隋唐五代古代文学知识点总结

1、薛道衡，隋代艺术成就最高的人，他用 骈偶工丽 的语言写闺怨。“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”：（牖：指窗户）牖暗，梁空，蛛网悬挂，燕泥落下，在 工整的对偶和确切、形象的语言运用中，把门庭冷落的情况以及思妇极端凄凉悲苦的心情完 全表现出来。“人归落雁后，思发在花前”：运用了对比手法，以归落在雁后、思生于花前对比。后两句极妙，寥寥十字，仿佛能使我们看到诗人翘首北望归雁、屈指计算归期的生动形象。上官仪，诗风“绮错婉媚”，形成“上官体”。“上官体”主要在形式上有所发展，把六 朝以来的对仗加以程式化 （对“对仗”规则的制定），对律诗形式的确定和发展有一定促进 作用。王绩，字无功，被视为盛唐山水田园诗创作的先驱

2、。其诗追踪陶渊明，不事雕琢，语言朴 素，以表现山水田园生活及其感受为主。“东皋薄暮望，徙倚欲何依”：东皋是王绩的家，在他归隐后常去东皋，自称“东皋子”。 后一句运用典故（句典），化用曹操短歌行诗句“绕树三匝，何枝可依”，原指曹操求 贤若渴的心情，王绩用来表达自己无所依傍、百无聊赖的心情。“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归”：都是写东皋所见之景。后一联在前一联静谧的背景下，对牧人与猎马进行特写， 带着牧歌式的田园气氛， 使整个画面活动了起来。这四句诗如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好 处。“相顾无相识，长歌怀采薇”：这里的“相顾无相识”是指王绩与老百姓（

3、包括牧人、猎人等）都互相不认识，那么在这里就突显王绩与陶渊明有很大的差别（陶渊明归隐后融于劳动，与百姓无异，且与他们十分熟识）。后一句运用典故【（采薇是一种植物，古时采薇代指隐居生活”）相传周武王灭商后，伯夷、叔齐不愿做周的臣子，在首阳山上采薇而食，最后饿死】表明王绩可以过隐土生活，但与伯夷、叔齐并不一样。王绩在隋朝做过官，也做 过隐士，不完全有士大夫积极入仕的精神，但他并不忠于隋朝，他在唐朝也做过官，却对唐 朝又心有不满。野望在中国诗坛为何拥有独特地位？为何称为名篇？语言表达：淡远朴素的风格与宫体诗大相径庭，显得清新之至。它是现存唐诗中最早的一首格律完整的五言律诗。正式确立律诗体制的是沈宋，

4、而早于沈、宋六十余年的王绩，已经能写出野望这样成熟的律诗，说明他是一个勇于尝试新形式的 人。这首诗首尾两联抒情言事，中间两联写景，经过情景情这一反复，诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。清代诗评家沈德潜在唐诗别裁中评价：“五言律前此失严者多，应以此章为首”。初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，简称“王杨卢骆”。“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”一一杜甫王勃诗歌的主要内容：反对唐王朝的侵略扩张政策。（例：秋夜长采莲曲，此 中借思妇、采莲姑娘怀念征人，表达对连绵不断的扩边战争的异议）对劳动人民寄予深切同情。（例：泥谿） 抒写离情别绪。（例：送杜少府

5、之任蜀州）“海内存知己，天涯若比邻”：此句运用对比、夸张的表现手法，写出诗人与朋友的深厚友情，意境开阔，感情开朗。杨炯诗歌的主要内容：抒写离情别绪。占据全集三分之一，写得情真意切。（例：送刘校书从军，盛赞刘文才武略，整首诗浑厚刚劲，给人奋发向上的精神面貌）反映征战生活。大约有五六首。（例：著名的从军行：为盛唐边塞诗歌开了先河，反映了那个时代知识分子的积极进取的精神，在文学史上具有了一定意义）描写自然景物。（例：早行）卢照邻诗歌的主要内容：反映政治上被压抑不满的情绪。（例：长安古意，此诗托古意而写今情，展现了当时长安社会生活的广阔画卷，写权贵阶层骄奢淫逸的生活及内部倾轧的情况，深寓讽喻之旨，同时

6、抒发了怀才不遇的寂寥之感和牢骚不平之气，也揭示了世事无常、荣华难久的生活哲理）写自己高洁情怀和孤独处境。希图消除门阀偏见。还有送别诗、郊游诗、边塞诗以及描绘自然景色的诗。骆宾王诗歌的主要内容：大多数描写自己潦倒落魄的生活。 （例：在狱咏蝉，借咏 蝉抒发感慨，世道坎坷，高洁蒙冤）从军戍边的作品。（写作者渴望为国献身）激昂慷慨富于进取的作品。（例：于易水送人）“西陆蝉声唱，南冠客思侵”：采用起兴的手法，以蝉声来逗起客思， 接下来就点出诗 人在狱中深深怀想家园（南冠：囚犯）。“那堪玄鬓影，来对白头吟”：一句说蝉，一句说自己。蝉翼一如人的发髻，而诗人入狱时大概四十多岁，大好的青春，经历了政治上的种种折

7、磨已经消逝，头上增添了星星白发， 白头吟给人想象的空间，心境并非盛年心境，白发虽与年龄不符，但与处境、心情相符。“露重飞难进，风多响易沉”：采用“比”的手法。 两句中无一字不在说蝉， 也无一字 不在说自己。“露重” “风多”比喻环境的压力， “飞难进”比喻政治上的不得意， “响易 沉”比喻言论上的受压制。蝉如此，诗人也如此，物我在这里打成一片，融混而不可分。“无人信高洁，谁为表予心”：仍用“比”的手法。秋蝉高居树上，餐风饮露，没有人相信它不食人间烟火。这句诗人喻高洁的品性，不为时人所了解，相反地还被诬陷入狱，在这样的情况下，没有一个人来替诗人雪冤。“四杰”对唐诗发展的主要贡献（承前启后） ：“

8、四杰”诗歌体裁突破了宫廷和应制的藩篱，把诗歌从宫廷移到市井， 从台阁移到江山和边塞，扩大了题材表现范围，使诗歌接触社会现实。他们在诗中倾吐心中郁郁不平之气，初 步改变了浮糜诗风，显现出诗歌创作的健康方向。四杰虽然未能摆脱齐梁遗风， 喜用华丽辞藻，但奠定了五律的基础，发展了七言歌行。（王 杨擅长五律，卢骆擅长七言歌行。）他们是宫体诗歌的改造者。“文章四友”：苏味道、李蟒、杜审言、崔融沈侄期、宋之问完成了律诗的定型。陈子昂的诗歌主张：“骨气端翔，音情顿挫，光阴朗练，有金石声”（与东方左史虬修 竹篇序）1、主张恢复诗经深刻反映社会现实的“风雅”传统。2、要求摆正“采丽”与“兴寄”，即形式与内容的关系

9、，中断宫体的形式主义。（陈子昂 认为这是恢复“风雅”传统的根本途径。）3、提倡捍卫“汉魏风骨”，即提倡恢复古代浪漫主义传统。诗歌的主要内容：抒发个人建功立业的理想和抱负以及自己的理想抱负不能实现的愤慨 和不平 直陈时政，现实主义特色浓向往举贤授能、人才解放的开明政策赠别、怀古、行礼之作诗歌的艺术特点：1、善于用比兴手法，把抽象感情化为具体可感的艺术形象感遇兰若生春草 中，前半首写兰若在春夏压倒群芳这种风姿，对兰若进行具体描绘，兰草杜若非常孤独地生长在深幽的树林之中，拥有空绝群芳的香色。用兰若自喻， 写自己有出众才华和高洁情操。 后半首写兰若在秋风中凋零， 一如自己在官场的情景。 后两句运 用双

10、关的手法借花草凋零感叹时光易逝、年华不再。2、诗风既豪爽又忧郁3、善于直叙其事，直抒胸臆诗歌的缺点：1、诗歌形象不够丰满 2、语言比较枯燥 3、作品大多为五古诗歌，少用 唐代近体格律创作诗歌，限制了他的诗歌成就。张若虚与贺知章、张旭、包融并称“ 吴中四士 ”。 ,春江花月夜赏析：诗以春江花月夜为背景，以月轮的运行为线索展开。 写了大自然的共变现象， 海潮越汹涌，月亮越大越圆。海上明月共潮生中用生而不用升，运用拟人色彩带有人的情感，赋予海与月人的情感，好比挛生姐妹，水月不分离，写得十分细腻。静穆的月，引发了诗人 一连串诗意的哲理性问题，从“江畔何人初见月”到“但见长江送流水”， 正是诗人对月的苦

11、苦思索，突显诗人探索思考的精神， 感叹时光流逝人生短暂。 年年岁岁，月是终古不变， 而对月之人却代代更替，人生短而宇宙长的对比，上演了无穷无尽的一幕又一幕。但却哀而不伤，宇宙只是表面上长存，而人类一代一代的繁衍。想到这里，而天下，又有多少思妇游 子，在重复着千百年来的两地悲愁呢！于是，很自然地，诗歌转入到了抒写离情。这其中， 前半部分写思妇，月光如思情相随而形影不离，鸿雁不可传书，鱼龙不可捎信，皆因路途太 遥远，它们帮不上忙。后半部，则写了游子的悲愁。诗在绘春江花月夜的美景中入墨， 在叹幽忧别情中收尾，抒发了对人生有限的无可奈何的感喟，又交织着对生活的期待和哲理性的思索，景、情、理水乳交融，别

12、有一种清丽雅致的神韵。(古时春花往往用来自喻，女子自怜)春江花月夜艺术特征：(1)融诗情、画意、哲理为一体诗人凭借对春、江、花、月、夜的描绘尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱 情，把对游子思妇的同情心、人生哲理的追求与对宇宙奥秘的探索结合在一起，从而绘成一种情、景、理水乳交融的优美而又邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术境界特意隐藏在惆恍迷离的艺术氛围之中， 整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵和迷茫的夜色中，吸引着读者去探索其中美的真谛。(2)据题构思，主次分明春江花月夜紧扣题目五个字进行描写，但是又有侧重点，以月为主体，春、 江、花、夜围绕月作陪衬， 诗歌从月升开始，接着写月下的江流、 芳甸、花

13、林、沙汀， 然后就月下的思妇游子进行反复抒写，最后以月落结束全篇，有主有次，主次巧妙地配合着，构成完整的诗歌形象，形成美妙的艺术境界。(3)采取多变角度对景物进行描写作者对景物的描写采取了多变的角度，用了斑烂(指花斑斓灿烂的意思)的色彩，很能引人入胜。同是月光，就有初升于海上的月光、花林似霰的月光、沙汀上不易察觉的月光、 妆镜台上的月光和捣衣砧上的月光，有斜月、落月。诗中景物非常富于变化， 色彩虽然统一在皎洁的光亮上，但是因为衬托着海潮、芳甸、花林、白云、青风、玉户、闲潭、落花、海 雾、江树，这样就在统一之中出现了变化，取得了色彩斑烂的效果。(4)诗歌的韵律节奏饶有特色诗人灌注在诗中的感情旋律

14、极其悲慨激荡，但旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦， 而是像小提琴演奏出的小夜曲或梦幻曲，含蓄隽永。诗歌的内在感情是那样的热烈深沉，但看起来却是自然平和的，犹如脉搏跳动那样有规律有节奏。而诗歌的韵律也相应地抑扬回旋，整首诗歌共36句，每4句一换韵，一共9韵（古汉语韵），以平声庚韵起首，中间依次为 仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、平声灰韵、平声文韵、平声麻韵，最后以仄声 遇韵结束全篇。全诗平仄相间，随韵脚转换变化，一唱三叹，前后呼应，既回环往复，又层 出不穷，音乐节奏感强烈而优美， 这种语音与韵味的变化又切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，婉转谐美。如何理解“盛唐气象”？盛唐诗歌内

15、容丰富， 思想深刻，体制大备，艺术精湛，思想和艺术都超越前代而臻于唐五代诗的顶峰。欣欣向荣的时代造就了一代人胸襟开阔、 抱负远大、热情开朗、乐观自信的 精神风貌，也激起了他们入世与出世、 理想与现实的矛盾。 从而在内容方面形成盛唐诗歌所 特有的理想主义、英雄性格和浪漫色彩，在艺术上则表现出清新自然、 雄健高华、兴象超妙、 声律圆融的鲜明特色。孟浩然诗歌的主要内容：描写了山林幽静景色，田家怡乐自然的生活个人求官无隧的失意与苦闷 诗人洁身自好的孤高情趣羁旅他乡的客愁与朋友的赠别山水田园诗的艺术特点：“语淡而味终不薄”一一沈德潜自然浑成（结构浑成、情景交融）“故人具鸡黍，邀我至田家”：以“鸡黍”（古

16、代过年才用的东西）相邀，既显出田家特有风味，又见待客之简朴。“绿树村边合，青山郭外斜”：整个村庄被绿树环绕，离城市又不远，静中取闹、闹中取静都是较容易的。“开轩面场圃，把酒话桑麻”：上面两句写的是村庄的外景，此处叙述人在屋里饮酒交谈，轩窗一开，就让外景映入了户内，更给人以心旷神怡之感。打开轩窗前，一片打谷场和 菜圃，绿阴环抱，给人以宽敞、舒展的感觉。主客畅饮，边谈农家生活，投机而又愉悦。“待到重阳日，还来就菊花”：孟浩然深深为农庄生活所吸引，于是临走时，向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花和品菊花酒。淡淡两句诗，故人相待的热情， 作客的愉快，主客之间的亲切融洽，都跃然纸上了。含蓄蕴

17、藉“八月湖水平，涵虚混太清”：描绘了八月浩瀚的湖水， 湖水和天空浑然一体， 写洞庭 湖容纳了大大小小的河流。实际上是在吹捧张九龄，一人之下，万人之上，却有些百纳海川 的气量与胸怀。“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”：三四两句继续写湖的广阔， 但目光又由远而近， 从湖面 写到湖中倒映的景物：笼罩在湖上的水气蒸腾，吞没了云、梦二泽，“云、梦”是古代两个 湖泽的名称，据说云泽在江北，梦泽在江南，后来大部分都淤成陆地。西南风起时，波涛奔 腾，涌向东北岸，好像要摇动岳阳城似的。这两句同样是在吹捧张九龄，暗喻张九龄给许多 人带来福泽，使国家繁荣。“欲济无舟楫，端居耻圣明”：这两句是正式向张丞相表白心事，说明自己目

18、前虽然是个隐士，可是并非本愿， 出仕求官还是心焉向往的，不过还找不到门路而已。言外之意希望 对方予以引荐。“坐观垂钓者，徒有羡鱼情”：“垂钓者”在这里暗指张九龄，“鱼”指那些被张九龄任用的人。诗人借了这句古语来暗喻自己有出来做一番事业的愿望，只怕没有人引荐。语言平淡质朴，富有生活气息王维诗歌的主要内容 ：政治诗 边塞诗“单车欲问边”，轻车前往，所往之处是“属国”。“属国过居延”，居延在今甘肃张掖县西北，远在西北边塞。“征蓬出汉塞，归雁入胡天”：诗人以“蓬” “雁”自比，说自己像随风而去的蓬草一样出临“汉塞”，像振翩北飞的“归雁” 一样进入“胡天”。古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子，这里却是比喻

19、一个负有朝廷使命的大臣，正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。与首句的“单车”相呼应。万里行程只用了十个字轻轻带过。“大漠孤烟直，长河落日圆”(平面构图与立体构图和谐统一)： 边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了 “大漠”的“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓 烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。 一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一 个“长”字不能表达诗人的感觉。 落日，本来容易给人以感伤的印象， 这里用一个“圆”字， 却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠

20、的景象，而且表现了作者的深切的感受。 诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景 象的描绘中。“萧关逢候骑，都护在燕然”：到了边塞，却没有遇到将官，侦察兵告诉使臣：首将正在燕然前线。 山水田园诗(1)表现大自然的幽静恬适之美，审美趣味较高“空山新雨后，天气晚来秋”：“空”不是指荒芜，而是指静。“明月松间照，清泉石上流”：明暗协调，动静结合。天色已暝，却有皓月当空；群芳已谢，却有青松如盖。山泉清冽，淙淙流泻于山石之上，有如一条洁白无瑕的素练，在月光 下闪闪发光。“竹喧归浣女，莲动下渔舟”：这两句举果知因。竹林里传来了一阵阵歌声笑语， 那是 一些天真无邪的姑娘洗罢衣服笑着归来了； 亭亭玉立的荷叶

21、纷纷向两旁披分， 掀翻了无数珍 珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。“随意春芳歇，王孙自可留”：运用典故。本来，楚辞招隐士说：王孙兮归来， 山中兮不可久留！ ”诗人的体会恰好相反，他觉得“山中”比“朝中”好，洁净纯朴，可以远离官场而洁身自好，所以就决然归隐了。(2)意境开阔，契阔雄伟“太乙近天都，连山到海隅”：先用夸张手法勾画了终南山的总轮廓，这一联显然是写远景。“白云回望合，青蔼入看无”：这一联写得出神入化， 将登山的神景惟妙惟肖地表现出 来，写出了每一个有登山经验的人的体验以及渴望不可及的情景，使读者有身临其境之感。(诗人身在终南山中，朝前看，白云弥漫，看不见路，也看不

22、见其他景物，仿佛再走几步， 就可以浮游于白云的海洋；然而继续前进，白云却继续分向两边，可望而不可即；回头看， 分向两边的白云又合拢来，汇成茫茫云海。诗人走出茫茫云海，前面又是蒙蒙青霭，仿佛继 续前进，就可以摸着那青霭了；然而走了进去，却不但摸不着，而且看不见；回过头去，那 青霭又合拢来，蒙蒙漫漫，可望而不可即。)“分野中峰变，阴晴众壑殊”：写出了终南山的高和从西到东的远。“欲投人处宿，隔水问樵夫”：对于尾联，历来有不同的理解、不同的评价。(3)意境空寂，感情寂寞竹里馆是唐代诗人王维晚年隐居蓝田辆川时创作的一首五绝。此诗收录于王右丞集笺注，为辆川集二十首中的第十七首。诗写山林幽居情趣，属闲情偶寄

23、。它的妙处 也就在于以自然平淡的笔调， 描绘出清新诱人的月夜幽林的意境，夜静人寂，融情景为一体，蕴含着一种特殊的美的艺术魅力。诗人独坐幽深竹林，环境冷默，体现内心孤独。（4）描写田家生活此诗描写的是初夏傍晚农村夕阳西下、牛羊回归、老人倚杖、麦苗吐秀、桑叶稀疏、田夫荷锄等一系列宁静和谐的景色，表现了农村平静闲适、 悠闲可爱的生活，流露出诗人在官场孤苦郁闷的情绪。“即此羡闲逸，怅然吟式微”：运用典故。诗经中的式微诗中反复咏叹：“式 微，式微，胡不归？”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情。诗歌的艺术成就：1、叙事从大处落墨，简洁而宏深2、描写山水诗歌时，不追求词藻的华美，淡笔勾画画面来表现意境 3、

24、诗中富有画意（“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之 画，画中有诗。”苏轼）王、孟对比：同：题材对本真的追求异：王：静态；富有哲思孟：动态；线条平稳，不关注细节高适诗歌的主要内容：反映个人生平坎坷遭遇。（如别韦参军：“白璧皆言灼近臣，布衣不得干（干谒）明主”）反映人民疾苦。（如封丘县：“拜迎官长心欲碎，鞭挞黎庶令人悲”：写出了一个有良心的小官吏那种矛盾的、痛苦的心情，表现了高适的人格， 从中可见高适是封建社会一个比较正直、同情人民疾苦的诗人）描写应酬交往、离情别绪的送别诗。高适写得情真意切，表现高尚情格。（如别董大其一：“千里黄云百日熏，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”先用环境渲染

25、氛围，后夸赞朋友，给朋友以精神鼓舞）边塞诗歌。大概有二十多首，内容广泛，包括： a.反映征人思妇的感情。如塞上吹笛b.描写边塞的生活风貌。如萤州歌c.反映战争给人民带来的痛苦。如管候少府d.深刻揭露了边防政策的弊病，以政论家的笔调，表示了自己对战争的意见，同时流露出对士兵的同情、对将帅的讽刺。如燕歌行e.咏史诗、叙事诗（据民间传说所写）诗歌的艺术特色：现实主义创作方法高适的诗歌无论是抒写个人的怀才不遇还是反映民生疾苦或边塞生活都能够揭示当时现实社会的矛盾，在一定程度上代表了人民的新生，具有深刻的现实性。具体写法上多用白描手法，选取现实生活中最典型的、富有特征性的事物来铺陈和直言之，很少夸张、想

26、象， 不尚雕琢，文词质朴，对现实的揭露更为深刻，更能让人信服。诗风粗犷，感情真挚。 殷瑶河岳英灵集：“适诗多胸臆语，兼有气骨，故朝野通赏其文。”体裁上长于歌行，并且在歌行体诗中多吸收近体诗歌的表现技巧，歌行体诗歌多排比、 对偶，讲究声调格律，音节和谐，表现力强。岑参诗歌的主要内容：描写山水风光感叹身世 赠答友朋 边塞诗歌“忽如一夜春风来， 千树万树梨花开”：这是咏雪的千古绝唱，（1）用春花比喻冬雪，巧妙新颖。这个比喻本身不难，难的是找平易自然生动的语言把想法表现出来， 给人以鲜明的印象。没有用典，不加雕琢，就像口头说话一般，但却令人记忆深刻。这种语言是诗人感情的自然流露，达到了出神入化的境地（

27、2）语言自然流畅，朗朗上口（3）诗句内涵丰富，包括了这几层意思：内地人对边疆风光的惊喜的态度年轻人的敏感作者对于春天的渴望诗歌的艺术特色：富有浪漫主义色彩。岑参的诗歌常把现实理想化，充满了积极向上的浪漫色彩。（如走马川行奉送封大夫出师西征，表现对战争胜利的渴望） 想象奇特，夸张大胆，比喻新奇，诗句鲜明。长于描写，富情于景。以七言歌行见长，歌行形式富于变化，音调悲壮宏亮。（如走马川行奉送封大夫出师西征是三句一换韵，白雪歌送武判官归京是两句一换韵）高、岑对比：同：边塞诗 格调高七言歌行异：高：雄浑悲壮 岑：雄奇瑰丽内容：高适是政治家，他的诗具有强烈的批判性和思想性；岑参是诗人，主要是歌颂风格：高适

28、的诗残酷、悲壮、苍凉；岑参的诗雄奇、壮丽抒情方式：高适善于议论，直接抒发情感，多胸臆语；岑参构思奇巧，善于进行细腻的描写，用寓情于景的方式委婉的表达情感语言：高适的语言质朴；岑参的语言新奇王昌龄以七绝见长，尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗最著，有“诗家夫子”之誉，又被后人誉为“七绝圣手”。王昌龄诗缜密而思清，与高适、王之涣齐名。诗歌的主要内容：边塞诗 赠别诗 闺怨、宫怨诗“秦时明月汉时关，万里长征人未还”：发兴高远。这一句延用了乐府旧题中两个常 见的意象“月”个“关”，在常见“月”和“关”两景物前加了两个时间限定词“秦”和“汉”，这样就从千年以前、万里之外下笔，自然形成了一种雄浑苍茫的独特意境

29、。含蕴丰富深远。这样的描写使读者把眼前明月下边关同秦代的筑关备胡和汉代在关内外与 胡人发生一系列战争的悠久历史自然地联系起来。这样一来，“万里长征人未还”就不止是当代人们，而是指从秦汉以来世世代代的悲剧。平凡的悲剧，平凡的希望（不教胡马度阴山，指希望不要再有战争），都随着“秦” “汉”两个时间限定词而显示出不平凡的意义。“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”：昭阳，汉殿，即赵飞燕姊妹所居。时当秋日，故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过，所以它们身上还带有昭阳日影，而自己深居长信，君王从不一顾，则虽有洁白如玉的容颜， 倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是，自己不但不如同

30、类的人，而且不如异类的物一一小小的、丑陋的乌鸦。按照一般情况，“拟人必于其伦”，也就是以美的比美的，丑的比丑的，可是玉颜 之白与鸦羽之黑，极不相类；不但不类，而且相反，拿来作比，就使读者增强了感受。因为 如果都是玉颜，则虽略有高下，未必相差很远，那么，她的怨苦，她的不甘心，就不会如此 深刻了，而上用“不及”，下用“犹带”，以委婉含蓄的方式表达了其实是非常深沉的怨愤。）诗歌的艺术特色：1、善于运用七绝这种形式表现刹那间的感触:一个“忽”字表现登上翠楼 （青砖做的房屋） 望见杨柳后突然的“忽见陌头杨柳色” 愁绪。2、经心处理诗句，没有闲笔李白的思想：1、儒家思想 2、道家思想 3、游侠思想 4、纵

31、横家思想 李白在接受每一家思想时都吸取了积极与消极两方面因素： 道家中那种愤世嫉俗、 追求个人自由解放的思想， 虽然被李白吸收为民主性的精华，但其“含光混世”、“消极避世”的思想以及求仙修炼的荒诞思想又无疑成为李白思想中的糟粕；儒家思想中“达则兼济天下”的思想积极地影响他“济苍生，安黎元”的抱负，但“穷则独善其身”的思想又不免与他的道家厌世思想合流； 游侠思想中“功成身退”的思想和“慷慨雄豪”的情趣使李白成为一个“鲁仲连”似的“后世仰末照”的可爱人物，但“纵酒携妓”的生活态度让他有时沉溺于酒色之中；纵横家中“建立奇功”的志向促使李白积极入世，但不切实际的幻想又不免使李白在政治上显得那么幼稚，其

32、干谒的手段也使李白难以免俗。 由于兼取各家思想，所以李白的思想有时候看起来似有牛氐悟：他既受儒家影响积极入世，又受老庄与道教思想避世隐遁；他既受游侠思想影响不屈己、不干人、蔑视权贵，又受纵横家思想“游说万乘”、“便干诸侯”、“历抵卿相”；他既受儒家、纵横家影响追求功业、急功好利，又受道家影响鄙薄功名；(诸子各家的思想在其形成和长期发展中本来就有相通之处；李白对这几家思想也有所调 和、取舍)诗歌的思想内容：1、表现自我(1)表现了自己建功立业、奋发向上的雄心和怀才不遇、倍受压抑的苦闷“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧”：“昨日之日”与“今日之日”，是指许许多多个弃我而去的“昨日

33、”和接踵而至的“今日”。也就是说，每一天都深感日月不居，时光难驻，心烦意乱，忧愤郁悒。这里既蕴含了 “功业莫从就，岁光屡奔迫”的精神苦闷，也融铸着诗人对污浊的政治现实的感受。他的“烦忧”既不自“今日”始， 他所“烦忧”者也非止一端。 不妨说，这是对他长期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概括。 忧愤之深广、强烈，正反映出天宝以来朝政的愈趋腐败和李白个人遭遇的愈趋困窘。理想与现实的尖锐矛盾所引起的强烈精神苦闷，在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端， 重叠复沓的语言(既说“弃我去”，又说“不可留”；既言“乱我心”，又称“多烦忧”)， 以及一气鼓荡、长达十一字的句式，都极生动形象地显示出诗人郁结

34、之深、忧愤之烈、心绪之乱，以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。“安能摧眉折腰事权贵， 使我不得开心颜！ ”： 一吐长安三年的郁闷之气。天外飞来之笔，点亮了全诗的主题： 对于名山仙境的向往，是出之于对权贵的抗争，它唱出封建社会中 多少怀才不遇的人的心声。在等级森严的封建社会中，多少人屈身权贵，多少人埋没无闻！ 唐朝比之其他朝代是比较开明的，较为重视人才，但也只是比较而言。人才在当时仍然摆脱不了 “臣妾气态间”的屈辱地位。(2)对理想生活的憧憬、追求、歌颂(3)对崇高人性的向往、奋争与赞美2、反映现实(1)反映国事(2)反映民生“田家秋作苦” 是作者询访所得。说“田家”而不说“荀家”， 说明李白

35、与人民的接触决非就此一家。在游历中，他接触到的农氏境况大致相似。“田家” 一词具有深广的概括性。“秋作”指秋收劳动。“邻女夜舂寒”，是诗人隔墙听到的声音。看来邻女也是孤苦伶仃，无依无靠。她的丈 夫和父亲的去向恐怕与荀家的男人差不多。她们不幸的遭遇，只可催人暗自泪下， 却不便多问。于是诗人只好保持沉默了。但一个“寒”字告诉读者，诗人不仅在体恤邻女的苦难，而且也是在体恤经历战乱的广大人民的苦难。3、歌颂自然：感情深厚，个性鲜明（总特点）“飞流直下三千尺”：一笔挥洒，字字铿锵有力。“飞”字，把瀑布喷涌而出的景象描 绘得极为生动；“直下”，既写出山之高峻陡峭，又可以见出水流之急，那高空直落，势不 可挡

36、之状如在眼前。“疑是银河落九天”：“疑是”值得细味，诗人明明说得恍恍惚惚，而读者也明知不是， 但是又都觉得只有这样写， 才更为生动、逼真，其奥妙就在于诗人前面的描写中已经孕育了 这一形象。巍巍香炉峰藏在云烟雾霭之中，遥望瀑布就如从云端飞流直下，临空而落，这就自然地联想到像是一条银河从天而降。可见，“疑是银河落九天”这一比喻，虽是奇特，但在诗中并不是凭空而来， 而是在形象的刻画中自然地生发出来的。它夸张而又自然，新奇而又真切，从而振起全篇， 使得整个形象变得更为丰富多彩，雄奇瑰丽，既给人留下了深刻的印象，又给人以想象的余地，显示出李白那种“万里一泻，末势犹壮”的艺术风格。 4、吟咏友情诗歌的艺术

37、成就：1、强烈的浪漫主义色彩（最突出的特点）（1）以饱满、丰富、充满激情和主观色彩的感情来写诗歌（2）以丰富、奇特、瑰丽的想象来写诗歌，这是李白浪漫主义又一重要特征梦游天姥吟留别 这首诗的思想内容相当复杂。李白从离开长安后， 因政治上遭受挫折，精神上的苦闷愤怨郁结于怀。在现实社会中找不到出路，只有向虚幻的神仙世界和远离 尘俗的山林去寻求解脱。 这种遁世思想看似消沉， 却不能一笔抹杀，它在一定程度上表现了 李白在精神上摆脱了尘俗的桎梏。而这才导致他在诗的最后发出“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”那样激越的呼声。这种坚决不妥协的精神和强烈的反抗情绪正是这首诗的基 调。2、清新自然的风格（“清水

38、出芙蓉，天然去雕饰”）影响：1、对当世的影响：李白继承陈子昂诗歌革新未竟的事业，以其富于革新精神的理论与实践，将六朝华艳浮靡扫荡廓清，给唐诗的繁荣与发展打开了新的局面，开创了以他和杜甫为代表的中国古典诗歌的黄金时代。2.对后世的影响：李白的诗歌对后世有着深远的影响，从唐开始，一代又一代的作家从他的作品中吸取了思想与艺术的丰富营养。唐代的韩愈、李贺、杜牧；宋代的欧阳修、苏轼、辛 弃疾、陆游；明代的高启；清代的黄景仁、龚自珍等人都明显的学习李白，受到他的影响， 发展了我国古典诗歌的浪漫主义传统。韩愈说：“李杜文章在，光焰万丈长。”李白的诗歌 是值得我们勇于珍视的一份文化遗产。杜甫诗歌的思想内容：1

39、、人民性2、现实性3、自然性“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”：通过悬想的表现手法具体描绘出妻子独自久久望月的形 象，细致生动，进一步表现“忆长安”。妻子晚上在外久站，雾湿云鬟，月寒玉臂。望月愈 久而忆念愈深，这完全是作者想象中的情景。反衬杜甫对妻儿思念之深沉。“随风潜入夜，润物细无声”：既写出了春雨的脾气，也写出了春雨的性格。 春雨默默、不作声响地给人们送来一个万紫千红的春天。这体现了杜甫做人的一种准则，同时也可以借来作为我们做人的一种准则。“丛菊两开他日泪， 孤舟一系故园心”：主要运用一语双关的表现手法。“开”是双关词语：既指菊开两度，又指泪流两回，见丛菊而流泪，去年如此，今年又如此，足见羁留夔

40、州心情的凄伤。“系”字亦双关词语：孤舟停泊，舟系于岸；心念长安，系于故园。写出家 国之苦、家国之恨。诗歌的艺术成就：1、继承诗经“汉乐府”以来的现实主义传统，善于对现实生活作典型的、真实的艺术 概括，这是杜甫现实主义创作方法最基本的特征。人物的典型性新婚别描写新婚女子：“暮婚晨告别，无乃太匆忙”、“誓欲随君去，形势反苍黄。 勿为新婚念，努力事戎行”。写出女子对爱情的忠贞。环境的典型性羌村三首 其一：作者与家人断绝消息足有十月之久，抓住了富于表现力的细节来表现家人的复杂心理，先以环境来渲染气氛， 再用“怪” “惊” “拭”三个动词出神入化地表 现了 “喜一一惊一一悲一一疑”的转换。选词用语的凝练

41、精工“星垂平野阔，月涌大江流”：原野因星垂而寥阔，稀星因野阔而低垂。月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的 星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。2、形成了沉郁顿挫的风格“沉郁”侧重于“意”思想，主要指感情形成的浓重、聚集的雄浑、酝酿的淳厚。“顿挫”则侧重于“法”表达，主要指感情表达地有层次、有波澜、有节奏，使人读起来感到不像是一川瀑布直泻而下，而是九曲黄河盘旋而来。3、熟练地运用和革新各种文体，把七言律诗的创作推向了高峰4、以议论入诗，融叙事、抒情、议论为一体影响：“继往”：继承诗经“汉乐府”的现实主义传统，同时也批判

42、地吸取了六朝以来诗歌在 音韵、格律、遣词造句等方面的艺术技巧，将现实主义诗歌推向高峰。“开来”：1、爱国主义精神的影响这不仅在诗歌领域给了成千上万的巨大影响，在历史上也起着积极的教育作用。如爱国诗人陆游、顾炎武、民族英雄文天祥等都深受其影响，受到了巨大的鼓舞。杜诗的爱国主义精神是值得我们继承的精华。即使是在我们生活的这个时代，他的爱国主义精神也是作为一 种民族精神来推崇敬仰的。2、现实主义创作精神和丰富创作经验的影响杜甫的现实主义精神自己即事名篇的新乐府诗歌直接开导了中唐的新乐府运用。元稹在乐府古题序里说：“近代唯诗人杜甫悲陈陶、哀江头、兵车、丽人等，凡所歌行，率皆即事名篇，无复依傍。予少时与

43、友人白乐天、李公垂辈谓是为当，遂不再拟 赋古题。”由此可见中唐的新乐府运动正是由杜甫直接开导的。3、杜甫在表现手法上开示了不少法门元稹、白居易等人的诗歌趋向通俗化，就是受杜甫提炼口语的影响。大历十才子：指活跃于大历年间的十位诗人 ，不同史籍所载十人姓名略有出入。主要有钱 起、卢纶、李端、司空曙、韩翊等。所作诗歌多应景献酬，流连光景，粉饰现实。部分诗作 抒写沉沦下僚，怀才不遇之感。诗歌艺术造诣较高，多为近体，五律成就尤高。“五言长城”：刘长卿擅长近体，尤工五律，风格含蓄温和，清雅洗炼，自称为“五言长 城”。中唐前期诗歌有哪些特色 ？中唐前期的代表人物刘长卿、韦应物、戴叔伦及“大历十才子”大多生于

44、开元盛世，又都经历了 “安史之乱”。一方面，受到盛唐精神的感染和盛唐艺术的熏陶， 诗歌中也会表现出对盛唐气象的继承， 如诗中表现出追求建功立业的精神和豪迈的英雄气概，边塞诗中也流露出英雄豪情和爱国精神、表现出昂扬的感情基调和壮大的气概， 仍然关注社会，也在一定程度上反映了现实生活；另一方面，时代的盛衰变化在他们心理上造成强烈的失落，热切的仕进欲望为消极避世的隐逸情怀所取代，回避现实、吟咏山水、称道隐逸的主要倾向。除应酬唱和之作外，他们的诗主要写日常生活琐事、自然风物和羁旅愁思，抒发寂寞清 冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。这种时代风尚和人生情趣又影响到他们的审美情 趣。诗歌中开元、天宝盛世

45、时的理想色彩、浪漫情调逐渐消退，艺术上追求冲淡平和，追求 淡远韵味，虽有风味而气骨顿衰。白居易的诗歌主张：为时为事而作的创作原则（“文章合为时而著，歌诗合为事而作”）真诚去伪的创作态度 （“为文者必当尚志抑淫，著诚去伪”）讽喻美刺的创作要求 （“褒贬之文无核实，则惩劝之道缺矣；美刺之诗不稽政，则补察之 义废矣”）诗教功能（“补察时政，泄导人情”）强调诗歌内容与形式统一，形式为内容服务（“诗者，根情，苗言，华声，实义”）强调诗歌语言的通俗化（“非求宫律高，不务文字奇”）白居易诗歌的思想内容：1、讽谕诗主要内容：反映民生疾苦揭露统治者骄奢淫逸、欺压人民的罪行反对侵略战争和穷兵臧武 反映妇女问题和其

46、他社会问题 讽谕诗歌特点：主题专一、明确运用细节刻画塑造人物通过鲜明的对比反映主题，往往将两种极端的生存状态和境遇组织在一起叙议结合，“卒章显志”，一语中的语言通俗易懂，采用民歌赋比兴的传统，长于铺叙形容 2、闲适诗 特点：“独善”的价值追求淡泊平和、闲逸悠然的情调从内容到形式浅之又浅3、感伤诗长恨歌：明何良俊推为“古今长歌第一”（四友斋丛说）。清赵翼赞之为“千古绝作”。主题：暴露统治者的荒淫歌颂唐玄宗和杨贵妃真挚专一的爱情对唐玄宗既谴责又同情 认为白居易的世界观是矛盾的，开始是围绕“惩尤物，窒乱阶”来写的，但在写 作过程中，慢慢转为对唐玄宗和杨贵妃真挚专一爱情的颂扬写作特色：成功运用现实主义

47、和浪漫主义相结合的手法，塑造了完美和谐的艺术形象，铺写了曲折动人的故事情节将叙事、写景、抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点成功运用了细节描写、优美语言4、杂律诗诗歌的艺术特色：1、诗歌语言上：语言浅显平易，有意到笔随之妙善于运用一两个警句统摄全篇， 达到言浅意深、平淡中见警策的效果，一般用于句末或句 中，有的是以诗人的口吻，有的是以诗中主人公人物出现，都非常鲜明强烈。值得注意的是， 白居易的警句之警，不在于语言的奇峭上，而在于立意的深刻，也就是深刻的思想以浅显平 易的语言表现出来，不但不削弱思想的力量，反而打动人心。2、叙事诗上：叙事和抒情相结合，但不是简单的叙事(白居易以叙事

48、为重，结合抒情；杜甫以抒情为主，结合叙事)体现在三点上：(1)寓感情于叙事中(2)以第一人称的口吻代替诗中人物的抒情(3)是在事情叙述完以后直抒胸臆，即是“卒章显其志”的写法脉络分明，曲折生动3、刻画人物上：白居易擅长对个别的人物和个别事进行特写，这些人物既有与压迫者所相 同的命运，又有各自独特的遭遇与个性。不足：语言不简练，内容不含蓄元白诗派：指中唐时期以浅近通俗的语言、新乐府的形式，反映安史之乱后的社会现实， 创造了 “以俗为美”的艺术境界的一批诗人，除元稹、白居易外，还有张籍、王建等人。新乐府运动：指中唐时期元稹、白居易等人继承杜甫“即事名篇，无复依傍”的传统，倡 导写作新乐府以反映民生

49、疾苦、讽喻时政的诗歌运动。参加者除元、白外，还有张籍、王建、 李绅等人。这一运动发展了我国的现实主义创作传统，在文学史上具有深远影响。韩愈的文学理论：1、 “文以明道”韩愈倡导古文，最主要的目的是尊崇古道，在建立儒家道统之外，用“道”来丰富文的 内容，从而使其文章能够在现实生活中发挥作用。2、主张学习古人的创新精神(“笔补造化”)他主张“词必己出”，而不是简单地模拟古文。他追求的是“师其意不师其辞”的学习方法和“自树立，不因循”的语言风格。3、标举重道而不轻文的观念韩愈充分认识到“文”的作用，他曾指出“愈之志在古道，又甚好其言辞”，这种重道 亦重文的学习态度，和此前的古文家们有了本质的差别。4

50、、“不平则鸣”强调内心不平情感的抒发。突破了 “文以明道”的功利主义藩篱，更强调文学抒情言志的功能，可谓抓住了文学的抒情特质。散文的思想内容：1、就明道而言：宣传儒家的“尊王攘夷”思想继承和发挥了儒家“仁政爱民”的思想发扬了儒家讲“夷夏之大防（原则、界限）”的思想，用儒道去对抗佛教和道教。（华夏的根本原则、主要界限，排斥外族文化，如果只是对抗佛教，则是继承，但又反抗道教则是 发扬。）2、就“不平则鸣”的观点来讲：直接揭露封建统治阶级的昏愦、鄙陋以及浅薄世封表现了对统治阶级压制人才的强烈不满，并呼吁统治者广开才路，任人唯贤继续自己坎坷遭遇，抒发自己的愤慨不平散文的艺术特色：1、理直气壮，感情真挚

51、 2、深于立意，巧于构思 3、长于描绘，形 象鲜明4、准确精炼，新奇自然（语言特点）韩孟诗派：活动于中唐的贞元、元和、长庆的三十多年间，以韩愈、孟郊、贾岛等人为代 表。主张“不平则鸣” “笔补造化”，诗歌崇尚雄奇怪异，以散文化的章法、句法入诗，融 叙述、议论为一体。但有时使用过当，也破坏了诗歌的形象美、音韵美，故有对齐累赘、枯 滞晦涩之弊。韩孟诗派突破了温柔敦厚的诗歌传统，由重视社会功能转向重视内心展露和艺术创造力的发挥。“韩公文至高，孟长于五言，时号孟诗韩笔”。孟郊（诗囚）只追求只言片语的精彩，有句无篇。与同样以苦吟著称的贾岛诗风相近，故 有“郊寒岛瘦”之称。寒：多写穷愁生活，充满凄凉的情调

52、瘦：内容狭窄，境界逼仄，风格清峭瘦硬李贺（长吉）被后人誉为“诗鬼”，其作品多慨叹生不逢时、内心苦闷，抒发对理想抱负 的追求，反映藩镇割据、宦官专权和社会剥削的历史画面。“骚之苗裔。”一一杜牧李长吉歌诗叙诗歌的艺术特色：想象丰富，带有浓烈的虚幻荒诞特色构思不拘常法，意象转换跳跃，奇峭诡谪，富于变化 语言力避平淡而追求峭奇，为避俗求新而惨淡经营，写出通感 气氛凄恻冷寂，诗中回荡着哀激之思“黑云压城城欲摧：一个“压”字，把敌军人马众多，来势凶猛，以及交战双方力量 悬殊、守军将士处境艰难等等，淋漓尽致地揭示出来。“甲光向日金鳞开”：写城内的守军，以与城外的敌军相对比，忽然，风云变幻，一缕 日光从云缝里

53、透射下来， 映照在守城将士的甲衣上，只见金光闪闪，耀人眼目。此刻他们正 披坚执锐，严阵以待。这里借日光来显示守军的阵营和士气，情景相生，奇妙无比。“角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫”：分别从听觉和视觉两方面铺写阴寒惨切的战地 气氛。“角声满天”，勾画出战争的规模。敌军依仗人多势众，鼓噪而前，步步紧逼。守军 并不因势孤力弱而怯阵，在号角声的鼓舞下，他们士气高昂，奋力反击。战斗从白昼持续到 黄昏。诗人没有直接描写车毂交错、短兵相接的激烈场面，只对双方收兵后战场上的景象作 了粗略的然而极富表现力的点染：廛战从白天进行到夜晚，晚霞映照着战场，那大块大块的胭脂般鲜红的血迹，透过夜雾凝结在大地上呈现出一片紫

54、色。这种黯然凝重的氛围，衬托出战地的悲壮场面，暗示攻守双方都有大量伤亡，守城将士依然处于不利的地位，为下面写友军的援救作了必要的铺垫。“半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起”：“半卷”二字含义极为丰富。黑夜行军，偃旗息鼓，为的是“出其不意，攻其不备”：“临易水”既表明交战的地点，又暗示将士们具有“风萧萧兮易水寒，壮士一去不复还”那样一种壮怀激烈的豪情。接着描写苦战的场面：驰援部队一迫近敌军的营垒，便击鼓助威，投入战斗。无奈夜寒霜重，连战鼓也擂不响。面对 重重困难，将士们毫不气馁。“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”：黄金台是战国时燕昭王在易水东南修筑的，传说他曾把大量黄金放在台上，表示不惜以重金招揽天

55、下士。 诗人引用这个故事，写出将士们 报效朝廷的决心。缺点：有的诗作晦涩凌乱， 令人难以把握其内涵诗歌情绪显得低沉阴暗， 缺乏昂扬向上的精神力量古文运动：实际上是一场倡扬儒学，反对佛老，提倡质朴、自然的秦汉式散文，反对绮艳 浮华的六朝骈文，在文体、文风和文学语言各方面都进行变革的散文革新运动。唐代古文运动是中国古代散文发展史上的第一次自觉的文学革新运动，对中国古代散文的发展产生了巨大而深远的影响。柳宗元的文学主张：1、文道关系上：强调“文以明道，文道统一”，强调文章形式和内容要一致，形式为内容 服务。2、文章与现实的关系方面：强调文章的社会作用，即“辞令褒贬”“导扬讽谕”。（文章要触及现实，对

56、美好的事物要赞美，对丑恶的事物要揭露。下对上要美次讽谕，上对下要有引导的作用、教化） 3、在作家和作品的关系上面：柳宗元特别强调了作家个人的品德修养以及创作态度的严肃 认真直接关系到作品的成就。作家应该有饱满的创作情绪、严肃认真的态度，这种严肃、谨 慎的精神是作家获得创作成功的重要因素。4、在文学的继承与核心方面：柳宗元强调在继承传统基础上要大胆创新。散文（沉郁峻洁）分为：1、议论文2、传记3、寓言（劝喻和讽刺）特色：内容丰富，寓意深远构思精巧，故事完整，情节曲折描绘精彩，形象生动语言简练、峻洁，笔锋犀利明快4、游记特色：精彩的景物描绘自然山水的性格化（情景交融）形象化的议论语言精炼而不雕琢，

57、优美而不华靡韩、柳对散文的开拓：1、在创新的基础上建立了新的散文美学规范否定了六朝的“文笔”之辨，将散文引入了杂文学的发展道路在创作实践中重视辞米、语言和技巧2、大大加强了作品的抒情特征在应用文中感怀言志、变笔为“文”异常鲜明的个性特征杜牧诗歌的主要内容：1、抒写经邦济世的雄心壮志和爱国忧民的思想感情2、讽刺统治者荒淫奢侈3、写景抒情诗论主张：强调“以意为主，以气为辅，以辞彩章句为兵卫”，强调“本求高绝，不务奇 丽，不涉习俗”。诗歌的艺术特色：1、立意新奇，构思巧妙。注意立意新奇，构思上有新鲜感。“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来” ：形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明 的对比，就收到了比

58、直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑，点燃烽火，导致国破身亡。 读到这里时，读者是很容易联想到这个尽人皆 知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知，至少“妃子”知，“一骑”知，还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写，意在说明此事重大紧急， 外人无由得知，这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐，也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应2、诗艺高妙，灵活多变。善用比兴手法，状物抒情，又善用白描手法，直叙己闻；既长于 舒徐婉转地描述人物故事， 更长于敏捷真切地捕捉景物的动态变化、自己的瞬间感受；既注意叙议结合，又注意情景交融。“折戟沉

59、沙铁未销，自将磨洗认前朝”：这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀， 自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里，这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟， 点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀，暗含着岁月流逝而物是人非之感。 正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年，锈迹斑斑的“折戟”，使得诗人思绪万千，因此 他要磨洗干净出来辨认一番，发现原来是赤壁之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪，为后文抒怀作了很好的铺垫。“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”：铜雀台表现了曹操风流的一面，又言“春深”更加深了风流韵味，最后再用一个“锁”字，进一步突显其金屋藏娇之意，把硝烟

60、弥漫的战 争胜负写得很是蕴藉。用“铜雀春深锁二乔”这样一句诗来描写在“东风不与周郎便”的情 况之下，曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱，正是极其有力的反跌， 不独以美人衬托英雄，与上句周郎互相辉映，显得更有情致。3、语言上既绚丽多姿又清新自然，既明丽俊爽，又含蓄委婉既风流华美，又神韵疏朗。李商隐的咏史怀古诗：类别：1、以古鉴今 2、借古喻今 3、借题托讽 特点：1、强烈的现实感2、冷峻的讽刺性“海外徒闻更九州，他生未卜此生休”：开头夹叙夹议，先用“海外”“更九州”的故事概括方士在海外寻见杨妃的传说，而用“徒闻”加以否定。“徒闻”者，徒然听说也。“空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹”：次联用宫廷中的