弹钢琴的比比皆是。手指的基本对位感谢下载载我们先规定一下:无论左手还是右手，以下规定都适用。大拇指叫一指，食指叫二指，中指叫三指，无名指叫四指，小拇指叫五指。我再说明一下:这些指法，在电子琴上有效，在钢琴、手风琴和管风琴上同样有效。键盘乐器卢鑫老师答：记住要点：最基本的指法是“ 一对一 ” ！示例图片: 2第二讲穿指什么叫

2、穿指呀？（ 1 ）穿指， 或“ 拇指潜移 ” ，也有人叫它 “ 钻山洞 ” ，就是 1 指从 2 指或 3 指或 4 指下面穿过，去弹奏更高的音的指法。示例图片：（ 2 ）比如说，我们在弹奏do 、re 、mi 、fa 、so 、la 、si 、高音 do 的时候，如果要想连起来弹，中间不断开，就要用到本指法。先1 指弹 do ，然后 2 指弹 re 的同时， 1 指离开键盘，然后3 指按 mi的同时 2 指离开，然后：在3 指按着 mi的同时， 1 指从 3 指下方移动到 fa 的位置上， 3 指此时略微伸展一些，注意整个手不要过分地随着1 指而扭过去，如果手太斜了，会很难看的，也对于演奏很

3、不方便。然后在1 指弹 fa ，同时 3 指离开 键 盘 ， 就 完 成 了 一 次 穿 指 ， 然 后 再 一 对 一 地 弹 出so 、 la 、 si和 高 音do 。示例图片：（3）穿指有一些规则。a、只能用 1 指去穿，而且只能穿2，3 ，或 4 指，不能穿 5 指。穿 5 指是忌讳的。另外，1穿2和1穿3的场合比1穿4要多一些。示例图片：b 、如果 2 、3 、4 指在白键上， 那么 1 指在穿指后不可以落到黑键上。否则就是别马腿， 大家可以试一试。这是要说一下，1 指由于其生理构造，不太适合经常上黑键。但它在相对 少 数 的 一 些 场 合 还 是 需 要 上 黑 键 的 。 但

4、 是 一 定 要 在 顺 手 的 情 况 下 才 可 以 。示例图片：如 果2 、 3 、 4指 在 黑 键 上 ， 那 么1指 可 以 穿 白 键 ， 甚 至 可 以 穿 黑 键 。c、穿指跨度不要太大， 要尽量避免穿 4 度以上的距离。 什么是 4 度？从 do 到 fa 的距离就是 4 度。可以试试，如果 2 、3 或 4 指在 do 上，然后用 1 指穿，穿过去后落在 so 或者 la 上，一定会是很不愉快的。示例图片：可以按照上面的规则去尽情地应用穿指法。比如 1 指穿 2 指的时候不一定2 指正在 re 上， 而是可以在任何键上（只要不是琴的最右端的键就成，我是多么的严谨啊！）。根

5、据需要来穿就是了。第三讲跨指有加必有减，有乘必有除。跨指，正是穿指的逆运算。（ 真受不了你！ ）（ 1 ）概念：跨指，或 “跨越拇指 ” ，就是 2 指或 3 指或 4 指从 1 指上面越过，去弹奏更低的音的指法。示 例参考第 2 讲，是不是一样？（ 2 ）例子：比如说，我们在从上往下弹奏la 、so 、fa 、mi 、re 、do的时候，如果要想连起来弹，中间不断开，就要用到本指法。比如我们先用3指指弹la ，然后2指弹so的同时， 3指离开键盘，然后 1指按 fa 的同时2指离开，然后：在1指按着fa的同时，3指从1指上方移动到mi的位置上，1指此时略微收缩一些， 注意整个手不要过分地随着

6、3指而扭过去， 如果手太斜了，会很难看的，也对于演奏很不方便。然后在3指弹mi ，同时 1指离开键 盘 ， 就 完 成 了 一 次 跨 指 ， 然 后 再 一 对 一 地 弹 出re和do。上 述 例 子 是 用3指 跨 。 我 们 完 全 可 以 用2指 跨 和 用4指 跨 。示 例 图 片 :（3）跨指有一些规则。a、只能去跨用1 指，跨其它指头是忌讳的，比如说4 指跨 5 指是禁止的。而且只能用 2 ，3，或 4 指跨 1 指，不能用 5 指跨 1 指。另外， 2 跨平台和 3 跨 1 的场合比4跨1要多一些。b 、如果 1 指在黑键上，那么2 、3 、4 指在跨指后不可以落到白键上。否

7、则就是别马腿，大家可以试一试。c 、 跨 指 跨 度 不 要 太 大 ， 要 尽 量 避 免 跨4度 以 上 的 距 离 。其 它 图 片 同 二 楼 的 第 三 条 。上述三条和穿指完全呼应。下面还多一条：（ 4 ）穿指和跨指未必什么时候都是最好的指法比如说，我们弹中音的 do 、re 、mi 、so 、la 、so 、 mi 、re 、do （简谱为： 1 2 3 5 6 5 3 2 1 ），有两种指法，一种是 1 （指）、 2、 3、1 穿、2 、1 、3 跨、2 、1 ，显然不如把手张开一点然后用下述指法： 1 、2 、3 、4 、5 、4、 3、 2、1 。前者是在拧麻花 ，嘿嘿 当

8、然，在很多很多的时候，穿指和跨指还是必须的。比如说，从最左边的白键一个个地挨弹到最右边的白键， 就要狂用穿指， 指法为（当最左边的键是do的时候）：123穿 1234穿 123穿 1234穿 123穿 1234穿 123穿 1234 12345.最右边的那个用5指就行了。因为再往右没音了。所以不必要再穿了。反过来，就是54321跨 4321跨321跨4321跨321跨4321跨321 好，现在我们又学会了跨指了。第三讲毕。第四讲扩指这很好理解吧，顾名思义，就是手张大了弹呗。一对一的五指指法，只能够五个键。如果我们来这么四个音：do 、mi 、so 、si ，要求同时按，呀 ，傻了眼了吧。别急，

9、这时候扩指就来了。（ 1 ）概念：扩指，又叫手指的伸展，是指把手指横向张开，要触键的两个手指与它们之间的手指数的总和小于要触的两个键盘的音程数的指法。（又是数学描述 ） 如： 1指对应mi， 3指对应si， 1 指到 3 指之间有 3 个手指。而mi到si之 间 是5个 白 键 。 3 3 ，也就是说手指收窄了。见图。 （怪异的手形是为了让大家看清楚而夸张做出的。）示例这话怎么和上一讲那么像啊当然了， 因为我才懒得从头吭哧哼哧写，我只是改了上一讲的文字，能不动的就不动，格式都是照葫芦画葫芦，连瓢都不是。（2）举例。上面的上面那段已经举了一个例子了。我再给一个：do 、so 、mi 、高 do四

10、个音。如果不加考虑， 1指弹do ，5指弹 so，3指弹 mi ，到此都还是一对一， 但是， 想象一下， mi到高 do ，要用 3 指和 5 指的扩指，那是多么的痛苦，所以， 5指 弹 so 的时候， 1指就要向右移动到mi下面，然后1指弹mi ，也就是用一次缩指，然后接着马上用一个幅度很小的扩指，把 5指扩到高音do上并弹出来。 这是一个很好的例子， 又练了缩指又练了扩指。见图示 例 图 片 :（3）缩指的适用范围： 和括指一样，缩指既会在上行时用上，也会在下行时用上。上行的例子上面已经有了。下行的时候我现在举一个例子，so 、do 、mi 、低 so ，自己设计一下看看。给一个参考：5

11、、1、 5、 1。 而 且 缩 指 也 不 局 限 在1指 上 。 见 下 面 的 图 ，示例图片:缩 指 和 扩 指 配 合 ， 可 以 连 续 地 上 行 和 下 行 。 就 像 我 本 讲 第 一 个 例子，如果继续往上走的话，可以到琴的最右端。别的指法都没有那么方便。a、任何两个不相邻的指头都可以缩指。不过，相邻的两个手指肯定不会构成缩指。但可以构成扩指。看，二者并不是百分之百对应。b 、 白 键 和 黑 键 都 可 以 缩 。 当 然 了 ， 缩 的 时 候 要 保 证 弹 奏 的 方 便 。c、当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。d 、如果

12、不需要收缩很大的程度，就不要自找别扭。比如，弹la 、re 、mi 、do 、so 的时候，明明能用5 、1、3 、1 、5 ，就不要用5、 1、 5、1、5 。当然了，此处指法不唯一。e、 缩还有一个更重要的用处，缩指是为了合理地安排手在琴上的进行，怎么讲呢，如果你要弹 la 、so 、fa 、mi 、降 mi 、re ，我们想一想。假设la必须用5指，那么的话， 指法就是5 、4 、3 、2 、1 、跨 2，肯定不行，因为出现了跨指的禁忌。所以我们这时要是缩一下呢，指法用5 、4 、3、缩 1 、2 、1 ，这回就避免了那个禁忌。这不是很好么。第六讲换指喂，弹同一个音，非要用不同的指头，你

13、累不累啊？好吧，那我出一个题：连起来从低到高弹奏琴的所有的 do ，每一个弹两拍，弹一下，中间不许断，看你用什么手指，嗯，做个鬼脸 给个谜底： 1 、5 ，然后在 5 指离开之前，按着那第二个 do ，换用 1 指，然后再用 5 指够那个更高的 do ，然后再用 1 指同音换指，然后再用 5 够，就 ok 了，这里 面 用 了 一 连 串 同 音 换 指 。（ 1 ）概念：同音换指，是指同一个音的中间，换用不同的指法。这包括两个意思：a ： 同一个音，只出现一次，在不抬起来的情况下换用不同的手指。b ：同一个音紧挨着反复出现，第一次出现时用一个手指，第二次出现时用另一个手指。如果同一个音快速连

14、续反复 地 出 现 ， 此 时 的 同 音 换 指 ， 我 们 又 可 以 叫 它 “ 轮 指 ” 。 这 回 没 图。（ 2 ）举例。给一个：低do 、低 so 、中 mi 、高 do 、高 so 、倍高 do六个音，只能用右手。我们这样弹：把手张开一些，1 指弹低 do ，然后用4指（ 3或 5指也不是不可以的）弹低 so ，然后用同音换指， 1指就要向右移动到低so的位置上，在4指抬起来之前，把1指也按到低 so上面，然后抬起4指并向右移去弹中mi ，然后，反复使用此指法，1，4，1，4见图示 例 图 片 :还有一种，比如十六个 do 的十六分音符，就第 1 个音用 3 指，第 2 个音

15、用 2 指，第 3 个音用 1 指，然后再用 3 、2 、1 指，比只用同一个指头顺得多， 也灵活得多。不信就试试（ 3 ）同音换指的适用范围：同音换指用在连续地上行或下行、但其它指法都不方便的时候，或者是同一个 音以一串儿的形式反复地出现的时候a 、在同一个音不断开，即“ （ 1 ） a” 的情况下，任何两个不相邻的指头都可以同音换指。可以上行和下行。不过，但是，很明显往往是1指和其它的某个指头同换。因 为 这 样 做 可 以 增 大移 动 幅 度 ， 能 迈 一大 步 就 解 决 了 ， 何 必要 何 必 迈 四 小 步。b 、 白 键 和 黑键 都 可 以 同 换 。 当然 了 ， 同

16、换 的 时 候 要保 证 弹 奏 的 方 便 。c 、当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。d 、在“（ 1）b ” 的情况下，往往是21 21 21快速轮换，或321 321 321快速或43214321快速轮换，此时手可以略斜一点点，（沿铅垂线逆时针转三十度）以上就是我给大家讲的同音换指。喂，你那第七种哪儿去了？嘿嘿，第七种，我已经讲了。甚麽？哪儿讲了？我们怎么没有看到？这有什么没看到的。第七种，就是我在第一讲里提到过的“ 手位的移动 ” 呗。也 可 以 现 在 发 明 一 个 词 叫 “ 移 指 ” 。 根 据 需 要 来 移 动 。我说一下，有的

17、人们把指法分为七类，八类，这都是没有关系的。只是分法有一点点非本质的不同。不影响学习。如果用 “移指”（这个词是我现发明的）来弹琴方便，就不必非得用别的指法了。比如， do re mi fa so，空一拍，然后再la si高 do ，就不必非得用穿指，因为穿指是为了能连上这八个音。而在此处，本来就是断的，就可以用12345指弹 do re mi fa so，然后再移动手位，用123 ，或 234 ，或 345 来弹 la si高 do 就可以了。也可以用穿指。我 说这个的意 思是，指法不是唯 一的。另一个例子， 是 do 、 so 、 空一拍、 高 do ，此时可以用手位移动，1指弹 do，5

18、指弹 so ，再移指弹高do ，也可以扩指用125 ，或 135 ，显然，此处只需要用扩指， 比移指简单一点。当然，手小的人也可以用移指。所以，指法用好了，可以是很活的。下面，列举一些和弦的弹法。不好意思，我说的是和弦的指法。至于什么时候用哪一个和弦，不属于我这整个博文宗旨。请参阅其它的博文。我 给 一 个 图 。 上 面 列 了 十 五 个 模 板 的 和 弦 的 指 法 。 喂，怎么会有这样的键盘？嘿嘿，为了方便，我把mi fa和 si do之间的都补了一个黑键。这样就表示，无论有没有黑键，只要是那个位置的，中间的白键数是相隔那么多的就对了。比如，第一个图可以指C和弦的指法，也可以指F、G

19、、Am和弦的指法 。示例图其实这些指法看起来很容易。不过有的朋友不敢下手。所以我特别地做了一下放上来。欢迎您的 光临， Word 文档下 载后可 修改编 辑 双击 可删除 页眉页 脚 谢谢 ！希望 您提出 您宝贵 的意见 ，你的 意见是 我进步 的动力 。赠语 ； 、如 果我们 做与不 做都会 有人笑 ，如果 做不好 与做得 好还会 有人笑 ，那么 我们 索性就 做得更 好，来 给人笑 吧！ 、 现在你 不玩命 的学， 以后命 玩你。 、 我不知 道年少 轻狂， 我只知 道胜者 为王。 、不要做 金钱、 权利的 奴隶； 应学会 做“金 钱、权 利”的 主人。 、什么 时候离 光明最 近？那 就

20、是你 觉得黑 暗太黑 的时候 。 、最 值得欣 赏的风 景，是 自己奋 斗的足 迹。 、压力 不是有 人比你 努力， 而是那 些比你 牛几倍 的人依 然比你努 力。精品1总则1.1为了加强公司的环境卫生管理，创造一个整洁、文明、温馨的购物、办公环境，根据公共场所卫生管理条例的要求，特制定本制度。1.2集团公司的卫生管理部门设在企管部，并负责将集团公司的卫生区域详细划分到各部室，各分公司所辖区域卫生由分公司客服部负责划分，确保无遗漏。2卫生标准2.1室内卫生标准2.1.1地面、墙面：无灰尘、无纸屑、无痰迹、无泡泡糖等粘合物、无积水，墙角无灰吊、无蜘蛛网。2.1.2门、窗、玻璃、镜子、柱子、电梯、

21、楼梯、灯具等，做到明亮、无灰尘、无污迹、无粘合物，特别是玻璃，要求两面明亮。2.1.3柜台、货架：清洁干净，货架、柜台底层及周围无乱堆乱放现象、无灰尘、无粘合物，货架顶部、背部和底部干净，不存放杂物和私人物品。2.1.4购物车（筐）、直接接触食品的售货工具（包括刀、叉等） ：做到内外洁净，无污垢和粘合物等。购物车（筐）要求每天营业前简单清理，周五全面清理消毒；售货工具要求每天消毒，并做好记录。2.1.5商品及包装：商品及外包装清洁无灰尘（外包装破损的或破旧的不得陈列）。2.1.6收款台、服务台、办公橱、存包柜：保持清洁、无灰尘，台面和侧面无灰尘、无灰吊和蜘蛛网。桌面上不得乱贴、乱画、乱堆放物品

22、，用具摆放有序且干净，除当班的购物小票收款联外，其它单据不得存放在桌面上。2.1.7垃圾桶：桶内外干净，要求营业时间随时清理，不得溢出，每天下班前彻底清理，不得留有垃圾过夜。2.1.8窗帘：定期进行清理，要求干净、无污渍。2.1.9吊饰：屋顶的吊饰要求无灰尘、无蜘蛛网，短期内不适用的吊饰及时清理彻底。2.1.10内、外仓库：半年彻底清理一次，无垃圾、无积尘、无蜘蛛网等。2.1.11室内其他附属物及工作用具均以整洁为准，要求无灰尘、无粘合物等污垢。2.2室外卫生标准2.2.1门前卫生：地面每天班前清理，平时每一小时清理一次，每周四营业结束后有条件的用水冲洗地面（冬季可根据情况适当清理） ，墙面干

23、净且无乱贴乱画。2.2.2院落卫生：院内地面卫生全天保洁，果皮箱、消防器械、护栏及配电箱等设施每周清理干净。垃圾池周边卫生清理彻底，不得有垃圾溢出。2.2.3绿化区卫生：做到无杂物、无纸屑、无塑料袋等垃圾。3清理程序3.1室内和门前院落等区域卫生： 每天营业前提前 10 分钟把所管辖区域内卫生清理完毕，营业期间随时保洁。下班后 5-10 分钟清理桌面及卫生区域。3.2绿化区卫生：每周彻底清理一遍，随时保持清洁无垃圾。4管理考核4.1实行百分制考核，每月一次（四个分公司由客服部分别考核、集团职4.2集团坚持定期检查和不定期抽查的方式监督各分公司、部门的卫生工作。每周五为卫生检查日，集团检查结果考

24、核至各分公司，各分公司客服部的检查结果考核至各部门。目录：第一讲看手第二讲穿指第三讲跨指穿指跨指视频第四讲扩指第五讲缩指第六讲换指第七讲导入扩指缩指视频和弦位置指法第一讲 看手其实有许多人都想学钢琴/ 电钢琴，往往望而却步，大多认为自己手指太短（即短指）而放弃了，这是一个重大的错误！其实手指短并不影响钢琴的学习，手指短的人弹钢琴的比比皆是。手指的基本对位感谢下载载我们先规定一下:无论左手还是右手，以下规定都适用。大拇指叫一指，食指叫二指，中指叫三指，无名指叫四指，小拇指叫五指。我再说明一下:这些指法，在电子琴上有效，在钢琴、手风琴和管风琴上同样有效。键盘乐器卢鑫老师答：记住要点：最基本的指法是

25、“ 一对一 ” ！示例图片: 2第二讲穿指什么叫穿指呀？（ 1 ）穿指， 或“ 拇指潜移 ” ，也有人叫它 “ 钻山洞 ” ，就是 1 指从 2 指或 3 指或 4 指下面穿过，去弹奏更高的音的指法。示例图片：（ 2 ）比如说，我们在弹奏do 、re 、mi 、fa 、so 、la 、si 、高音 do 的时候，如果要想连起来弹，中间不断开，就要用到本指法。先1 指弹 do ，然后 2 指弹 re 的同时， 1 指离开键盘，然后3 指按 mi的同时 2 指离开，然后：在3 指按着 mi的同时， 1 指从 3 指下方移动到 fa 的位置上， 3 指此时略微伸展一些，注意整个手不要过分地随着1 指

26、而扭过去，如果手太斜了，会很难看的，也对于演奏很不方便。然后在1 指弹 fa ，同时 3 指离开 键 盘 ， 就 完 成 了 一 次 穿 指 ， 然 后 再 一 对 一 地 弹 出so 、 la 、 si和 高 音do 。示例图片：（3）穿指有一些规则。a、只能用 1 指去穿，而且只能穿2，3 ，或 4 指，不能穿 5 指。穿 5 指是忌讳的。另外，1穿2和1穿3的场合比1穿4要多一些。示例图片：b 、如果 2 、3 、4 指在白键上， 那么 1 指在穿指后不可以落到黑键上。否则就是别马腿， 大家可以试一试。这是要说一下，1 指由于其生理构造，不太适合经常上黑键。但它在相对 少 数 的 一 些

27、 场 合 还 是 需 要 上 黑 键 的 。 但 是 一 定 要 在 顺 手 的 情 况 下 才 可 以 。示例图片：如 果2 、 3 、 4指 在 黑 键 上 ， 那 么1指 可 以 穿 白 键 ， 甚 至 可 以 穿 黑 键 。c、穿指跨度不要太大， 要尽量避免穿 4 度以上的距离。 什么是 4 度？从 do 到 fa 的距离就是 4 度。可以试试，如果 2 、3 或 4 指在 do 上，然后用 1 指穿，穿过去后落在 so 或者 la 上，一定会是很不愉快的。示例图片：可以按照上面的规则去尽情地应用穿指法。比如 1 指穿 2 指的时候不一定2 指正在 re 上， 而是可以在任何键上（只要

28、不是琴的最右端的键就成，我是多么的严谨啊！）。根据需要来穿就是了。第三讲跨指有加必有减，有乘必有除。跨指，正是穿指的逆运算。（ 真受不了你！ ）（ 1 ）概念：跨指，或 “跨越拇指 ” ，就是 2 指或 3 指或 4 指从 1 指上面越过，去弹奏更低的音的指法。示 例参考第 2 讲，是不是一样？（ 2 ）例子：比如说，我们在从上往下弹奏la 、so 、fa 、mi 、re 、do的时候，如果要想连起来弹，中间不断开，就要用到本指法。比如我们先用3指指弹la ，然后2指弹so的同时， 3指离开键盘，然后 1指按 fa 的同时2指离开，然后：在1指按着fa的同时，3指从1指上方移动到mi的位置上，

29、1指此时略微收缩一些， 注意整个手不要过分地随着3指而扭过去， 如果手太斜了，会很难看的，也对于演奏很不方便。然后在3指弹mi ，同时 1指离开键 盘 ， 就 完 成 了 一 次 跨 指 ， 然 后 再 一 对 一 地 弹 出re和do。上 述 例 子 是 用3指 跨 。 我 们 完 全 可 以 用2指 跨 和 用4指 跨 。示 例 图 片 :（3）跨指有一些规则。a、只能去跨用1 指，跨其它指头是忌讳的，比如说4 指跨 5 指是禁止的。而且只能用 2 ，3，或 4 指跨 1 指，不能用 5 指跨 1 指。另外， 2 跨平台和 3 跨 1 的场合比4跨1要多一些。b 、如果 1 指在黑键上，那

30、么2 、3 、4 指在跨指后不可以落到白键上。否则就是别马腿，大家可以试一试。c 、 跨 指 跨 度 不 要 太 大 ， 要 尽 量 避 免 跨4度 以 上 的 距 离 。其 它 图 片 同 二 楼 的 第 三 条 。上述三条和穿指完全呼应。下面还多一条：（ 4 ）穿指和跨指未必什么时候都是最好的指法比如说，我们弹中音的 do 、re 、mi 、so 、la 、so 、 mi 、re 、do （简谱为： 1 2 3 5 6 5 3 2 1 ），有两种指法，一种是 1 （指）、 2、 3、1 穿、2 、1 、3 跨、2 、1 ，显然不如把手张开一点然后用下述指法： 1 、2 、3 、4 、5 、

31、4、 3、 2、1 。前者是在拧麻花 ，嘿嘿 当然，在很多很多的时候，穿指和跨指还是必须的。比如说，从最左边的白键一个个地挨弹到最右边的白键， 就要狂用穿指， 指法为（当最左边的键是do的时候）：123穿 1234穿 123穿 1234穿 123穿 1234穿 123穿 1234 12345.最右边的那个用5指就行了。因为再往右没音了。所以不必要再穿了。反过来，就是54321跨 4321跨321跨4321跨321跨4321跨321 好，现在我们又学会了跨指了。第三讲毕。第四讲扩指这很好理解吧，顾名思义，就是手张大了弹呗。一对一的五指指法，只能够五个键。如果我们来这么四个音：do 、mi 、so

32、 、si ，要求同时按，呀 ，傻了眼了吧。别急，这时候扩指就来了。（ 1 ）概念：扩指，又叫手指的伸展，是指把手指横向张开，要触键的两个手指与它们之间的手指数的总和小于要触的两个键盘的音程数的指法。（又是数学描述 ） 如： 1指对应mi， 3指对应si， 1 指到 3 指之间有 3 个手指。而mi到si之 间 是5个 白 键 。 3 3 ，也就是说手指收窄了。见图。 （怪异的手形是为了让大家看清楚而夸张做出的。）示例这话怎么和上一讲那么像啊当然了， 因为我才懒得从头吭哧哼哧写，我只是改了上一讲的文字，能不动的就不动，格式都是照葫芦画葫芦，连瓢都不是。（2）举例。上面的上面那段已经举了一个例子了

33、。我再给一个：do 、so 、mi 、高 do四个音。如果不加考虑， 1指弹do ，5指弹 so，3指弹 mi ，到此都还是一对一， 但是， 想象一下， mi到高 do ，要用 3 指和 5 指的扩指，那是多么的痛苦，所以， 5指 弹 so 的时候， 1指就要向右移动到mi下面，然后1指弹mi ，也就是用一次缩指，然后接着马上用一个幅度很小的扩指，把 5指扩到高音do上并弹出来。 这是一个很好的例子， 又练了缩指又练了扩指。见图示 例 图 片 :（3）缩指的适用范围： 和括指一样，缩指既会在上行时用上，也会在下行时用上。上行的例子上面已经有了。下行的时候我现在举一个例子，so 、do 、mi

34、、低 so ，自己设计一下看看。给一个参考：5 、1、 5、 1。 而 且 缩 指 也 不 局 限 在1指 上 。 见 下 面 的 图 ，示例图片:缩 指 和 扩 指 配 合 ， 可 以 连 续 地 上 行 和 下 行 。 就 像 我 本 讲 第 一 个 例子，如果继续往上走的话，可以到琴的最右端。别的指法都没有那么方便。a、任何两个不相邻的指头都可以缩指。不过，相邻的两个手指肯定不会构成缩指。但可以构成扩指。看，二者并不是百分之百对应。b 、 白 键 和 黑 键 都 可 以 缩 。 当 然 了 ， 缩 的 时 候 要 保 证 弹 奏 的 方 便 。c、当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不

35、要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。d 、如果不需要收缩很大的程度，就不要自找别扭。比如，弹la 、re 、mi 、do 、so 的时候，明明能用5 、1、3 、1 、5 ，就不要用5、 1、 5、1、5 。当然了，此处指法不唯一。e、 缩还有一个更重要的用处，缩指是为了合理地安排手在琴上的进行，怎么讲呢，如果你要弹 la 、so 、fa 、mi 、降 mi 、re ，我们想一想。假设la必须用5指，那么的话， 指法就是5 、4 、3 、2 、1 、跨 2，肯定不行，因为出现了跨指的禁忌。所以我们这时要是缩一下呢，指法用5 、4 、3、缩 1 、2 、1 ，这回就避免了那个禁忌。这不是很好么

36、。第六讲换指喂，弹同一个音，非要用不同的指头，你累不累啊？好吧，那我出一个题：连起来从低到高弹奏琴的所有的 do ，每一个弹两拍，弹一下，中间不许断，看你用什么手指，嗯，做个鬼脸 给个谜底： 1 、5 ，然后在 5 指离开之前，按着那第二个 do ，换用 1 指，然后再用 5 指够那个更高的 do ，然后再用 1 指同音换指，然后再用 5 够，就 ok 了，这里 面 用 了 一 连 串 同 音 换 指 。（ 1 ）概念：同音换指，是指同一个音的中间，换用不同的指法。这包括两个意思：a ： 同一个音，只出现一次，在不抬起来的情况下换用不同的手指。b ：同一个音紧挨着反复出现，第一次出现时用一个手指，第二次出现时用另一个手指。如果同一个音快速连续反复 地 出 现 ， 此 时 的 同 音 换 指 ， 我 们 又 可 以 叫 它 “ 轮 指 ” 。 这 回 没 图。（ 2 ）举例。给一个：低do 、低 so 、中 mi 、高 do 、高 so 、倍高 do六个音，只能用右手。我们这样弹：把手张开一些，1 指弹低 do ，然