建筑赏析考试

1、A.建筑美学艺术美学和建筑学的重要分支。是建立在建筑学和美学的基础上，研究建筑领域里的美和审美问题的一门新兴学科。英国美学家罗杰斯思克拉顿运用美学理论，从审美的角度论述了建筑具有实用性、地区性、技术性、总效性、公共性等基本特征。美国现代建筑学家托伯特哈姆林，提出了现代建筑技术美的 1010 大法则，即：统一、均衡、比例、尺度、韵律、布局中的序列、规则的和不规则的序列设计、性格、风格、色彩等，较全面地概括了建筑美学的基本内容。建筑美学以如何按照美的规律从事建筑美的创造以及创作主体、客体、本体、受体之间的关系和交互作用为基本任务，其具体内容是：建筑艺术的审美本质和审美特征；建筑艺术的审美创造与现实

2、生活关系；建筑艺术的发展历程和建筑观念、流派、风格的发展娉变过程； 建筑艺术的形式美法则； 建筑艺术的创造规律和应具有的美学品格； 建筑艺术的审美价值和功能；鉴赏建筑艺术的心理机制、过程、特点、意义、方法等。根据当前建筑美学的发展趋势，重点是研究建筑美与城乡环境的关系、建筑美的审美效应、建筑美与山水园林的关系等。研究建筑美与城乡环境的关系、建筑美的审美效应、建筑美与山水园林的关系等。研究建筑美与城乡环境的关系、建筑美的审美效应、建筑美与山水园林的关系等。研究建筑美与城乡环境的关系、建筑美的审美效应、建筑美与山水园林的关系等。B.古希腊典型的柱式有多立克柱式、爱奥尼克柱式与科林斯柱式等三种古罗马

3、五种柱式（罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、罗马科林斯柱式、塔司干柱式、混合柱式）古希腊三柱式1 1、陶立克柱式或多力克柱式：是一种没有柱础的圆柱，直接置于阶座上，由一系列鼓形石料一个挨一个垒起来的，较粗壮宏伟。圆柱身表面从上到下都刻有连续的沟槽，沟槽数目的变化范围在 1616 条到 2424 条之间。它来自于古埃及，有名的法国埃及学者所命名的先陶立克柱式，是这种希腊柱式的先驱。多立克柱又被称为男性柱。著名的雅典卫城的帕提农神庙即米用的是多立克柱式。2 2、爱奥尼克柱式这种柱式比较纤细轻巧并富有精致的雕刻，柱身较长，上细下粗，但无弧度，柱身的沟槽较深，并且是半圆形的。上面的柱头有装饰带及位于其上

4、的两个相连的大圆形涡卷所组成，涡卷上有顶板直接楣梁。总之，它给人一种轻松活泼、自由秀丽的女人气质。爱奥尼柱又被称为女性柱。爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙和伊瑞克提翁神庙。3 3、科林斯柱式它最早可能出现于雅典奥林帕斯山的宙斯神庙，四个侧面都有涡卷形装饰纹样，并围有两排叶饰，特别追求精细匀称，显得非常华丽纤巧。希腊科斯林柱式的比列比爱奥尼柱更为纤细，柱头是忍冬草形象（或说用毛蔗叶作装饰，形似盛满花草的花篮）。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强，但是在古希腊的应用并不广泛，雅典的宙斯神庙采用的是克林斯柱式。古罗马五柱式罗马多立克柱式特点：

5、外观跟古希腊多立克柱式相近，但在柱头下端添上一圈环状装饰；柱身下添加了圆环形柱础。它的主要特征是没有柱础，柱子直接安置在台基上，柱高为柱径的 4-64-6 倍，柱身刻有一条条垂直平行的凹槽（一般是 16-2016-20 条），柱头由方块和圆盘组成，没有任何装饰。它的造型粗壮有力，给人以深厚刚毅的感觉，近乎男性人体的美。罗马爱奥尼克柱式特点：它的主要特征是有柱础，柱头的正面和背面各有一对涡卷，柱高与柱径的比例增大，给人以柔美的感觉，近乎女性人体的美。希腊爱奥尼柱式的特点是比较纤细秀美，柱身有 2424 条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，爱奥尼柱又被称为女性柱。爱奥尼柱式的主要特征是它的柱头，它也

6、是许多理论和实践论述的主题，全赖维特鲁威的一段简短和晦涩的描述。仅有的工具是一把直尺、直角器、线索（以量度半长）以及一个圆规。罗马科林斯柱式特点：是在爱奥尼柱式的基础上发展而成的。它的柱头上雕刻着毛豆叶，显得十分华丽，其他部分则与爱奥尼柱式相同。这种柱式产生于公元前 5 5 世纪下半叶。希腊科斯林柱式的比例比爱奥尼柱更为纤细，柱头是用毛葭叶作装饰，形似盛满花草的花篮。塔司干柱式特点：塔司干柱式是罗马最早的建筑形式，它是陶立克式的一种更粗短的变体也有人认为，它是希腊柱式基础。但是，罗马建筑最典型的特征是使用非结构柱式，经常是将柱子全部或部分埋入墙中，称为附墙柱或半身柱，有的柱子被做成扁平状，这时

7、人们就称其为壁柱。组合柱式特点：爱奥尼与科林斯的结合，柱头，柱身、柱础和基座用科林斯柱式。C.欧洲中期拜占庭风格建筑代表伊斯坦布尔的圣索菲亚大教堂基辅圣索菲亚大教堂圣彼得堡的康斯坦丁堡拜占庭建筑特点一、屋顶造型，普遍使用“穹窿顶；二、整体造型中心突出。三、它创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应的集中式建筑形制。四、在色彩的使用上，既注意变化，又注意统一，使建筑内部空间与外部立面显得灿烂夺目。拜占庭建筑装饰内容内部装饰上也极具特点，墙面往往铺贴彩色大理石，拱券和穹顶面不便贴大理石，就用马赛克或粉画。马赛克是用半透明的小块彩色玻璃镶成的。为保持大面积色调的统一，在玻璃马赛克的后面先铺一

8、层底色，最初为蓝色，后来多用金箔做底。玻璃块往往有意略作不同方向的倾斜，造成闪烁的效果。粉画一般常用在规模较小的教堂，墙面抹灰处理后由画师绘制一些宗教题材的彩色灰浆画。柱子与传统的希腊柱式不同，具有拜占庭独特的特点：柱头呈倒方锥形，刻有植物或动物图案，多为忍冬草。外部拜占庭式建筑的特点是十字架横向与竖向长度差异较小，其交点上为一大型圆穹顶。穹顶在方形的平面上，建立覆盖穹顶，并把重量落在四个独立的支柱上。D.央视大楼设计者：雷姆库哈斯荷兰建筑师设计者风格：早期受荷兰风格派的影响，对穿插的墙面很感兴趣。而后又受到超现实主义的影响，爱用体块组合，并积极利用建筑的必然元素，创造出有时髦的感染力的空间。

9、新央视大楼的独特设计成就其简洁设计的榜样，没有过多元素的干扰形成了独特视觉语言。自从英国提出创意产业概念开始，设计作为其中最为重要的部分也慢慢成熟起来，人们对于设计的认识也越来越深刻，从早期的盲目追求形式和视觉上的刺激，已经转变到关注设计的本质以及设计所承载功能，而这些，也正是设计的核心。在抛离了设计所附带的繁重视觉化语言，设计作品的功能性本质才会凸现出来，尤其是现当代的设计发展，无论是产品设计、平面设计、交互媒介设计或是其他门类，都在经历了重重花哨的视觉语言之后走向了简约明快的理性回归。大楼设计侧面 S S 正面 O O 形，扭曲的造型可以产生丰富的空间变换感觉，让人产生各种想象，不会单调”

10、。央视大楼也是最为典型的后现代主义建筑。主楼的两座塔楼双向内倾斜达到令人惊异的 6 6 度，已经远远超过了比萨斜塔的 5.55.5 度倾斜。建筑外部由约 3 3 万块菱形玻璃窗与疏密相同的菱形钢网格结合而成，从而会使人们失去视觉平衡的坐标系，造成一种错觉，即无论从哪个角度看，新央视大楼都是倾斜的，而事实上它却以中心对称的形式达到了力的平衡，是很安全的。作为大楼的主体结构，这些钢网格没有像很大多数建筑那样深藏其中，而是直接的暴露在建筑最外面，凸显后现代建筑崇尚力量、速度之美的未来主义的审美趣味。建筑设计者库哈斯认为，人们通常认为摩天大楼就应该高耸入云，而他的设计无疑是对这种观念的一次挑战。E.包

11、豪斯校舍设计者格罗皮乌斯。关于包豪斯校舍的设计理念包豪斯校舍在当时可谓独开先例，建筑采用完全的规则立方体，大量充斥的直线条不仅在空间上体现了建筑特有的稳定感，还节约了大量的建筑材料和工期时间；本着实用性的原则立方体成了到处可见的实体形式，连教室的玻璃门把手也设计成简单的“T T”字形式：纯金属把手透过玻璃门显示了坚实的厚重感，长线条的特点为不同身高的过者提供了方便；教室的桌椅也是立方体，为教室节约了大量的空间。值得一提的是对教室座椅的设计：单一的金属钢结构支架，座面采用皮革，没有靠背，整体在空间上呈现为简单的立方体。这样不仅节约了材料，而且钢结构支架使得在使用耐久度上得到保障，没有靠背的特点为

12、休息者提供了一个完全的三维空间视角。在当时建筑中最为不同的在于大量户外玻璃的运用。这样即保障了阻尘防风和采光的和谐，有避免了单一水泥钢筋的粗犷，使得建筑鲜亮而坚实。而其拉链式的窗户开关构造也避免了窗大儿难开的出现。另外，玻璃对视野不造成影响，起一定的保护作用。而黑钢框架在视觉上则弥补了单一玻璃的空灵感，让建筑外观多了一份刚毅。就学校的路灯而言，其单一的双杆支架保证了开阔的光源辐照，保留了灯具本身的几何形式美，现代许多广场草坪的单一钢支架地灯就是这种形式的延伸，其中布兰德就是但是的代表，这种设计充分阐释“少就是多”的理念。而且简洁优美的前提下，保证了功能的实用。值得一提的是包豪斯的教学模式，实践

13、和理论相结合。就像伊顿所说的“从干中学”。匠人和教师共同授受学生，这就要求学生对实践操作能力的具备。因此，包豪斯学院中不乏能工巧匠。另外，学校提倡实践应用于经济，这样不仅达成了教学目标，在一定程度上弥补了教学上的资金问题。值得一提的是在那个年代这种形式行成与我们现在所谓的“实习”有所不同的是，他们强调学生的自由意识。你可以自由实践，学校只处理结果的环节；现代的实习活动却只处理开始的环节。 这不由得让人惊奇那个年代这个事物的出现对现代设计的非凡影响。 包豪斯，作为一个开始，促成了现代设计的萌生；作为一个建筑，标志着现代设计的诞生；作为一种理念，启发了现代设计的健康发展。影响一直被称为 2020

14、世纪最具影响力也最具有争议的艺术院校，在当时它是乌托邦思想和精神的中心。它创建了现代设计的教育理念，取得了在艺术教育理论和实践中无可辩驳的卓越成就。包豪斯的历程就是现代设计诞生的历程，也是在艺术和机械技术这两个相去甚远的门类见搭建桥梁的历程。无论是在建筑学、美术学、工业设计，包豪斯都占有主导地位。F.朗香教堂设计者法国建筑大师勒柯布西耶，是现代主义建筑流派的创始人之一。现代派建筑.是 2020 世纪中叶在西方建筑界居主导地位的一种建筑.代表人物主张建筑师摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适用于工业化社会的条件和要求的崭新的建筑，具有鲜明的理性主义和激进主义色彩，又称现代派建筑.提倡新的建筑美学原

15、则，包括：表现手法和建造手段的统一、建筑形体和内部功能的配合、建筑形象的逻辑性、灵活均衡的非对称构图、简洁的处理手法和纯净的体形、吸取视觉艺术的新成果. .现代主义建筑风格特征：平屋顶、对称的布局、光洁的白墙面、简单的檐部处理、大小不一的玻璃窗、少用或完全不用装饰线脚等等.推陈出新.强调建筑要随时代而发展，应同工业化社会相适应，强调建筑的实用功能和经济问题，主张积极采用新材料、新结构，坚决摆脱过时的建筑式样的束缚，放手创造新的建筑风格，主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格.造型和线条以简洁的造型和线条塑造鲜明的社区表情.立面和建材.通过高耸的建筑外立面和带有强烈金属质感的建筑材料堆积出居住者的

16、炫富感，以国际流行的色调和非对称性的手法，彰显都市感和现代感色彩.竖线条的色彩分割和纯粹抽象的集合风格，凝练硬朗，营造挺拔的社区形象.布局.波浪形态的建筑布局高低跌宕，简单轻松，舒适自然.强调时代感是它最大的特点。G.G.哥特式建筑代表作俄罗斯圣母大教堂、意大利米兰大教堂、德国科隆大教堂、英国威斯敏斯特大教堂、法国巴黎圣母院以及凯旋门。建筑特色哥特式建筑的特点是尖塔高耸、尖形拱门、大窗户及绘有圣经故事的花窗玻璃。在设计中利用尖肋拱顶、飞扶壁、修长的束柱，营造出轻盈修长的飞天感。新的框架结构以增加支撑顶部的力量，使整个建筑以直升线条、雄伟的外观和教堂内空阔空间，常结合镶着彩色玻璃的长窗，使教堂内

17、产生一种浓厚的宗教气氛。尖肋拱顶从罗曼式建筑的圆筒拱顶普遍改为尖肋拱顶，推力作用于四个拱底石上，这样拱顶的高度和跨度不再受限制，可以建得又大又高。并且尖肋拱顶也具有“向上”的视觉暗示。飞扶壁飞扶壁，也称扶拱垛，是一种用来分担主墙压力的辅助设施，在罗曼式建筑中即已得到大量运用。但哥特式建筑把原本实心的、被屋顶遮盖起来的扶壁，都露在外面，称为飞扶壁。由于对教堂的高度有了进一步的要求，扶壁的作用和外观也被大大增强了。亚眠大教堂的扶拱垛有两道拱壁，以支撑来自推力点上方和下方的推力。沙特尔大教堂用横向小连拱廊增加其抗力，博韦大教堂则双进拱桥增加扶拱垛的承受力。有的在扶拱垛上又加装了尖塔改善平衡。扶拱垛上

18、往往有繁复的装饰雕刻，轻盈美观，高耸峭拔。花窗玻璃哥特式建筑逐渐取消了台廊、楼廊，增加侧廊窗户的面积，直至整个教堂采用大面积排窗。这些窗户既高且大，几乎承担了墙体的功能。并应用了从阿拉伯国家学得的彩色玻璃工艺，拼组成一幅幅五颜六色的宗教故事，起到了向不识字的民众宣传教义的作用，也具有很高的艺术成就。花窗玻璃以红、蓝二色为主，蓝色象征天国，红色象征基督的鲜血。窗根的构造工艺十分精巧繁复。细长的窗户被称为“柳叶窗”，圆形的则被称为“玫瑰窗”。花窗玻璃造就了教堂内部神秘灿烂的景象，从而改变了罗曼式建筑因采光不足而沉闷压抑的感觉，并表达了人们向往天国的内心理想。字平面这也是继承自罗曼式建筑，但扩大了祭

19、坛的面积。门层层往内推进，并有大量浮雕，对于即将走入大门的人，仿佛有着很强烈的吸引力。束柱柱子不再是简单的圆形，多根柱子合在一起，强调了垂直的线条，更加衬托了空间的高耸峻峭。哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题，建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。整个建筑看上去线条简洁、外观宏伟，而内部又十分开阔明亮。哥特式建筑技术高超精致，又带有艺术性，在建筑史上占有十分重要的地位。H.莱特莱特认为有机建筑是一种由内向外的建筑，它的目标是整体性。为此，他把有机建筑说成是自然的建筑，因为自然界是有机的。房屋象植物一样，它从属于自然界，从地里长出来。建筑师应该从中得到启

20、示。与自然环境的亲密溶合是莱特建筑创造的最大特色。他是使美国建筑从芝加哥学派向现代建筑过渡的重要人物,是现代建筑的创始人。他和柯不西耶，密斯.凡，的罗，戈洛皮乌斯并列世界四大建筑师，他也被誉为是当代建筑界的先驱之一。3 3、设计思想：1 1 .崇尚自然的建筑观赖特的草原式的住宅反映了人类活动，目的，技术和自然的综合它们使住房与宅地发生了根本性的改变，花园几乎伸人到了起居室的心脏，内外混为一体。就如同人的生命。这样,居室就在自然的怀抱之中。他认为：我们的建筑如果有生命力，它就应该反映今天这里的更为生动的人类状况。2 2 .属于美国的建筑文化赖特首先立足于吸收民间传统有价值的东西去创立美国自己的文化。有一个就是十字行平面的运用，这原来是美国传统住宅的固有形式，这种平面有利于三面采光，赖特继承了这种形式，但他使空间向外伸展，上下穿差，从而产生新的空间效果。3 3 . .活的有机的建筑建筑师应与自然一样地去创造，一切概念意味着与基地的自然环境相协调，使用木材，石料等天然材料，考虑人的需要和感情。赖特的有机建筑观念主张建筑物的内部空间是建筑的主体。赖特试图借助