洞仙歌_咏柳原文-翻译及赏析

1、洞仙歌咏柳原文|翻译及赏析创作背这首词写作年代不可确考，朱祖谋认为词意与殢人娇略同，把它编入宋神宗熙宁十年（1077年）。因为据纪年录，这年三月一日，苏轼在汴京与王诜会于四照亭，上王诜侍女倩奴求曲，遂作洞仙歌、殢人娇与之。殢人娇题小王都尉席上赠侍人，与纪年录所记相合。其词结句，须信道、司空从来见惯，对王诜似有规讽。据史载王诜为人不修细行，生活糜烂，则他对歌女侍妾，必然轻薄寡情，那么，王诜家中侍女受玩弄、遭冷落的悲苦遭遇也就可想而知了。洞仙歌倘真是写给倩奴的，其内容当会与倩奴有关。集中这首词题咏柳，可至这首词借柳以喻人。文学这首词上片写柳的体态标格和韵之美。起拍说腊尽梅凋，既点明节令，且借宾唤主

2、，由冬梅引出春柳。以新春紧承腊尽，写腊月已尽，新春来临，早梅开过，杨柳萌发。柳丝弄碧，是春意繁闹的表征，故说分付新春与垂柳。分付，交付之意，着分付一词，仿佛春的活力、光彩、妖娆，均凝集于垂柳一身，从而突出了柳的形象，赞美了柳的体态。柳枝婀娜，别有一种风流，很似少女的细腰。绝句漫兴早有隔户杨柳弱袅袅，恰如十五女儿腰之句。作者正是抓住了这一特点，称颂她有合格入流的独特风韵，并进而用清英秀雅四字来品评其骨相。这就写出了垂柳的清高、英隽、雅洁、秀丽，见出她与浓艳富丽的浮浪蕊迥然不同。作者把握住垂柳的姿质特色，从她的体态美，进而刻画了她的品格美。下片转入对垂柳不幸遭遇的感叹。换头三句，写垂柳境况清寂、丽

3、姿无主。长安永丰坊多柳，生永丰园一角的垂柳，尽管明媚春光中修饰姿容，分外妖娆，怎奈无人一顾。写过一首杨柳枝词，据唐人孟棨本事载：白居易有妾名小蛮，善舞，白氏比为杨柳，有杨柳小蛮腰之句。白居易年事高迈，小蛮还很年轻，因为杨柳之词以托意，曰：一树春风万万枝，嫩于金色软于丝。永丰坊里东南角，尽日无人属阿谁？后宣宗听到此词极表赞赏，遂命人取永丰柳两枝，移植禁中。作者在这里化用乐天诗意，略无痕迹，但平易晓扬的语句中，却藏有探沉的含义。断肠四句，紧承上文，写垂柳的凄苦身世，说：一到晚春，绿叶虽繁，柳絮飘零，她更将百无聊赖，必然日益瘦削、玉肌消减了。煞拍三句，展望前景，愈感茫然。只有东风的吹拂，足可消愁释怨

4、，使蛾眉般的弯弯柳叶，得以应时舒展。正如宋初诗人幸夤逊柳诗听说：既待和风始展眉。这微茫的希望的霞光在何处，又莫是便是严峻而无情的回答。全章用拟人法写柳，垂柳是词中的主人公。它身段苗条。体态轻盈，仪容秀雅。然而却寂寞无主，被禁锢在园林的一角。感受不到春光的温暖，也看不到改变命运的希望。这婀娜多姿、落寞失意的垂柳，宛然是骨相清雅、姿丽命蹇的佳人。词中句句写垂柳，却句句是写佳人：这佳人或许是向苏轼索词的倩奴，或许是与倩奴命运相似的女性。至少可以说，作者是以婉曲的手法，饱和感情的笔墨，描写了一位品格清淑呵命运多舛的少女形象，对之倾注了同情。宋代词论家彭孙说：咏物词极不易下，要须字字刻画，字字天然。方为上乘。（金粟词话）咏物含瘟深湛，在于寄托，贵有不枯不脱之妙。（莲子居词话）苏轼此词正具有这些优点。它句句刻画垂柳，清圆流杨，形神兼到，熨贴自然。并借柳喻人，把人的品格与身世融入对柳的形神描幕之中。物中有人，亦物亦人，既不粘滞于物，也不脱离听咏课题。就风格而论，此词缠绵幽怨，娴雅婉丽，曲尽垂柳风神，天然秀美处有似次韵章质夫的杨花词，而又别