构园有法法无定式

1、构园有法，法无定式构园有法的含义就是园林设计所牵涉的范围广、内容丰富，这就要求设计者 要根据具体的园林内容和园林的特点，采用一定的表现形式。法无定式的含义是指：（1不同性质的园林，必然有相对应的园林形式，也 力求通过园林的形式反映园林的特征。纪念性园林，如较为着名的有中国广州起 义烈士陵园、长沙烈士陵园、德国柏林的苏军烈士陵园、南京中山陵园等，这类 园林的布局形式多采用中轴对称、 规则严整和逐步升高的地形处理， 从而创造出 雄伟崇高、庄严肃穆的气氛；而植物园、动物园等园林绿地，属生物科学展示范 畴，要求公园给人以知识和美感，从规划形式上，要求自然、活泼，要富于游赏 性、寓教于游，通常采用自然式

2、布局，其他性质的园林也有各自的基本要求，同 时也包含对各自设计元素的采用形式的基本要求。（2）因不同民族、国家之间的文化、艺术传统的差异，也决定了园林形式的不同。中国由于传统文化的沿袭，形成了自然山水的自然规则形式。 如中国现 存的古典园林中，北京的颐和园、苏州拙政园，是受到中国传统文化以及山水画 的影响，采用自然式的布局形式，活泼多变，自成一个有机整体。意大利由于其 传统文化和该民族固有的艺术水准和造园风格，因其受到古希腊文明的影响，在加上因其本身地形的原因，形成柱廊园的布局形式。（3）即使是同一国家，因其不同历史时期，受不同文化的影响，其园林规划形式也是不同的。古代英国长期受意大利政治、文

3、化的影响，受罗马教皇的严 格控制。17世纪之前，英国主要模仿意大利的别墅、庄园，园林的规则形式常 设计为封闭的环境，多构成古典城堡式。17世纪之后，特别是17世纪60年代 起，英国模仿法国凡尔赛宫苑，将官邸庄园改建成法国式的整形苑园，18世纪后，随工业和商业的发展，其造园吸取中国园林绘画与欧洲风景画的特色， 出现 自然风景园。（4）内容和形式基本确定后，还要根据园址的现状，通过设计手段，创造 出具有个性的园林作品。园林的造景手法有很多，但一个园林具体用何种造景手 法来表现就没有固定的形式了，要根据具体情况来定。总而言之，各种类型的园林，有其各自不同的性质，也就决定各自相应的布 局形式。而同一种

4、类型的园林绿地，其园林形式也须根据其功能的不同来具体采 用不同的园林布局形式。在园林布局的表现形式中，构园手法主要包括以下几种：1、主景与配景在自然界，植物的干与枝、花与叶，动物的躯干与四肢（或双翼）都呈现出 明显的主一一从结构。自然界正是通过这些差异的对立，又共同成为一种统一、 协调的有机组合的整体。各种艺术创作中，首先确定主题、副题，重点、一般， 主角、配角，主景、配景等关系，都表现为主从关系。所以，园林布局，首先在 确定主题思想前提下，考虑主要的艺术形象，也就是考虑园林主景。以颐和园为例，前山宽1000m，最高处不过60m。设计者在安排颐和园前 山建筑、园林空间布局中，首先确定了从 云辉

5、玉宇”排楼起始，包括其前面凸出 于湖面的弧形登船上岸码头的垂直驳岸，直至智慧海”的一条前山主轴线。以排 楼为序幕，以排云门为起景，发展到排云殿，登上垂直石壁两边的石蹬道，达到 主轴线上的主要景物一佛香阁。这也就是前山主轴线景观序列的高潮点。最后，智慧海作为该序列的结束点。主景佛香阁为高 38m,八角形、四重檐、攒尖顶木 结构建筑。佛香阁以重彩浓墨着意渲染，突出建筑群的主轴线。佛香阁不仅体量 高大，而且建筑形象典丽端庄，又绰约多姿。此外，在比例、尺度、质地、色彩 上都作了精心推敲，而且主要景物佛香阁位于高程的高处， 一定程度上，满足了 视觉效果的要求。主要景物还通过次要景物的配景、陪衬、烘托，得

6、到加强。云 辉玉宇排楼两边是绝对对称的两组四座建筑：东为介寿堂垂花门、对鸥舫；西为清华轩垂花门、鱼藻轩。佛香阁东西两侧为等距离而不同形象的铜亭(宝云阁) 和湖山碑。这组属拟对称的景点十分重要地起到使严格对称的建筑群向万寿山自 然景观过渡的作用。画山水诀云：“主山最宜高耸、客山须是奔趋”，“画有宾主，不可使宾 胜于主”，“众山拱伏，主山始尊”。上述画论对主景山、配景山技法的分析，在 园林筑山、构景中道理是一样的。为了表现主题，在园林和建筑艺术中主景突出，通常采用下列手法：中轴对称：在园林布局中，确定某方向一轴线，在轴线的上方通常安排 主要景物，在主景物前方两侧，常常配置一对或若干对的次要景物，以

7、陪衬主景。 这种手法，如纪念性广场，纪念性园林，如前述的苏军烈士墓、广州起义烈士陵 园、南京雨花台烈士陵园、美国首都华盛顿纪念性园林、天安门广场，法国凡尔 赛宫殿等。主景升高：主景升高犹如“鹤立鸡群”，这是普通、常用的艺术手段。主 景升高往往与中轴对称的方法联用。 美国首都华盛顿纪念性园林是东西、 南北两 根轴线交叉点，在缓坡、略突起的土岗上，设主景 华盛顿纪念碑，方尖碑， 碑体总高约15 5m，处于两根中轴线交叉中心点。北京天安门广场的人民英雄纪 念碑、颐和园前山的佛香阁，法国巴黎凡尔赛宫前路易十四雕像的位置也是在严 格中轴对称线的高台上。环拱水平视觉四合空间的交汇点：园林中，环拱四合空间主

8、要出现在宽阔的水平面景观或四周由群山环抱的盆地类型园林空间，如杭州西湖中的三潭印月、圆明园福海中的蓬岛瑶台、避暑山庄湖区的金山塔、北海静心斋的沁泉廊、 北海湖面琼华岛上的白塔寺园林空间。 此外，苏州的留园、拙政园等小型园林都 采用了同样手法。圆明园中的杏花春馆景区，四周群山、土岗围合，中间杏花春 馆以及农田、村舍的布置又是一种形式。自然式园林中四周由土山和树林环抱的 林中草地，也是环拱的四合空间。四周配植林带，在视觉交汇点上布置主景，如 花地、水景、假山、树丛、树群、建筑等，即可以起到主景突出作用。构图重心位能：三角形、圆形图案等重心为几何构图中心，往往是处理主景突出的最佳位置，起到最好的位能

9、效应。自然式园林中的视觉重心，也是突 出主景的非几何中心。自然山水园的视觉重心忌居正中，女口园林中主景假山的位 置，不规则树丛主景树的配植位置， 水景中主岛的布局、自然式构图中主建筑的 安置，都考虑在自然重心上。重心处理，山水画和山水园林构图师出一脉。渐变法：渐变法即园林景物布局，采用渐变的方法，从低到高，逐步升 级，由次要景物到主景，级级引入，通过园林景观的序列布置，引人入胜，从序 幕、发展，最后达到高潮，弓I出主景。当然，上述几种主景突出方法往往不是单独处理， 而是若干方法的综合。例 如德国柏林的苏军烈士陵园正是通过中轴线、主景升高、渐变等手法的综合应用， 达到主景突出，表达主题思想的效果

10、。上述主景突出的表现手法，归纳起来，主要是应用艺术处理中的对比方法， 即主景升高与配景是降低、拱伏的对比；中轴对称、构图重心、渐变的处理，即 配景、次要景物相互之间位能主、次，重、轻之对比。而上述对比的双方又统一 于完整的构图之中。也就是有花无叶，或光有叶而没有花都成不了景。只有绿叶 配红花，主景突出，配景烘托才能成为完整园林构图。这与戏剧中主角、配角演 成一台戏同理。因此，我们引出一条重要的艺术创作原则 一一多样统一的构图原 则。多样统一，即有机的统一，或称之为统一中求变化，在变化中求统一。任何 造型艺术都是由不同的局部所组成，这些部分之间，既有区别，又有内在联系， 只有将这些部分按一定规律

11、，有机地组合成为一个整体，既有变化，又有秩序， 这就是多样统一。反之，一件艺术品，缺乏多样性和变化，就产生单调感；同样, 缺乏和谐和秩序，作品就产生杂乱无章的效果。统一用在园林中所指的方面很多，例如形式与风格，造园材料、色彩、线 条等。风景园林是多种要素组成的空间艺术， 要创造多样统一的艺术效果，可以 通过以下多种途径来达到：a形式与内容的变化统一在自然式和规整式园林中，各种形式都是比较统一的，混合式园林主要是指局部形式是统一的，而整体上两种形式都存在。 但园内两种形式的交接处不能太突然， 应有一个逐步过渡的空间。公园中重要的 表现形式是园内道路，其规整式多用直路，自然式多用曲路。由直变曲可借

12、助于 规整式中弧形或折线形道路，使其不知不觉中转入曲径。b局部与整体的多样统一在同一园林中，景区景点各具特色，但就全园总体而言，其风格造型、色彩变化均应保持与全园整体基本协调， 在变化中求 完整。如北京游乐场全园建筑五花八门，但其风格色彩均带有浓厚的童话神奇气 氛。总之，寓变化于整体之中，求形式与内容的统一，使局部与整体在变化中求 协调，这是现代艺术对立统一规律在人类审美活动中的具体表现。c风格多样与统一风格是因人、因地而逐渐演进形成的。一种风格的形成，除了与气候、国别、民族差异、文化及历史背景有关外，同时还有深深的 时代烙印。例法国古典园林的“勒若特风格”，具体表现在巴黎凡尔赛宫苑，全 园都

13、统一在轴线放射、严谨对称的风格之中。英国牧场风格的园林，来源于牧场 的改造和模仿，有平缓而流动的起伏地形，成丛的树木。中国以自然山水为其特 色的园林，体现天人合一的自然风格。这说明风格具有历史性和地域性。 但是现 代园林趋于多种风格嵌合文化内涵的交叉，常运用以多种风格进行分区的规划， 并通过统一的道路、地形、植物等来取得全园的多样统一。中国以营造法则为准 的北派建筑和南式建筑，就各自显示出其地域性的多样和统一。d形体的多样与统一形体可分为单一形体与多种形体。如不同大小的金字塔形组合，不同方向相同坡度的斜面体组合， 不同大小的长方体组合，同心 圆或椭圆形体育场内各部分关系等。形体组合的变化统一可

14、运用两种办法，其一 是以主体的主要部分形式去统一各次要部分， 各次要部分服从或类似主体，起到 衬托呼应主体的作用；其二对某一群体空间而言，用整体体形去统一各局部体形 或细部线条，以及色彩、动势。e材料与质地的变化与统一 一座假山，一堵墙面，一组建筑，无论是单个 或是群体，它们在选材方面即要有变化，又要保持整体的一致性，这样才能显示 景物的本质特征。如湖石与黄石假山用材就不可混杂，片石墙面和水泥墙面必须 有主次比例。一组建筑，木构、石构、砖构必有一主，切不可等量混杂。近来多 有用现代材料结构表现古建筑的做法， 如仿木仿竹的水泥结构，仿石的斩假石做 法，仿大理石的喷涂做法，也可表现理想的质感统一效

15、果。2、对比与调和对比与调和是布局中运用统一与变化的基本规律，创作景物形象的具体表 现。对比，是借两种或多种性状有差异的景物之间的对照，使彼此不同的特色更加明显，提供给观赏者一种新鲜兴奋的景象。 对比是采用骤变的景象，以产生唤 起兴致的效果。空旷的绿茵草坪，由于竖向高耸的密林对比，水平或缓坡的草坪 显得更加广阔和爽朗。调和的手法，主要通过布局形式、造园材料等方面的统一、 协调，如把美学性状相同或相似的景物配置在一起，整个景观效果较和谐。园林设计中，对比手法主要应用于空间对比、疏密对比、虚实对比、藏露 对比、高低对比、曲直对比等。主景与配景本身就是 主次对比”的一种对比表现 形式。空间对比：苏州

16、留园出入口的处理，是空间对比的一个佳例。留园的入 口既曲折又狭长，且十分封闭，但由于处理得巧妙，充分利用其狭长、曲折、忽 明忽暗等特点，应用对比的手法，使其与园内主要空间构成强烈的反差， 使游人 经过圭寸闭、曲折、狭长的空间后，到达园内中心水池，感到空间的豁然开朗。同 时，由于入园门以后，内厅的暗与天井亮的对比，小院天井与曲廊的明与暗的对 比，还有入园门后游览路线西一北一西北一西斗北一西 不断的方向变化，加 上大天井、小曲廊、小天井、小院、内院 之间空间大小的变化，使游人处于 明暗对比、方向对比、空间大小对比变化之中，从而没有沉闷、单调的感觉。相 反，通过对比的原理，最终进入主空间时，顿觉留园

17、中心水池的主空间，明朗、 宽阔。北京颐和园，入口部分，即东官门后区的仁寿殿及其后面的玉澜堂均为四 合院，游人穿过仁寿殿后门的 盘山道”宽约2. 5m的曲折 山路”然后过玉澜 堂门前到昆明湖畔，遥望远方玉泉山上玉泉塔，对面的玉带桥，视野顿觉开阔， 颐和园湖光山色尽收眼底，正是空间对比的艺术效果。虚实对比：虚与实是相辅相成又相互对立的两个方面，虚实之间互相穿 插而达到虚中有实，实中有虚，使园林的景观变化万千，玲珑生动。杭州西湖的 堤岛三潭印月，从湖面上看，岛的四周绿树成荫，好似岛上浮着一颗实实的绿珠， 一旦游人上了堤岛，堤内湖光水色美不胜收；再望前，只见湖水中的岛又产生一 幅幅画面倒影，真可谓 湖

18、中有岛，岛中有湖，湖中又有岛 ” 虚中有实，实中 有虚，虚中又有实”杭州西湖三潭印月的园林景观正如浮生六记所指出：“，园林的妙处不仅在迂迥曲折，而且还表现在虚中有实，实中有虚，或藏 或露，或深或浅”。园林中的虚实，还体现在山与水方面，山为实，水为虚，水 中有岛，岛中又有池，这就是“实中有虚，虚又有实”。另外，如粉墙为实，而 门窗、月洞门为虚。疏密对比：及其它篆刻艺术的布局处理曾讲到，为求得气韵生动，在位置经营上必须有疏有密，而不能平均对待。所谓 宽可走马，密不容针”的提法就 是讲究疏密对比的艺术手法。园林中，在种植设计上的密林、疏林、草地，就是 疏密对比手法的具体应用，如杭州花港观鱼公园中的雪

19、松草地，草地中的树丛， 树丛中又疏疏留出小的草地，就是疏密对比、疏密变化手法的应用。其它方面的对比，如主次对比、高低对比、上下对比、直线与曲折线的对比 等手法，都在园林中得以广泛应用。3 节奏与韵律在园林布局中，常使同样的景物重复出现，如德国柏林苏军烈士墓前5块方 形草坪，5块等量草坪上摆着5个用花岗岩雕刻成同样大小、同样画案的白色花 岗岩的花圈。这种同样的景物重复出现和布局，就是节奏与韵律在园林中的应用。节奏为音乐上的术语，指音响运动的轻重缓急形成节奏，其中节拍的强弱或 长短交替出现，而合乎一定规律。韵律为诗歌中的声韵和节律。诗歌中音的高低、轻重、长短组合，均匀地间 歇或停顿，一定地位上相同

20、音色的反复出现，以及句末或行末利用同韵同调的音 相和时，构成了韵律。韵律可分为连续韵律、渐变韵律、交错韵律、起伏韵律等 处理方法。一种连续韵律是图案相同、距离相等、重复出现的，如上述的苏军烈 士墓的花岗岩花圈。另一种是图案形状不同，但图案大小近似，距离相等重复出 现的，如颐和园乐寿堂粉墙上的形形色色景窗，距离相等，体量相似，但图案不 同，每个图案都不重复，虽然图案没有一个重样，但总的感觉，多而不乱，多样 统一于连续韵律的构图之中。再如，颐和园十七孔桥的桥孔，从中间往两边逐渐 由大变小，形成递减趋势。中国传统的塔式建筑，如西安的大雁塔、小雁塔，杭 州的六和塔等和十七孔桥的原理都一样，是渐变韵律的具体应用。均衡与稳定在园林布局中均衡可以分为静态均衡或依靠动势求得均衡，或称之为拟对称的均衡。对称的均衡为静态均衡，一般在主轴两边景物以相等的距离、体量、形 态组成均衡即静态均衡。拟对称均衡，是主轴不在中线上，两边的景物在形体、大小、与主轴的距离 都不相等，但两景物又处于动态的均衡之中，如北京颐和园昆明湖上的廓如亭与 南湖岛通过十七孔桥的连接达到拟对称均衡的效果。庞大的南湖岛，岛上有龙王 庙等建筑，通过十七孔桥，与单个亭子廓如亭取得动态均衡。廓如亭面积为 130m2，为八角重檐特大型木结构亭，亭