斯波索宾和声学教程课后作业答案

1、斯波索宾和声学教程课后作业答案笫一章大三和弦与小三和弦.四部和声习JS见尿书第19典）书面穷世按煦题旨任意选押九调.F大调*七小科小阀的仝部大三和菠.以及G丸谓、也光调、桃小调ftlb小谓的全部小三和蛊写出群奏.烟、“三日五”分别尢椎讶、三音午、五音的高隹律位豺”每种旋岸位簧的阁于信封狂中？削牛为港率排列，丘一-h为开放推列.N=I?.iiiiJArrJp1=Mj14.©三|X11I1三1-1五6.弹奏书面习题答案中的全部和弦.以及读者自己按书面习题要求构成的和弦?第二章正三和弦的功能体系（习题见原书第25更）书面习题在各个调上用四声部写出单独的正三和弦.在下面的答案中，每个*的三个

2、三和弦祁按T、S与D或I、s与D的顺序写出？它们的旋律位E和排列法都是任意的"小，AXMBXM1415U大%大=大MwJt;ifI'l2叮、17.18.13.16.健盘习题弹奏书面习题答案中的全部和弦.口答习题分析下列片段中正三和弦的连接（注意，D有时以七和弦形式出现）.t贝多芬钢琴赛鸣曲（作品2之2）第二乐章第1至第4小节：埠思呼剧kM只邮r主和弦与属和弦（含七和弦形式）.所有的和卫进行都是正格进行./和弦都己标记，其中T.是主和弦的六和弦，D'及D：分别是属七和弦的二和弦及五六和逐.此乐句从主和弦开始，几次出现稳定的主和张与不稔定的属利张的更替.在相同的节拍和节奏

3、条件下，三音和五音旋律位置的原位主和弦，以及第-转位的主和弦的稳定程度郁低于根音旋律付11的原位主和弦.卜例中的T和Te都采用三音旋律位耆，其稳定程度都低于根音旋律位置的原位主和弦.乐句结束于d,而d是不善的，这就要求tdt爷D下去.TD此乐句中的和弦外音只有经过者与辅助音.未标记.2?贝多芬钢琴奏呜曲（作品2之3）第-乐章第】至第4小节:这是一个乐句.第1小节址稳定的T?进行到第2小节不稳定的D.再进行到第3小节更不稳定的D:（原位属七和弦），由D?解决到第4小节稳定的T.这样，整个乐句的和声进行就只有正格进行.笫4小节强拍的原位主和弦采用三音旋律位曹，其稳定性低于根音旋律位雪，这就要求音乐

4、余昧续下去.此乐句中的和弦外音只有辅助音，未标记.11I正林讲I正格进行3 .贝多芬钢琴奏鸣曲（作品7）第三乐草第1至乘8小节:ABerro(EXH正施进行这个片段是由两个4小节乐节构成的乐句，和弦都已标记？第1小节左手部分的be应认为是从强拍开始的，只是住写法上被休止符所取代而推后一拍出现，不应认为该强拍足T:?此乐句开始于稳定的主和弦，其后多次出现稳定和弦与不稳定和弦的更替？第*小节结束于不稳定的、兵有紧张性的D,联明此乐句没能结束乐思，音乐需要继续下去，即出现其他乐句，直到乐段结柬，即出现稳定和弦，完满或相对完满地使鼠张性得到解决，完够或相对完整地表达了乐思为止.在和声进行方血，只有一次

5、变格进行.其余都址正格进行？4 .李斯特旅行家的画册第二册之4:4.李斯特旅行家的画册第二册之4：Allyretto,其和声进行都是正格进行,所有5.柴科夫斯基第二交响曲终乐章的开头：在这个片段中？只使用了稳定的主三和弦与不稳定的属三和弦的和弦都是原位的，没有和弦外音.开始的单育g雄属三和弦的根音，代幺属三和张.晒墙小节是前奏，后4小节是一个乐句.音乐从稳定的主和张开始，进行到含有调式的导例足第、，人，一苣的不曾定的6,接以D:,由后者解决到宅和弦，构成正格进行.旋律中有两个延留首，其中的第二个一父响延留音是前小节伴奏中g'的延留.13原位三和弦的连接（习题见廉书第32员）答习题分析四

6、个片段？I.莘科夫霸军“皆谑曲（作品1之I）:.AllegromoderateDT及和声连这个片段采用四部和声.全部和弦都是帝复根音的原位正三和弦，弁且都采用密集排列接法.D-T共有四次，连接方式完全相同，即根音四度上行，次中音部作为共同音保持下去，高音部与中音部成平行三度上行到T的三音与根音.T-D也有四次.连接方式也完全相同.即根音四度T行，次中音部作为共同音保持下去，高音部与中音部成平行三度下行到D的五音与三音.T-S只有一次：根音五厦卜行，中音部的卜J作为共同音保持F去，高音部与次中音部成平行六度上行到S的根音与三音.S-T也只有一次：很音五度上行，中音部的bJ作为共同音保持下去，高音

7、部与次中音部戍平行六度下行到T的三涛与五音.2-贝多芬钢辈奏呜曲（作品III）:AdagiomoAS七LI.£U学0FTT曲手1SD(T)T14这个片段的全部和萤都是Ift复根音的原位三和弦，弁且都采用密集排列.表面上看是五个声部,其实只有四个声部，因为低音部采用了八度重叠的方法以增强其厚度.做和声分析时，或蓿删去其中较低的声部，留下较高的；或者不制去，只视做一个声部第一个和弦不是正三和弦，而是以音阶第VI级为根音的小三和弦.它与后面的D为二度关系.靖个和兹之删没有共同音.做和鼓连接时？只能采用徒律连接决：VI级二和荻的根音二度F行，上方三声部与低音反向平稳进行到D中离白己最近的音.

8、第1小节的D到第2小节的T,采用和声连接法：低音四度上行.次中音部作为共同音保持下去，高吾部与中吾部成平行三度上行到T的三音与根音.第2小节的T-S,采用和声连接法：低音五度下行，中音部J作为两个和弦之间的共同音保持下去，高音部与次中音部成平行六度上行到S的根音与三音.第2至第3小节的S-D,两个和弦之间没有共同音.只能采用旋律连接法：根音二度上行，上方三声部与低音反向平稳进行到D中离自己最近的音.0第3小节的第三和第四个和弦之间，使用了和弦的转换.那4小节的D-T,采用旋律连接法：低音四度上行（这是必须的），共同音没有保持在同一个声部，上方三声部与低音反向平稳进行到T中禺自己最近的音.带括号

9、的T的节奏位置是弱的，它是由先现音誉、c2c与C加上购个和弦的共同音构成的和弦.这个主要由先现音构成的和弦缺乏独立性，它后面的T才是和声进行中的主体.这个片段的和弦连接采用完全严格的和芦连接法与旋律连接法？仅有的一次和弦转换也是由密排列.集排列转换到密集排列.由于第一个和弦是密集排列，整个片段的和弦也就都是密集3 .肖邦夜曲（作品37之1）：TSTSTDTDTSTDTSvi*T这个片段中只有一个D?,其余都是原位三和弦.在这些原位三和弦中，只有最后一个重用三音见（两音合记音），其余都重用根音弁且都采用密集排列。片段中的T-S共有三次，都采用和声连接法.S-T也有三次，第2小节的一次采用旋律连接

10、怨，其余两次都采用和声连接注？T-D共有三次.第2至第3小节之间的一次采用族律连接法，但根音五度上行，构成四个声部都向同一？方向进行；其余两次都采用和声连接法.两次DT都采用和声连接法.第4小节的D与T&q之间，以及TSvi与6之间都是二度关系，没有共同音，只能采用旋律连接法，即低音二度级进，上方三声部与低音反向平稳进行.最后两个和弦之间的连接涉及七和弦的解决，这里暂不讨论.4 .柴科夫斯基俄罗斯舞曲（作品40之10）:这是一首钢琴曲的片段，其中的和弦有四声部、五声部和六声部的.由于声部数目不等，就不能按严格的四部和声的声部进行去分析.然而下列各点还是明确的：第一，所有的和弦都是原位正

11、三和弦；第二，除重复根音外，还重复其他音；第三，做和弦连接时，都采用和声连接法，即都保持共同音。前两个和弦的低音a-c与旋律/一Z构成平行五度、第3至第4小节s-t的低音d一a与旋律d2a1构成反行八度.这种连续的五度和八度在严格的四部和声写作中是不允许的.但这是音乐作品，不应按和声习题对待.书面习题在不同的大调与和声小调上连接T-D、t-D,D-T、Dt、T-S、ts、S-T、s仁先用和声连接法，再用旋律连接法.用旋律连接法连接S-D、s-D.这些连接要分别从三种不同的旋律位置以及密集的和开放的排列法开始.下面选择两个大调和两个小调做三和弦连接.按照题旨，每个调包含六个不同的组，每组有九次和

12、弦连接，前四次采用和声连接法，后五次采用旋律连接法.只标记第一组的和弦,其后各组和弦的顺序与第一组完全一样，故标记从略.1.第一个和弦采用根音旋律位宜及密集捋列TDDTTSSTTDDTTSSTSD2.集一个和弦采用根音曲律位及开放冷列:3第一个和弦采用三音黄律位及帝像排列心AYTti软柔"1三/flftl做开（总列&.第一个别饮柔厢姓杳位屋Ifffit排列6.第八和弦采用五音旋律位置及开放排列:二,卜B大调L第一个和弦奏川恨音旗津位置及'也集排MID1)TTSSTT1)DTTSSTSD2.第一个和技采用根音力至律位理及开放排列：二千工4卡TM3.第和法采用二当面，牝Z

13、W及也箪排列5?第一个和弦采用五音旋律位BT及密隼井列4.第一个和弦采用三音旋律位览及开放排列45小*&第一个和弦采用五音旋律位普及开放排列:4.第一个和弦乐用,音旋律位置及开放排列:1.第一个和弦采用根音旋律位置及南集排列;3.第一个和弦采用二音旋律付置及密集排列2.第一个和弦采用根音徒律位置及开放挑列B大，6.第个和弦采用五音旋律位及开放排列二5.第个和弦采用五音第律位置及密集排列四、"小调1.第一个和弦采用根音旋律位世及密集排列:tDDtttIDDttt«D2.第一个和弦采用根音旋律位置及千放排列:3.第一人和弦采用三音旋律位置及密集排列:4.第一个和弦采用三音旋律位置及开放排列5.第一个和弦采用五音旋律位2L及密集排列6.第一个和张采用五爵蛙律位量及开放排列在D-T（