论雷雨的艺术成就

1、. 师大学远程教育学院毕业论文设计论文题目 论雷雨的艺术成就 姓 名 飞 学 号 011 专 业 汉语言文学 批次/层次 专升本 指导教师 吴进 学习中心 职业技术学院 . 目录TOC o 1-3 h u 摘要1 HYPERLINK l _Toc6116 一、雷雨的矛盾冲突杂而不乱，层次感极强2 HYPERLINK l _Toc4968 二、雷雨的人物形象鲜明而复杂3 HYPERLINK l _Toc30390 三、雷雨的构造严谨精巧5 HYPERLINK l _Toc10473 一采取特殊的回忆方法， 将过去的情节与现在的情节交织起来，以过去的戏剧推动现在的戏剧。 PAGEREF _Toc1

2、0473 5 HYPERLINK l _Toc9450 二出色地应用发现的手法，促进戏剧情节的激变和高潮的到来。6 HYPERLINK l _Toc17485 三极调动了观众的参与，使观众的情绪与剧情的开展一起跳跃。 PAGEREF _Toc17485 6 HYPERLINK l _Toc2660 四、雷雨的语言极具特色7 HYPERLINK l _Toc28682 (一) 人物语言本质而又本能，高度个性化 PAGEREF _Toc28682 7 HYPERLINK l _Toc26949 二人物语言随处可见简练而有味的潜台词8 HYPERLINK l _Toc18751 三人物语言富于动作性

3、 PAGEREF _Toc18751 8 HYPERLINK l _Toc10178 (四)人物语言具有诗性的抒情 PAGEREF _Toc10178 8 HYPERLINK l _Toc11408 参考文献10. 摘要雷雨在戏剧艺术上臻于完美之境。本文从戏剧艺术冲突、人物形象的塑造、戏剧构造和语言特色四个角度讨论了剧作感人的艺术魅力。雷雨的矛盾冲突杂而不乱，层次感极强，使得剧中千丝万缕的种种矛盾冲突环环紧扣，动人心魄。雷雨的人物形象鲜明而复杂，虽然全剧只有八个人物，但每一个都极具个性。雷雨的构造严谨精巧：采取特殊的回忆方法， 将过去的情节与现在的情节交织起来，以过去的戏剧推动现在的戏剧；出色

4、地应用发现的手法，促进戏剧情节的激变和高潮的到来；极调动了观众的参与，使观众的情绪与剧情的开展一起跳跃。雷雨的语言极具特色：人物语言本质而又本能，高度个性化；人物语言随处可见简练而有味的潜台词；人物语言富于动作性；人物语言具有诗性的抒情。雷雨的这些特点相互融为有机整体，不可分割，显示了作者卓越的艺术才华和感人的艺术魅力。关键词：禺 雷雨 戏剧艺术 冲突 人物 构造 语言 话剧雷雨是中国现代话剧史上的优秀作品，具有强烈的时代感。是出色的剧作家禺的代表作。它在一九三四年问世，以其精巧的艺术构思、鲜明的人物形象及深刻的容，赢得了广阔观众的强烈喜欢。雷雨是一部很感人的戏剧，它以独特的艺术魅力打动无数中

5、国人的心!雷雨一剧人物形象的刻画、戏剧性强的构造方式和精彩的戏剧语言被人们广为称道，它奠定了禺在中国现代戏剧史上的地位，同时也是中国话剧艺术成熟的标志。雷雨写了周、鲁两家之间的恩怨情仇和阶级对立，塑造了许多栩栩如生、生动鲜活的人物形象，这些人物形象是在不断变化开展的矛盾冲突中逐渐被推至读者面前的。 语言是构成剧本的根底。剧作家通过人物语言来展开矛盾冲突，塑造人物形象，提醒戏剧主题。雷雨在戏剧艺术上臻于完美之境。本文试图从戏剧矛盾冲突、人物形象、戏剧构造和语言特色四个角度谈谈自己对禺雷雨戏剧艺术的理解。一、雷雨的矛盾冲突杂而不乱，层次感极强 雷雨反映的是一个封建资产阶级家庭部错综复杂的矛盾冲突。

6、其最突出的特点是情节安排巧妙，矛盾冲突杂而不乱，层次感强。同时，作者在剧中将矛盾激化、缓和、再激化、再缓和，节奏紧凑，不给人喘息之机，这正好与雷雨这个剧名相吻合。例如四凤，周萍把她当作救赎，周冲把她当作希望，侍萍却不想让她走自己走过的路。再例如周萍，对于周朴园是欺骗与罪孽感，对于侍萍是难逃宿命，对于蘩漪是悔恨与惧怯，对周冲是歉意，对四凤是希望。鲁大海的出现在周公馆掀起了轩然大波，导致了一系列的矛盾冲突：父子相认不相亲反相仇、母子相认不相亲反相怨、兄弟相认不相亲反相残、夫妻相见不相亲反相恨。这杂而不乱的种种矛盾冲突环环紧扣，动人心魄。 雷雨的矛盾冲突非常复杂，但都以周朴园为中心，主要有三条：第一

7、条是周朴园与蘩漪之间的锋利矛盾和冲突，反映了周朴园作为封建家长对妻子冷酷专制的统治，和追求自由和幸福的蘩漪的不满和对抗。第二条是周朴园和侍萍之间的锋利矛盾和冲突。这是地主少爷、资本家老爷和孤苦无告的下层劳动妇女之间的阶级压迫和对立。第三条是周朴园和鲁大海之间的锋利矛盾和冲突。这是资本家与工人、剥削者与被剥削者之间的冲突和斗争。 在该剧的第二幕中，这些矛盾冲突有充分的表达。第二幕的前半局部，是周朴园和侍萍之间的相认。一上场，侍萍就认出了周朴园，而周朴园却没有认出侍萍。于是，这种一明一暗的关系，一下子就扣住了读者的心，从周朴园那些发号施令、居高临下的语言以及当他思念起侍萍时的沉吟、苦痛的表情中，不

8、难看出他是个地位高、权势大的尊者，而且似乎是个多情的人物，在侍萍的话里，也可以发现，她虽然看透了周朴园，却因为本性的正直善良，仍希望周朴园能认出她。看来，好似两方面冲突不起来了。然而，周朴园的情感毕竟是虚伪的。当他发现侍萍还活着，很可能会影响他的名誉、地位时，他始则厉声斥问侍萍来干什么？谁指使你来的？继则用巨额支票收买侍萍，企图以他认为是万能的金钱打动侍萍，周朴园虚伪、冷酷的面貌至此暴露无遗。可是，侍萍是有骨气的。她看也没看，就将支票撕得粉碎，说：我这些年的苦不是你拿钱算得清的。明告周朴园：金钱弥补不了罪过！表现出对资产阶级金钱至上的蔑视。 侍萍和周朴园的冲突，反映了被侮辱被损害的下层人民同剥

9、削阶级势力的斗争。后半局部，鲁大海的出场，展开了工人阶级与封建资产阶级的矛盾冲突。鲁大海站在周朴园面前，父子不相认。因为，鲁大海直接威胁到周朴园的切身利益，威胁到这个封建资产阶级代表人物的根本利益。周朴园对鲁大海没有而且不能有父子之情了，有的只是压迫的欲望和阶级的仇恨、欺诈，于是撕下伪善的面目，恶狠狠地训斥鲁大海：你现在没有资格和我说话矿上已经把你开除了。鲁大海则是满怀阶级仇恨，单刀直入地揭露周朴园：你叫警察杀了矿上许多人！、你成心淹死了两千两百个小工！、你发的是绝子绝的昧心财！在剧烈紧的戏剧冲突中，人物短短的对话，就使我们看到了周朴园镇压工人罢工手段的毒辣，发家史的罪恶，看到了他狡诈、残忍的

10、嘴脸，也使我们看到了鲁大海坚决的立场，不屈的斗争精神。在这一幕戏中，充满了人物间不可防止的冲突，在特定的环境中，过去和现在的矛盾交汇、连贯在一起。这样，使得人物的形象立了起来，并紧凑地写出了三十多年来的变迁，展现了两代人之间错综复杂的矛盾冲突。 总之，雷雨通过描写周鲁两家八个人物之间的矛盾冲突，生动地勾勒出当时社会的阶级关系，鲜明的揭露了二、三十年代旧中国旧家庭的种种黑暗现象，也反映了当时地主资产阶级的专横、冷酷与伪善，也预示着旧社会旧制度的崩溃与灭亡。二、雷雨的人物形象鲜明而复杂一出戏如果没有鲜明的人物形象，则这出戏的剧情有多精彩都不过是一场闹剧。雷雨中的人物形象是鲜明而复杂的。 雷雨的中心

11、人物周朴园是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。周朴园在年轻的时候也是受新思想影响的年轻人，也曾有过想挣脱封建家庭的束缚，要追求自由恋爱和婚姻的理想，因此，他对侍萍的爱是有过真情实感的，只是性格中也有懦弱的一面，不能与自己出身的阶级彻底决裂，最终又回到封建的阵营之中，背叛了侍萍，也背叛了自己的理想。因此，他对侍萍的思念也不能就说是一种虚伪的表现。而当侍萍出现在他面前时的翻脸，也正是他不敢面对现实，也不想改变自己现状的懦弱而自私的表现，而当他得知眼前的这个下人就是当年佣人的侍萍时，

12、他不是冲动，而是紧，惊慌失措，是软硬兼施，金钱收买，彻底的决绝，没有任何的旧情可念。作家通过周朴园与侍萍的关系，主要考察了他的历史，而通过他与蘩漪的关系，则集中展示了他在现实中作为一个封建专制家长的专横和冷酷。而他与鲁大海，以及与鲁贵等人的关系，又从不同的侧面补充了他作为一个资本家的残酷与罪恶。从序幕到结局，周朴园始终贯穿、促成整个冲突、悲剧的产生、开展；而至最后保持清醒的状态承受悲剧的，也是周朴园。从家庭到社会，从历史到现实，周朴园的罪恶得到了全面的彻底的揭露。 禺先生说过在雷雨里的八个人物，我最早想出的，并且也较觉真切的是蘩漪。蘩漪最具雷雨式特点，她也是一位新旧结合的人物，是受过一点新式教

13、育的旧式女人，她的痛苦最深，渴望最强，热烈地追求个性的自由和爱情的生活。禺先生没有说错，蘩漪就像夏天的雷和雨，敢恨敢爱，得不到她宁愿让雷劈死。不顾一切地爱，不顾一切地恨，不顾一切地报复，始终处在各种冲突的中心，始终与作品的气氛一致，所以她是个悲剧，她不可能不是悲剧，她太刚烈了，太要强了。她的激愤之语往往便是剧本的破题之处。她的热情象浇不灭的火，但上帝偏要她生长在枯干的砂上，于是窒息的环境迫使她变得性情乖戾，乃至变态。对于周冲，一方面他对家庭，对社会，以至于对爱情有许多憧憬和梦想：另一方面，他又不了解家庭，不了解社会，不了解爱情，他只有一重一重的梦想，需要现实的重锤来一次次敲醒他的梦。在喝药那一

14、景，他才认识到父亲的专横；在鲁大海的侮辱中，他才发现兄弟之间不可逾越的鸿沟；在母亲让他阻止周萍和四凤出逃时，他才发现母亲并非他想象中的母亲，最后自己也说我，我，我大概是胡闹。 周冲那句经典的台词，在无边的海上，有一条轻得像海燕似的小帆船，在海风吹得紧，海上的空气闻得出有点腥，有点咸的时候，白色的帆涨得满满的，像一只鹰的翅膀贴在海面上飞，飞，向着天边飞，虽然在感情上是浪漫到幼稚了，但在雷雨中，当所有的人物都在命运的捉弄中显得破败不堪之时，周冲的这段抒情，却如一只鹰一般从这郁闷空气里腾空而起，为那死寂的舞台与死灭的人性带来了一点亮色，给雷雨增添了新鲜的诗意，年轻的，勇敢的，饱含着热情与希望。其他人

15、物，如鲁贵是个多面性的人，心口不一，不但贪婪，还欺软怕硬，奴颜婢膝；鲁大海粗暴、爽直、勇敢，有思想、有行动的年轻工人的形象。他直爽、质朴但又头脑清醒。他作为工人代表，和周朴园进展了坚决的斗争，显示了他的对抗精神；鲁四凤是一个充满着水一般的柔情、脆弱、单纯的女孩，她只是爱上了一个不应该爱的人，没有勇气去对抗她所谓的命，她的勇气和生命在那一夜全毁了；鲁侍萍，虽然处境困难，但她凭借自身坚强的性格，不屈不挠走过了人生最艰辛的时期，可以说，她是一个顽强的女性。侍萍的沉默却让我们不敢同样沉默地漠视命运。意义恰好相反，侍萍的人生经历最沉重地敲击着雷雨的悲剧丧钟：将最有价值的东西撕碎了给人看。侍萍作为一个旧时

16、代的下层妇女，她的人生已被分成两局部：一半属于丈夫；一半属于儿女。她希冀在默默无私地为他人奉献中得到对方的关爱与理解，从而确证自己存在的价值；周萍，他可以说是一个矛盾的人，他对于他的父亲有一种敬畏，不敢违背他的话，他在这个家庭中也是十分压抑的，否则不可能和自己的后母发生感情。然而，四凤的出现，让他感觉到了生气，青春他竭力渴望的东西。他想摆脱繁漪对他的干扰，因此他决定离开这个家，由此可以看出他还是一个不敢面对问题，竭力逃避困难的人。但是他懦弱，是个十足的胆小鬼，单凭这一点，他就永远不会配上蘩漪，到最后，摆在他眼前底一件件事实，却让他选择了死一个最好的逃避方式。虽然全剧只有八个人物，但每一个都极具

17、个性。三、雷雨的构造严谨精巧 雷雨将丰富复杂的生活容安排在有限的舞台中的严谨精巧的戏剧构造，是戏剧的闭锁式构造的出色例。 阅读剧本，我们不难发现，剧作家把一个有头有尾、过程漫长的故事题材作了三分处理：第一局部，放在舞台上演出的局部动作最强烈、冲突最锋利、最能吸引入的局部，经过一天的种种冲突，结果玉石俱焚：四凤、周冲、周萍死去；侍萍、蘩漪发疯鲁大海出走，周朴园成了孤家寡人。第二局部，放在舞台上交代的局部周鲁两家在这一天前三十多年的经历：周朴园对侍萍的玩弄、摧残；蘩漪被圈在周家十八年，同样受着摧残和痛苦；为了摆脱这种痛苦她抓住周萍不放；周萍厌恶这种关系，与使女四凤相爱等。第三局部，幕后处理的局部，

18、与戏剧开展无直接关系的情节，如侍萍离开周家所受的苦难(带着儿子跳河自尽、无奈嫁给人格低下的鲁贵、远离家乡去做工等)；周朴园与富家小姐的婚姻及欺骗蘩漪的情节。全部故事发生在二十四小时，地点集中。三幕在周家，一幕在鲁家，登场人物经过严格的选择，一共八人。作家把一个有三十年长度的故事，取其高潮和结局局部，放在舞台画框中表演，而故事的开端和开展，则用回忆的方式随剧情的开展逐步交代出来，并迅速推动剧情的进程。这样情节紧凑、扣人心弦，收到了良好的艺术效果。不过，出现在舞台上的戏剧依然有现在的戏剧和过去的戏剧两大块，作家是如何处理两者的关系的呢 一采取特殊的回忆方法， 将过去的情节与现在的情节交织起来，以过

19、去的戏剧推动现在的戏剧。 雷雨历时三十年，关系复杂，斗争锋利，是传统戏剧所难以集中表现的。作家借鉴了欧洲一些戏剧家的经历，形成了特殊的 回忆方法，将过去的情节与现在的情节交织起来，以过去的戏剧推动现在的戏剧。第一幕开场，周宅客厅里，四凤在滤药，鲁贵在擦矮几上的银烟具。鲁贵用威吓欺骗的手段向四凤要钱的过程中，我们不仅看到了鲁贵的卑劣无耻，看到了四风的纯洁善良，而且也了解了许多幕后前情节，如，侍萍马上到，是太太请她来的；周萍与四凤的关系；周萍与蘩漪的关系等。在父女俩谈话中间，鲁大海上场，一方面使父女谈话场面富于变化，更重要的是提醒了鲁大海与周朴园这一对不可调和的劳资矛盾。此间，作家还描写了周萍的颓

20、丧面貌，反映出他心的空虚与矛盾；写了周冲的过场，为他爱四凤作好了准备。于是，仅在父女俩的对话中，剧中各种矛盾线索已经根本交织起来了。作者到此根本交代清楚了三十年前一直延续到开幕时的重要情节。 二出色地应用发现的手法，促进戏剧情节的激变和高潮的到来。 戏剧第二幕，侍萍刚上场，戏剧节奏还是轻快的。刚见到女儿，她的心情是欣慰的。但突然，就象远天飞来一颗炮弹在凝滞的空气中爆炸，气氛一下子充满莫名其妙的紧。在这里禺布下了一件重要的道具周朴园的旧雨衣一个穿插了过去和现在，又在现在的戏剧中发挥了起承转合的作用的细节。因为老爷急着找旧雨衣，与侍萍谈话的蘩漪不得不出去。侍萍于是有了发现的可能。当她环视客厅设时，

21、她发现了那红木书桌、有镜台的柜子、大热天还紧闭的窗户她突然象溜进可怕的梦境，她想赶快带女儿离开，雨衣又出现了，蘩漪叫四凤帮着找老爷的雨衣，侍萍不得不滞留，却发现了她最担忧的事儿已经发生，正当她又准备要走之时，周朴园上场，与蘩漪发生冲突，蘩漪愤而离去，又因雨衣与侍萍对话，于是揭出三十年前的往事。在雷雨中，发现的手法用得非常出色，鲁贵发现了周萍与蘩漪的隐情而借机敲诈；蘩漪发现了周萍与四凤的约会而跟踪至鲁家，关上了后窗，于是，侍萍发现了自己的一对亲生儿女的恋情。这一发现，促进了戏剧高潮的到来。 三极调动了观众的参与，使观众的情绪与剧情的开展一起跳跃。戏剧理论家们对观众心理作过分析，认为，观众看戏的的

22、兴奋点不超过三个半小时，但雷雨的演出时间长达四个多小时，观众又没有表现出厌烦，这是因为作者极调动了观众的参与，使观众的情绪与剧情的开展一起跳跃。 在第一幕中，禺就以鲁贵和四凤为引线，把周萍和蘩漪的关系，四凤和周萍的关系以及周冲对四凤的追求都交代清楚。第二幕开场不久，侍萍发现了熟悉的客厅设置后，为了再次证实自己是否回到了周家，她惊悸地吩咐四凤：凤儿，你去看，你去看，那柜子靠右第三个抽屉里，有没有一只小孩穿的绣花虎头鞋。这个细节，有力地拉紧了观众的心弦，心几乎要从口中跳出了。四凤翻开抽屉，并没有那双绣花虎头鞋，观众又轻轻松了一中气。一波未平，一波又起，四凤又拿起了侍萍年轻时的照片，观众的心中与此时

23、侍萍的感受是相通的好不公平的天哪。把最重要的人物关系即周朴园和鲁侍萍的关系也点破了。观众心里对他们的纠关系一目了然。周朴园虽然知道周萍、鲁大海、四凤是什么人，可是他并不知道周萍和四凤、周萍和蘩漪的关系；周萍也不知道鲁侍萍是自己的母亲，四凤就是他同母的妹妹。在第三幕和第四幕中，观众已完全明白人物的彼此关系，只是期待着这些剧中人物尚未明白的关系的逐步揭晓，以及了解这些人物纠如何开展、如何结局从这时起，观众已然明了剧中人物之间的关系，他们以知情者的身份，提心吊胆地关注着剧情的变化，这是一种为人物命运哀叹的悬念。与此同时，知情的观众也以极大的好奇，看作家怎样让剧中人一步步了解这个的事实，以及揭秘后人物

24、的结局。就这样，作家最好地调动起了观众与读者的心，扩大了戏剧悬念的围，收到了非常好的效果。 从以上分析可见，雷雨的构造艺术是出色的，它扩展了戏剧的构造涵，为现代戏剧构造的开展提供了出色的例。雷雨的语言极具特色 雷雨的语言，精练而真切，通俗而含蓄，富于潜台词。具有体味不尽的意蕴和浓郁激荡的情感，在同时期的剧作中，雷雨的语言表现出了一种新的迷人的风格，它标志着禺语言艺术的出色成就，也标志着中国话剧在语言艺术上已走向成熟。总的来说，雷雨中人物语言具有以下四个特点： (一) 人物语言本质而又本能，高度个性化周朴园 突然严厉地你来干什么？鲁侍萍 不是我要来的。周朴园 谁指使你来的？鲁侍萍 悲愤命，不公平

25、的命指使我来的！刚刚还是一个温情脉脉，俨然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面纱，露出了冷酷的本质；因为以周朴园之心度之，他感到了名声和利益的威胁。这个转变完全是人的本质使然，语言无法掩饰得了。周朴园 则，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。鲁侍萍 我希望这一生不要再见你。周朴园 由衣取出支票，签好很好，这是一五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是弥补我一点罪过。无情又无义，再也伪装不下去了，便化为语言，绝！摆架子，树威性，即使在不是自家人面前，也无法自持。既封建，又资本家；钱是可以解决一切的，他本能的以为。在这里，语言是灵魂的直裸。人物语言不

26、需经过修饰，本质而又本能，非他莫属，这就是高度个性化。 二人物语言随处可见简练而有味的潜台词潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象。潜，是隐藏的意思，即语言的表层意思之还含有别的意思。通过潜台词可以窥见人物丰富的心世界。潜台词的特点是语言简练而有味。简练而无味不是潜台词，有味不简练也不是潜台词。下面的潜台词，鲁侍萍一口一心，很有意味，充分展现了禺雷雨中的戏剧语言艺术：鲁侍萍 老爷问这些闲事干什么？她现在与你已经没有什么关系了。周朴园 这个人跟我们有点亲戚。鲁侍萍 亲戚？根本就无所谓什么亲戚。周朴园 嗯，我们想把她的坟墓修一修。鲁侍萍 哦，那用不着了。她没有死，现在就立在你面前。周朴园 怎么？鲁侍萍 这个人现在还活着。那次她母子被人救起了。我想，潜台词之所以与戏剧特别有缘，是由戏剧的特点所决定的。如果集中的戏剧在语言上拖沓冗长，把什么都交待清楚，岂不要演三天三夜