版式设计教案第一二章

1、 / 24版式设计课程教案课程编号：学时：其中实验学时：学分：第一章版式设计的基本理论【教学目标】通过对版式设计的概念、历史发展、原则以及功能的了解，学习版式设计的基本概念，了解版式设计基础知识，为进一步学好版式设计做好铺垫。【教学课时】 4【教学重点、难点】版式的概念、版式设计的原则【教学内容】1-1 版式设计的概念版式编排设计是按照一定视觉表达内容的需要和审美的规律，结合各种平面设计的具体特点，运用各种视觉要素和构成要素，将各种文字图形及其他视觉形象加以组合编排进行表现的一种视觉传达方法。从一定意义上讲，版式编排设计是一门具有相对独立性的设计艺术，也是一种重要的视觉表达语言。版式设计也叫编

2、排设计，它不光是研究平面设计的方法，也是培养设计师基本审美和画面调度能力的重要手段1-2 版式设计的历史和发展.早期人类文献中的版式编排方式对于版式设计而言，有两个因素对其发展演变产生重要的影响：一个是绘制各种图形和文字的技术手段，二是特定的历史文化发展背景。在人类早期文明发展阶段，无论是岩洞石壁上的绘画涂鸦，还是在泥 板或兽骨上刻写各种象形文字，都有了最早的编排意识。由于当时各种书写材 料得之不易，所以当时的画面都尽可能放满图形文字，挤得很满。早期两河流域文化，在文字的发展方面有着特定的贡献。当地的人们在泥 板上书写一种象形文字，被称为楔形文字。值得注意的是，在一些泥板上书写 者运用一些线条

3、将文字分隔，使画面出现一种节奏上的变化。这也许是世界上 对一个平面上各种要素进行分隔处理的最早尝试。古埃及人运用当地的草纸和石碑作工具，书写了许多反映当时的政治、经 济、宗教和文化方面的重要文献。这些文献文图并茂，运用了许多象形文字和 插图。从平面设计的角度而言，它们具有相当高的设计水平。如，许多死亡 之书插图文字的组合编排错落有致，在对称中呈现出一种变化。各种图形插 入文字之间，色调上变化十分细致有序，和文字形成了对比。埃及的古代文献 中还运用了许多直线来分隔文字，和东方的运用木板印刷的书籍编排十分相 似，但古埃及的文献还没有固定统一的尺寸，大小不一，埃及人还没有掌握版 式中经常运用的统一而

4、有变化的编排方法。在古代文献中，中国的甲骨文和青铜文（或称金文）是一种十分特殊 的文字。文字中既有象形的成分，也有会意、仿音等造字要素。尽管在文字的组合方面没有 特定的框架，但还是运用了文字和笔画之间的疏密进行组合处理。甲骨文和青 铜文的文字组织构成了以后中国文字设计的基础。笔划的一些处理原则对于书 籍的设计乃至绘画的一些基本组织编排观念的形成和发展产生了巨大的影响。.xx与东方古代印刷品的版式编排设计进入封建社会后，中国人以自己的创造发明，在世界历史上留下了非 常光辉的一页。四大发明”中的印刷术和造纸术，对整个世界文明和文化的传 播起着革命性的推动作用。造纸术在东汉时期就发展起来，随之印刷术

5、也逐步地发明和完善，从 而使当时中国的平面印刷和版式设计远远地走在世界的前面。早期的中国印刷 术为石版拓印。这种从东汉就开始流行的的方法，在一些特别的领域至今仍被 应用着。在插图方面，从早期的金刚经、四美图到陈老莲的水浒叶 子，各种宗教、文学插图达到了很高的水平。至于装帧版式设计，中国人运 用自己的纸张印刷和装订技术，在唐宋时期已形成了和西方完全不同的独特方 法和风格。中国人在书籍版式的设计和印刷方面形成的体系是相当成熟的。.西方中世纪印刷品版式编排设计的发展与演变西方中世纪的平面设计，主要体现在各种手工书写和绘制的宗教书籍上。 当时由于纸张的制造技术还未从中国传播到欧洲，人们主要运用十分珍贵

6、的羊 皮纸进行书写。一本200页的书籍要一个书写者花四五个月的时间才能够完 成。所以书籍在那时是非常贵重的东西，只有少数贵族统治阶级才能享用。在设计及版式上，手工绘制的书籍具有很高的艺术价值。许多书籍运用了 金银等贵重的材料。如在染成深紫红色的羊皮纸上运用金色或银色描绘各种花 卉，或在人物背景上用金色和红色绘出各种图案或风景。许多图案装饰华美， 刻画细腻。文字运用了各种装饰字体。画面上十分注重文字和图形的色调对 比。特别是图案运用了植物的曲线组合，形成了一种色调匀称的肌理。插图和 文字之间不象中国的书籍版式那样有着分明的界限，常常交叉在一起，但在色 调上层次分明。在1400年以后，欧洲各国开始

7、逐步建立起自己的造纸业，纸张被普遍 地采用。同时欧洲人也运用木刻的方法，印制多种印刷品。在这样的技术基础 上，版式的设计也有了根本性的进步，一方面出现了比手写字体更为规范、更 为精细的字体，另一方面，出现了更为简洁、明快，具有大面积空白的编排样 式。尽管大多数版面只是运用了单栏的文字编排样式。丢勒设计的介绍非洲 动物的书籍版式，插图精美，编排 上文字和图形 的关系通过方形 框线划分，疏密得当，文字形 成了紧密的灰色色块，与插 图图像旁的空白构成对比。丢勒设计的字体，运用几何学的方法对字体进行分析与修改。托利设计的印刷品版式中的首写字母，运用了各种满底的花卉图案，具有 很强的装饰性。在18世纪，

8、由于洛可可艺术的影响，各种曲线装饰和花体字成为基本的设 计要素，非对称的华丽的版面布局成为一种时尚。英国的设计风格简洁、明 快、清晰，利用金属腐蚀方式制版的插图和精细而布局宽松的文字字体，使英 国的版式在感觉上与现代非常接近。1798年英国比维克等设计的书籍作品中的一页，是用金属腐蚀版印刷的。 从画面来看，金属腐蚀版印刷品在质量上大大地优于木版印刷。在编排上，通 栏排列的文字和精细的插图，和现代书籍设计在外观上已十分接近。.各种思潮对版式编排设计的影响新艺术运动(Art Nouveau)是20世纪初在世界范围内具有极大影响力 的艺术流派。新艺术起源于法国，但在欧洲其它国家却有着不同的称谓。如德

9、 国的新艺术被称为 青年风格”。在奥地利则以 维也纳分离派”著称。新艺术运动 主张 新”，提倡向生活学习，向自然学习。在风格上强调装饰性、象征性，以 广告和印刷品为主在平面版式设计的完美性方面达到了一个新的高度。马卡设计的画面。作品以背景繁复的图案纹样与前景平面化的人物形象进 行对比，这一点和中国民间的年画很相似。整个画面编排结构严谨、层次分 明。比亚兹莱的插图作品。平面化的空间处理与装饰性的形象是其作品的基本 特征。后期的新艺术平面设计在形象和构图版式编排的处理上趋向于简练和 几何化。维也纳分离派的历次展览会设计充分体现了这种发展趋势的演化过 程。这反映出设计家们在解决现代工业技术和设计之间

10、存在矛盾的努力。这个时期的一些设计家的作品色调一改过去挂毯般富丽堂皇，变得十分简洁单纯， 作品上往往只使用几种色彩。人们还常常运用各种线条将字体进行装饰处理， 并使用了 一些十分简洁的字体。在印刷品版式设计方面，版心越来越小，装饰图案减少，版面的色调变得 清淡典雅起来。装饰艺术在设计思想和风格上在许多方面并不是界限分明的。其中有 许多设计家结合当时各国的本地文化与新近的技术手段进行创作，具有鲜明的 风格特征。在二、三十年代，新艺术与装饰艺术运动在许多国家，包括东亚的 中国和日本都有发展，一般都被冠以 新风格”或 现代风格”的名称。当时中国许 多书籍及内部插图的版式设计，都显示出 中西合璧”的特

11、点。设计者运用大面 积的色块对比，简洁而具有视觉冲击力。新艺术运动，未来主义运动、达达主义,他们反对现行的艺术、反对理性，认为世界上没有任何规律可以遵循，唯 一可以遵循的是机会和偶然性。早期现代主义对平面版式设计发展的主义贡献有：一、创造了以无装饰线脚的国际字体为主体的新字体体系并将其广泛运 用；二、对抽象图形，特别是硬边几何图形在平面设计上的应用进行了全面的 研究和探讨；三、把摄影作为平面设计插图的一种重要手段进行了开拓性的研 讨；四、将数学和几何学应用于平面的分割，为骨骼法的创造奠定了基础； 五、最重要的是，提出了 功能决定形式的著名主张，以及将技术、市场等要素 作为设计基础的思想。斯坦伯

12、格设计的作品。摄影人物与旋转的文字、建筑组成了一幅光怪陆离 的构图，给观众以丰富的联想。德国包豪斯学校的设计家则在其它方面作出杰出的表现。莫霍利纳吉(Moholy-Nagy 1895-1946)对版式版面运用线条进行分割，插图和文字根据其 不同的功能填入分割后的空间，开创了运用骨骼进行编排设计的先河。新风格派的代表人物茨瓦德的设计作品，为企业宣书籍中的一页。文字的 各种组合、复叠组成了直向的动势对比。第二次世界大战爆发，使得欧洲中立国瑞士在平面设计方面的发展有 了特定的机遇。大批设计家从各国逃亡到这里，将最新的设计思想和技术带到 了这个国家，使它在一段时间内走在世界发展的前沿。楚奇乔尔德193

13、8年创作的页面专业摄影师展览。文字的编排组合，及 其与摄影形象的对比，构成了色调上极为精细的变化。瑞士的设计家们对骨骼在平面设计中的运用进行了全面的研究，形成 了被称为瑞士骨骼”的版式编排方法。这种方法以后在很多国家被运用到书籍 装帧设计、杂志设计和报纸设计上。这是瑞士设计家对世界设计发展的贡献。彼尔1931年设计的页面。作品创造性地运用字体来表现具体的绘画性内 容，在画面视觉要素的组合上，各种对比被处理得极为精妙。在50年代现代主义设计运动席卷全球以后，人们逐步地发现了现代主义的弱点：设计风格单一，缺少个性、民族性和地方性。自60年代起，在当时社会的各种方式开始探讨新的设计语言和方法。 80

14、年代后，各种各样的设计风格在全 世界涌现出来。理论家们以各种名称来概述这种现象，后现代主义、现代主义之后就是用得最多的两个词。后现代主义的设计家企图打破现代主义的枷锁和规范，从历史传统、 本地文化或现代文化中汲取营养，同时从现代社会思想及文化的发展中寻找灵 感，从而走出一条新路”来。手绘风格和艺术在现代主义长久地将摄影和其它机械手段作为图形的主要表现语言之 后，人们有着重新运用手绘这一人类最古老也是最亲近的表达方法的强烈渴 望。萨托的设计作品。运用中国书法的笔法韵味画出的线条，与具有光效应艺 术效果的两个方形构成对比，创造出一种新旧结合、中西合璧的风格。地方主义第二次世界大战结束，许多国家随着

15、其政治、经济地位的上升，在设 计和文化方面的发展迅速。各种在本土传统文化基础上上发展起来的设计风格 走向世界，并获得了世界的瞩目。在亚洲，日本的平面设计较早地从自身的文化出发，学习了中世纪木 版画、木版印刷等技巧，并创造性地加以运用，使之与现代设计的发展相结 合。日本设计在版式编排上大量使用了传统的装饰符号，常常对画面进行大胆 的分割与平面化处理，注重画面各部分的肌理变化和互相对比。中国的平面版式编排设计自解放后曾有很大的发展。特别是以其独特 的风格和影响力，受到国际设计界的关注。吸收了古代民间年画等方面的技 巧，同时也充分反映出当时的社会需求和审美观念。1958年中国设计家创作。作品利用了版

16、画的技巧，将画面的层次简约化， 突出了主要形象。画面色调强烈，显示出民族传统的审美意识。80年代以来，随着电脑技术的发展和普及，对版式编排有了很大的冲 击。电脑可以使设计师在很短的时间内对设计方案进行大量的修改，设计师第 一次可以如此迅速地在瞬间将设计方案提出、优化和完善。电脑也让设计师有 了更多的设计表现和制作手段。1986年美国女设计家格雷曼运用电脑为设计杂志设计了内页，题目是 这能意味着什么？，在当时影响很大。作品显示了电脑技术在图形处理上 许多特点，同时也意味着新的图形版式编排形式的出现 -图形多样化的组合、多 层次的复叠。人们已经发现或创造了许多只有在电脑上才可能绘出的设计风格，它

17、们现在正成为世界性的风格，流行于设计的各个领域。电脑使设计的各种视觉 要素的组合有了更多的可能性：形的边缘变得捉摸不定，层次与层次之间的关系也显得难以确定，空间变 得充满深度感，画面的肌理织体比以往任何时候都要复杂和坚实。电脑可以运用各种工具将图形进行各种各样的处理；可以帮助设计师建立各种骨骼和自由 快捷地将图形文字填入其间。版式的设计，电脑将设计带入了新的纪元，全球的设计师们面临的是一个 光辉灿烂，但需要努力探索的世界。拉波拉托里温设计的封面。图象经过电脑处理，显得更有视觉冲击力。1-3版式设计的原则版面的构成形式是根据文字、图形、空间、比例等因素和特定的需要按照 美感原则进行组织，构成和排

18、版，使版面具有一定的视觉美感，适合视觉习 惯。版面设计的最终目的：在于令内容清晰有条理，主次分明，具有一定的逻辑性，以促使信息和观 念得到快速、准确、清晰的传播。(一)主题鲜明突出(1)按照主从关系的顺序，使放大的主体形象成为视觉中心，以此来表达主 题思想。(2)将文案中多种信息做整体编排设计，有助于主体形象的建立。(3)在主体形象四周增加空白量，使被强调的主体形象更加鲜明突出。(二)形式xx与内容的统一版式设计所追求的完美形式必须符合主题的思想内容，这是版式设计的前 提，二者脱离的作品只会空洞和刻板。形式与内容相辅相成让内容决定形式把握整体、表现内容达到内容与形式统一各种元素的统一，从版面的

19、具体编排而言：方便阅读的需要产生视觉 xx 的需要过多变化，加重负担独具调和，体现持序版面的形式美可以概括为以下几种：1）明快统一，井然有序的对称形式感2）富于变化、生动均衡形式感3）重复统一的节奏形式感4）轻松优雅的韵律形式感5）简洁对比的空间形式感6）生动富有创意的变异形式感7）并列清晰的网格形式感8）整体协调的统一形式感以后无论我们去实现以上哪种形式感，我们都必须明确：需将形式和内容统一起来，我们可以首先领会设计对象的主题思想，并且找到一个符合两者的表现形式，作品才会体现它独特的价值。（三）强化整体布局简单的说也就是强调整体性获得版面的整体性，可以从以下三方面着手：1）加强整体的结构组织

20、和方向视觉秩序。如水平结构、垂直结构、斜向结构、曲线结构等。2）加强文案的集合性。将文案中多种信息组合成块状，使版面具有条理 性。3）加强展开页的整体性。无论是产品目录的展开页版，还是跨页版，均 为同视线下展示。因此，只有加强整体性才会获得更好的视觉效果。（四）个性化的视觉设计个性化的设计实际上就是需要在设计中融入独创性思维。鲜明的个性是排 版设计的创意灵魂。过于单一化与概念化的版面会在人们的思维中形成了习惯性的存在定式创意在版式编排设计中占有十分重要的位置，个性化的设计是版面设计的目标之一突出版面风格品位，吸引受众打破传统和习惯性条规发掘新意具备独创，突出个性理念赢得亲眯（五）信息传达与功能

21、目的21 世纪，我们正步入图文信息时代，传播媒体都建立在大众基础上，版面编排结合了艺术手段与当代审美，以次来完成产品的生产和进行大众传播任 务。目的：为了更好的将信息传播给客户。功能：以合理的方法承载内容，体现内容的主题思想，用以吸引读者的注意力。第二章版式设计的基础知识【教学目标】通过对版式设计中构成元素、视觉流程、版面排列的认识、能够熟练地将版式设计原理运用到实际版式设计当中。【教学课时】 2【教学重点、难点】视觉流程、版式设计的基本类型【教学内容】2-1 版面的视觉构成要素. 编排设计的视觉要素（基本形、形的变化）点，在页面中的运用点、线、面相互转换焦点，画龙点睛；平衡、点缀、活跃气氛线

22、，在书籍页面中的运用文字构成线；文字构成面有色彩明度和肌理变化分割空间、分割画面、介定形象相互转换、产生节奏线，组合具象抽象；装饰页面线，生长延伸；无形骨骼辅助线影响风格；直线韵味；曲线韵味延伸动势；稳定画面面，在书籍页面中的运用色彩面；肌理面；形状面；边缘面，产生极多变化页面编排设计的视觉要素（形的变化）光边稳定内聚；毛边视觉扩张；柔边混合暧昧开放形放射力；闭合形稳定；与背景形成对比.编排设计的构成要素空间、动势、群组空间不同吸引不同感性分割；自由构筑；实空间、虚空间；张力、动势动势、流动；动势、张力；动势、重力；动势、复合；动势、对比；动势、焦点组合、强弱；组合、形态；组合、肌理；组合、均

23、衡层次；织体；视觉流程织体、密度；织体、色调；织体、肌理2-2 版式的视觉流程视觉流程是视线随着各种视觉元素在空间沿着一定轨迹运动的过程在于引导读者视线，随着设计元素进入一个组织有续，主次分明，条理脉络清晰，传达迅速、流畅的阅读过程版式的视觉流程是一种 “空间的运动 ” ，是视线随各元素在空间沿一定轨迹 运动的过程。视觉流程可以从理性与感性、方向关系的流程与散点流程来分析；方向关系流程较散点流程更具理性色彩，强调逻辑，注重版面的清晰脉络。动势视觉流程动势、流动；动势、 xx;动势、重力动势、复合；动势、对比；动势、焦点单向视觉流程单向视觉流程使版面的流动线更为简明、直接，表现速度感，有强烈的视

24、觉效果。其表现为三种方向关系：. 竖向视觉流程 坚定、直观的感觉。招贴。“破的竖向视觉流程，引导人们的眼球自然而然的注意到主题上。视觉随竖向的中轴线由上至下运动。.横向视觉流程给人稳定、恬静的感觉。.斜向视觉流程以不稳定的动态引起注意。斜线的构图形式，使主体形象有冲出版面的感觉。曲线视觉流程各视觉要素随弧线或回旋线而运动变化就是曲线视觉流程。曲线视觉流程相对于单向视觉流程而言，更具有韵味、节奏和曲线美。曲线流程的形式有两种：弧线形“ C”具有饱满、扩张和一定的方向感。回旋形“ S”回旋形两个相反的弧线产生矛盾回旋，在平面中增加 xx 和动感。其特点是：满而不堵，舒畅贯通。卡片在运动秩序中产生出

25、韵律、节奏，构成富于变化的回旋状。重心视觉流程所谓重心，就是视觉心理的重心。重心视觉流程包含两方面的意思：1 、以强烈的形象或文字占据版面的大部或绝大部分，甚至充斥整个版面。2、向心、离心的视觉运动，也属于重心视觉流程的范畴。占据版面优势，将图片充斥整版。以 xx 的手法强调版面的重心。反复视觉流程指相同或相似的视觉要素作规律、秩序、节奏的逐次运动。反复视觉流程的特点是富于韵律和秩序美。法国高尔皮耶尔酒业集团广告。印有不同品牌的瓶塞有规律的反复排列，以此显示该酒业的实力和与众不同。招贴。反其道而行的手法，使反复在运用中更上一层楼。导向视觉流程通过诱导元素（文字、手势、形象及视线导向），主动引导

26、读者视线向一定方向顺序运动，由主及次，把各构成要素依序串联起来，形成一个有机整体。其特点：重点突出，条理清楚。以图形本身的形状作为引导。散点视觉流程指版面中图与图、图与文字间成自由分散状态的编排。其特点：感性、自由随机性、偶合性，强调空间和动感，追求新奇、刺激。面对自由散点的版面，它有自己的阅读过程：视线随版面图像、文字作上、下、左、右的自由移动。这种过程不如直线、弧线等流程快捷，却生动有趣。引导版面的重点以散点构成的形式自由摆放，传达一种轻快、随意、活泼的气氛。最佳视域将重要信息或视觉流程的停留点安排在注目价值高的位置，这就是优选最佳视域。其特点：体现个人风格与编排技巧。不同的视域，其注意力

27、价值不同，在心理上也给人以不同的感受。上部：给人以轻快、飘浮、积极、 xx 的感觉；下部：给人以压抑、沉重、消沉、限制、低矮、稳定的印象；左侧：感觉轻便、自由、舒展、活动；右侧：感觉紧促、局限、庄重。2-3 版面的排列一、单纯与秩序xx 的含义有两点：. 基本形的简练.编排结构的简明、单纯秩序指版面个视觉元素有组织有规律的形式表现。编排越单纯，版面的整体性就越强，视觉冲击力就越大；反之，越复杂的流程秩序，其整体形式及视觉冲击力越弱。二、对比与调和对比是将相同或相异的视觉元素做强弱对照编排所运用的形式手法。对比关系包括：主次、大小、粗细、长短、疏密、多寡、动静、黑白、刚柔、虚实等。调和是在类似或

28、不同类的视觉元素之间寻找相互协调的因素，也是在对比的同时产生调和。两者相互作用，不可分割。梨的影像与手写体文字成动静、虚实的对比。有动即用静来对比、调和，有虚则以室来补充。手写体标题字的随意，反衬内文的严谨，对比的同时形成调和的美。三、对称与均衡对称与均衡是一对统一体，表现为既对称由均衡，实质上是求取视觉心理上的静止和稳定感。对称均衡指版面中心两边或四周的形态具有相同的公约量而形成的静止状态，也称绝对对称均衡；另外，上下左右基本相等而略有变化，则称为相对对称均衡。对称均衡是古典主义风格的表现。以绝对对称的手法构图，处于版面正中的中轴线严格平分左右，严禁庄重。非对称均衡指版面中等量不等形，求取心

29、理上“量” 的均衡状态。非对称均衡更灵活生动，富于变化，具有现代感的特征。四、节奏与韵律节奏是均匀的重复，是在不断重复中产生频率节奏的变化。节奏的重复使单纯的更单纯，统一的更统一。构成节奏有个重要关系，一是时间关系，指运动过程；一是力的关系，指强弱的变化。设计中的节奏，实质上就是空间形象引导人们的视线在时间上有秩序的运动。视线在一组具有韵律的构成上所作的时间运动，会感到节奏和韵律的享受。常见的几种常见的韵律形式：1 、连续韵律2、渐变韵律3、起伏韵律4、交错韵律版式中的韵律，是指版面上无论图形、文字或色彩（视觉元素），在组织上合乎某种规律时所给予视觉和心理上的节奏感觉。韵律是通过节奏的变化而产

30、生，但变化过多失去秩序便会破坏韵律的美。图形渐变所产生的空间节奏变化。唱片封套。为了表现音乐节奏而刻意将文字、线和图像作反复重叠，使其产生杂音和节奏。五、虚实与留白版面中的虚实关系为以虚衬实，实由虚托。其中的 “虚 ” ，可为空白，也可 是细小的文字、图形或色彩。留白即版面未配置任何图文的空间。以对页形式展开的中国传统线描，属左空右满、左虚右实的结构。左页图文整体、凝练，大量留白给人以遐想，有意到笔不到和诗情画意的效果。大量留白烘托了女性的优雅和神秘。招贴。运用线描的形式，大量留白而由相互联系，以虚衬实，整体感强。版面的空白率高，传达一种休闲、恬静的生活品位。2-4 版式设计的基本类型版式的基

31、本类型主要有骨型、满版型、分割型、中轴型、曲线型、倾斜型、对称型、焦点型（重心型）、三角型、并置型、自由型和四角型等十二种。一、骨格型是一种规范的、理性的分割方法常见的骨骼有竖向通栏、双栏、三栏、四栏和横向的通栏、双栏、三栏和四栏等。特点：和谐、理性的xx。骨格的发现与运用运用几何与数学的方法对画面进行分析，运用骨格进行分割，然后对图形文字进行组合编排，从古到今都有许多设计家进行探索。西方古代设计家对黄金分割进行了研究，并将其运用到书籍开本和版心的分割上。早期现代主义的设计家们则将骨格运用到招贴广告和书籍设计上。柯布西运用人的比例，分析黄金分割长方形的组合关系运用骨格进行各种平面设计、特别是书

32、籍装帧、杂志、型录、报纸排版等，在 20 世纪 20 年代，由瑞士现代主义设计家们研究发展而成。经过几十年在各国，尤其是拉丁语系国家，骨格法被广泛运用并完善。但要指出，骨格编排设计方法在中国并没有得到很好的推广，一方面中国文字与拉丁文字很大区别，另一方面宣传研究的不够。所以我们学习它时要注意中国实际，同时鼓励创新。设计骨格骨格设计的第一步是根据内容和设计风格的要求设计选择。. 确定设计的基本风格编排设计有许多风格，这些风格在设计效果上给人以不同的感受，从而打动他们的心灵。古典型的编排样式单纯、双栏、居中的标题，插在文字中的插图。是其样式。现代型的编排样式。宽大的通栏和宽松的行距、 “出血 ”

33、的插图、有间隔、而醒目的标题、各种强有力的装饰线。技术型的编排样式。规范化的骨格和较大面积的空白、常常在文字栏中加装饰线。强势型的编排样式。粗大的标题字、在标题下常常用粗线进行装饰。正文字体教粗重，大面积的插图或装饰色块。自然型的编排样式。典雅、轻松、具有较大的空白空间，标题字体与正文字体较为秀丽，插图常常用圆形或椭圆形编排。青年型的编排样式。强调各种对比和设计上的变化，大面积的黑白灰对比，大小不一上下浮动的标题字编排、各种插图风格和各种非常规则的正文编排。.确定版面率版面率是指文字内容在版面中所占的比率。在过去一些国家由于经济原因，纸很贵，一般的书籍报纸的版面率都很高，随着社会的发展，各种豪

34、华版的书籍杂志渐渐增多，为了追求视觉上的美感和气势，版面文字减少，版面率降了下来。因而一定角度，版面率反映着设计对象价格上的定位。显示设计中，要求设计着认真的对设计对象的内容、成本、开本、设计风格等诸多因素进行全面的考虑，从而最后确定版面率。.确定通栏的数量版面上的通栏在我们这里称为 “竖栏 ” ，其功能主要为放置文字内容。它是 版面上骨格的主体，也是骨骼各部分展开的基础。竖栏的大小及变化，在拉丁语系的文字编排方面有具体规定。.确定横栏的基本位置和大小、数量横栏的基本位置规定了编排关系中横向方向的主要关系。横栏的主要功能也是确定正文文字基本位置。作为画面最重要的信息载 体，正文文字在视觉上也应

35、该成为贯穿整个版面的主体。横栏各分栏的上下尺寸可根据具体情况变化，特别是放置标题文字的分 栏，在尺度上可以灵活一些。.确定骨格边框和版面上下左右边缘的尺度关系.确定标题的大小变化从版面编排设计的角度看，一般印刷品主要有三种标题：第一、主标题（产品宣传样本的正标题、书籍的书名等等）；第二、副标题，（指附加在主标题下的文字）；第三、小标题或分标题，（项目标题或书籍章节标题）填入文字、图形将各种文字、图形填入画面，开始具体设计工作。. 确定整个设计的各部分组织关系。首先是各部分要占据的空间，其次是正文与插图的空间位置。.确定各类文字的字体及装饰方法.确定插图的大小位置，插图的风格插图在设计中起着帮助读者读解内容、装饰画面的作用。功能不同可分为装饰型插图、图解型插图。.