古代文学史期末里复习资料(曹魏至五代)

1、古代文学1、 背诵蒿里行 、 秋兴八首 、 观猎 、 咏史 （郁郁涧底松） 、 归园田居 （种豆南山下）、 宣州谢眺楼饯别校书书云、钱塘湖春行 、 清平乐（李煜）、 马嵬2、 名词解释建安风骨： 建安风骨是汉末建安时期以曹氏父子为中心形成的文人集团所表现出的共同的文学倾向 ,他们高扬政治理想 ,展示强烈个性,具有浓郁的悲剧色彩，具有清峻、通例、骋词、华靡等特点，形成了慷 慨激昂、刚健有力的诗歌风格，所以被称为 “建安风骨 ” ，代表人物主 要有 “三曹 ” 、 “七子 ”和蔡琰等。左思风力：是对 西 晋 太 康 时 期 诗 人 左 思 诗 歌 风 格 的 形 象概括。语出钟嵘诗品。左思是西晋最

2、杰出的诗人，其代 表作咏史八首，气势雄健，慷慨淋漓，又有淳朴浑成的 风格 。诗 人 自 创 的 自 我形象或历史人物形象无不有 睥睨 四 海 的傲然之气 。 风格 刚健 ， 感情深沉 ，和 当 时流行 的华丽诗风 迥然不同。他的诗承建安风骨，抒写怀抱，抨击现实，多不 平之音。笔调挺拔，辞采壮丽，形象鲜明，风格独树一帜， 人称 “左思风力” 。永明体： 齐梁诗坛出现了时号 “永明体” 的新诗体 新诗体更自觉讲求声韵和对偶，风格亦大抵清怨而工丽，其代表人物是谢眺、王融、何逊等，尤以谢眺最为著名。宫体诗：宫体之称，始于梁简文帝萧纲时。宫体诗的 内容以“止乎衽席之间”，“思极闺房之内”为主，形式上 亦

3、有“清辞巧丽，雕琢蔓藻”的特点。萧氏父子，徐陵父子， 庾信父子是其代表人物。大历十才子：是指代宗大历年间活跃于诗坛的视为诗 人极其所代表的诗歌流派。大历十才子的出身和生活经历有 许多共同点：出身于中小官僚家庭，官阶不高，或为衙门佐 贰，或为权门清客。其代表人物有卢纶，钱起，李端等。莺莺传：本文叙事婉曲，抒情细腻，文辞艳丽， 是著名诗人元稹所作，主要描写了主人公崔莺莺为追求自身 幸福而敢于冲破封建礼教束缚的勇敢行为，莺莺犹豫再三中 答应张生的请求与之相会，临到见面之时又以礼教斥之，但 几天之后又以身相许。这样写揭示了人物矛盾的内心世界和 她挣脱封建礼教禁锢的痛苦而艰难的过程，丰满了人物形象 也增

4、加了其悲剧性，终委身的张生始乱终弃，只能自悔自咎 地承受，最终也未冲破封建礼教的精神枷锁。花间词：晚唐五代，诗风衰微，而倚声之学日盛。出 现了文学史上第一部文人词选集花间词主要代表人物有 温庭筠，黄甫松，和凝等。词的题材多为花间月下，男女之 情，亦有些咏史征戍，行旅写景之作，风格以剪红刻翠，香 软浓艳为主，史称花间词派。三、简答题1、结合作品简要分析陶渊明的诗歌内容田园诗： 多描写自己归隐真诚， 亲事耕种， 与农民交流， 自己的理想。平淡中有醇美是田园诗最重要的风格， 这一风格的形成源于诗人的秉性贵真，出语自然。又源于诗人与自然达到了境与意会，物我合一的境界，更源于诗中含有深邃质朴的哲理。咏史

5、咏怀诗：往往展示了诗人心灵的另一个层面，如杂诗诗人借诗抒发自己壮志难酬的愤懑，全诗笼罩了深深地惆怅，悲凉和悲愤，冲淡平和之中包含着炽热的爱与恨2、建安文学的风格特征（ 1）文风清峻是建安文学的一大特点，曹操于鞍马间为文，用语简洁，词气峭厉，不容斟酌。故当时文人所作皆不傍经典直达所怀。（2）所谓通例，即随便之意。思想通例之后。废除固执。遂能充分容纳异端和外来思想。（ 3）所谓骋词，语言如纵横家般滔滔不绝，气势雄壮，气盛词壮。议论时事，抒写情志畅所欲言，充分表达自我，注重文章的思想逻辑与艺术表达力量。（ 4）所谓华靡，即鲁迅所说华丽。文章受辞赋影响“往往以单行之语，运排偶之词” ，多四字词，注重语

6、言的锤炼，辞藻华美。3、南朝乐府民歌艺术特色（ 1）南朝乐府民歌的内容，绝大部分属男女恋情，它的风格深婉缠绵、清新艳丽。（2）南朝乐府民歌在语言上的最大特点，则是利用汉语谐音构成双关隐语，用以取喻起兴，含蓄委婉，曲尽其妙。（ 3）南朝乐府民歌体制短小，情韵悠远，多五言四句。4、曹植诗歌的艺术特点（ 1）曹植擅长各类文体，诗体，尤长于五言，是第一个大力写作五言诗的作家。（2）他的诗歌注意追求音律和谐之美，如“始出严霜结，今来白露晞”平仄调协，音节铿锵。（3）诗人把观察事物，体验情感与选择词藻，锻炼字句相结合。无论是运用比兴，还是直寻其事，诗人的充沛情感都一以贯之。5、初唐四杰的艺术成就（ 1）纵

7、观四杰的诗歌，较之前人题材已经拓宽。宫体诗在卢、骆手里从宫廷走向市井，他们对人生价值的追求，对宇宙哲理的思索，更丰富加深了诗歌的意蕴。（2）他们诗歌的另一个成就是转变初唐的诗风，绮丽华艳之处有六朝遗风，雄健高亢则得盛唐风气之先。3）完善律绝，发展歌行是四杰诗歌的又一成就。寓散与偶，运用虚词，为律绝定型，歌行多用双声叠韵，连绵词，音节园美流畅。6、王维诗中有画的特点（ 1）在山水田园诗中，王维诗、书、乐、画兼擅的艺术才能发挥的淋漓尽致，致使他的山水田园诗不仅“诗中有画” ，而且是绘声绘色的“有声画” 。（ 2）绘画是空间的艺术，讲究“经营位置”和布局构图，王维以画入诗， 遂使他笔下山水田园景物的

8、布局错落有致， 富于图画美， 如终南山的“连山到海隅”的崇山峻岭，描绘山水景物时从虚处落笔。（ 3）绘画以线条，色彩为艺术语言，用以抒情达意。王维充分调动绘画的艺术手段来塑造意境，如“大漠孤烟直，长河落日圆”整个画面生动形象地展示在人们面前。（ 4）王维还善于捕捉和描摹大自然的音响来刻画景物，创造意境。如“明月松间照。清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。 ”虚实相生，以动衬静，构成一幅生机勃发，诗意浓郁的秋景。7,新乐府运动的创作理论（ 1）揭橥“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的创作宗旨。（ 2）强调诗歌“补察时政，泄导人情 ”社会功用，对唤起诗人的社会责任感，纠正逃避现实，放情山水的倾向有

9、积极作用。（ 3）提出诗歌通俗化的具体要求，主张诗歌叙事议论，主题集中，对新乐府运动起了规范作用。8、韩愈的文学主张（ 1）文以明道，韩愈以仁义道德为其道的内涵，而以文为明道的手段。（ 2） 不平则鸣， 韩愈继承并阐发了司马迁所论及的发愤著书的思想，提出了不平则鸣说。（3）学古创新，反对因袭模仿，要求文章文从字顺，运用平易流畅，长短自如。宜于表情达意的口语化语言。（ 4）提高学养，主张从道德和学术两方面，提高作者的修养。9、柳宗元的文学主张（ 1）主张文以明道，更强调文章的社会功用，主张为文须“有益于HL力世” 。（ 2）强调作家的修养，要求作家加强志气、德行、学识方面的修养，要求作家言行一致

10、。（ 3）重视艺术形式的作用，反对言之无物，务为藻饰的形式主义文风。（4）要求“旁推交通”柳宗元师承广泛，旁推交通的对象不拘于六经，还包括屈、宋以后的词赋文学和六朝文学。10、韩愈的诗歌特点（ 1）韩愈的诗歌长于古体，借鉴了李白的奇情幻想和放浪恣纵，杜甫而博大精深， 形成了雄奇硬险的风格。 以匪夷所思的想象和怒张怪诞的变形，塑造生新雄奇的意境。（ 2）以文为诗，其成功在于叙事状物，抒情议论，元气磅礴，笔墨酣畅， 扩大了诗歌的表现功能， 以议论为诗， 以赋为诗。 以非诗为诗。（ 3）韩愈的诗歌“放浪纵恣、摆去拘束，浑涵汪茫、千汇万状，风骨雄峻、腕力矫变。11、李贺诗歌的风格极其表现（ 1）虚幻荒

11、诞，幽峭冷艳是李贺是最显著的艺术特色（ 2）李贺诗歌虚幻怪诞，冷艳幽峭的风格表现在创造意境方面是善用虚幻奇怪多想象，改造神话传说，将仙境、现实交织在一起，表现现实的思想感情。（ 3）李贺诗歌的风格特色表现在构思方面，是他的诗歌以主观的想象思维为构建线索，时空交错，变幻莫测。（ 4）李贺诗歌虚幻怪诞，冷艳幽峭的特色表现在修辞撰语方面，力求石破天惊的艺术效果，运用大量通感手法，表达心灵感受。四、论述1、结合作品分析李白诗歌的艺术成就（ 1） “风格即人”李白成功地在诗歌中塑造了一个“慷慨自负，不拘常调， 瑰奇宏廓， 拔俗无类的抒情主人公形象大鹏展翅九万里是他的凌云壮志， “黄河之水天上来。奔流到海

12、不复回”是他的激情宣泄，无论是历史人物还是自然山水都带有他鲜明的个性色彩。（ 2）凭借想象的翅膀，驰骋古今，运用想象的彩笔描绘神话，渲染意境， 善于把神奇瑰丽的想象于江河奔泻， 火山迸发式的感情宣泄结合起来； 把奇思遐想与自然天真结合起来； 想象与比兴象征和拟人有机结合。（ 3）以感情的抒发为线索，诗歌的结构跳跃跌宕，纵横开阖。如诗的中间现实与幻境交错， 神话与史实杂陈， 如梦游天姥吟留别 西上莲花山有纵横跌宕的特点。（ 4）李白善用乐府歌行和七言古诗，他才气豪迈，不屑于拘于格律对偶，选用篇幅大，容量大，形式不拘，舒卷自如的体裁表达矛盾的思想和汪洋恣肆的感情。如远离别诗以短促的仄韵为主，只是在

13、渲染二妃的悲剧时才换用悠远绵长的平声韵， 完美地表达了诗歌内容的转换。2、分析杜甫沉郁顿挫的风格（ 1）杜甫的诗歌风格是多样的，而主要的就是自道的“沉郁顿挫” 。（ 2）形成原因首先与诗人的性格遭际有关，杜甫性格深沉、思想深邃、感情深挚又有饱经忧患、壮志难酬的坎坷遭遇。（ 2）与杜甫的审美理想有关，他要求写真传实，善用典型化的方法，以小见大，以少总多的艺术效果，能写事物之真，传事物之神。（ 4）杜诗的沉郁顿挫还与其寓意的深远，表达的一波三折有关。杜甫善于把丰富的感情， 层叠的蕴涵集中浓缩， 托物比兴。 如无家别写士兵死里逃生，回到故里已家破人亡，无处安身，何其军民无家可归的哀痛。（ 5）杜诗的

14、沉郁顿悲凉，但他再度征召，诗人用递进一层法含蓄深沉地写出了大批挫还与他的创作态度和语言功底有关。 杜诗的语言有 “精炼苍劲”的特点，如“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”概括了孔明一生的事迹， 表达了杜诗语言的凝练， 杜诗还注重达到神完意足的境界，如“星垂平野阔。月涌大江流”提炼动词，表达壮阔的景象。 杜诗语言的苍劲凝练， 句式的拗折变化也是其沉郁顿挫风格的原 因。3、王维诗歌的艺术（ 1）王维在山水田园诗中，他诗、书、乐、画兼擅的艺术才华发挥得淋漓尽致，使他的田园诗“诗中有画” 。如“江流天地外，山色有无中”写出了江水浩渺，山水空濠的壮阔画面。（ 2）王维的山水田园诗的另一特色是诗中有禅。中年

15、后的王维信奉佛教，将山水田园诗作为一方净土慰藉心灵。如终南别业表现诗人兴来独往、随遇而安、心领神会不求人知的情怀。（ 3）诗歌是语言的艺术，融画如诗，描摹声响。王维诗歌的语言自然生动，不事雕琢，达到炉火纯青的境界。如“细枝风响乱，疏影月光寒”的精细雕刻，清巧工丽。（4）王维的诗歌风格多样，众体皆长。他的诗雄浑刚健，慷慨悲壮，秀丽精工，淡雅幽远为其主要艺术风格。如观猎描写将军的打猎场面，表现了他的英勇矫健、风格雄浑。4、结合作品分析李商隐的诗歌艺术（ 1）李商隐作诗深于寄托，巧于比兴，形成深情绵邈、陈博艳丽的风格特色。（ 2）义山诗构思缜密，善用象征、比兴、拟人、托物等修辞手法，表现绵邈深曲的寓

16、意和复杂曲折的感情。如以“无题”名诗，其诗寓意十分隐曲，可以看出深情绵邈的特色。3）义山诗用典使事，精工灵活。如“蓬山此去无多路。青鸟殷勤为探看”此处两个典故写出恋人失望感伤之中仍寄一线希望的情思，凄苦中写缠绵，哀婉动人。（ 3）义山诗在词语锤炼、句式运用上也颇具特色，有些诗写景抒情纯用白描，绝去雕饰，更多的诗语言花艳而精炼。注重句式的错综和虚词的运用，有时用顶真格。如“夕阳无限好，只是近黄昏”口语白话、唱叹有情、言近意远，遂成千古绝唱（ 4）义山诗众体皆有佳作，他的乐府学长吉体。五七言古诗如骄儿诗古朴苍劲。寄托深远、措辞委婉。5、唐传奇的艺术成就（1）主要体现在人物塑造上,这些人物各具个性，形象生动鲜明；作者善于环境描写，气氛烘托的侧面描写，以及人物言行的正面描写，如钱塘君未见其人，先闻其声；既见其人。其情其性活龙活现；人物性格、形象有一个合乎逻辑的变化过程。（ 2）主要体现在情节安排上，唐传奇大都有巧妙地构思，完整的结构， 有起始有结尾。 如柳毅传 写柳毅与龙女的爱情期间波澜迭起，枝节横生，但还是圆满结局。全文构思巧妙，情节曲折，出人意料又合乎情理。 情节有曲折有高涨； 作者还善于运用细节描写使人物形象鲜活使情节丰富真实可信； 唐传奇中不少神异题材， 因而有神奇想象。如钱塘君的出场就充满浪漫主义的神奇想象和磅礴气势。（ 3）唐传奇的作者大都诗文兼长。讲究遣