九成宫醴泉铭临摹分析

1、九成宫醴泉铭临摹分析本文转自中国西泠网论坛，半两金石先生著述，本博深感先生高论，特全文转载至此，与大家一块学习！原文链接：开篇声明：本文对九成宫所做临摹分析仅为一家之言。不妥及不完善处，权当抛砖引玉，还望各位网友多多指点、多多填充。本文最终目的是希望大家在此基础上集思广益，互相交流，共同进步。iiHl:Tblog.siriei.corrLcri/yEingkianzhi1rJJ关于九成宫醴泉铭一帖，本文的重点将放在对于本帖的临摹的分析上，有关它丰富的背景资料当然很重要，但由于不是本文的重点，我们暂且略去。无论是对九成宫醴泉铭一帖还是对于其它的经典法帖而言，我们在临习之时，都要解决临摹中像”的问

2、题。古人说的好，对于一本字帖的学习总要经历一个从像“到不像“，再由不像“到像”的过程。作为临摹的初级阶段，我们面对字帖临习之时，当然要做到越像越好，也就是越和字帖接近越好。为了达到这个“像”的目标，我们在临习时对于法帖的基本特点要有一个总体的概括，以便做到胸中有丘壑，做到能够概览全局。更进一步的讲，同为唐楷碑刻，就九成宫而言，为何它是九成宫而不是颜勤礼、不是雁塔圣教序？这个问题深入下去就关系到一本法帖的个性与共性的关系。当然，这也是本文的立论之本。就这个问题，本文将对它进行进一步阐释。欧阳询：九成宫醴泉铭褚遂良：雁塔圣教序对于法帖临摹的个性与共性的关系，我们可以作以下探讨，所谓法帖临摹的共性即

3、对于任何法帖的临摹都可分为笔法、字法和章法”三块内容进行分析；而有关法帖临摹的个性就是任何一本字帖都有它本身的特色可供临习者进行深度挖掘。有了这个道理的分析,我们就可以对九成宫字帖作出以下的临摹分析的框架:九成宫中的一笔、一字和整体中的一个局部1 .关于九成宫的笔法1.1 九成宫笔法中的“斜切”1.2 九成宫笔法中的“隶意”1.3 九成宫笔法中的“钩的内涵”和“点的异化”2 .关于九成宫的字法2.1 九成宫字法中的“字的形态”及“右扬之势”2.2 九成宫字法中的“造险”2.3 九成宫字法中奇妙的“搭接”3 .关于九成宫的章法3.1 人靠衣服马靠鞍：关于临摹的“装扮”问题3.2 透过刀锋看笔锋：

4、临摹九成宫的“装扮”问题第一招第一式：九成宫笔法中的斜切”古语说千里之行，始于足下”；老子道德经有言忆生二，二生三，三生万物虽说书学一道长路漫漫，但走好书学万里长征的第一步却是十分关键。第一步太难，往往会影响学习者以后持之以恒的兴趣，所以本文从九成宫临摹的基本出发，将此帖笔法中的斜切作为临摹技法中的第一节。古人称欧阳询楷书森森焉若武库矛戟工这句话除了指欧体楷书结字较险以外，就是指欧体楷书的笔法着实不够含蓄了（当然，这里没有贬义之意）。而欧楷笔法中的斜切”是欧阳询达到这种效果的手段之一。众所周知，欧阳询是由隋入唐的书家，他在年轻时代受到北朝书法的影响很大，而北朝书法以险劲为主，以致欧阳询在入唐后

5、的书法仍然保留了这一特色并在此基础上有所发展。欧体楷书中的斜切”笔法就是对北朝书法笔法的一种发展，它使北朝的笔法更为含蓄和内敛化。当然，相对中唐和晚唐的楷书书家的字体来讲，欧阳询的楷书可以用锋芒毕露来形容。再回到本文中来，所谓九成宫中的斜切”，是指九成宫笔法中的起笔式”中的一种。九成宫中的起笔式”和其他同类唐楷法帖中的起笔有很大的不同，在这其中欧体笔法中的斜切”发挥了很大的作用，当然这就体现了九成宫一帖笔法的特色。具体讲来，欧体中笔法中的斜切”可以分为横势的斜切”和竖势的斜切”，如图所示：横势的斜切blog-sina.cfcrnxnanghanzhilS?竖势的斜切”那具体到斜切”的运笔是如何

6、进行的呢？虽然上文把斜切”分为两种方式，但横势的斜切”和竖势的斜切”其的本质是相同的，只是方向不同而已。但是，就斜切”的运笔而言可以分为两种方式：其一是毛笔凌空入纸斜势；其二是毛笔纸面斜上方逆锋入纸，如图所示：毛笔凌空入纸斜势：蓝线为毛笔凌空入纸运行线：红线为毛笔纸面运行线毛笔纸面余上方逆锋J纸：图中看线为毛笔，纸运行线第二式：九成宫中的“隶意”欧阳询为有唐一代书法大家，从他现存的资料来看，他擅长多种书体，其中包括行书、楷书、篆书、隶书等。在这其中他的个性化的楷书尤为后世称道。欧阳询楷书的大成，除了归根于他对楷书书体自身的勤奋钻研外，他对隶书的研习也功不可没。换句话来讲，他对隶书的研习对他的楷

7、书风格的形成有着重大的意义（隶书作品现存房彦谦碑，如图所示）。欧阳询隶书作品：房彦谦碑在书学发展的历史长河中，隶书继承了篆书的内敛含蓄、圆浑饱满。具体到欧体楷书，虽说后人称其险绝”，但只是一个简简单单的险”字又怎能言明欧体楷书的博大精深呢？正像武学秘籍太极所言的孤阴不长”，欧阳询正是继承性的吸收了隶书中的内敛含蓄、圆浑饱满的特征来使其楷书表现更加丰富化和复杂化。这些可以从他的一些楷书作品中即可以看出。还是以九成宫为例，作为欧阳询晚年得意之作，此帖既有沉穆之像，又有飞扬之势。其中的飞扬之势是指的欧体楷书中的“险”，而所谓的“沉穆”就是指欧体楷书中的“隶意”了。以下便是对九成宫中“隶意”的分析。九

8、成宫中的隶意”主要表现在字帖中一部分字的悬针、捺脚以及竖弯钩收笔部分，当然还有许多其他的小细节，各位网友有时间可以找找试试。如下图所示，九成宫中的隶意”及其运笔方式：九成宫中悬针中的“隶意”mtcn/yanghanzhi19九成宫中竖弯钩收笔部分中的“隶意”九成宫中捺脚中的“隶意”blog.sina.blog.sina.在这里，这三个悬针的写法是相同的,毛笔运行的方向也较为力单，即写悬针时毛笔自上而下运行，但毛笔的起伏在这里却有点复杂*即运行时起笔同竖的起笔方式相同，然后逐渐往下运行，到了悬针的中段,毛笔渐渐提起，然后再往下运行，直至此笔画快要结尾时，毛笔逐渐按F，呈圆锥状，最后毛笔提起收至，

9、线内回峰.这样,就会显得悬针收笔是体现了一种抱满和力在字中的感觉._九成宫悬针中体现“隶意”的运笔其实这三个字的竖弯钩的收笔部分有异曲同工之妙，并有一种含蓄美。具体的运笔方式如图所示：以写竖的方式运行,直至转弯处，以转的方式改变方向平推运行，然后相反方向收笔结尾,力匕gsineicor门匕川/虱nqh受门zhi137九成宫竖弯钩收笔中体现“隶意”的运笔这三个策的写法各不相同，但都体现了文中所提到的“隶意”*先来讲第V:这里体现隶书用话中的波浮,及毛笔在平推的运行的过程中要有个连贯的根案过程,如图所示此为这里捺脚的第三种写法,即毛笔打写时可以分为两个动作来完成.起一个动作与以上讲的基本无笄，但到

10、了分割战时.毛笔另起.然后按下,直至逐渐提起。这是是脚的的三种写法，写法与以上第种略同，只不过要注意的是，此中写法较第二种略为含爵.收单要注意重画的内敛：匕匕！二i门士:CiLtL/Ei门！3立叱1工勺7九成宫捺脚中体现“隶意”的运笔第三式：九成宫笔法中的钩的内涵”和点的异化（一）钩的内涵九成宫的钩很有特色，当然有特色的同时也很难写好。究其原因,是因为九成宫中的钩类别较多，这往往令学书者在临习它的同时感到难以驾驭。这也正是欧体楷书的魅力所在。当然，如果我们在细细品味后，有些基本规律还是可以把握的，以下是对它的一些分析和归纳。九成宫中的钩”虽说变化无端，但总结起来，大致可以分为三大类型，其中比较

11、有代表性的为竖钩”、竖弯钩”和戈钩”，具体如图所示：F面来讲解竖钩”的特点：在九成宫中，竖钩”大致可以分为两loginELCOfnri/yricjfiEiriZhib?种类型，其一是常规的竖钩”；其二是横折钩”。它们其中又各自分为不同的小类型，具体如图所示：这里的监钩无论是在九成宫中还是其他字帖中的“竖钩”，都是比较常见的.在这里不做详细分析，其临习分析，如右图所示.如右图所示的“竖钩”是在欧体楷书中较常见的“竖钱”.也可以称为欧体楷书的特色“竖钩特，其具体写法大致如右图红线和黄线所不。欧体中这种不作提俺、平推而出的3竖钩”写法也是其特色楷书中的“隶意”的体现，九成宫中的“竖钩”这里的“横折钩

12、*中的u钩”和上图中的常规“竖钩”的写法一只，其不同的地方只是角度不同.其写法如右图所右图中“功”字中的“钩”看上去较为内敛，其写法在欧色精竹中也较为有特色H我们在4习是,可以把它分为两个米骤1完成，第一个宓骤是写法和前*中所提到的“悬针”的写法至.只是角度不同而已彳第二个U骤是在前面“悬针r收笛的丰比处毛笔出钩，具体如右图红线4黄线的表示.九成宫中的“横折钩”除了竖钩”以外，欧体楷书中的竖弯钩”和戈钩”也很有特色，具体如下图所示:欧体精H中的“竖弯钩”的写法大致一致,但不同之处是他们出钩的方向的不一致，这从左图中可以看出口具体说来他们的写法如左图中红线的运笔方式以及黄线的运笔方向所示，毛笔簿

13、铎在书写“竖弯钩”的最后一部分时（如图中红线开始的地方）.毛笔接触纸面的面积逐渐加大，然后按钩的出钩方向平推而出,逐渐提笔收峰.九成宫中的“竖弯钩”欧体精H中的“戈钩”很有特色，恭本上如照企欧体情书中的一个字中如果有“戈钩的话.这个“戈钩,*往往可以称为这个字的主军画，当然，同时也是这个字中最出彩的地方.而欧楷.发钩中的*-JKSk去都是很饱满的口这从右图中可以看出.而欧梢中的这一类“钩”的写法如右图红，葭线所示,具体也可以分为两个步骤来完成“九成宫中的“戈钩”（二）点的异化九成宫中除了钩”很有特色以外，其中点”的类型也丰富多样。具体说来，大致可分为三个类型：常规点”、竖点”和主点水中的点这在

14、其他唐楷字帖点的形态中并不多见。如下图所示：九成宫中的“常规点”九成宫中的“竖点”九成宫三点水中“点的形态”第二招第一式：九成宫字法中的字的形态”及右扬之势”前面第一大章分为三小节分别分析了九成宫中的几个笔法问题，本章主要分析九成宫中的字法特色。所谓字法的特色就是指九成宫在间架结构上和其他楷书字帖有什么不同。下面先来分析一下九成宫字法中的字的形态”和右扬之势（一）字的形态有关九成宫中字的形态，我们可以拿九成宫中字的外形和颜真卿勤礼碑、褚遂良的雁塔圣教序来比较，得出的结论是，九成宫中的字由于中宫收的较紧，给人一种瘦瘦高高的感觉，可以视作大多呈直立、较为内敛的长方形。而勤礼碑和雁塔圣教序中的字的中

15、宫大都十分舒展，其外形也相应的看上去有呈正方形或者是稍有扁长方形的味道（如图）。虽然如上比较较为简单，但在对九成宫临习时抓住它的这个特色是十分重要，也是十分有效的。九成宫中的“侍”雁塔圣教序中的“形”颜勤礼中的“都”（二）右扬之势前文已经讲到，欧阳询是由隋入唐的书家，据可靠史料记载，在他七十多年的人生道路中，他只有很少的一部分时间是生活在唐代的。由此可见，他的书法受到了隋代以及隋之前的楷书影响很多。这主要体现在他的书法中所表现出来的中宫紧收，横势右扬的特点上。特别是这其中楷书横势的右扬之势”往往是影响后世临学欧楷成败的关键之处（有清一代，学欧书者并不少，特别是其中作为应试的馆阁体”中取法欧楷的

16、不在少数，但大都写的平整乌亮，缺少了欧楷如中宫收紧”和横势右扬”的造险”精神，这就大大降低了欧楷的艺术特色。当然，欧楷整体显平整之势，如果每字都如上文中所提到的横势右扬”，那么每个字就重心不稳了，而欧楷中很好的解决了这个问题，如图中粗线所示。第二招第二式：九成宫字法中的造险”谈到楷书中的造险”，恐怕我们第一时间所能够想到的书法家名字就是欧阳询了。虽说在北碑楷书中也有许多极尽险势的名碑，但毕竟这些碑刻的作者书家千百年来或者没有流传下来名字，或者即使存有但也不能如欧阳询的大名在后世心中来的那么深刻。所以，无疑，欧阳询的楷书造险”本领在后世人心中是任谁都无可替代的。有人会有疑问：究竟什么是书法字法中

17、的造险”？这里，关于他的解说当然可以有千言万语。这里的险”可以说成意大利比萨斜塔将倾未倾的状态；也可以说成劫后余生临界点的心态而这里的造”却有点自己给自己找麻烦但又很可以摆平”的意思，当然，回到书法中这二者结合起来对造险”一词的理解就是书法结构你能不能险到一种和谐？”显然，欧阳询就是这样的一位高手。（如下图所示）能大利比装斜塔劫后余生具体到作九成宫来讲，造险”在这里被欧阳询发挥的淋漓尽致。而在这其中，最具有代表性的有以下两点（当然还有好多，各位好友多多发现哦）：其一是在第一张图片中，我们看到，图中八个九成宫中的字已经用蓝色表明了每一个字的重心。图中黄色的线是每个字左右意义上左边偏移重心的标注，

18、而图中红色的线是每个字左右意义上右边偏移重心的标注。大家可以在这里看出，图中红色的线总是比黄色的线要长一些，这是在其它唐代楷书中所没有的，当然，这也是欧阳旭的楷书中体现其造险”特色的手段之一。（如下图所示）而本文所讲到的关于九成宫中体现欧阳询楷书造险”特色的另一点如下图所示，图中当然也用蓝色的色块标出了其每个字的重心。从图中可以看到，欧体楷书的重心一般都是较为偏上的，而在这个基础上，如图中的红色的笔所标注的那样，本身欧楷的重心就较为偏上，而欧阳询硬是在写这些字时故意把上方的范围再增加了很多，并且这样以后，这些字看起来并不觉得结构突兀。与此相反，还给人一种如古人所云的长枪大戟”的感觉一一这就是欧

19、阳询造险”的魅力所在。（如下图所示）第二招第三式：九成宫字法中奇妙的“搭接”本章前面分别提到了九成宫中字的外在形态、字的“造险”等两个点，就这两点来讲，它们是欧阳询对于楷书字法独具匠心的外化表现。而除此之外，在欧体楷书中还存在一些在字法上很少引人关注的奇妙的“搭接”，这里不可不提。如下图所示，以下九成宫中的四个字都是带有单人旁的，而字中的单人旁中的撇和竖之间的搭接十分的微妙，具体如图中的蓝线所示。上面讲了单人旁中的撇与竖的搭接，这里相应的要提到欧体楷书中撇和捺的处理关系上，具体如下图的红线和蓝色快所示所示。第三招第一式：关于临摹的“装扮”问题对于书法临摹作品的“装扮”，许多人或许不以为然，但是从以下以中秋帖为例的几张图的变化中大家就可以看出其中的差别。具体如下图所示：jl.1.，嘴JBPj-jh;；I;IIwJTIJvflJ-却i.fF-ir4nRIhl/V,虐-r-1”钟锦得超天BiH:彳将嫌虐害怙&*中