钢笔行书入门教程(杂项)

1、钢笔行书的特征行书之称始于西晋卫恒四体绝书。张怀在书断中是这样阐 述行书产生原因的：行书者。后汉刘德升所造也。既正书之小伪。 务从简易，相间流行。帮谓之行书。在东汉晚期已有行书了。从行 书的产生。形成和历代演变的发展过程来看行书并没有开成独立的“行法”。这是与篆、隶、草、楷的最大区别。行书无法却有体。 最大特点是用连笔和省笔。却不用或少用草化符号。较多地保留正 体字的可识性结构。从而达到既能简易快速书写又能通俗易懂的实 用目的。便于文字信息的流通交换。另外，行书具有紧粘其他书体 的特点。所以孙过庭书谱说：“趋势变适时。行书为要” 。 行书萌发于两汉，成行于魏晋。至东晋产生了以二王为代表的具有

2、高度艺术典范性的行书风格。南北朝至初唐书坛，是笼罩在二王行 书风格艺术氛围之中的。唐朝中期至宋颜真卿行书开一代新风。 此 后宋代的苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄均受其影响。元至明中叶。 无论是赵孟还是祝允明、文徵明、董其昌均在晋唐书风中占据一席 之地。明代晚期限至清朝是行书发展的飞跃阶段。其特点：一是出 现了带群体性质的具个性化的行草书家。 二是在碑学思潮影响下出 现了用北碑笔法写行书的风格。前者是一种“尚势”书风。后者是 民间碑书体风格。行书是楷书的快写，相传始于汉未。它不及楷书 的工整，也没有草书的草案。行书中带有楷书或接近于楷书的叫做农盘 车# “行楷”。带有草书或接近于草书的叫“行草”。同

3、楷书相比，行书具有以下几个方面的特征：()减省点画：为了书写简便，行书对楷书的某些部位作了简化，或减省点画，或并合线条。如“话”字的“言字旁”，原楷书繁写为七画，写行书就只有两画，省去了五画。“然”字的四点水，由四点变为一横，省去了三画。“近”字的游水，由一点三弯折加一平捺，简化为一竖横折，也省掉若干弯曲波捺。“佛”字中间原是变形的“弓”字，现用横折弯勾代替，一下子省去了两弯。减省点画，大都在字的部首偏旁方面用得最多。()笔势流动:增加勾挑与牵丝：写楷书要求点画分明，一笔一画地写，写行书 则可点画连起来，在点画之 间增加勾挑与牵丝。勾挑是在没有勾 挑的点画上，顺势写出短勾，如“古”字的横画，“

4、好”字的撇画。 牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连，如"丝'宇 中间的点画，“心”字的中右两点。行书的点画之间有了勾挑与牵 丝，便显得笔势流动，意态活泼。但需要注意的是勾挑与牵丝不能 太多，否则用笔就显得不干净，造型也不美观了。:改变书写笔顺：行书的书写笔顺，采取的是草书笔顺，同原有的 楷书笔顺不同。如“秋、有、戎、半”四个宇，前为楷书笔顺，后为草书笔顺。在写行书时,改变书写笔顺一定要因地制宜，因势利导，而且要合乎草书的规范。()用笔灵活：行书用笔比楷书灵活，同样的点画写法不大受约束。44如“戈”字,横画写好后,既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾， 也可以从右侧上去

5、绕个小圈再写戈勾。“也”字的浮鹅勾，由上翻笔向下也行，由下直接写下也行。“木”字旁的“木”，一般是写好横竖画后，笔势从左边写撇挑，但如果从右边翻笔写撇挑，也有道理。至于提手旁的一挑，如果依照楷书写法，由上回锋写一挑固然好，用牵丝把竖勾与斜挑连起来写则更佳。()体态多变：行书是介乎楷书与草书之间的一种字体，其活动范围广，表现力丰富，往往一个字有几种写法，体态多变。如“是”字的四个字尾，“花”字的四个字头，写得有收有放，有工整有写意，同中有异，多样而统一，饶有趣味。体态多变是行书的长处,是楷书和草书所望尘莫及的。二、钢笔行书的偏旁写法汉字的偏旁部首是汉字的重要组成部分，写好偏旁部首有利于写好汉字。

6、行书的偏旁部首来自楷书，但书写更为简便a单人旁落笔稍重，向左下行笔,Vit三点水落笔轻， 露锋尖，触纸后用随后回锋翻笔，再顺势落笔写竖，先轻后重，最后回锋向右上力顿一下，然后勾出，接着顺势落笔写竖勾，勾时用力向右上趯趯出。如"任"字出。如"沈"字卜左耳旁落笔写短横，顺势用笔而下右耳旁落笔由轻而重写横出折，再写弧，再顿笔勾出，接着写竖勾,顺势写弯勾，然后翻笔而上写竖竖勾要挺劲，带有一定的弯势。如"陈"字。画，竖如悬针，上粗下细.一般 来说，左耳收，右耳放。左耳流 利，右耳工整。左耳竖有勾，右耳竖无勾。左耳占地小，右耳占地大。如"

7、;都"字。竖心旁落笔写短竖，再折笔写短爿字旁侧锋落笔，略顿，随即高横，然后翻笔向左上，顺势写长 竖。有时横竖之间有牵丝相连， 并形成一个针鼻孔似的小圈，就 更显得玲珑剔透，生动活泼。如"情"字。于写竖画，要挺拔有力，至竖末 用力向左上勾出，然后顺势写上 点，顿一下提笔写下点，再用力 向右上挑出。竖与点之间用勾挑 相呼，点与点之间用牵丝相连。如"壮"字。横，再翻笔写竖提手旁落笔写宝盖头轻落笔重按笔写点，然后勾勾，然后顺势写斜世无双挑。横出，顺势写左竖点，再连着折笔画略向右上斜，竖勾挺拔带弧写横，末了折笔用力向左下勾势，挑画由左下而右上，线条由出.

8、整个宝盖头点画呼应，成上粗而细，点画分明有力。如"推"包下之势，字头宽敞，能包括或字。容纳下面部分。如"宣"字。趯土旁落笔先写直刀旁落笔斜写横画，再翻笔写短左短竖，再折笔向竖，然后顺势折笔用力向右上趯右上勾挑，然后顺势写右竖。行出。趯土旁的趯土要写得精悍,书中的右竖，不妨写得比楷书长同时要与右面部分发生关系，其些。竖尾一般提笔直接抽出，也中特别是趯画。如"城'字。可以向左下勾出。女口"到"字。彳回锋折笔写长撇，反犬旁侧锋落再回锋向上写竖笔，随即向右下撇画，然后顿笔勾出。整个双人旁出，顺势另起笔写竖勾，再落笔写撇折挑。

9、反犬旁可以写成楷书要一笔写成，虽然用笔有提有按，但笔尖始终没有离开纸面。似的勾挑，也可以回锋收笔无勾如"徐"字。挑。有勾挑的势必从左上落笔写撇或撇挑，无勾挑的势必从右上落笔写撇或撇挑，用笔的笔势不同，因此字的体态也不同。女口 "独"字。0理王字旁落笔写上横，随即折笔写竖7广字旁先写上面侧点，接着提笔就画，再转笔向右上顺势写中横， 然后折笔向左下写下横。王字旁 的三横，要求长短角度有变化， 一般来说，上画较短略向右仰， 中横略长比较平正，下横最长由 左下向右上挑出。三横有变化又 和谐，这样安排就饶有趣味。如势写横，再折笔写撇。广字旁的字是半包围结构的字，往

10、往由左上包右下，因此要注意空间。如(未完待续)I!"理"字钢笔行书的用笔行书的用笔的特点是：起笔如楷，运笔如草，点画应接，笔断气连，主笔沉着，连笔轻细。、落笔 行笔 收笔 行书书写时，的每一笔点画都有落笔、行笔、收笔三个过程.() 落笔：指的是开始书写点画时的起笔。() 行笔：指的是书写点画的中间运笔。()收笔：指的是书写点画结束时的用笔。如横画,收笔。如竖画，上为落笔，中为行笔，下为收笔。如撇和 尾为收笔。落笔有轻有重，行笔有快有慢，收笔有回有露。7左为落笔，中为行笔，右为 捺，头为落笔，中为行笔，、提笔 按笔 行书的用笔很讲究提按，这起到点画粗细变化和节奏的轻重作用。(

11、)提笔：就是笔从纸面提起。提笔要轻，笔迹要细。()按笔：就是笔在纸上按下。按笔要重，笔迹要粗。 字的斜撇，右上粗，左下细，都是先按后提。如“拉”字的 左下粗，右上细，也是先按后提。提笔与按笔，在用笔上总4k如：“毛”字的短撇和“领 平挑和“钢”字的斜挑， 是结合着使用的。、翻笔 折笔 不论翻笔还是折笔，都要求用笔慢而有力。()翻笔：翻笔一般向上取逆势，如“几”字的浮鹅勾、()折笔：折笔一般向下取顺势，如“口”字的横竖折、 是用折笔写成。山”字的竖横折，都6 / 7扌$几<2“十”字的上挑横。、连写笔字的平两点、另起笔相连。用另起笔写出来的字,连写笔就是点画连写不断，中间用牵丝相连。用连写

12、笔写出来的字，意态活泼，带有动态。 “易”字的两撇、“冬”字的下两点、“思”字的心字点，都是用连写笔写成。另起笔就是点画不连写，而是另起笔写。中间用笔简洁平和而有静趣。如如：“乎”“文”字的反捺、“生”字的第二横画，都是用另起笔写成。 、侧笔 侧笔就是侧锋落笔的简称。侧笔主要是取字的姿 得很刚劲。侧笔的用笔是偏倒一方，竖画横落笔，横画直落笔。 字的侧点，”志"字的中竖，”个"字的斜撇，都是侧笔写成.、顿笔 顿笔与按笔相似，但用笔要更重而有力。一般顿 挑上。女如" 民家木元”等字的勾挑，都是顿笔写成。、回锋露锋()回峰：行书的用笔强调回锋，回锋一般是指在原笔迹毕露，

13、显得很有精神。女口 "之"字的平捺，”走"字的反捺的起笔()露锋：露锋是锋尖落笔或出锋收笔，使锋尖露出。露”弋2i4r打勺态a只有势相贯，而无笔 字的撇画、“未”和，笔致比较方折，显"五”字的长横，”广"氏-笔44A上来回。回锋是锋芒 部分。锋时落笔要轻.收笔要快。女口 "之”字的侧点，”井”字的上横。出锋收笔如”井"字的右竖，"天"字的撇捺。、撇出 挑出 无论撇出还是挑出，用笔都要干脆、迅速、有力。撇出是自上而下，挑出是自下而上, 重而轻提笔出锋。()撇出用笔撇锋而出叫撇出。女口“会”字的斜撇，()挑出用笔挑修而出叫挑出。如“红”字的挑画，用笔都是由13“4“月”字的竖撇。“孙”字的挑画。、勾出 用笔勾锋而出叫勾出。凡勾出处，必须先顿笔一 出可以由下而上，如"周”字的竖勾。 也可以由上而下，如 中，有的点画的勾出，是为了书写流