论沈从文《边城》的叙事魅力

1、论沈从文边城的叙事魅力沈从文独具地方特色。他的题材、人物、自然景色、风土人情、语言，无 不涂上“湘西”的标记。题材是湘西社会日常生活中摄取的;人物是湘西农村的 “愚夫俗子”，一批土生土生的“乡下人”；景色更是湘西山山水水迷人的美 景。下面小编给大家带来论沈从文的叙事魅力。希望能够帮到大家。论沈从文边城的叙事魅力内容摘要：该文探讨了沈从文在创作边城中所精心设置的各种叙事元 素，包括设置叙事空间和控制叙述时间。笔者认为，作者博采传统与现代叙事 艺术手法之长，创建出独特的小说文本，让我们在新旧湘西社会的日常生活形 态中，体悟出边城理想与现实的悲剧色彩。关键词：沈从文边城叙事空间叙述时间悲剧色彩边城是

2、沈从文创作中的分水岭。边城之前，是一系列气象奇妙之 作，文体多变，题材多样，水准参差。在边城中，沈从文的叙事艺术达到 了一个全新的语言境界。边城是沈从文的代表作，在表明沈从文小说的叙 事特色方面颇具说服力。一.叙事空间的设置1.利用叙事空间来衬托作品理想与现实的悲剧色彩边城一开始就为读者描述了一幅祥和平静的乡村生活情景，把人带入 了令人神往的“世外桃源”。沈从文凭藉深厚的传统文化底蕴和丰富的生活体 验，以湘西边城特有的各种意象营造出文本的意境：如文中的山城、白塔、渡 船、码头构成了湘西边地独有的风景画，给人审美感受与风景的意象美。可作 者远不是想给我们描绘一幅自然和人文的景观，清新的文字背后，

3、可以看到作 者要反映的深刻的社会问题。沈先生自己也说：“你们能欣赏我的清新，照例 那故事背后蕴藏的热情却忽略了;你们能欣赏我文字的朴实，照例那作品背后的 隐伏的悲痛也忽略了”。1这说明作品对看似平和的生活的充分描绘，实则是 为展示这种生活下的矛盾和冲突服务的，或者说是一种美丽的乡村风光、淳朴 的风土人情与现实不幸的比照，一片祥和之中引出淡淡的忧愁和无可回避的凄 凉。自然环境的描写是作者用来表达理想和现实冲突的手段，自然景物有其深 刻的象征含义。边城作品里的水不仅美，更有丰富的象征含义。有人分析 了河水的象征含义2： 一方面是破坏和死亡，这可从翠翠母亲喝河水而死及老 船夫死时河水暴涨体现出来;另

4、一方面是调和和生命，这可以体现在依山靠水的 当地人的平静生活中，尤其是老船夫和翠翠每日与水为伴的美好生活中。另 外，水也可象征寂寞和孤独，水不停地流走，带走了深爱着翠翠的爷爷，也带 走了她的爱人一一傩送二老，而只留下翠翠一人在水边孤独寂寞的等待爱人的 归来。白塔也有深刻的象征意义，作品一开始对白塔的描写，可看作是河边人 民美好生活的象征;然而白塔最后在那个风雨交加之夜的倒掉，也象征着美好理 想的破灭。老船夫为翠翠的幸福费尽心力，仿佛是在为她建造一座幸福的“白 塔”，每做一件事都像是在为白塔添加一层，然而终因重重误会而毁灭，河边 的白塔是真的倒掉了，幸福的“白塔”也随着老船夫的离去而消失了。这一

5、前 一后两者的对比，充分显现了理想和现实的冲突，而这种冲突最终以象征“理 想”的白塔的倒掉为结局，也表示着作品的悲剧立场。2.利用叙事空间来铺摆故事情节由于五四及革命，激烈尖锐的社会矛盾集中表现在城市之中，而沈从文却 选择了田园牧歌式的“乡村乌托邦”来对抗“城市梦魇”。在边城中， “湘西乡村世界”成为边城的叙事空间是以背景形式出现的。沈先生在 长河题记中说：“一九三四年的冬天，我因事从北平回湘西，由沅水坐船 上行、转到家乡凤凰县。去乡已十八年，一入辰河流域，什么都不同了。表面 上看来，事事物物自然都有了极大进步，试仔细注意注意，便见出在变化中的 堕落趋势。最明显的是，即农村社会所保有的那点正直

6、朴素人情美，几乎快要 消失无余，代替而来的却是近二十年实际社会培养成功的一种惟实惟利的人生 观。”从团总碾房（象征金钱财富）对爱情的争夺，顺顺对二老的逼迫，吊脚楼 上风尘女子陪客，中寨人用心险恶，龙舟赛上观赛者势利的谈话，都可看到古 朴人性正被腐蚀，理想在慢慢消失。这一切，为命运冲突提供了社会背景。在 边城中，小河、吊脚楼、端午龙舟赛、河边水车、碾房、渡口、夜半歌 声曾经令人神往，引起无限遐思的地方、风俗成为了故事情节铺排的空 间。如翠翠初见船总家的二老，是在两年前的五月端阳看龙船;又加团总将一座 新碾坊作为女儿的陪嫁;再如男女订亲，有“走车路”和“走马路”的说法;还 如两兄弟月夜里同到碧溪去

7、唱歌等，这些都成为了故事的情节。沈从文凭藉对 现实的敏感，以湘西边城特有的各种意象营造出文本的意境，对人生的洞见都 在也这个崭新的结构中得到包容与释放，获得最大限度的表达自由，让理想与 现实交会碰撞出时代的悲剧色彩。二.叙事时间的巧妙控制1.以叙述的高频率展现人物的悲剧命运按照热奈特的观点，“叙事是一组有两个时间的序列：被讲述的故事的时 间和叙事的时间。在两者的关系中分为时序、时距、频率”。笔者就边城 中写翠翠父母的频率进行了梳理，结果在21章的文本中，仅有6处提到翠翠父 母（或一方），分别是第1、7、11、12、13、21章，字数约600左右，仅占全文 的1%左右，但却分布在故事的开头、高潮

8、、结尾各部分，可以说，“从头到 尾，翠翠父母的故事都像影子一样在我们面前晃来晃去。”3可见，翠翠父母 的故事是边城叙事中必不可少的环节，字数不多，频率却相当高。它在整 个文本叙事中所起的作用也是独特而无可替代的，既交代了故事人物的身份、 推动了情节的发展，同时也展现了母女两代人的、悲剧。文章开头不久便以寥寥数语概括了翠翠父母从相识、相爱到殉情的整个故 事，起到介绍故事背景的作用，使文本开头直接渲染出一种悲恸哀婉的气氛。“翠翠的母亲死了，十五年来，抚育孩子是船夫忠实的生存下去的人生意义， 看着孩子的长成似乎欣慰。当一个孩子如此强烈的成为他人生的全部意义是往 往会预示着什么。”这段叙述似乎没有什么

9、，但却笼罩了翠翠的一生。接着孩 子长得越来越象母亲了，“乖得让人怜爱，也懂得使家中的长辈快乐”，这使 得老船夫有了些担心，“他口中不怨天，但心里不能完全同意这中不幸的安 排”，当他看出孩子的心事时他急于从女儿失败的中吸取教训，要替翠翠安排 “每一只船总要有个码头，每一只雀儿得有个窠”。悲剧在安排之中潜滋暗 长，可在充满爱情幻想的憧憬中翠翠退却了，老船夫又再次感觉到母女两有共 同的命运，为避免悲剧的发生，老船夫试探性以母亲的性格鼓励开导孩子，又 将母亲的浪漫爱情与爱唱歌告诉了孩子，这以后因歌而发生的误会以及产生的 悲剧就这样通过这件高频率的叙事不幸成为翠翠命运的畿语。这几次断断续续 的补叙既交代

10、了翠翠母亲的悲剧，又在无形中预示并促成了翠翠命运的悲剧。2.以述本的时序变化展现祖孙三人的悲剧研究叙事的时间顺序，用热奈特的话说：“就是对照事件或时间段在叙述 话语中的排列顺序和这些事件或时间段在故事中的接续顺序，即叙事时序和故 事时序。故事时序固定不变，叙事时序可变化不定。”纵观文本，有两条时间 之河：一条是依循自然世界中最寻常的规律，以顺序的形式呈现的显性时间， 即翠翠的成长与爷爷的老去，其中4、5节补叙前年、去年端午翠翠分别认识二 佬和大佬。第7节用倒叙写祖父与翠翠在端午节前三天的对话。时间的自然相 续，合成翠翠美丽而忧愁的爱情故事。另一条是祖父与杨马兵的忧伤回忆，以 补叙的形式呈现的隐

11、性时间，写翠翠母亲的爱情悲剧。作者穿梭于故事时间与 叙事时间之间，以现代体验与过去对话，抒写关于过去的“记忆”。同时也在 叙述中造就了第三个人物一一老船夫理想与现实的冲突：船夫女儿因爱而死。 死亡的阴影一直就这么远远地挡着他的眼睛，逼迫得他急于要在自己死前为孙 女安排好一切。但老人的痛苦还不止于此，更重要也更致命的是，在他内心还 有着比翠翠的自然生命更强烈的另一种脾性，即执著并忠实于某种愿望，费尽 了心思要想探究它，安排它，即使结局渺不可期一一这便是从女儿身上得出的 “理想”。可“一切有个命”，翠翠的爱情不过是个幻影，祖父想来成全她， 自然更是一场梦罢了。而他为人的质朴与世故，淳厚与精明，率真与老练，周 全与暧昧，种种因素纠结在一处，反使得自己一步步陷入窘境，现实的事情也 在无可奈何中变得越来越别扭，事与愿违本在预料中。沈从文说，“睁着眼睛 时，他做的梦比那个外孙女翠翠便更荒唐更寥阔”。直到最后这样的理想也没 有