戏剧论文开题报告范文鉴赏学习论文.doc

1、戏剧 论文开题报告范文要 费学习 论文戏剧是我国民族文化瑰宝，更是群众在口常生活最重要的娱乐方 式。但随着国家与国家之间的频繁交流，不同国家文化碰撞也在无形中刺 激传统戏剧艺术。近年来不少音乐创作者都尝试将传统戏剧文化元素融入 其中，不仅能发扬传统文化优秀精华，还能迎合当前大众音乐消费需求。 本文则从戏曲与通俗歌曲、说唱音乐以及流行音乐等分析在音乐创作中融 入戏剧文化元素措施，望给予音乐工作者提供参考，下面是学术参考网我 搜集的戏剧论文开题报告范文，欢迎阅读查看。论文题目：欧美戏剧交待前史的五种类型研究一、选题背景亚里士多德在诗学中曾这样说过：“剧外事件、剧内事件组成 '结'，

2、所谓'结'，始于最初的部分，止于人物即将转入顺境或逆境的 前一刻；所谓解'，始于变化的开始，止于剧终”。严格意义上来说, 一出戏真正的开端是从这出戏开始以前就已经存在了。亚里士多德在诗 学中提到情节时，又称它为“事件”、”事件的组合”。人和事，或者 说人及其行动，便是情节的主要内容。戏剧的情节是由其显在部分与潜在 部分构成的，所谓显在部分，是指放在舞台上让观众直接看到的那些情节; 而前史则是潜在的部分，前史是指一出戏里所表现的舞台事件开始之前就 已经发生的事件，在时态上属于“过去完成时”，它直接或间接地影响着 “现在进行时”的故事发展、与剧中主人公未来的命运有着千丝万缕

3、的联 系。潜在的部分与显在的部分是相辅相成、共同推动情节发展的。这些潜 在的部分观众看不到，但必须想办法通过舞台呈现来让他们知道并充分理 解，否则观众无法对剧情进行透彻的了解。大幕拉开之后呈现在观众面前 的是剧作者有意安排的情节结构，剧作家为剧中人物代言，自然会以不同 的方式来展开对前史的交待，在现在进行的叙事时间中，插入过去完成时 的前史。对于前史的界定”学术界存在着一个约定俗成的理解：前史即每 出戏开始以前，曾经发生过的对主人公产生过重大影响的一系列事件”。关于这个解释，笔者持有自己的观点，前史是指一出戏里所表现 的舞台事件开始之前就已经发生的事件，在时态上属于“过去完成时”， 它直接或间

4、接地影响着“现在进行时”的故事发展、与剧中主人公未来的 命运有着千丝万缕的联系。在戏剧舞台上展现剧情的时间是有限的，前史 以不同的方式通过舞台呈现，在欧美戏剧历史的长河里，剧作家如何把 “昨日之事”与“今日之事”有机的联系起来，不同流派、不同风格的剧 作家有不同的交待类型。剧作家交待前史的类型使我产生了浓厚的研究兴 趣。但是通过笔者所收集的资料来看，这方面的文献尚且不多。欧美戏剧 作家作品理论的研究文章不胜枚举，关于作品编剧技巧分析的文章也很 多，关于某种交待前史的类型单篇的文章也有。但是迄今为止，尚未找到 对欧美戏剧中前史交待的类型做系统梳理的理论文章。从国内的研究现状 来看，主要集中在剧作

5、中前史的研究、编剧技巧的研究两个方面。二、研究目的和意义戏剧在某种程度上来说，是一门浓缩的艺术，这就要求它在时间和 空间的处理上要受到严格的限制。由于戏剧演出的时间是有限的，而现实 生活是无限的，任何故事不可能把一个与现实生活等长的时空原原本本的呈现在舞台上，戏剧作品都是对人物的某一段生活的摹仿，它只能截取生 活的某一部分或者某一片段，而无法表现完整的生活,剧作家必须要将众 多的事件以及叙事时间进行重组和压缩，使剧情浓缩在一定的时间和空间 内，在有限的时空内完成时间上的跨越以及空间的转换，并完成一系列的 戏剧冲突。剧作家在构思剧作时，往往试图在舞台上再现这一连续的时空, 从而达到某种程度上的真

6、实感。由于剧中关键人物和关键的事件已经被放 置到了大幕拉开之前，交待前史成为观众了解过去，理解剧情的重要环节, 同时也是观众审美过程中所关注的一个焦点。前史对剧情的影响要从三个 方面来理解：首先，前史是指一出戏里所表现的舞台事件开始之前就已经 发生的事件，在时态上属于“过去完成时”，是人物行动发展的依据。我 们可以从剧中人物的台词推断出人物过去所经历的事件。其次，前史是演 出时间内剧中主要人物性格刻画的参照物。在生活中，人是独立的个体， 人与人之间之所以性格不同，正是由于人物成长所经历的“过去”不同； 而戏剧故事中人物性格的不同，也同样是因为剧中人物的“过去”不同， 也就是前史不同而造成的。如

7、果剧情孤立于人物过去所发生的事件，则不 能成为前史。我们在分析人物性格时，不能只看到人物“此刻”的性格特 征，而应该参照“过去”人物的性格特征等。最后，前史直接或间接地影 响着“现在进行时”的故事发展、与剧中主人公未来的命运有着千丝万缕 的联系。虽然前史以不同的方式呈现在观众面前，带来了戏剧结构的变化, 但它们都有以下目标：一是为了使有限时间内呈现的故事具有逻辑上的连 续性，让观众理解剧情：二是在有限的时间内，将无法呈现的“过去”与 正在演出的剧情巧妙的结合，通过悬念、发现、突转这些戏剧手法，强化 戏剧冲突，增加戏剧张力。前史是结构中情节的有机组成部分，不同的交 待前史的类型都是为了推动戏剧情

8、节，丰富剧情，强化戏剧冲突，使剧作 产生新的意义。戏剧所表现的生活内容犹如“冰山一角”，如何在有限的舞台时空 上呈现纷繁复杂而又丰富多彩的人生历程，从古至今的剧作家们在如何巧 妙的安排剧情矛盾冲突和结构这个问题上进行了不懈的尝试和追求。剧作 家在构思戏剧情节时，所选择展现在舞台上加以表现的人和事就是大海上 所露出的“冰山一角”，而剧作中的前史就是隐藏在海水之下的“冰山之 体”。剧作家如何“选择”交待前史的类型大有不同，这一 “选择”既决 定了剧作家的个性创作、艺术风格、又与剧作家所要表现的主题息息相关。 本论文通过对欧美戏剧众多剧本的研读，归纳总结出其中最常见、最典型 的五种交待前史的类型，分

9、析其典型案例，研究其区别性特征，总结其意 义，以期为戏剧创作提供参考与借鉴。三、本文研究涉及的主要理论俄狄浦斯王中引发剧情一步步向前发展的催化剂一一俄狄浦斯 想通过自己的力量来与命运进行抗争，勇敢的否定“神示”，却阴差阳错 的成了杀老国王的凶手。作者通过主要人物之口回顾前史来交待了阿波罗 的预言、俄狄浦斯的成长经历、杀父娶母的罪行。要将这一事件的来龙去 脉全部告诉观众，采用回溯法来交待前史不失为一种行之有效的艺术手 法。“回溯法”是西方剧作家经常采用的一种剧作结构的类型，回溯法通 过人物语言来交待前史，对于故事内容时间跨度较大的戏剧作品，这是最 常用的交待前史的类型。回溯法交待前史有以下儿点好

10、处：1、把时间跨度很长的故事，压缩在两个小时左右，在回溯中交待前史，戏剧情节必须 紧凑，才能幕幕精彩，场场有戏。在俄狄浦斯王中，人物每一次回顾 前史都会引入新的悬念，伴随而来的是突转和发现，从而增强了情节戏剧 冲突。玩偶之家中作者把前史揉碎在正戏中，使前史和现在发生的故 事巧妙的结合起来。2、在较长的时间跨度中，充分展示人物性格的发展 变化。前史没有展现在舞台上，在对前史的回顾中，深刻揭示了主人公的 思想、情感心理活动的变化发展。俄狄浦斯王通过主要儿个人物的回 顾，观众越来越清晰的看到了俄狄浦斯高大的英雄形象。明知继续追查下 去可能会把自己推向厄运，却还是一心要追查出杀害先王的凶手，来解除 城

11、邦的灾难。最终为了惩罚自己的罪过，刺瞎了双眼，自我放逐。玩偶 之家通过人物对前史的回顾，观众看到了一个虚伪、自私的海尔茂。当 理想和现实之间产生如此大的差距时，娜拉醒了，她认清了自己的角色， 不过是一个玩偶而已。3、情节组织得紧凑严密，引人入胜。俄狄浦斯王 出场人物较少，戏剧行动围绕“追查凶手”展开，在一次次的往事交待中, 悬念迭起、引人入深，事实一步步接近真相。玩偶之家在海尔茂和娜 拉之间三次相互“发现”之后，娜拉醒悟了，海尔茂陷入了绝境。如果不 发生这一件事，娜拉根本就没想过海尔茂是不是真心爱她。随着关门声响 起，大幕落下，开放式的结尾带给观众无尽的思考。回溯法交待前史虽有许多优点，但这不

12、是唯一的类型，编剧在创作 剧本时需要具体情况具体分析，特定的结构类型应当适用特定的题材内 容。俄狄浦斯王所呈现的戏剧行动集中在俄狄浦斯寻找凶手为城邦解 除痕疫，时间的跨度由四十年压缩至了一天左右，地点集中在一个地方，出场人物较少、人物之间的关系比较单纯。该剧通过回溯法来交待前史, 是为了表现和强调前史在整部戏中的重要作用，强化戏剧冲突，加快戏剧 节奏。索福克勒斯虽然把前史放在了大幕拉开之前，但是随着剧情发展的 需要，用回溯法把前史、事情发展的过程全部告诉观众。相反，复杂的题 材内容就不适宜采用回溯法来交待前史。如果题材中人物众多、人物关系 错综复杂、背景十分广阔等等，想要在有限的演出时空内把前

13、史向观众交 待清楚，是一件十分困难的事。所以，编剧在剧本创作的过程中要根据题 材特点来选择交待前史的类型。四、本文研究的主要内容纵观欧美戏剧两千多年的发展史，自古希腊戏剧诞生以来，在戏剧 故事中前史就是必不可少的有机组成部分。本文通过对自古希腊以来直至 当代，大量戏剧作品的梳理，对欧美戏剧中最典型的交待前史的五种类型 进行研究。也许还有其他交待前史的类型，但笔者所归纳的是欧美戏剧中 最为最常见、最典型的五种交待前史的类型，分别是回溯法、插入法、戏 中戏法、后设法、互文法。整个论文分为五个部分进行论述。论文第一部分介绍回溯法，回溯法是指剧作家从一系列具有内在因 果关系的生活现象中，选取高潮与结局

14、中的紧张情节作为戏剧情节的主体 内容，在情节发展中通过人物的回顾、补充来交待前史，即巧妙运用“发 现”和“突转”的表现手法，把“现在”和“过去”交织起来、增加矛盾 冲突、推动剧情发展。回溯法的核心是一一即时性，前史散落在剧中随处 可见，但舞台时间不变，始终是当下。结合俄狄浦斯王、玩偶之家 两个剧本进行分析，并总结出回溯法交待前史的两个基本特征：不完全交 待、不连续交待。论文的第二个部分介绍插入法，插入法可以看作是回溯法中比较特 殊的一种，但插入法与回溯法也有很大的区别，回溯法交待前史是即时性、 片段式的插入，而插入法交待前史则是具有一定长度的集中交待，有时甚 至是运用整整一场或两场来集中交待。

15、插入法的核心是一一集中性，交待 前史的舞台时间相对集中，舞台变动不居，现在与过去交替出现。结合我 是怎样学会开车的、安道尔两个剧本进行分析，并总结出插入法交待 前史的两个基本特征：情节的非连续性、舞台时空交替性。论文的第三个部分介绍戏中戏法，戏中戏法就是通过戏中戏这一叙 事手法来对前史进行补充与交待，“正戏”与“戏中戏”相互印证和补 充，通过两个不同故事情节的展现，看似互不相干，却促成了两个故事之 间形成一定的逻辑关系，有时是一种意义上的相互印证，有时是一种情节 上的相互补充，从而达到交待前史的目的。戏中戏法的核心一一假借性， 借助他者完成前史的交待。结合哈姆雷特、高加索灰阑记两个剧本 进行分

16、析，并总结出戏中戏法交待前史的两个基本特征：整体性插入、借 喻式表达。论文的第四个部分介绍后设法，后设法就是指剧作家在展示一个故 事的同时，还把自己创作此剧的一些想法和初衷、对戏剧艺术的H身的思 考和认识等等同时写进戏剧文本中，故意暴露一出戏从构思到谋篇布局、 人物设置直至最终形成的过程。后设法的核心一一同时性，它把前史和正 戏巧妙地并置在一起，结合剧本六个寻找剧作家角色进行分析、并总 结出后设法交待前史的两个基本特征：同时性、后台前置。论文的第五个部分介绍互文法，互文法指一个文本与其他文本之间 形成了两个形似的文本，两个文本之间有着千丝万缕的联系，互相交错， 互相补充，在戏剧中通过两个有关联

17、的形似文本形成互文来交待前史的类 型。这里所说的“互文”是指对同一前史的不同交待所产生的互文效果， “世界是被语言所描述的世界”，由于描述者价值观念、人生态度的不同, 他们对同一事件的描述并不完全相同，世界也因此各不相同，甚至相互矛 盾相互抵触，从而造成前史的模糊性。互文法的核心一一模糊性，结合哥 本哈根、等待戈多进行分析。并总结出互文法交待前史的两个基本特 征：重复性、矛盾性。结语部分，通过对以上五个部分的归纳与总结，笔者将对这五种交 待前史的类型进行比较，这对繁荣戏剧创作、提高剧本质量，提供理论的 依据和创作方法，具有一定的理论价值和实践意义。五、写作提纲摘要3-4Abstract4绪言7

18、-（一）研究现状7-8（二）研究的意义和目的8To（三）研究内容10-一、回溯法-21（一）回溯法概念（二）案例分析T4（三）回溯法交待前史的基本特征14-181、不完全交待14-162、不连续交待16-18（四）回溯法交待前史的意义18-21二、插入法21-28（一）插入法概念21（二）案例分析21-24（三）插入法交待前史的基本特征24-261、情节的非连续性24-252、舞台时空交替性25-26（四）插入法交待前史的意义26-28三、戏中戏法28-35（一）戏中戏法概念28（二）案例分析28-31（三）戏中戏法交待前史的基本特征31-331、整体性插入31-322、借喻式表达32-33（

19、四）戏中戏法交待前史的意义33-35四、后设法35-43（一）后设法概念35-36（二）案例分析36-37（三）后设法交待前史的基本特征37-411、同时性37-39 2、后台前置39-41（四）后设法交待前史的意义41-43五、互文法43-51（一）互文法概念43（二）案例分析43-45（三）互文法交待前史的基本特征45-491、重复性45-472、矛盾性47-49（四）互文法交待前史的意义49-51结语51-52参考文献52-55攻读学位期间公开发表的论文55-56致谢56-57六、目前已经阅读的主要文献1（德）布莱希特著，丁扬忠，张黎等译.布莱希特论戏剧M.北京: 中国戏剧出版社，19902陈世雄.现代欧美戏剧史M.北京：文化艺术出版社，20193陈世雄.西方现代剧作戏剧性研究M.北京：中国戏剧出版社， 19834箪建，马俊山.戏剧艺术十五讲M.北京：北京大学出版社，20195高士彦，高年生，潘子立等译.布莱希特戏剧选（下）M.北京：人民文学出版社，19806罗念生全集.埃斯库罗斯悲