新月与语丝等社团流派的创作

1、For personal use only in study and research; not for commercial use第六章新月与语丝等社团流派的创作 第一节新诗格律化及闻一多徐志摩等 人的诗作 发起人胡适徐志摩闻一多梁实秋等主要探讨新格律诗的创作对新 诗进行了有意义的创作实践和理论探讨推动了新诗形式上的发展与繁荣推崇西 方资产阶级的自由主义和个人主义强调文学表现人性的纯正与文学的形式革新 新月诗派 1 新月诗派的出现是中国新诗发展道路上的一座里程碑 是继以胡 适为代表的早期白话诗派和以郭沫若为代表的自由诗派之后在完善中国新诗诗 学展现中国新诗美学方面取得了成功经验并产生深远影

2、响的新诗流派 2 这一诗 歌流派总结了早期白话诗普遍缺乏诗意和自由诗激情 泛滥的教训在借鉴英语 格律诗歌的基础上摸索出了一条中国新诗形式建设的新路子 3 新月派是中国 新诗史上活动时间最长诗人辈出有鲜明艺 术纲领并在创作中取得了很高成 就的一个重要诗派新月诗派的活动时间主要是晨报诗镌创刊的1926年 4月至新月停刊的 1933年 6 月 新月派诗人 新月派拥有一批中国新诗史上杰出 的诗人如徐志摩闻一多朱湘陈梦家等前期新月诗派的代表是徐志摩和闻一多后 期的代表是徐志摩和陈梦家他们是以晨报副刊和晨报诗镌为基地的一个 诗人群 1931 年陈梦家编选了新月诗选内选徐志摩闻一多饶梦侃朱湘孙大 雨方令孺林

3、徽因陈梦家方玮德卞之琳等 18 位诗人的 80首诗俗称十八家诗这算是 对这一诗歌流派做了总结同时也标示着这一流派的历史作用的结束 他 潜心钻研究古籍对周易 诗经庄子楚辞四大古籍的整理研究被郭沫 若称为前无古人后无来者 1946 年 7 月 15 日因怒斥特务杀害李公朴等爱国志士 作最后一次的讲演在昆明遭国民党特务暗杀 闻一多诗歌 我要回来 乘 你的 拳头 像 兰花 未放 乘 你的 柔发 和 柔丝 一样 乘 你的 眼睛 里 燃着 灵光 我 要回来 这里体现的是建筑美包括音乐美句数字数相等相称压韵江阳辙忆菊镶着金边的绛色的鸡爪菊粉红色的碎瓣的绣球菊懒慵慵的江西腊哟倒挂着一饼蜂窠似的黄心仿佛是朵紫的

4、向日葵呢长瓣抱心密瓣平顶的菊花柔艳的尖瓣攒蕊的白菊如同美人底蜷着的手爪拳心里攫着一撮儿金栗诗人写了各色的菊闻一多诗歌创作内容 1 爱国主义诗篇代表性的诗作是 忆菊 太阳吟死水发现七子之歌 等 2 爱情诗大多写于留美期间写得真挚热烈专一写出了为爱情所 折磨的相思之苦红豆组诗 徐志摩 徐志摩是 20 年代著名的诗人也是 20 世 纪 最重要的诗人之一在 20 年代的文坛上 以一种飘逸灵动潇洒优美的风格获得 了巨大的声誉和广泛的影响 徐志摩创 作过多种文学体裁散文戏剧小说 诗歌等 其文学成就主要是诗歌和散文 1925 年他的第一部新诗集志摩的诗出版即奠 定了他在中国新诗史上的地位 徐志摩诗歌 四个诗

5、集志摩的诗翡冷翠的一 夜猛虎集云游集 徐志摩的诗歌中主要体现在两类感情 1 激烈峻急的感 情可以看作是高调抒情去吧 拜献 2 轻柔舒缓的情感可以说是柔调抒情典 型的徐志摩风格成就最高写得最出色 沙扬娜拉一首赠日本女郎 偶然雪花 的快乐我不知道风是在那一个方向吹 再别康桥 等 徐志摩诗歌 内容上歌 咏爱情与理想 1 追求光明与自由 婴儿为要寻一颗明星我有一个恋爱 2 抒唱爱与美的追求这是一个懦怯的世界 翡冷翠的一夜雪花的快乐 形 式上灵动飘逸的浪漫抒情风格 1 构思精巧意象新颖雪花白莲碧螺烟她是睡着 了 2 韵律和谐富于音乐美多采用西洋韵法随韵 AABB 抱韵 ABBA 交韵 ABAB 3 章法

6、整饬灵活多样长则 369 句短则 4 句 4 辞藻华美风格明丽浓得化不开 再 别康桥 徐志摩最优秀的作品也是流传最广的作品 1 诗歌记下了诗人 1928 年秋重到英国再别康桥的情感体验表现了一种含着淡淡忧愁的离情别绪诗 歌的第一节三次用轻轻的这个形容词显得节奏轻快旋律柔和既抒发了诗人对康 桥依依不舍的淡淡忧愁又定下了全诗哀而不伤的基调诗人的情怀不是直白的显 露它是热烈而有分寸淡淡起头又淡淡结尾包含复杂情绪使人产生丰富的联想和 回味 2 语言清新富于音乐美语言有着突出的浅白流畅的特点但又深得锤炼功夫 不露雕琢痕迹诗中各个比喻新鲜准确形象生动节奏整齐押韵和谐音节抑扬合度 声调回环反复全诗构成一阕完

7、整的乐曲在艺术上达到了炉火纯青的境地 朱湘 中国的济慈 新月四子朱湘饶孟侃杨世恩刘梦苇并称为新月四子 朱湘主要作 品有诗集夏天草莽集石门集 永言集散文书信集中书集 海外 寄霓君 朱湘最认真地实践了新月派倡导的理性节制情感 的美学原则他的诗恬 淡平静工稳美丽诗风古典 而奢华 朱湘诗歌的特色精美 诗歌特点是清丽秀雅 恬淡平静 形式唯美刻意求工 代表作品 采莲曲写得缠绵悱恻唱出一片 宁静 迷人的境界给他赢得极大的声誉 朱湘的叙事诗也写很有成就主要有王娇和猫 诰 采 莲 曲朱湘 小船呀轻飘 杨柳呀风里颠摇 荷叶呀翠盖 荷花呀人样娇娆 日落 微波 金丝闪动过小河 左行 右撑 莲舟上扬起歌声 菡萏呀半开

8、蜂蝶呀不许轻来 绿水呀相伴 清静呀不染尘埃 溪间 采莲 水珠 滑走过荷钱 拍紧 拍轻 桨声应答着歌声 林徽因 19041955 原名林 徽音新月派才女之一她曾留学英美兼通中西文学又深谙绘画戏剧和雕刻又是一 位著名的建筑师 林徽因的几首诗笑人间四月天六点钟在下午深夜 里听到乐声别丢掉 第二节语丝文体及周作人等的散文 语丝和现代评论派 的散文 一语丝派 其主要特色是文明批评和社会批评鲁迅和周作人都是语丝 派的核心作家还有林语堂他们创造了语丝文体主要成就是短小犀利的杂感其批 评的文字中富于俏皮的语言和讽刺的意味除了议论性的杂感之外也有抒情的小 品佳作 二林语堂 语丝杂志的主要撰稿人这一时期的散文集

9、剪拂集 1932 年 9 月创办论语半月刊不久又创办人间世和宇宙风都以发表小品文 为主提倡幽默闲适和独抒性灵的创作 三现代评论派 20 年代中期出现的现代 评论派多是欧美留学归来的自由知识分子其政治倾向与鲁迅相对立他们的散文 创作思想取向也不一样现代评论派的散文作家主要有陈西滢徐志摩吴稚晖 现 代散文的主要特点 1 革新散文内容表现个性这是五四运动对于人的观念的 发 现在散文上的影响 2 扩大了表现生活的范围宇宙之大苍蝇之微无不可谈 3 文 体多样表现自由不拘一格 4 受世界文学的广泛影响 5 艺术上达到了很高的成 就 自己的园地周作人的散文创作 1 在中国新文学史上周作人最早是作为 翻译家出

10、 现的著名的人的文学和思想革命 平民的 文学新文学的要 求等论文形成了自己的完整 的理论体系 21924 年后写作的重点转向散文并一 发不可收相继出版雨 天的书泽泻集谈龙集谈虎集等十几部散文集 成为 中国新文学散文史上杰出的散文家 3 周作人的散文分为浮躁凌厉和冲淡 平和两体他最擅长的 为冲淡平和的闲谈体意蕴深远风格独到造诣极高 周作人 的散文 1 更倾向于把文章当成自己的园地是抒我之情 的言志他乐于饮苦茶读 杂书陶醉于他的苦 雨斋那浓郁的古典氛围中去玄思冥想言志作文 在文学上寻 找安慰代表的散文是北京的茶食 故乡的野菜 苦雨喝茶乌篷船 等 2 周作人的小品散文常将口语文言和欧化语杂糅调和产生

11、了 一种涩味与简 单味很耐人咀嚼 3 三四十年代周作人的散文实验了一种文抄公体的形式文 章的主干是精心挑选的或苦涩或华美的古文连缀其间的是周作 人的评点用简明朴 实的现代白话或两者兼而有之 周作人散文 周作人在现代散文史上的影响 之一是创造了闲 适清涩充满趣味性知识性的一脉散文来 短小精悍简洁老练 是周作人小品散文的一般特征 俞平伯钟敬文废名等都是周作人这一流派对后 来的散 文创作产生了深远的影响 美文典范朱自清的散文 1 在中国 新文学史中朱自清是享有 盛誉的散文大家在现代文学第一个十年中 是极少数 能用白话写出脍炙人口名篇可与 古典名篇相媲美的散文家 2 朱自清在二 十多年的散文创作中前后

12、风格差别很大前期散文优美抒情具有美文的特质后期 散文侧重议论偏于说理具有杂文性质 朱自清的散文 1 朱自清的散文首先是 美的白话文在打破美文不 能用白话的迷信方面他是贡献最突出的一位 名篇 荷塘月色绿美在意境清幽意象繁复背影 儿女给亡妇等美在 情深意浓委婉真挚缠绵悱恻 浆声灯影里的秦淮河细腻幽怨的意境 2 朱自清 的散文还是纯粹的白话文文字几乎全部用口语清秀 朴素他的许多语句都像是被 活生生地提到纸上去的富有一种 口语所包含的生气朱自清的散文在当时被人誉 为白话美术文的 模范 朱自清的散文 朱自清前期的散文大致可以分为两类 一类写景抒情一类记人叙事这两类散文都有名篇流传于世 写景抒情类散文用精

13、 雕细刻的工笔手法大量的比喻栩栩如生地把景物表现出来使人读后有特别真切 的感受如亲历其地亲见其景如 荷塘月色绿 记人叙事类散文可称为亲情散 文像背影儿女给亡妇等主要是抒发父子之情夫妻之情这类散文写得真 切感人充满了浓浓的人间至情读来令人不禁泪下 朱自清的散文 朱自清是诗 人又是散文家他把诗与散文两种文体结合起来创作写出了许多脍炙人口的散文 诗像匆匆全文不过六七百字但却跳动着美的节奏和美的旋律 燕子去了 有再来的时候杨柳枯了有再青的时候桃花谢了有再开的时候但是聪明的你告诉 我我们的日子为什么一去不复返呢 朱自清的散文还有另一种风格在记叙性教强 的散文中用清淡的语言平易的叙述表现了作者朴素的情感像

14、生命的价格七毛 钱白种人上帝的骄子等 第三节冯至与浅草沉钟社 冯至中国最为杰出的 抒情诗人 1 这一时期写有诗集昨日之歌他的诗注重抒情有自己独立的创 造与贡献 冯至抒情诗的最大特色是处处表现出了艺术的节制内心的激情不采取 直接倾泻的方式他的抒情诗感情深沉含蓄在手法上平淡中见奇巧哀婉清丽语言明净大致压韵 2 这一时期的代表作品是一条小河 蛇 冯至对新诗的另一个重要贡献是他的叙事诗代表作是帷幔 蚕马及吹萧人的故事抒情 与叙事融为一体艺术表 现十分精致把现代叙事诗的创作提高到了新的水平 冯至还写了许多十四行诗编成十四行集朱湘 19041933 自子沅祖籍安徽太湖生于湖南沅陵 1922 年参加文研会新

15、月派代表诗人之一被称为中国的济慈 John Keats1795-1821 1921 1927 年就读于清华大学中土曾短暂辍学 1927 年赴 美留学先后在劳伦斯大学芝加哥大学俄亥俄大学学习因饱受歧视和家中经济困 难提前于 1929 年末回国 1930 年任安徽大学英国文学系主任 1932年辞职后卖文 为生入不敷出 1933年 2月投水自杀 著有诗集夏天草莽集石门集永 言集和散文集中书集 海外寄霓君理论杂感集文学闲谈等代表诗作 葬我当铺采莲曲 等朱湘的诗抒情优美洋溢着浪漫和理想主义的色彩富 于乐感铿锵可诵 湖畔诗人 1922 年汪静之冯雪峰潘漠华应修人等出版合集 湖 畔同年出版汪静之的个人诗集惠

16、的风 1923 年又出版合集春的歌集文 学史上称这四 个人为湖畔诗人他们是五四唤起的一代新诗人 他们的诗是真正 意义上的五四产儿是没有沾染旧文 章习气老老实实的少年白话诗他们写的爱情 诗与自 然景物诗都带有历史青春的特色 应修人妹妹你是水 汪静之伊的 眼过伊家门外 第四节李金发与初期象征诗派 李金发与象征派诗 在中国 现代文学上象征诗派是指以 1925 年 出版的李金发的诗集微雨为起点的活 跃 在 20 年代中后期的诗派它的代表人物是 李金发 作品的特点是注重自我心灵的 艺术表现强调诗的意象暗 示性功能和神秘性追求所谓观念联络的奇特 李金 发于 1925年至 1927年出版的微雨为幸福而歌 食

17、客与凶年是中国早 期象征诗派的代表作 李金发诗歌的主要内容 他的诗歌并不直接反映 现实而是直接表现自己的内心生活内容往往是悲剧性的人生感受死亡悲哀绝望 孤独这实际是也是现代诗歌的一个主题多表现人的异化 代表诗歌弃妇就倾 诉了人生的悲哀和痛苦用弃妇的悲惨象征人生的悲惨 弃妇 长发披遍我 两眼之前 遂隔断了一切羞恶之疾视 与鲜血之急流枯骨之沉睡 黑夜与蚊虫联步徐来 越此短墙之角 狂呼在我清白之耳后 如 荒野狂风怒号 战栗了无数游牧 靠一根草儿与上帝之灵往返在空谷里我的哀戚唯游蜂之脑能深印着或与山泉长泻在悬崖然后随红叶而俱去 弃妇之隐忧堆积在动作上夕阳 之火不能把时间之烦闷化成灰烬从烟突里飞去长染在

18、游鸦之羽 将同止于海啸之石上 静听舟子之歌 衰老的裙裾发出衰岭 徜徉在丘墓之侧 永无热泪点滴在草地 为世界之装饰 弃妇被收在作者李金 发的第一本诗集 微雨里李金发被认为是把法国象征派手法介绍到中国诗里的 第一个人是一支异军是诗怪李金发 1919 年赴法国留学在巴黎学雕塑 1920年开始 创作新诗他的创作受到法国诗人波德莱尔和魏尔伦的明显影响李金发在巴黎的 时候法国象征派艺术正盛极一时李金发自己曾说他最初是受波德莱尔和魏尔伦 的影响而作诗的作品中很有其趋向 李金发诗歌的艺术价值 李金发的诗歌艺术 价值要高于思想价值 首先李金发的诗歌大量意象的使用 其次李金发的诗歌意 象新奇 第三李金发的诗歌大量

19、地选用了文言词语 第五节早期乡土田园小说 的兴起 二乡土小说 一乡土小说又被称为流寓者的文学是指二十年代一些流寓 都市的作家在鲁迅的影响下以家乡农村生活为题材创作的小说乡土小说兴起于 1923 年前后主要作者有废名许杰许钦文鲁彦徐玉诺蹇先艾台静农彭家煌黎锦明 等关于乡土小说鲁迅在中国新文学大系小说二集 序中说凡在北京用笔写出 他的胸臆的人们无论他自称用主观或客观其实往往是乡土文学从北京这方面说 则是侨寓文学的作者又说他们的作品大都是回忆故乡的因此也只见隐现着乡愁 所谓乡土小说主要就是指这类靠回忆重组来描写故乡农村包括乡镇的生活带有 浓重的乡土气息和地方色彩的小说回忆乡愁风土写实是乡土小说的突出

20、特色 二流派的风格特征 创作流程流寓都市思乡 1 对宗法制乡村文化的批判 2 对落 后习俗的揭示 3 对故乡美丽自然风光的怀念 三乡土小说流派的风格特征 一 文化批判与风情展示对乡村社会的残酷的批判与落后习俗的揭示 茅盾说点缀着 冷酷的野蛮的习俗械斗许杰惨雾典妻许杰 赌徒吉顺借种彭家煌活鬼 乡刑蹇先艾水葬 二寄托着美好愿望的落后习俗王鲁彦菊英的出嫁为代 表写了冥婚 三在悲惨的社会生活的叙述中加入美丽的自然风光的描写写出了 衰败中的美丽与都市生活相对立的恬静美丽许杰 惨雾废名竹林的故事 四 在人生与社会描写中隐含着或浓或淡的乡愁思乡思亲的伤感情调无可奈何的悲 愤许钦文 父亲的花园石宕 乡土小说对

21、现代文坛最大的贡献在于它将农 民和农村题材大规模地引入文学表现领域 四乡土小说代表作家 20 年代 乡土小说家中不少是浙江湖南安徽河南等地人 1 王鲁彦 乡土写实派中成就最 高的作家之一 代表作品有短篇小说集 柚子黄金 注重对家乡宁波镇海一带 风物民俗环境和生活方式的真实写照小说菊英的出嫁 黄金 2 彭家煌 小 说以稳健沉实著称有相当多的喜剧色彩 怂恿是乡土文学创作的一篇力作写得 比较圆熟被茅盾称为那时期最好的农民小说之一 小说叙述是冷静机智的具有农 民式的风趣将本是悲剧性的故事渗入喜剧色彩 3 台静农 1923 年开始发表作品 作品少而精小说作品主要是集子地之子 主要以安徽故乡的人事为材料描

22、写 宗法制度对故乡底层的精神统治最著名的是拜堂 4 许钦文 受鲁迅小说影 响较早的语丝社作家小说集故乡中篇小说鼻涕阿二 疯妇 5 蹇先艾 文学研究会后期青年作家代表作水葬 6 许杰 以表现浙东的乡村悲剧见长 惨雾 赌徒吉顺 其他重要散文作家作品 习题归纳 新月诗派 新 月诗派是在新月派的基础上以晨报副刊诗刊为阵地于 1926 年创立的一个 诗歌流派 新月诗派在 20 年代现代诗坛有着重要影响和地位新月诗派主要 人物徐志摩闻一多饶孟侃刘梦苇胡也频朱湘卞之琳等人 新月诗派的诗歌主张 反对感伤反对放纵主张理性和节制着意于主观情绪的客观化 要求艺 术的和谐与均齐强调诗人带着镣铐跳舞追求诗歌的格律 形式

23、上主张三 美绘画美建筑美音乐美 进行多种形式的实验尝试现代叙事诗戏剧独白 体无韵体十四行等多种体式完成了为新诗赋形的历史使命 新月诗派以理性节 制情感的理论和三美主张在诗歌界掀起了一场新格律诗运动 闻一多的三美诗歌 理论 诗歌应该具有音乐美绘画美建筑美三美理论是闻一多诗论的核心它是 针对五四以来诗歌过分直露随意的弊病而提出 音乐美主要是指诗句音节 和韵脚的和谐要求诗句的音节音尺顿音步的排列组合要有规律从而使诗在变化中保持整齐的形式参差错落抑扬顿挫朗朗上口富于节奏感韵律感具有音乐美 绘画美主要指诗的词藻要力求美丽富有色彩讲究诗的视觉形象和直观性死 水中的绿酒白沫翡翠罗绮等都是具有鲜艳色彩感的物象

24、使诗具有了绘画般的美 感 建筑美指诗的整体外形上应具有整齐规范之美要求节与节行与行之 间要基本均匀整齐虽不一定每行字数一样但各行不可相差太大以求视觉上整齐 美观即所谓建筑美 闻一多的诗作 诗集红烛写于 192019221923 年出版 内容歌唱爱情描摹歌咏自然个人矛盾与痛苦爱国主义情感的抒发及 美好未来的憧憬 代表作太阳吟孤雁忆菊红烛 诗集死水 写于 192319271928 年出版内容抒发爱国主义情感表达对黑暗现实的诅咒代表作死水一句话发现我是一个中国人 荒村洗衣歌 徐志 摩诗歌创作 前期志摩的诗 1925翡冷翠的一夜 1927大多具有比较积极的思想意义一定程度上反映了五四时代精神艺术上格调

25、清新健康具体 表现在两个方面一是追求光明与自由的理想二是抒唱爱与美的追求如 雪花的快 乐沙扬娜拉等后期猛虎集 1931云游 1932后期诗歌情况较复杂大致三种诗 不乏积极进取的篇章如 拜献 描写男女之间感情戏逗调笑 格调不高如别拧我疼 大多诗作笼罩着伤感失望悲哀颓唐的情绪如再别 康桥我不知道风是在哪一个方向吹 徐志摩诗歌艺术特色 构思精 巧意象新颖如雪花的快乐 以雪花自比那飞扬的雪花的意象传达了诗人执着于 真挚的爱情和美好理想的心声 韵律和谐富于音乐美如 雪花的快乐 中 飞扬的连用再别康桥 中三次轻轻的回环反复 章法整饬灵活多样 再 别康桥每节四行隔行押韵如 沙扬娜拉 词藻华美风格明丽如 秋月

26、 再别康桥 李金发 1900-1976 字遇安号淑良广东梅县人 1919 年赴法国 学习雕塑就读于巴黎国家美术学院深受欧美文化影响 1920 年开始写诗受到法国 象征派先驱波特莱尔的影响崇尚象征派诗人魏尔伦的诗风称其为名誉老师 1922 年出版首部诗集 幻美集 绘画上受莫奈印象主义画风影响画风又影响了 诗风 1923 年自选诗作编成 微雨寄回国内在周作人等支持下 1925 年出版国内 首部象征诗集微雨 1927 年出版为幸福而歌主要是情诗和食客与凶年 1928 年任南京美术学校校长主办美育杂志并亲手雕塑了孙中山坐像30 年 代回广东从事美术工作并主办 现代小说周报 坚持至抗战爆发 40年代为国

27、 民党政府工作曾出任伊朗伊拉克外交官 1949 年以后定居美国一生共写诗百多 首因诗风怪异被称为诗怪 痴情于乡村生活的废名 小说的散文化追求注重意境的传达清新素朴抒情浓郁融合古典诗歌的象征手法 与西方的现代技巧追求一种朦胧的散文意境语言晦涩有意低徊顾影自怜鲁迅批 评此之为废名气 20 年代散文的特点一个性化五四对人的观念的发现在散文上的表现独抒性灵率真自然的散文较多 二散文表现内容扩大宇宙之大苍蝇之微无可不谈但对社会人生问题的关注是其 共同特点 三文体自由风格多样有闲适幽默犀利等等风格 四受到世界文学的广泛影响受英国的小品文蒙田的随笔屠格涅夫泰戈尔散文诗 等文体的影响五散文中智慧和学养深厚散文

28、成就斐然冰心朱自清和文学研究会作家的散文一冰心宣扬爱的哲学文学观白话文言化中文西文化白话文的雅化文学化艺术化中文的西文表达法 西文表达的中文化冰心体散文文字清丽畅达情感真诚温柔情绪雅致婉约作品笑往事 2 篇山中杂记寄小读者等 二朱自清1 朱自清 1898 1948 字佩弦号实秋江苏东海人后随祖父父亲定居扬州诗人散文 家文学研究会成员是五四最早的诗歌刊物 诗的编辑之一先写诗后转写散文主 要成就在散文方面有踪迹 1924年背影 1928年你我 1936年散文诗歌 集其中背影荷塘月色匆匆浆声灯影里的秦淮河等是脍炙人口的佳 作名篇朱自清的散文是中国知识分子的正直清白的节操的表现他把古典与现代 文言与口

29、语情意与哲理义理与辞章结合到了完美的境界洗尽铅华而雍容华贵具 有诗歌的意境和文字之美为现代散文和现代汉语的典范 2 风格缜密细致温柔敦 厚漂亮精美情景交融 融情于景以情见长重情以情胜情景交融是其散文的主要特点但也有着意为文精细之嫌3 主要作品 背影荷塘月色浆声灯影里的秦淮河 温州的踪迹绿儿女4背影的赏析父子之爱的表达人生的背影生命的感叹对人生苍凉的感受三丰子恺 18981975 的佛理气1 风格以佛理阐释生活于俗相中发现真理潇疏淡远哲理浓厚清淡悲悯显得老气横秋2 作品缘缘堂随笔等四许地山的宗教情感散文空山灵雨 1925 年商务印书馆出版是五四后最早的个人散文集主要是对生命 的认识和感悟用佛教文

30、化的智慧和基督教的博爱观念来探究人生的哲理解自身 之困惑启读者之思索语含机锋颇有参禅意味落花生分析要做平凡的人有意义的人宽容博爱思想人要做有用的人不要做伟 大体面的人其中的爱与朴实更多来自于宗教观念 郁达夫和创造社作家散文一 郁达夫的散文郁达夫的散文率真坦诚文笔恣肆具有浓烈的抒情性 还乡记还乡后记立秋之夜给一个文学青年的公开状以及书简游记 日记等还乡记还乡后记主要是写零余者羁旅生活的作品途中的风土人情和人物 的伤感彷徨交相描绘抑扬变化往复回环构成了作品的内在节奏和情韵之美 郁达夫在日本留学时照片二 郭沫若的散文 张扬自我热爱自然关心社会是其特点散文主要收录在橄榄 水平线下等集 子中其代表是小品

31、六章语丝派和现代评论派的散文一语丝派散文富于俏皮的语言和讽刺的意味鲁迅周作人林语堂等新月派和现代评论派自由主义作家组成新月派的徐志摩 20 年代有散文集落叶 自剖巴黎的鳞爪风格是笔调飘 逸语言浓艳修辞繁复个性鲜明 徐志摩的散文是才情和性灵的体现浓艳华丽如贵 妇人北戴河海滨的幻想 翡冷翠的一夜山居闲话我所知道的康桥浓 得化不开等为其代表现代评论派的陈西莹吴稚辉等陈西莹以闲话著称 西莹闲话 是其代表作具有远 离时政的贵族化和自由主义倾向 梁遇春的散文梁遇春 19061932 福建闽侯人 1924年进入北京大学英文系学习 1928年秋毕业后 曾到上海暨南大学任教翌年返回北京大学图书馆工作后因染急性猩

32、红热猝然去 世文学活动始于大学学习期间主要是翻译西方文学作品和写作散文1926 年开始陆续在语丝奔流骆驼草现代文学新月等刊物上发表散文后大部 分收入春醪集和泪与笑 他的散文多谈人生哲理博学多思形成了非绅士的流浪汉风格怀疑彷徨恣肆追求 是其散文复杂的主题散文创造受到英国兰姆等散文家的影响 二 俞平伯名士气 度常怀身世之感俞平伯 19001999 诗人散文家学者浙江德清人文学研究会成员提出了诗的平民 化主张诗重音律喜写景抒情忆旧笔墨精简清新自然20年代有散文集 燕知草和杂拌儿其中名篇有桨声灯影里的秦淮河陶 然亭的雪西湖的六月十八夜 钱塘江大夜潮等 风格玄妙的哲理与感伤的思绪的融合独抒性灵用笔细腻意

33、境朦胧灵动但有时过 多铺饰少了天然之趣 冯至与朱湘 冯至 19051993被鲁迅誉为中国最杰出的抒情诗人 昨日之歌1927 和北游及其他 1929朱湘 19041933 有夏天草莽集石门集和永言集等 冯至的抒情诗冯至 19051993浪漫主义诗人有诗集昨日之歌 1927 年北游及其它 1929 年十四行集 1942 年等被鲁迅誉为中国最为杰出的抒情诗人诗歌注重诗意的提炼和表达情感深沉含蓄形式上追求整饬的节奏美舒缓柔美语 言上明净纯洁手法上平中见奇他诗歌最大的特点是艺术的节制性将纷繁复杂的 外部世界化为单纯明朗的形象将内心激越的情绪通过外形的节制化为客观物象 或蕴含在简单的情节之中诗歌创作受到德

34、国海涅歌德席勒的影响 蛇 我的寂寞是一条蛇 静静地没有 言语 你万一梦到它时 千万啊不要悚惧 它是我忠诚的侣伴 心里害着热烈的乡 思 它想那茂密的草原 你头上的浓郁的乌丝 它月影一般轻轻地 从你那儿轻轻 走过 它把你的梦境衔了来 象一只绯红的花朵 1926 浅草沉钟社 浅草社 1922 年成立于上海次年创办了 浅草季刊其骨 干成员林如稷陈炜谟陈翔鹤冯至等于 1925 年由上海迁往北京另立沉钟社先后创 办沉钟周刊和半月刊 浅草社 1922 年成立于上海发起人林如稷成员有陈祥鹤 冯志等注重创作侧重于内心世界的挖掘作品充满了苦闷彷徨和伤感情绪沉钟社 1925年 2月浅草社解散同年秋原成员陈祥鹤冯志等

35、汇集到北京重组的社 团注重翻译和创作广泛介绍了文艺复兴以来的文学思潮和作品创作上写五四后 觉醒但尚未突破个人生活圈子的知识青年的悲凉心声主要倾向忧郁和感伤的创 作 1934 年解散湖畔诗社 1922 年在杭州成立发起人有应修人潘漠华冯雪峰汪静之四人主张纯 真与热情的诗歌创作善于写抒情小诗形成了自己独特的艺术风格 出版有蕙的风湖畔春的歌集等诗集 我们歌笑在湖畔我们歌哭在湖畔湖畔扉页题词 湖畔诗人 的创作汪静之冯雪峰潘漠年应修人合集出版湖畔 春的歌集汪静之惠的风 诗歌表现了对爱情的渴望对生命的追求对人生的感悟受到中国古典诗歌和外国 诗歌的影响具有清新明丽的抒情风格着重感伤的抒情显示了五四历史青春期

36、的 特色显示出冯雪峰与鲁迅两家合影新诗独立的品格 冰心朱自清宗白华等的小诗创作强调凝练和内心的感悟 冰心的繁星春水 繁星 48 章弱小的草呵骄傲些吧只有你普遍的装点了世界131 章大海呵那一颗星没有光那一朵花没有香那一次我的思潮里没有你波涛的 轻响 宗白华流云中的晨兴太阳的光洗着我的灵魂无边的月犹似我昨夜的残梦 小诗生命的树上 雕了一枝花 谢落在我的怀里我轻轻的压在心上她接触了心 中的音乐 化成小诗一朵 小诗体现的是诗歌的哲理性和瞬间感悟体现了新诗的表现力表达趋于简约化具 有文体的过渡性质 李金发和象征诗派 象征诗派主要有 李金发王独清 18981940穆木天 19001971冯乃超 1901

37、1984 等人李金发 19001976 又名李淑良广东梅县人诗集有微雨 1925为幸福而歌 1926 和食客与凶年 1927 等 纯诗概念的提出与早期象征派诗歌 一穆木天提出纯粹的诗歌概念强调诗歌的暗示与朦胧 强调写诗要用诗歌的思维采取纯粹的表现和诗歌的表达提出了颇具象征主义特 色的诗歌理论认为诗要暗示诗最能说明强调诗的象征性与暗示性诗作者不要为 作而作须为感觉而作读者也不要为读而读须为感觉而读王独清再谭诗 创造 月刊第一卷第一号 1926 年 体现了诗的贵族化建立在感觉情绪基础上的美学主 张从强调诗歌的抒情表意表达向诗歌的自我感觉的表现功能表现观念的变化诗 歌从文体解放的自由化散文化进入到了

38、诗歌创作的纯诗化对艺术的自觉追求 早 期象征派诗歌的试验者李金发李金发 19001976 字遇安原名李淑良广东梅县人创作有微雨 食客与凶年 为幸福而歌 诗集及德国文学 ABC意大利艺术概要雕塑家米西朗则罗 等文艺论著他是第一个把西方雕塑引入中国的人曾被誉为东方的波德莱尔中国 诗界的晨星他的诗歌晦涩难懂又被讽诗怪他自称是一个爱秋梦与美女之诗人倨 傲里带点 MECHAN法T 文恶意是一个沉醉于内心世界写诗的人 强调用诗的思考去 想用诗的文章构成法去表现强调诗歌自我意识的觉醒 受法国象征派的波德莱尔魏尔伦的影响崇尚直觉否定现实他的诗歌是对生命意 识张扬的生命的寓言 主要价值在于象征派理论的介绍在诗歌

39、的形式上李金发追求新奇怪异和突兀在意象上追求奇特意象组合的暗示 的力量色彩浓重意象重叠重视暗示与联想艺术上重视诗歌的表现在手法上用省 略法陌生化以增加晦涩感情感上具有浓烈的颓废情绪 3 词藻华美风格清丽呈 现出明显的色彩美 分析再别康桥一种内心隐秘和情感的抒发告别一段难以启齿的往事忧郁中夹 杂感伤抒情里带有悲慽 q 4 章法整饬形式灵活讲究诗歌的形式美整齐中富于变 化5 单纯化人生的表现徐志摩的人生缺少活力与张扬徐志摩的人生观真是一种单 纯信仰这里只有三个大字一个是爱一个是自由一个是美胡适 追忆志摩 徐志摩 的诗句是从心灵暖处来的诗句飘逸中含着温柔忧郁中带着潇洒徐志摩以诗人艺 术性的方式生活恋

40、爱诗人的气质成就了他诗歌的美丽但诗化的人生限制了他人 生的完善反过来他的诗歌又失去了的大气 再别康桥解读 1928年 7月作者第 三次游历欧洲 11月 6日归国途中在南中国海上写下的诗歌抒写了告别一段难以 启齿的情感徐志摩曾在剑桥结识林徽因后与张幼仪离婚后与陆小曼结婚一直琴 瑟不和谐徐志摩游历旧地牵扯起从前的一段情缘而林徽因以嫁他人又夹杂着无 法告别的怀念情绪在优美宁静中体现自我的存在和生命的和谐诗歌通过回忆梦想与现实的交织告别与怀念的缠绕抒发了诗人的失落与忧郁含 蓄的表达了诗人欲说还休欲罢不能复杂情感不自觉的怀想理性的告别深心的依 恋构成了诗人情感的矛盾性与复杂性诗歌用自然的物象细节化的陈述

41、显示了诗 人情感的真挚孤独与失落诗人将伤感控制得非常恰当伤感但不绝望痛苦的失落 中有内心的沉静 艺术上是新月派诗歌三美艺术主张的实践作品诗句短小语言精炼流畅自然采用 了传统诗歌写作的顶针手法 如再别康桥这首诗的诗眼是告别第一层是和云 彩告别第二层是和云彩告别是不可能的强调和自己的情感告别第三层是轻轻的 悄悄的告别这是和自己的内心自己的回忆对话不是和别人言语第四层是诗人不 能放歌沉默是今晚的康桥表现了诗人的默默回味自我陶醉自我欣赏悄悄的我走 了正如我悄悄的来第五层是在默默回味中离开挥一挥衣袖不带走一片云彩美好 的回忆美好的情感是自己的是别人不知道的是自己的秘密诗歌抒发了诗人对一 段美好时光和往事

42、的回忆之情 语丝社 语丝社于 1924年 11月 17日在北京成立因周伏园创办的语丝主张提倡自由 思想独立判断和美的生活杂志而得名是五四后一个重要的社团以鲁迅周作人为 中坚成员有钱玄同刘半农林语堂孙伏园川岛等语丝社提倡散文注重社会批评和 文明批评形成了中国现代文学史上任意而谈无所顾忌的语丝文体散文群促进了 现代散文的成熟对现代散文的发展产生了深远的影响在办刊宗旨和创作上也存在一些一致或相近的主张如提倡自由思想独立判断和 美的生活对五四新文化战斗精神的继承提倡展开积极的社会批评和文明批评将 矛头指向迂腐的封建礼教落后的封建意识僵化的传统观念军阀官僚的残暴统治 虚伪的文风等积极倡导美的艺术的生活鼓

43、吹思想和言论自由等语丝是现代文学史上第一个以散文为主的文学刊物成就最高的是简短犀利 的思想杂感社会批评随笔小品散文等承续了五四随想录的思想精髓更为洒脱任 意而谈无所顾忌要催促新的产生对于有害于新的旧物要竭力加以排击形成了语 丝文体排旧促新放纵而谈说古论今不拘一格语丝文体最突出的特点是任意而谈无所顾忌鲁迅语散文创作主要集中在两个方 面一是以鲁迅周作人为代表的锐利活泼的杂文二是以周作人林语堂为代表的幽 默冲淡的小品文杂文创作是语丝作家对现代文学的重要贡献共发表杂文500 多篇成就最高首推鲁迅鲁迅的华盖集 华盖集续编而已集三闲集里的大部分文章 都是发表在语丝上这些杂文锋芒锐利意蕴深刻体现了语丝杂文犀

44、利脱俗 的基本特征 鲁迅的野草最初也发表在语丝上这部表现鲁迅心路历程的 散文诗后来成为了中国现代文学史上散文诗的经典性作品 语丝社散文其成就最高的当数周作人20 年代散文 古代文学向现代文学过渡的过程中过渡最自然最成功的是散文从传统文学中自 然的过渡保持了与传统更多的联系一新青年随感作家群主要是以鲁迅为旗手和代表的政治杂文杂感 新青年莽原语丝萌芽太白中流 后分化为自由主义作家群语丝 骆驼草水星论语 二周作人与言志派散文一周作人 18851967 原名櫆 ku树遐寿号启孟启明号知堂星杓浙江绍兴人鲁迅之 弟现代散文大师五四时期发表了人的文学 平民的文学思想革命等论文 推动了文学革命由形式改革转向内

45、容革新的深入发展是文学研究会发起人之一 宣扬人的文学观念早期思想是革命的进步的 1928 年后思想逐渐消除归于恬淡隐 逸研究民俗学和民间文学抗战中变节附逆出任伪职华北沦陷后在敌伪报刊上发 表文章为敌伪歌功颂德的汉奸文学 1945 年因汉奸罪被捕被判刑解放后获释定居 北京有立身谨严文章放荡的座右铭周作人属于一个民主主义自由主义知识分子美文概念的引入 在美文谈虎集中提出美文一概念记叙的艺术的叙事抒情的真实简明的文 字特点是幽默雍容漂亮缜密作品谈虎集谈龙集北京大茶食故乡的野菜苦雨喝茶乌篷 船等散文的两种风格浮躁凌厉与和平冲淡表现出叛徒与隐士的二重人格和中年心 态呈现出人生的消极隐逸色彩爱绅士的态度与

46、流氓的精神正如他自己所说心中 有两个鬼其一是绅士鬼其二是流氓鬼两个鬼 4平和冲淡闲适自如的优裕文风飘逸洒脱而又自成定格 周作人散文的平淡不是淡而无味而是淡中蕴涵着无穷的韵味的浓初看平淡无奇 凝神观之里面蕴涵着无穷的大千世界周作人的散文不追求文字表面的漂亮和雕 琢而是凭渊博的学识和恬淡的趣味把文体发展到任心闲话着手成春的境地 周作 人带动了散文中闲话风的形成如饮酒品茶使平淡的生活充满了艺术性和风雅同 时也隐含了无奈和苦笑的复杂态度苦涩是周作人最基本的生命体悟也是周作人 散文最基本的文化品格5 人道主义的哲学观念民主主义的政治观念和人的文学观念构成了周作人的三 大精神支柱6 艺术的品味人生和人生的

47、艺术品味周作人的散文是其人生况味的表达而其散 文的艺术品味又进入到了作者的人生之中周作人的散文与其生命具有互为关照 的关系新月社 1923 年在北京徐志摩胡适等发起聚会 1924年底发展为新月社俱乐部成 员较复杂文人银行家政客交际花都有最初是由一些旅英美的留学生在聚餐会基 础上发展起来的文人社交团体发起人有胡适徐志摩闻一多梁实秋陈源等人此后 新月社中的诗人逐渐聚拢形成了著名的新月诗派 1933 年消亡 1928 年 3 月创办 新诗的规范化闻一多徐志摩为代表的前期新月派现代追求的古典回归 一主要主张1 写诗到作诗诗歌创作的自觉内在追求 对郭沫若自然流露用偶然性对创造性的误解的批判诗歌应该是自觉

48、的创造 和对美自觉的追求使诗的内容及形式双方表现出美的力量成为一种完美的艺术 于庚虞志摩的诗载 1931年 12月 9日北京晨报学园 2 理性节制情感的 美学原则和诗的形式格律化主张前期新月诗派1 主观情感的客观化对乐而不淫哀而不伤怨而不怒的中国传统中和之美的承续 改变郭沫若直抒胸臆的表达方式用理性节制感情不能让感情无端的泛滥把主观 情感化为对象诗人应该与现实拉开一定距离诗歌应该做到蕴藉含蓄有鲜明的形 象性 2 和谐与均齐的唯美的审美追求诗歌三美音乐美绘画美建筑美 对中国古典诗歌美学观念的认同抒情之作宜整齐也强调诗歌的艳柔美新奇美情 感美 3 新诗的格律化 律诗永远只有一个格式但是新诗的格式是

49、层出不穷的律诗的格律与内容不发生 关系新诗的格律师根据内容的精神制造成的律诗的格式是别人替我们定的新诗 的格式可以由我们的意匠来随时构造闻一多诗的格律 闻一多全集新诗的 格律是在表达需要情况下建立的而非古典律诗表达是为了适应格律的要求一种 是为了更好的表现一种是限制了表现二者间有根本的区别 沉郁的歌者闻一多 闻一多 1899 maxbook118com原名闻家骅湖北浠 x水人著名的诗人杰出的学者 英勇的民主战士著有诗集红烛 死水他具有鲜明的东方绅士气质生活小心 严肃拘谨沉稳质朴严以律己曾留学美国受到西方文化的浸染是一个具有敏锐的 现代感受强烈的生命意志力与个性自觉的现代知识分子同时又对传统有着

50、深切 的依恋对传统有着多方的怀疑这种文化和价值取向的矛盾造成了闻一多精神思 想创作上的矛盾体现在他的诗歌创作和人生实践之中他以特殊的方式满怀真情 的捍卫传统又义无返顾的反叛着传统唯美的感伤和神秘色彩强烈的爱国主义精 神是其诗歌的主要特征闻一多 18991946 原名闻家骅闻亦多湖北浠水人 诗集红烛 死水长诗奇 迹 在中国现代文学史上闻一多的贡献很大主要表现在他对新格律诗的贡献著名的诗的格律一文中提出系统的新格律诗理论 1 理性节制情感的美学原则 诗的形式格律化 2 提出了三美的主张 音乐美绘画美建筑美 三美 诗的实力不独包括着音乐的美音节绘画的美词藻并且还有建筑的美节的匀称和 句的均齐音乐美是指诗歌从听觉方面来说的表现的美包括节奏平仄重音押韵停 顿音尺等各方面的美要求和谐符合诗人的情绪流畅而不拗口这一点不包括为特 殊效果而运用声音绘画美就是诗歌的词汇应该尽力去表现颜色表现一幅幅色彩 浓郁的画面 也许你真是哭得太累也许也许要你要睡一睡那么叫夜鹰不要咳 嗽蛙不要号蝙蝠不要飞不许阳光拨你的眼帘不许清风刷上你的眉无论谁都不能 惊醒你撑一伞松荫庇护你睡也许你听这蚯蚓翻泥听这细草的根儿吸水也许你听 这般的音乐比那咒