湖南师大唐宋文学史考点总结

1、陈子昂的文学地位1、陈子昂上承建安，下启盛唐，对初盛唐之际唐诗革新有很大功绩。2、以其进步、充实的思想内容，质朴、刚健的语言风格，对整个唐代诗歌产生了 巨大影响。3、其散文虽然还夹杂一部分骈偶语句，但大体上质朴疏朗，接近先秦两汉的古文 改变了唐代初期的文风，是唐代古文运动的前驱者。王维诗歌的主要内容：1、描绘旅游和隐居生活，表现自然美和个人的闲情逸致、恬淡情趣的山水田园 诗。2、意气豪迈、慷慨激昂的游侠诗和边塞诗。如少年行出塞。3、抨击权贵、暴露黑暗的政治诗。如济上四贤咏。4、倾诉真挚动人的相思、闺怨、乡愁、离绪的抒情诗。如相思九月九 日忆山东兄弟等王维山水诗的艺术特色：1、诗中有画，即善于发

2、现与自己主观情感相契合的客观景物，以画家之心构成意 境,从而托物寓情，立象尽意。如终南山2、善于以清新笔调、匀润色彩描绘优美境界3、善于描写自然界的各种音响，以表现山水的精神气象。盛唐山水田园诗派特点：1、题材大多是青山白云，鸣禽芳草、惠风流水；人物多是山林隐士、野老牧 童、樵夫浣女；思想多是回归自然、向往闲适隐逸。2、风格偏于恬静淡雅，富于阴柔之美3、与边塞诗人多歌行、七绝相反，山水田园诗长于五言诗，多用无古、五律、五 绝。王孟山水田园诗歌的不同：1、王诗于山水自然澄心靜观，超然物外，以禅入诗,故而禅意盎然；孟诗以山水自 然体情写志，以我”入诗，清新淡遠又壯逸渾厚。2、王诗净化了的情思，用提

3、纯的景物表现，有种单纯明净的美。孟诗更贴近自己 生活，景物描写带有即兴而发、不假雕琢的特点，诗语自然纯净，比王维更显淳朴3、王维的山居歌咏擅长与表现空山的宁静之美，而孟浩然的乘舟行吟之作则表 现了山水的纯净之美。高适诗歌思想内容：1、抒发政治抱负，感叹怀才不遇，报国豪情和忧时愤慨常常交织在一起。2、关心现实，指陈时弊，特别是揭露边防政策弊病，表达对国事民生的忧虑。女口 燕歌行。3、反映人民疾苦，农村农民困苦境遇。高适诗歌艺术特色：1、 以古体为多，尤擅长七言歌行。保留了初唐歌行长于排比铺叙的特点，但能删 去枝蔓，有条不紊。2、语言于整饬凝练中见浑厚质朴。3、追求风骨，多悲壮感慨之音。岑参诗歌内

4、容:1、歌颂边塞征战生活和自然风光，表现慷慨报国的英雄气概和不畏艰苦的乐观 精神。如走马川行奉送封大夫出师西征、白雪歌送武判官归京。2、描写边塞的各种生活习俗和异域场景。3、表达怀土思亲的情感。如逢入京史4、揭露军中苦乐不均的问题。岑参艺术特色：1、奇而壮的风格。抓住典型环境和细节来描写场景 ，雄浑壮美。2、反衬手法的运用。极力渲染、夸张环境的恶劣，来突出人物不畏艰险的精 神。3、句句用韵，三句一转的声韵特色。韵味密集，换韵频繁,节奏急促有力，情韵灵 活流宕，声调激越豪壮。高岑边塞诗比较：1、岑反映现实的深度不及高，但题材的广阔性超过高适。2、 岑以浓厚的异域情调、夸张的想象、活泼的语言、奔放

5、的气势，形成雄奇瑰 丽的风格。高则是悲壮慷慨，气骨兼备。3、岑对诗歌形式有所突破，有的句句用韵,有的两句一转、三句或四句一转，语 言参差错落；而高语言整饬凝练，浑厚质朴。4、高岑都擅长七言歌行，但岑参尚散不尚偶，高尚偶不尚散。李白的乐府诗沿用乐府古题，或用其本意，或翻案另出新意，创新有二:1、借古题写时世，具有鲜明的时代精神，如侠客行；2、借古题写己怀，因旧题乐府蕴含的主题和曲名本事引发作者感触，用它抒写自 己情感怀。李白乐府诗特点1、发兴无端，气势壮大。如将进酒2、拟古但处处有 我”在，以第一人称抒怀和议论表达感受，打破传统乐府赋体叙 事的写法。3、创造性连续、大胆夸张和巧妙比喻突出主观感受

6、 ，气势磅礴。如蜀道难4、融合个性的流畅的抒情方式，形成奔腾回旋的动感。句式参差，韵律跌宕。如 行路难。李白歌行特点：成就比乐府高，一般指以歌、行、吟、谣为题的长歌，如襄阳歌梦游天姥 吟留别陪侍御叔华登楼歌等1、以主观情感和意向为轴心，飞腾想象，虚实相间,笔势大开大合，一气呵成。2、打破固有模式，空无依傍,笔法多变，达到了摇曳多姿的境界。3、句式参差，音节错落，节奏回旋振荡，风格豪迈飘逸。李白绝句：1、绝句体制短小，适于写一地景色、一时情调，但易流于浅露，故贵在含蓄。但 刻意锤炼，又容易流于斧凿。2、李白五言绝句语言简洁明快，情思无尽，自然含蓄，真实简练而蕴含丰富境界清新,内蕴飘逸潇洒。爽朗性

7、格、自由自适的气质反映到绝句里 ，形成了清 新飘逸的情思韵味。如劳劳亭独坐敬亭山3、七言绝句多谢在自然和生活中获得的审美感悟与片刻情思 ，兴到神会，自然天 成。如望天门山早发白帝城李白诗歌的艺术个性1、强烈的主观色彩，侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观景物和具体事情 细致描述。如上李邕2、洒脱气质、傲世人格，易于爆发强烈感情，形成喷发式的抒情方式。如行路 难3、诗歌想象变化莫测，往往发想无端，跳跃性大，意象衔接大跨度。如将进 酒4、因气魄宏大，想象力丰富,诗中多吞吐山河的壮美意象。如渡荆门送别。5、语言清新明快，词语明丽爽朗。杜诗诗史”特点1、广阔深刻反映重要的历史事件，提供了具体生动的生

8、活画面，如悲陈陶悲青坂三吏三别等。2、以叙事手法，五七言古体写时事，即事名篇，发展了叙事手法。A、既叙事情经过，又用力于细处描写。对人、物、心情等细微刻画，使人身临其境B、叙事中融入强烈的抒情。客观真实叙述和主观强烈的抒情融为一体。C、有时议论、抒情、叙事融为一体，有赋的铺排、散文句法和抒情诗的意境创 造。杜甫的律诗成就（沉郁顿挫和萧散自然1、扩大范围。应酬、咏怀、羁旅、宴游、山水、时事等都用律诗写。2、发展组诗形式。以组诗来表现复杂、宽泛的内容 ，较少叙述而较多抒情和议 论，如秦州杂诗二十首秋兴八首等。3、写作方法上纵横恣肆，变幻莫测，合律又看不出声律的束缚，对仗工整又看不 出对仗的痕迹，如

9、闻官军收河南河北登高。4、体式浑融流转，无迹可寻,如江村5、诗律精巧，严中有变，有时为了感情的需要而写拗体，如白帝城最高楼6字句上，善于用字，刻画细微,再现神情韵味。善用动词、畐I词和颜色字、叠 字等强化感情、创造氛围、调和声调。杜诗承前启后的特点1、诗的表现方法、表现形式上，受到前人的广泛影响。叙事和议论，受到诗 经小雅影响;悲歌慷慨的情调，与离骚接近；缘事而发则来自乐府传统。五言 古诗则深受魏晋南北朝诗人影响。2、语言和意象上也与汉乐府、阴铿、何逊、鲍照、沈佺期等密切相关。3、杜诗内容和艺术对元稹、白居易的写实诗、韩愈孟郊的奇崛诗、李商隐的 七律、宋代江西诗派等都影响很大。白居易诗歌思想内

10、容自己分为讽谕、闲适、感伤和杂律四类。1、讽谕诗。同情农民劳苦，批评赋税苛重，痛斥贪官污吏，关注劳动妇女，讽刺时 政得失。如观刈麦秦中吟十首新乐府五十首等。当时影响不大。2、感伤诗。长恨歌琵琶行为代表3、闲适诗。如暮江吟4、杂律诗。指近体诗。如赋得古原草送别。新乐府五十首优缺点1、一篇专咏一事，篇题即所咏之事，篇下小序即该篇主旨。如卖炭翁 苦宫 市也”2、形式灵活，多以三字句起首，后接七字句，有民歌咏叹情调；语言回避书面语，多 用口语俗语。3、善于生动描绘人物，感情浓烈。4、首句标其目，卒章显其志的模式损害了诗的艺术性。5、有些诗篇感受不够，枯燥乏味。6语言过于浅显直露，不够精炼含蓄。长恨歌艺

11、术特色1、用长篇叙事诗的形式铺写和渲染了宛转动人、缠绵悱恻的爱情故事。2、叙事、写景和抒情交融，烘托人物心境,表现人物感情。3、层层渲染、跌宕回环、传说和仙境交融的艺术结构。4、语言流畅明快，雅俗结合。白居易诗歌的艺术成就1、继承发展了写实艺术。对现实生活的真实描写和艺术概括达到了和谐统一 主题和题材集中突出；善于铺陈渲染场景，提炼警句对照映衬为其主要表现。2、刻画了典型的人物形象。从独特的外貌、言行和心理特征来体察人物的处 境和情感活动，展示人物内心的矛盾和痛苦。3、创造了叙述与抒情结合的艺术境界4、形成了浅切平易的语言风格。韩愈诗风1、新颖奇崛的艺术境界。结构、语言都避俗求奇，好用激荡、惊

12、奇、幽险、凶 怪的词语,构成惊心动魄的意象。如谒衡岳遂宿岳寺题门楼。2、以文为诗的结构笔法。以古文、赋体章法结构、句式、虚词和议论、铺叙 等手法写诗。如南山山石。3、 劲拔险拗的语言音律。如早春呈水部张十八员外（天，草，最，绝。李贺诗歌昌谷体”特色内容怨恨悲愁和艺术虚荒淡幻，具体有：1、幻想意象瑰怪奇诡，构思奇特,具有浓烈的情感色彩和极大的主观随意性。如 金铜仙人辞汉歌李凭箜篌引。2、语言瑰美奇峭。重视色彩意象的表现，用色彩来借代或比喻事物；善于运用 通感，把特定的环境气氛和主观情感注入客观景物的色彩特征之中 ，熔铸词语意象。 如雁门太守行。3、广泛运用通感、借代、借喻、曲喻等手法锤炼字句。柳

13、宗元的幽峭清淡诗歌柳宗元诗歌大多是他的贬谪生活及经历的情感记录，表现自己的悲剧遭遇和精 神痛苦。蛮荒偏僻的地域文化特色的景物描写和富于个性的幽怨情感的抒发相结合 构成了柳宗元抒情诗幽峭清淡的基调。如登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史。其山水诗和韦应物并称韦柳”但不同于韦的高雅闲淡，而是清淡幽峭。如江 雪渔翁。古文运动：含义:古文运动就内容言，是明道载道，把散文引向政教之用，和当时的政治形势 有密切的关系；自形式言，是由骈体而散体,是散文自身发展的要求。理论主张：1、文以明道。道以仁义为核心，结合其复兴儒学目的，恢复儒家道统和文统，但 不轻文。2、不平则鸣。肯定文学的表情和社会批判功能。3、气盛言宜，

14、重视作家道德修养和情感力量。4、文从字顺，贵在创新。求词必己出，务去陈言。韩柳在散体文创作上的主要创新1、建立了新的散文美学规范。把散文引入杂文学概念 ；重视辞采、语言和技巧 突破文体限制束缚，把很多应用文写成艺术性很强的抒情散文。2、浓郁情感融入散文中，强化了作品的抒情特征和艺术魅力，把古文提高到了真 正的文学境地。韩愈的古文成就1、不但恢复了先秦两汉的古文传统和历史地位，而且扩大了散文的应用范围，使 之成为具有多样化社会功能的工具。如辞赋、赠序、杂感、奏议、表状、碑志、书启、哀祭等他都化骈体为散体。2、形式自由、构思巧妙、表现方法灵活，议论、叙述、描写、抒情、说明等自 由运用，创新性强。如

15、谏佛骨表原道师说杂说祭十二郎文等。韩文的艺术特点1、逻辑严密、情感充沛，形成雄奇恣肆、浩大奔放的风格。如原毁进学 解2、简洁生动的形象描述，突出细节，刻画人物精神面貌。如张中丞传后叙 杂说3、提炼口语的句法和词汇，融化骈文辞赋的修辞技巧，形成富有情感性、形式美 和表现力的文学语言。如 气盛言宜、志得意满、伤风败俗、同工异曲、动辄得咎 ” 等都来自于他。柳宗元的古文柳宗兀古文以杂文、山水记、寓言二类文体成就最咼。杂文特点：1、立意新颖、表现手法多样；2、用寓言体构思和反讽手法写抒愤杂 文。寓言特色：1、重视生动传神的形象描写和讽刺内涵的深刻寄托。如黔之驴2、人物语言多用类比影射手法刻画形象。如鞭

16、贾3、善用赋体写杂文和寓言。如乞巧文。柳宗元的山水游记唐代第一个大量创作的作家。钻姆潭西小丘记至小丘西小石潭记为代表善于选择深奥幽美的小景物，精心刻画，展现出高于自然原型的艺术美。李商隐诗歌的主要内容1、反映现实的时事诗，如行次西郊作一百韵2、借古讽今的咏史诗和吟咏怀抱的志向诗，如隋宫马嵬和贾生安定城楼3、托物言志、表现人生体验的咏物诗，如蝉4、以爱情描写为文本内容的情诗，如无题锦瑟（锦瑟无端五十弦李商隐诗歌对心灵世界的开拓1、情调优美的抒情诗。致力于情思意绪的体验、再现 ，用精美之物状其情绪，表 达方式幽微隐约、迂回曲折，情感层次丰富，幽深窈渺，如春雨。2、把心灵中的朦胧图像化为恍惚迷离的诗

17、的意象，以表现复杂矛盾和怅惘莫名 的情绪，形成朦胧诗境,如锦瑟。3、用非现实色彩的独特意象，如珠泪、玉烟、蓬山、青鸟、彩凤、瑶台等，对之 心灵化，表达复合的体验情绪，如锦瑟4、好用典，但往往不用原典的事理，而是着眼于原典所传达或所喻示的情思韵味 借以传递情绪感受，如”庄生，望帝 句。5、意象往往错综跳跃，不受现实生活中时空与因果顺序限制，造成意思的省略和 间隔，留下联想的空间，如无题”紫府6把心灵世界作为表现对象，许多诗写的不只一时一事，乃是整个复杂心境，因 而多义呈现。博大气象和完整结构的原因1、有自己的意象群。意象色调、气息、情意指向上有其一致性。2、技法纯熟。声调和谐、虚字斡旋、典故巧妙

18、、对偶规范等使得诗圆融流 畅。3、情感统一。孤独、飘零、无奈、伤感情绪浓郁而又深厚 ，使得诗各部分融为 一体李商隐诗歌的独特风格1、善于曲折抒情，含蓄构境。常借助景物描绘烘托情思或暗寓情事；运用比兴 寄托手法借古喻今、托物咏志。如隋宫夜雨寄北等。2、语言典雅精美，情韵深长。善于运用丰富的典故意象、比喻象征意象、景物 意象、人物情态意象等。如安定城楼。3、深情绵邈的朦胧美。繁复的象征、比喻和典故，片断意象的错落排比，使得其 主题难测。如锦瑟。4、诗体多样，以七绝和七律成就最高，促进了近体诗的规范化、精密化。李煜词的主要内容前期词主要写宫廷中的豪华生活和男女间的柔情蜜意。如菩萨蛮（花明月暗笼轻雾。

19、也有写离情别绪的，如捣练字令（深院静后期词写国破家亡的悲痛和抚今追昔的悔恨，风格由前期的旖旎缠绵变为质朴 凄怆。如乌夜啼（无言独上西楼望江南（多少恨菩萨蛮（人生愁恨何能免李煜词的艺术成就1、直抒胸臆，真率自然。如破阵子（四十年来家国2、艺术概括力强。如乌夜啼（林花谢了春红3、结构完整细密，意境浑成高远。如菩萨蛮（人生愁恨何能免4、形象鲜明，情景交融。清平乐（别来春半5、语言明白如话而又精练隽永。如虞美人黄庭坚理论主张：1、重炼字炼意，强调推陈出新，提倡夺胎换骨”和点铁成金”即体味和模拟古 人的诗意而进行新的加工创造，以陶冶万物”为基础,取 古人陈言”加以点化，赋予新 的意蕴；2、重抒情的含蓄委

20、婉，反对强谏于庭，怨愤于道，怒邻骂坐；3、重声律奇峭和硬语盘空，造拗句,作硬语，押险韵,用陈典，宁律不谐，不使句弱； 宁用字不工，不使语俗”（以俗为雅”即注意从古书中吸取人们很少使用的方言俗语，以矫文人诗中常见的陈词滥调；以故为新”点化成语或前人诗句，也包括用典，要 求诗人有点铁成金”之妙山谷体:瘦硬峭拔、沉雄老成1、文人气和书卷气浓厚，诗中人文意象密集，喜吟书画作品、亭台楼阁及笔墨纸 砚香扇等与文人生活密切相关的事物，因而充满文人色彩；2、层次丰富，章法曲折，绝不平铺直叙；3、重视炼字造句，务去陈言，力造硬语，如寄黄几复；4、声律奇峭，如音节打破常规，多用拗句，以避免平仄和谐导致圆熟的声调，

21、如 题竹石牧牛的音节不拘常格。黄庭坚诗歌影响：1、诗歌成就高，体现了宋诗的美学风范；2、作诗方式字斟句酌，法度井然,便于别人仿效；3、诗论循序渐进，倡导杜甫为诗家宗祖，使人有具体的门径学习。故陈师道、晁 冲之、潘大临等都学习效仿他；4、过于追求用事押韵之工，铺张学问为富,点化陈腐为新，不免有晦涩生硬之 弊。柳永词的特点：1、大量创作慢词，使其取得了与令词并峙的地位，从而增强了词体的容量，提高 了词的艺术表现力。如其对浪淘沙的扩展；2、采用小赋的铺叙和白描手法，把叙事、写景、抒情、议论熔为一炉，层次分明， 如雨霖铃，而以赋体作长调，古今词话称之为 屯田蹊径”；3、语言应用上摆脱了花间词浓艳之风，

22、大量采用口语、俚语，通俗流畅,富有音 乐性。如定风波 自春来”；4、开拓了词的意境，直接以男性口吻，融入自我”抒写离情别绪和对风尘女子 不幸生活的同情。周邦彦词的艺术特色：缜密典丽（合律知音，典雅精丽1、善于融化前人诗句，如西河佳丽地”中山围故国”句之融化刘禹锡金 陵五题诗句，均运化无迹，无捋扯堆砌之病；2、善于体物、铺陈，描绘工巧，如苏幕遮之写荷花3、善于炼字，重在骨力，注意在关节眼上下功夫，如望江南之 密云衔雨暗城 西”句写雨之欲下而未下之态，一衔”一暗”炼字甚工，妥贴稳当；4、清真词最工于布局，结构细密曲折，多回环往复，开合有致，如花犯 粉墙 低”一首，亦纡徐反复，结构天然，浑然无迹”陈

23、洵海绡说词；5、周邦彦还精于音律，词富有清浊抑扬之美，是第一个以 四声”入词的大家，所 创瑞龙吟、兰陵王、六丑等名曲，直至宋亡犹赓和不绝。（王国维在清真先生遗事中更推崇周邦彦为词中老杜”欧阳修理论主张：本质上针对当时的西昆体和太学体1、道走下神坛，日常生活化；2、文道并重；3、强调 文”具有独立的性质。欧阳修的散文成就：1、内容充实，形式多样，实用和艺术融合，无论是议论还是叙事都是有为而作，有 感而发，如与高司谏书批评高若讷见风使舵的卑劣行为，义正辞严；2、感情强烈，政论文慷慨陈词，史论文则低回往复，其他散文则情文并茂，如泷 冈阡表细节描写细腻逼真等；3、发展文体，体裁多样，古文、辞赋、四六兼

24、善，首先是改造骈赋、律赋，创造不 求对偶、限韵的散体文赋，如秋声赋，其次是对四六骈文革新。以散体单行、少 用故事成语，不求对偶工整写四六。，如蔡州乞致仕第二表；4、语言简介流畅，文气舒缓委婉，风格平易自然，在韩文的雄肆、柳文的峻切之 外别开生面，如醉翁亭记（特点:构图精美:从空间位置、时间变换、动静搭配等 方面把琅琊山与醉翁亭变成一幅有生命的山水画，有色彩的散文诗;结构精巧:用乐” 作为主线，移步换形、层层缩小之法来写景色和人物，前后照应,注意埋下伏笔;语言 精当:词句的形象和准确，虚词运用有独创性，节奏婉转流畅又铿锵悦耳。秋声赋特点：用散文笔调，通过譬喻等多种修辞手法来描绘无形的秋声，把秋

25、天之变态百端的情状形象化地呈现出来；感情澎湃、意境优美、形象独特、潇洒含 蓄的抒情散文，突破了传统辞赋凝重板滞、略无生气的面貌，表现了作者的独创性；写 景、抒情、记事、议论熔为一炉，浑然天成;叙事简括有法,而议论迂徐有致；章法曲 折变化;语句圆融轻快;情感节制内敛；语气轻重和谐；节奏有张有弛;语言清丽而富于 韵律。苏诗的内容：1、政治讽刺诗，如山村五绝；2、写景咏物诗，如饮湖上初晴后雨；3、山水纪游诗，包含谐趣、奇趣和理趣，如游金山寺；4、题画诗，诗画本一律，天工与清新”如书王定国所藏烟江叠嶂图;5、论诗诗，如读孟郊诗；6和陶诗，有120多首，超然淡泊。苏诗（东坡体的艺术特色：1、善于在平淡中

26、见真趣、见风骨、见理致；2、对物情的体察精微敏锐，诗笔爽利开阔，无论描写风光、物态和人情都情态逼 真、明白流畅；3、想像丰富、奇趣横生，比喻新颖贴切;4、把以文为诗推向极致，不管是论画、议政还是写怀，都富于气势，散文化、议 论化极为突出（以议论入诗：成功借助于形象，在形象中自然流露倾向；于叙述结合，边 叙边议，使诗有渊博的知识、丰富的韵味和敏锐的洞察力；议论本身精蓄透彻；打破了 传统诗意与象”的结构模式，形成新的诗境方式；5、由于应酬赓和，某些和韵、次韵之作近于文字游戏，矜才炫学、用典过滥，有 粗率冗长之弊。（出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。豪健清雄与自然平淡为苏轼任 职和贬谪时期诗风的主

27、要特点苏词 以诗为词”的表现:苏轼一面革新词体，一面又维护和保持词的特点，他注意 发挥词体音律谐美、句式参差、用韵错落等长处，或纵横驰骋，或深婉不迫，创造了诗 歌所未能创造的独特的词境，主要表现在：1、提高词品：自花间集至柳永，词不脱艳科藩篱，多冶荡之音，与言志、载道 的诗文相比，品格较卑,苏轼则把缘情和言志结合起来，文章道德与儿女私情并见乎词 如念奴娇水调歌头；2、扩大和拓展词境：苏词不仅格高，而且境大,把自己的性情、学问、襟怀融化 于诗词，抒写了多样的生活情趣和感受，描写自己和友人生活中的一些小事情，展示了 政治抱负，倾诉了身世感慨，表现了亲人、朋友间的深厚感情，描绘了农村的景色和生 活,

28、形成了成熟的咏物词（形神兼备，不即不离，有放有收，似断实连，达到无事不可以入 词的地步，如江城子 老夫聊发少年狂”；3、改变词风，打破了诗庄词媚”的传统观念，以豪放词革新柳永的侧艳之曲，关 西大汉执铁板唱 大江东去”与十七八女孩儿执红牙板唱 杨柳岸晓风残月”的区别；4、推进词律:在用调上引进慷慨豪放的曲调为词，以求声辞相合，不拘泥词调原 有词律句法的特点；5、风格多样化：为宋代豪放词派的卓越开创者，且随意境之变，呈现出多样化的 风格，如卜算子 缺月挂疏桐”之幽洁空灵，水龙吟似花还似非花”之幽怨缠 绵，异彩纷呈。苏轼辞赋继承了欧阳修文赋传统，但更多地融入了古文的疏宕萧散之气，吸收了 诗歌的抒情意

29、味，如前赤壁赋和后赤壁赋。作者以诗一般的语言 ，抒写江山 风月的清奇和景仰历史人物的感慨，又通过主客对答，水月之喻,探讨宇宙人生的哲理 表现了作者在仕途舛厄之中感情上的波折、挣扎和解脱的全过程。两篇赋皆以写景 为主,一写清风朗月的秋光，一写水落石出的冬景，一样风月，两种境界。前者以铺叙宏 丽的秋景、悲壮的历史画面和议论超逸见长；后者以体物精妙，无中生有取胜。苏轼的影响：1、提携奖掖一批文章名士和诗词名家，促进了北宋文学的繁荣；2、集宋代诗词文之大成：宋诗文好议论、尚理念和平易化的特点到苏轼集大成 以诗为词革新了宋代词风，强调文道统一，提倡辞达、独创等都促进了宋代文学的发 展；3、人生模式和文化

30、性格影响后世文人，其洒脱飘逸的气度、睿智深邃的风范、 超然旷达的性格内涵等为受到挫折的人提供了精神的慰藉。诚斋体:杨万里诗关心国事、忧愤时世，反映农家生活情景，其诗被称为诚斋 体”特点有：1、以活法”为诗，即师法自然，抒写性灵,善于捕捉稍纵即逝的自然情 趣和自然景物的动态美，以活泼语言和多姿手法去表现；2、多幽默诙谐情趣，调侃谐谑，涉笔成趣；3、语言平易浅近，自然活泼,常选择和熔炼俗谚口语入诗；4、过多使用俗语俚词，取材过于狭小，导致有佻巧、油滑之讥。范成大、陶渊明、王孟田园诗的联系与区别同:思想情趣相近，经历相似;都赞美田园风光，表现对大自然和悠闲生活的热爱； 都写出了渴望隐居、隐逸田园的愿

31、望。异:1、隐逸思想的程度不同：陶是主动归隐，真归隐;王是半官半隐，身在官场，心 在江湖;孟被迫归隐;范晚年亦被迫闲居田园2、与田园融合的深浅程度不同：陶不是以旁观者的身份（角度来写农村景象，而 是以耕作者的情怀来感受；王孟没有劳动的体验，没有把自我完全融入田园中；范虽没 有亲自劳动，但也深入村舍，体验农民的甘苦哀乐，突出农村的泥土气息3、描写田园风光的着眼点不同：陶多着眼于农村世外桃源的感受以与现实对比 既有现实描写，但更多的是理想的夸张，；王孟热爱自然，往往着眼于把山水景物和田园风光结合起来，再现田园的多姿多彩；范则往往把农村风俗习惯写入笔下，勾勒农村 风俗画卷。陆游诗风轨迹：诗歌三变:少

32、工藻绘，中务宏肆，晚造平淡。陆游诗歌的主要内容：1、表达报国献身之志，抒发自己扫胡尘、靖国难之志，为收复中原、统一祖国而 呐喊,是陆游诗歌内容的首要特征，如示儿；2、揭露投降派妥协媚外的国策，如关山月；3、抒发壮志难酬的悲愤，如书愤；4、对民生疾苦的深切关怀，如太息；5、多方面的生活情趣，陆游是写景咏物的能手，赵翼称其凡一草一木，一鱼一鸟, 无不裁剪入诗”（瓯北诗话如临安春雨初霁；6对爱情悲剧的痛惜，如沈园陆游诗的艺术成就1、强烈的抒情性、概括性，陆游诗歌的基本特征是广泛而真实地反映了南宋前 期的社会现实；2、浓厚的浪漫色彩，热情奔放、神采飞扬的陆游把生活中无法实现的壮志豪情 倾泄到诗中，凭借

33、梦境、幻境来一吐胸中的壮怀英气，写梦的诗多达157首，是中国古 代诗坛梦诗之最，主要内容是赴边杀敌、收复中原（陆游诗与李白诗不仅是所寄托的 感情不同，表现手法上也有区别：李诗中的意象多是变化突兀的，其组合方式也常是跳 跃式的，而陆游诗中的意象则多用严密的针线连接起来；李诗的境界有更多的缥缈惝 恍的色彩，且主要表现为对现实社会的鄙弃，陆诗则多将幻境与写实结合，即使在指斥 黑暗社会的同时，仍对现实怀有留恋；李诗的浪漫风格是豪放而飘逸，陆诗的浪漫风格 则是豪放而执著；3、圆转流畅、精练自然的语言特色；4、古、律、绝各体无不精工，尤以七律写得又多又好，为前人所推崇（后人将陆 游与杜甫、李商隐并称为三大

34、七律诗人”陆游诗取得了南宋的最高成就，究其原因，首先是由于深厚的爱国爱民之情和丰 富的生活经历，激发了它的创作激情，也为他的创作提供了无比丰富的材料；其次，他 善于学习和继承我国古典诗歌中思想、艺术上的优秀传统。李清照词内容概说：前期词有苦涩、幽怨的闺思望夫词，如一剪梅（红藕等； 有对自然景物的热爱、眷顾，如如梦令（尝记；靖康之难后，家破夫亡，受尽劫难和 折磨，词变成了沉重哀伤的生死悲歌，如声声慢。李清照词艺术特点：1、善于选择日常生活中的起居环境、行动、细节来展现内心世界。 声声慢如守着窗儿”；2、语言精妙流丽，如绿肥红瘦”，又善于以平常通俗的生 活语言表现微妙心理和多变的情 感流程，如才下

35、眉头，又上心头”；3、境界淡雅清丽，善用白描，风韵天成。 易安体：李清照是宋词婉约派大家。她的词于苏 豪、柳俗、周律之外别树一帜，婉约而不流 于柔靡，清秀而具逸思，富有真情实 感，语言清新自然，流转如珠，音调优美，故名噪一时，号为 易安体”易安体”含义为以浅俗之语发清新之思，以寻常语度入音律。与其他宋词。名家之作相比，其最大的差异就在于抒情主体不同，充满一种纯净而高雅的女性意识。其词 的主调就是一个 愁”字，艺术特征为神 愁”形 瘦”而以清新奇隽语出之。主要表现 在：意境深曲而鲜明；语言率真自然，清新雅丽；音律严谨谐婉，成功运用叠 字、叠句和排句形式，如声声慢（今日 易安体”特点：语言清新自然

36、；形象 个性鲜明；风格婉转蕴藉）。姜夔词（白石道人诗集）的艺术特色： 清 空”；自立新意，词约韵远；清虚疏空，遗貌取 神；避实就虚，用事合题；淡而隽 雅，瘦而实腴；波澜开阔，首尾匀停（圆润有致，前后和 谐）。1、恋情词过滤 省略掉缠绵温馨的爱恋情节，只表现离别后的苦恋相思，并用一种独特的冷色调来处理炽热的柔情，将恋情雅化，赋予高雅情趣和脱俗韵味，如踏莎行燕燕轻盈；2、秉承周邦彦字炼句琢的创作态度，借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言特色来 改造艳情词华丽柔软的基调，创造出清刚醇雅的审美风格；3、将自我的人生失意、国事感慨与咏物融为一体空灵蕴籍，寄托遥深，如暗香；4、偏爱衰落、枯败和阴冷的意象群，营构幽冷悲凉的境界；5、善用通感将不同的生理感受连缀在一起，表现某种特定的心理感受；又善于侧向思维，写情状物，虚处传神，如扬州慢；6、词作常有小序，韵味隽永，和歌词相映成