清华外国美术史重点资料

1、1威尼斯在 15 世纪成为地中海沿岸最大的商业中心，实现贵族共和制政体，整个城市 充满繁华的世俗气氛， 15 世纪后半期美术题材就从宗教转向世俗。 2世俗的题材使艺术家把目光转向美丽的自然风光， 舒适豪华的生活也带来一种享乐主 义的情调，这一切都使威尼斯画派的艺术家为意大利文艺复兴演奏了一段华丽的终曲。3威尼斯画派追求色彩的热烈明朗与辉煌灿烂。4威尼斯气候潮湿，也使油画得到发展。贝利尼:威尼斯画派的创始人 : 注重风景的描绘，把自然景色诗意化，作品充满宁静和淡雅的情调。成功之处在于将风景的氛围与画中人物的精神状态紧密结合在一起。色彩和素描的表现力成为首要的因素，这也是威尼斯画派的共性 :a.

2、有小树的圣母 : 用刺眼的色彩安排揭示人物内心壮丽感受和精神状态。b. 神的欢宴湖的圣母 : 大胆采用外光，色彩明朗鲜艳，流畅的线条富于音乐性 .这种和谐优美的基调促进了威尼斯画派的形成和发展。乔尔乔纳 :威尼斯画派全盛时期的人物，第一个严格意义上的威尼斯画派的画家。诗一般的画面 : 不仅是一种优美的视觉效果，而且有丰富的人文主义内涵a. 三个哲学家沉睡的维纳斯。b. 田园合奏 : 对美丽的大自然和对幸福人生的赞歌。作品有高度的抒情， 这种抒情被奇特的理性精神所统领， 大自然在作品也变的日益重要。提香:作品显得壮丽，热情，富于想像，色彩强烈，用笔奔放。人物更为粗旷，更加加意气风发，也更完整 :

3、a.天上人间的爱 : 牧歌式的情调，反映出当时在人文学者中流行的新柏拉图主义思想。b.乌尔宾诺的维纳斯 : 追求光与色的波澜壮阔， 形象逼真，生动，情节的风俗化处理， 加强对世俗欢乐的认同感，反映他的现实主义艺术观。晚年内心充满不安的情绪，笔触显得凝重，色彩更加单纯 : 丹伊娜。艺术的优点在于笔触的运用方法为造型的表现提高了更多可能性。委罗内塞 :作品表现世俗的欢乐与自由 : 利未的家宴加纳的婚宴。丁托列托:艺术理想是“把提香的色彩和米开朗基罗的形体结合起来”a.具有宏大的构图，复杂激烈的人物动态和异乎寻常的透视角度 : 圣马可的奇迹b. 银河的起源 : 运用人物动态与光线对比创造出生动欢快的

4、气氛。主要关心画面的视觉效果。柯罗乔:画面色调明快，诗意盎然，妇女形象美丽动人 : 圣夜丽达与天鹅。2.15 世纪佛罗伦萨画派的代表人物及其艺术特色（意大利文艺复兴早期美术） （3） 主要是以人文主义精神来画宗教题材乔托:佛罗伦萨画派的创始人， 他的艺术是中世纪与文艺复兴的分水岭 : 不仅表现了卓越的绘画 技巧，也奠定了文艺复兴艺术的现实主义基础。主要创作形式是壁画，用人文主义精神来理解圣经题材，塑造的是典型的人的形象，渗 透着崇高的道德内容 : 壁画逃往埃及。为了表现真实的生活场面，开始探索写实的技巧，这是现实主义艺术在技法和理论上的重要课题，作为一种全新的艺术观念对文艺复兴艺术的发展产生了

5、巨大的影响。 继承和发展了乔托艺术传统的是 马萨乔 :为了反映世俗生活，以科学的探索精神，将解剖学，透视学知识应用于绘画，出现科学 和艺术的结合，使新的现实主义艺术得以进一步成长。a. 出乐园 :突现了造型的体积感和空间的丰富性，画面充满了悲剧性气氛。b. 纳税钱 :柔和生动的线条和单纯朴素的色彩对比加强了形的表现力。人物开始脱离宗教的因素，体现出一种积极入世的宇宙观。他是那个时代现实主义艺术的奠基者，在他身上凝结着确立个人尊严的人文思想。波提切利:A.注重用线造型，强调优美典雅的节奏和富丽鲜艳的色彩。B.多取材于文学作品和古代神话传说，更能抒发个性和世俗的感情。作品中充满柔情的诗意，表达对美

6、好事物的爱恋，洋溢着人文主义的乐观精神: 春。维纳斯的诞生 : 有独创性的作品，虽然缺乏真实的空间透视，但没有平板的印象，主要是线条的使用，利用有动感的线条来营造形体的体积感。3.15 世纪罗马画派的代表人物及其艺术特色（意大利文艺复兴盛期美术） （3）15 世纪末到 16 世纪中叶，是意大利文艺复兴的全盛时期在艺术上形成了以罗马为中心的 罗马画派 1） 达。芬奇 :是整个文艺复兴时期最卓越的代表人物之一， 伟大的现实主义画 家:A. 岩间圣母 :a. 使用明确的几何结构来安排人物，为当时盛行的金字塔构图奠定 了基础, 使整个画面在复杂的动态中取得平衡。 b.柔和的光线不仅使形的塑造得以深入，

7、 也 使整个形象具有诗意的光辉。 B.最后的晚餐 :a. 为圣母玛利亚食堂所作，挑选关键的时刻进行描绘。 b. 所有人的性格都从行动与手势中表达出来。 c. 通过象征真理的耶酥和象征 邪恶的犹大之间的戏剧性对比表达了自己对人生的看法。 C.蒙娜丽莎 : 这幅肖像画的意 义在于通过普通市民女性的形象， 表达了人对于自身的肯定及对美好事物的向往。 他的 艺术实践和艺术理论是人类文化史上最珍贵的遗产。 (2) 米开朗基罗 : 雕塑家和画家， 艺 术作品上倾注了满腔悲剧性的激情 :A. 雕像大卫 :a. 表现的是建功立业以前的大卫，一 个充满愤怒的青年人。 b. 这种力量是人文主义者向往的自由的人所具

8、有的巨大潜力，成为 文艺复兴时代英雄的象征。 B.西斯庭礼拜堂的天顶画 创世纪: 表现出他绘画上的独创性， 通过神的题材表现人的伟力 :a. 创世纪 : 把人的生命获得表现为两只有力手的接触。 b. 偷吃禁果 : 强调人物自主独立的感情。 c. 洪水 : 充满了戏剧性，个别的悲剧情节背 后透露的是人的信心。 C.朱诺二世陵墓 :摩西 :a. 是艺术家心中拯救民族，摆脱苦难的 英雄人物。 b.人物意志高度集中，体现了作为人的尊严。 D.梅迪奇小礼拜堂 : 晨暮 昼夜 : 揭示艺术家内心的痛苦和彷徨。 E.祭坛画最后的审判 :构图强调一种自然 的安排，成功和伟大之处在于从人与人的相互关系中产生统一

9、的人的集体形象，色彩的巧 妙使用使壁画具有戏剧性的紧张。 艺术中的悲剧性是以宏伟壮丽的形式出现的， 塑造的 英雄是理想的象征， 又是现实的反映。 人文主义的思想在他的艺术中总得到全面而鲜明 的表达，流露出人文主义的核心 : 即人的主动性与积极作用，以及人建功立业的能力，他的 艺术成为西方美术史上一座难以逾越的高峰。 (3) 拉斐尔 :画面洋溢明净的色彩， 柔和的 光线和宁静优雅的节奏感 : 雅典学院 : 表现了一个人文主义者对于真理和幸福的追求， 人物形体具有强烈的纪念碑倾向， 标志着人文主义思想在文艺复兴时代美术中的最终胜利。 他是描绘女性形象的大师 :A. 圣母是平民妇女的形象，体现出慈爱

10、，善良，温顺的高尚 品质，引起对生活的憧憬。 B. 圣母形象是世俗的，但带上了几分贵族气派。 以优美的， 诗一般的绘画语言体现了人文主义的理想，他所确立的美的样式成为后来学院派古典主义 的标准之4. 立体主义的代表人物及其艺术特色( 4)立体主义 : 1富有理念的艺术流派 ,被看作是现代艺术的分水岭 :A. 主要追求几何形体的 美，追求形式的排列组合所产生的美感。 B. 否定从一个视点观察事物和表现事物的传统方 法，把三度空间的画面归结成平面的，两度空间的画面。 C. 明暗，光线，空气，氛围的表 现趣味让位于由直线，曲线所构成的轮廓，块面堆积与交错的趣味和情调。 D.依靠理性观 念和思维 ,把

11、不同视点所观察和理解的形诸画面， 表现时间的持续性。 它的出现 :a. 现代 工业，科学和机械工程学的刺激 .b. 绘画中视觉分析的影响 .c. 非洲面具造型的启发， d. 它 不仅影响了 20 世纪的绘画的发展，而且还有力推动了建筑和设计艺术。 立体主义的主 将是毕加索和布拉克 :A. 毕加索创作于 1907年的亚维农少女 :是第一件有立体主义倾向 的作品。 B.1912 年之前被称作“分析的立体主义” : 从解剖，分析对象入手，破碎而剔透 的结构中保留着强烈的光线和某种空间感。 C.1912-1914 年，被称作“综合的立体主义”: 利用多种不同素材的组合，去创造一个新的母题，并且采用实物

12、拼贴的手法，使艺术接近 生活中的平凡。 (1) 毕加索 :广泛接触社会下层，在内心世界处于苦闷和忧郁的时期，曾 用蓝色和粉红色色调描绘贫困的残疾人，病患者，老人等，被称为“蓝色时期”“粉红色 时期”。 A.对几何形结构的追求推向极致的是亚威农少女 : 被认为是立体主义的开 端。 B.分析立体主义的代表作是 : 弹曼陀铃的少女 。C.20 年代受超现实主义思潮影响的 作品:a. 三个舞蹈的人。b.大型壁画格尔尼卡 : 用半写实的象征性手法和单纯的黑白 灰三色组成的画面，给人以深沉的艺术震撼力。 以鸽子为题材创作版画， 被人们称为“和 平鸽”。4还是一位有独创精神的雕塑家。以丰富的想象力，创造性，

13、冒险和探索精神， 给西方 20世纪现代艺术以很大的推动。 (2) 布拉克:雕塑家，插图家和舞台设计家，立 体主义运动中与毕加索共执牛耳的人物，一生忠于立体主义体系，画风稳定 : 埃斯塔克之 屋葡萄牙人 . 采用拓印文字，人造木材，帖纸来强调画面的现实感，保持画面的平 面效果。(3) 格里斯:深谙立体主义精神， 从物体的元素着手， 将它们重新组合成凝练的，具韵律感的画面结构。 2作品保持着清晰的实体特点，更广泛的采用拼贴法，注意色彩的 丰富和明亮。 3还有文字着作，对立体主义作出解释。 (4)莱热 :有独创精神的画家，把 立体主义和写实手法结合，表现机械的美和力 : 三个女人。5. 艺术奇才格列

14、柯 (3)(1)西班牙 16 世纪下半期地方画派中最着名的画家，怀才不遇 : 作品中常反映出苦闷，沉 思，怀疑，骚动不安的情调，这与他所处的时代，社会有关，反映了西班牙的那个危机年 代。(2)思想上充满着矛盾的画家 : 用一双悲剧性的眼睛注视着现实，笔下的人物和风景常 是变形的，是激动不安心情的反映 :A. 奥尔加斯伯爵的下葬 : 既表现了奇迹，又不完全 相信奇迹，表现复杂矛盾的心情，把人们引向对社会的沉思，他被看作是哲学型的画家。 B.使徒彼得和使徒保罗托列多的风景揭开第五印 :带有狂暴的激情。 C.拉奥孔: 表达怀疑情绪和人生痛苦的作品， 极有悲剧气氛。 (3)也是一位杰出的肖像画家， 肖

15、像画:A. 生动而富有个性。 B.也善于画圣母的形象 : 包含他对人性的追求， 透露出人文主义的思想感 情。世纪卡拉瓦乔及其艺术特色 (3)(1)16 世纪末 17 世纪初的现实主义最主要的代表人物是卡拉瓦乔，卡拉瓦乔主义把现实主 义艺术推向了一个新的阶段。 (2) 具有鲜明民主主义色彩的卡拉瓦乔艺术的产生 : 与意大利 的动荡时代有关 : 意大利人民的起义斗争影响了下层的艺术家， 苦闷和叛逆情绪必然会反映 在艺术作品中，都是历史的必然。 (3)卡拉瓦乔:1作品有浓郁的生活气息， 从生活到艺术， 都是一个叛逆者和革新者。 2对宗教画的理解是 : 应该把流浪汉，农民，渔夫的形象引进 神圣的教堂

16、:祭坛画使徒马太和天使 : 马太完全是农民的样子。 3把宗教题材世俗化的 观点具有进步的意义 : 基督下葬圣母之死。4卡拉瓦乔的艺术，把目光对准下层， 专门画被侮辱，被损害者的形象，大胆的怀疑和批判当时那个社会 : 多疑的多玛。世纪荷兰美术的代表人物及其艺术特色( 2)17世纪荷兰画派产生的社会条件 :17 世纪前期荷兰经济繁荣， 文化昌盛， 有广泛的言论 自由与信仰自由，出现最早的定期刊物，新的文化气氛培养了杰出的思想家，科学家和艺 术家。 荷兰画派以写实，纯朴为特点 :A. 对自身能力和价值的充分认识，表现人的自尊 心，自信心，反映人的现实生活和人的情感和愿望，成为主要的课题 .B. 把目

17、光投向多彩的 现实世界 : 用画笔描绘周围的日常生活和各阶层人物以及美丽的自然景色。把现实生活作为艺术创作的源泉 :A. 以现实生活为题材， 新兴的资产阶级和中下层平民开始成为绘画中 的重要角色 .B. 绘画艺术反映生活的广度和深度大为增加，是对现实主义艺术的一大贡献。(1) 哈尔斯 : 1荷兰现实主义艺术画派的奠基人，天才的肖像画家。 2表现了荷兰市民 健康，愉快，充满生命力的形象，反映朝气蓬勃的精神面貌 :A. 单人半身肖像 : 吉卜赛女 郎:a. 选取半身近景的构图， 注意面部表情的刻画， 善于表现人物的性格特征和心理状态 .b. 画面生动活泼，人物仿佛无拘无束的自由生活着。 c. 使人

18、联想到画面之外还有其他人物， 构成一个情节，洋溢浓郁的生活气息。 B.团体肖像画 : 圣乔治射击手连军官的宴会 : 画 面上人物情绪高昂，气氛热烈活跃，充满荷兰人的自信，自豪的时代气息。肖像画中充满一种乐观向上的情绪，绘画技巧上运用流畅奔放，挥洒自如的大笔触: 表现了豪爽自信，形神兼备， 栩栩如生的人物形象， 这是其肖像画的突出特点 : 构成他伟大不朽的肖像画艺术 的独特风格。 (2) 伦勃朗 :现实主义艺术的大师，勇敢坚定的坚持现实主义的创作道路， 为欧洲现实主义艺术的发展作出了贡献 :杜普教授的解剖课 。创作了阿姆斯特丹射击 手连队的群像，举世闻名的夜巡 : 主题性绘画，情节性群像，出色的

19、处理了明暗关系， 突出表现了不忘前人反抗西班牙统治者的英勇斗争， 决心保卫祖国的英雄气概。 肖像画 : 生动传神，独具风采，更加接近普通的荷兰贫民和平民，体现了以纯朴与真实为其特点的 荷兰民族气派 :A. 入浴的妇人 : 即兴写生式肖像画。 B.带天使的圣家族 : 宗教题材的 生活化。 C.老年人肖像 :苍老的容颜和深邃的眼神，蕴藏着深刻的思想与生活哲理。 D.自画 像:看到伟大画家的生活历程，了解他的思想变化。 铜板画:用笔细腻 : 三棵树。世纪西班牙美术“黄金时期”的代表人物及其艺术特色（ 3）17 世纪，西班牙艺术的繁荣主要有三个条件 :A. 西班牙文学对美术的有力影响。 B.西班 牙地

20、方画派中现实主义艺术的存在和发展。 C. 意大利卡拉瓦乔艺术的影响。 西班牙“黄 金时期”艺术的特点 : 观察现实生活，反映人民群众的爱好和思想，力求表现出民族精神 . 特别在底层人民的肖像画中，人物有一种特殊的气质 : 坚定，冷峻，尊严和刚毅的力量。 4西班牙美术的“黄金时期”有三大代表人物 : 里韦拉，苏巴兰和委拉斯贵支。 （1）里 韦拉: 1宗教题材画 : 圣巴多罗买的殉教 : 宗教题材的世俗化是卡拉瓦乔艺术的特色。 2肖像画 :A. 富有农民气质的肖像画，表现了画家朴素，先进的美学思想，表明美和智 慧来自于下层人民。 B.跛足者 : 形象是照着西班牙流浪汉，农民的形象画出来的，呈现 出

21、真实，自然，粗旷，豪放的特色，具有浓郁的乡土气息。 伟大之处在于 : 把社会的真 实生活毫不粉饰的呈现在人们面前。 （2） 苏巴兰 :主要描绘寂静的僧侣世界， 平凡中含有 诗意。宗教题材画 : 缺乏宗教气息，有着生活的情趣，具有强烈的世俗化倾向 :圣马格 丽达。肖像画 : 依。别列斯肖像 。静物画: 反映宁静而朴素的僧侣生活 : 有橘子和 柠檬的静物 :表现宁静的美和生活的美。 （3） 委拉斯贵支 :17 世纪西班牙最着名的绘画 大师，促进其艺术成熟的最主要原因是塞维利亚的下层生活 : 那里是人文主义思想的中心， 而且流行一种“波德格涅斯”的风格 （既西班牙的卡拉瓦乔主义） : 这一名词含有小

22、酒店和 小饭馆之意，是古典主义的理论家瞧不起描绘下层人民生活的风俗画，嘲弄的把这类作品 称为“波德格涅斯”风格。 肖像画分为三类 :A. 一类是宫廷肖像 : 画这些上层人物的最大 的特点是 : 从不粉饰和美化，因此他被叫做真理的画家 : 教皇英诺森十世肖像 。B.一类是亲友的肖像 :自然流畅，真实亲切 : 拿扇子的妇人。C.最有特点，最有价值的是表现下层 人民的肖像 :a. 人物形象更加多样化，心理刻画深刻和复杂化。 b. 真实生动，具有社会时代 的特色，有时还包含社会批判的意味 : 伊索。c. 还创作了一组宫廷丑角和侏儒的作品， 强调他们悲惨的命运。 d. 纺织女工 : 描绘了两个不同阶级的

23、人物，为纺织女工唱出热情 的赞歌。 他是平凡的，也是伟大的 , 他的艺术具有民主，民族和批判的色彩，拓宽了 17 世纪现实主义的艺术道路，虽为宫廷画家，却有一颗艺术家自由的内心。哥特式美术及其艺术特色 (2)哥特式艺术 1) 是中世纪艺术发展的一个顶点， 开始于建筑方面， 发展重点从追求建筑的效 果而转向绘画的效果 .(2) 追求平面装饰的效果 :苏热重修的法国圣德尼教堂 :A. 表明一 种新的建筑风格 : 轻盈，纤细的结构 :采用尖卷和肋穹，窗户尺寸大大增加，平面遵循后堂 回廊式型制。 B.体现一种不同以往的思想和精神 : 强调严谨的几何形造型和对于明亮光线的 追求。 法国巴黎圣母院 :A.

24、 最着名的哥特式建筑。 B.大气窗上的窗户，室内的采光和所 以形体瘦长的造型， 创造了一种显着的哥特风格 : 有种“向上高升”的感觉。 C.这种和谐而 极具逻辑性的建筑语言，是基于经院哲学的体系和思维方式。10。巴洛克艺术特色及其代表人物 (4)巴洛克 1) 是17世纪广为流传的一种艺术风格， 它的名称由来，说法不一:A. 一说来自葡萄 牙或西班牙语，意思是不圆的珠子 .B. 又一说来自意大利语，有奇特，古怪或推论上的错误 的含义。 C.这个名称在当时含有贬义， 是 18 世纪古典主义理论家对上一个世纪一种艺术风 格的称呼。 (2) 巴洛克艺术产生于 16 世纪下半期，最早产生于意大利，是为教

25、会服务，被 宗教利用的 .(3) 具有以下特点 :豪华的特色 : 既有宗教的特色，又有享乐主义色彩。 是一种激情的艺术 : 打破理性的和谐，具有浓郁的浪漫主义色彩， 强调艺术家的丰富想象力。强调运动 : 运动与变化是巴洛克艺术的灵魂。 关注空间感和立体感。 综合性 : 强调 艺术形式的综合手段。 浓重的宗教色彩 : 宗教题材在巴洛克艺术中占主导地位 ,远离生活 和时代的倾向。 (4) 巴洛克艺术大师贝尼尼 :A. 意大利巴洛克艺术中最着名的雕刻家，建筑 家，画家。 B. 大卫 : 表现了运动中的人体和不可遏止的激情。 C.阿波罗和达芙娜 : 表现了运动中的人体，人体轻盈，优美，有一种乘风向上的

26、感觉。 D.雕刻顶峰的是 : 圣德列 萨祭坛: 描写的是一个宗教传说，带有世俗的色彩，反映了作者的人文主义思想，表现了人 类对美好生活的追求和渴望。 E.肖像雕刻 : 反映了世俗的情趣。拜占庭美术及其艺术特色 (3)拜占庭艺术 (1) 是基督教文化的政教合一的产物。 (2) 拜占庭建筑 : 穹顶结构和希腊十字式平 面。(3) 圣。索菲亚大教堂 :A. 圣。索菲亚 : 就是圣智慧的意思。 B.混合了东方与西方，过去 与未来的结构， 是气魄雄伟的混合建筑。 C.充分体会到圆顶在宗教建筑中的心理功能 : 光线 与圆顶结合，仿佛造就一个光芒万丈的天堂。法国浪漫主义美术的代表人物及其艺术特色( 2)(1

27、) 借里柯 :一生与马紧密相连 : 埃普松赛马 : 捕捉动物神情的力作。 最可贵之处 在于画笔凝聚着时代感情 :A. 巨幅油画梅杜萨之伐 : 金字塔构图，这位写实主义的伟大 先驱扎了真正的木筏在画室，并请来模特，把在惊涛骇浪中漂流的苦难表达得淋漓尽致， 具有逼真感。 B.被视为是浪漫主义的伟大宣言。 (2) 德拉克罗瓦 :题材多样 :A.但丁之舟 : 浪漫主义狮子的第一声怒吼。 B.希阿岛的屠杀 : 标志浪漫主义盛期的到来，表现希腊人 民所遭受的凌辱，激起对被压迫者的无限同情。 C.萨达纳巴尔之死 : 奔放不羁 : 火红的 色调，杂乱的场面，奇怪的章法。 D.自由领导人民 : 画家的想象力达到

28、顶峰，具有高度 的概括和夸张能力法国批判现实主义美术的代表人物及其艺术特色( 3) (1) 库尔贝:画路宽广，手法多样的大师， 都能达到画品渊懿， 精卓宏丽的崇高境界。 现实主义 -库尔贝 40 件作品展 :宣布: “我要根据自己的断断，如实的表现我所生活的 时代的风俗和思想面貌。 画室 :画家生活环境的集中反映。 奥尔南的葬礼 :A. 勘称绘画中的“人间喜剧”， 构图在一条直线上， 画面组织的引人入胜 .B. 对人物心理有颇 具匠心的考虑，把人物的奸诈，贪婪，虚伪毫不留情的揭示出来。 C. 源于生活的这种真实 美，代表了个体主义的时代精神。 (2) 米勒: 讴歌农村生活的大师，使平凡的农村生

29、活场 面放出奇光异彩 : 簸谷者扶锄者拾穗者。这种充满同情的真实描绘的深刻意义 就在于它的质朴平凡，是对劳动者最好的颂歌。 采用横的构图，让纪念碑一般的人物出 现的森林尽头的旷野上 : 牧羊女晚钟。(3) 杜米埃 : 反映城市生活的巨匠，以漫画 和石版画进行讽刺，油画诙谐简洁 : 宽恕。最喜爱主题之一是艺术爱好者 :令人开心 和同情。 略去与主题没有直接关系的一切 : 三等车厢唐。吉诃德古希腊建筑柱式( 3)希腊神庙建筑的典型形式 : 围柱式，即建筑周围用柱廊环绕。基本的建筑柱式已经形成 : 多 利亚式和伊奥尼亚式。 (1) 多利亚式 :A. 没有柱基，柱身粗壮，由上往下逐渐缩小 .B. 中间

30、略 为鼓出，显示出承受压力时的坚忍，挺拔，严峻的气氛 .C. 柱头简单，有方形柱冠和圆盘组 成 .D. 柱身刻有垂直，平行的浅凹槽。 (2) 伊奥尼亚式 :A. 精巧，纤细，柔美。 B. 有柱基，柱 身细长，上下变化不大，柱身凹槽更细密，更深 .C. 柱头带涡形卷，檐壁有浮雕饰带。 D. 柱式与希腊人对人体的崇拜有关 :a. 多利亚式对刚强的男性人体的模仿。 b. 伊奥尼亚式是对 柔和女人体的模仿。 (3) 科林斯式 : 是从伊奥尼亚式演变而来，柱头更为华丽，像一共花篮。印象主义画派的代表人物及其艺术特色( 7)印象主义崛起，欧洲艺术现代风采方见端倪: 印象主义是具有双重性的艺术思潮和流派 :

31、A. 经济生活中繁荣， 发展与萧条现象矛盾而统一的共存， 文学艺术也不可避免的具有双 重性 .B. 与传统风格相联系的一面和追求标新立异的一面。 以新的视角真实的，科学的 描绘客观世界（包括光和空气氛围） ，描绘艺术家身边的现实， 表达自己的感性和理性认识。 开辟绘画语言的新天地 :A. 用新的技巧展示客观世界和主观精神世界的丰富性，拓展了 审美领域，为艺术家发挥个性提高了新的可能 .B. 这些新思潮和新流派是艺术领域中的革 命。印象主义:A.是个松散的艺术社团，没有明确的纲领 ,在19世纪 60-70年代以创新 姿态登上法国画坛 .a. 锋芒是: 反对陈陈相因的古典画派和陷入矫揉造作的浪漫主

32、义:在现代科学技术（尤其是光学）的启发下，注重在绘画中对外光的研究和表现。 b. 忽略物象的 形，侧重视觉印象和光色效果 : 轮廓线减弱，外形朦胧和模糊，进而排除黑色，运用纯色， 追求色调的高明度。 c.提倡户外写生 :根据直接观察和感受，描绘阳光下的物象，表现微妙 的色彩变化。 B.更多的注意绘画语言本身 : 有两种类型的画家群 :以德加为代表和以莫奈为 代表 :a. 侧重描绘感受到的现实，记录瞬间的印象 .b. 故意不求构图的完整性，追求偶然和 率真的效果。 C. 这群有探索精神和创新精神的青年团结在马奈的周围，形成与官方沙龙相 对立的集团，并举办展览，自称为“无名的画家，雕塑家和版画家协

33、会”，在展品中莫奈 的油画印象。日出的标题被批评家路易。 勒鲁瓦在文章中借用加以讽刺， “印象主义” 由此得名。 D.印象主义 :a. 否认艺术创作中想象力的作用，排除叙事性的文学内容，使绘画 语言得到充分发挥， 满足了新兴市民阶层的审美需求， 有革新的一面 .b. 同时使绘画的另一 些表现手段受到削弱，使社会和历史内容的绘画减少，忽视物体持久永恒的形，醉心于色 彩和光线，必然为绘画中的形式主义和抽象主义开导了先河。 （1） 马奈:与印象主义画派 有密切的联系，但从未参加任何一届印象主要画展。 画面明亮，有外光新鲜感 :A. 苦 艾酒的嗜好者 :a. 强调光影对比，用直接写生法画成，瞬间效果突

34、出 .b. 色彩精练丰富， 尤其注重黑色的作用，显示了他对学院传统的反叛。 B.草地上午餐奥林匹亚 : 用严谨写实的传统方法表达世俗精神。 (2) 莫奈: 最典型的印象主义画家， 也是早期印象主义的创始人之一，并一生坚持印象主义画风。 风景画 : 突破传统的题材和构图，以对母题 的视觉经验的感知为主要出发点，以原色作画，造成强烈的效果，且富有写意性，有印象 主义特有的率直和某些神秘色彩 :A. 印象。日出 : 观察自然景象的千变万化，捕捉阳光， 空气氛围下色调的美。 B.风景组画草垛 卢昂教堂 : 忽视物象轮廓的写实，主要用光 线和色彩表现瞬间的印象，追求色彩关系的独立的美。 C.睡莲 : 有

35、恢弘的气势和迷人的 艺术表现力。 画面的朦胧性和宏大的装饰效果是其显着特色。 (3) 雷诺阿:A. 主要画妇女 肖像和* ，充满快乐的气氛和感情色彩，画风更具温柔的诗意情调。 B.煎饼磨房 : 轮廓 线减弱，色彩处理柔和，画面有令人陶醉的梦幻感。 (4) 德加 :A. 以画女工，着衣和沐浴的 模特以及芭蕾舞演员出众，抓住一瞬间的动作 : 色调温暖，轻快和鲜明 .B. 苦艾酒熨衣 妇:表现对象在特点环境中的动作，神态和感情。 (5) 西斯莱: 风景画家，法国印象主义运 动的核心人物之一 :善于安排细节和处理画面，富有抒情的诗意 : 阿尔让特伊的塞纳河 。 (6) 毕沙罗 :A. 印象主义中的关键

36、人物之一 : 思想激进，有空想社会主义色彩 .B. 把绘画上的 革新与思想的自由解放联系在一起，同情农民，注重描写农民和农村景色。(7) 莫里索: 有天赋，有温情的印象主义女画家，绘画题材取自周围的生活情景，画风典雅，精致，色彩 富于微妙的变化。新印象主义的代表人物及其艺术特色( 2)“新印象主义”一词 : 由这派的理论家费内翁在美术杂志 现代绘画 上首次使用 : 追求 绘画中的光与色的表现上进一步发展了。 试图用光学科学来指导艺术实践 :A. 根据色彩 分割理论作画，也被称作“分割主义” :认为一切物象的色彩是分割的色彩 : 把不同的，纯 色彩的点和块不经调混的并列在一起，颜色的彩度和亮度可

37、以获得最鲜明的效果，而中间 色则是在观赏者的视觉调混中形成。 B. 具体敷色时用点彩的办法，又被称作“点彩派”在艺术中灌注古典理性精神 :A. 在某些方面恢复了绘画中物象的具体性和实在性，是对 印象主义经验写实的某种反驳 .B. 但过分注重法则， 使绘画丧失了直观的生动性。 (1) 修拉:A. 新印象主义的发起人 :注重用图式来表达观念和情绪， 理想精神很强， 反映出某种程式化的 倾向。 B.新印象主义最典型的作品是 : 大碗岛星期天的下午 。(2) 西涅克:着有从德拉 克罗瓦到新印象主义 : 系统阐述新印象主义理论。后印象主义画派的代表人物及其艺术特色( 6)“后印象主义”一词 : 泛指印象

38、主义之后观念和实践上与印象主义相左的艺术潮流，从 本质上说是对印象主义的否定， 林风眠曾将其译成“反印象主义”。 从不同的角度探讨 艺术表现的本质 :A. 塞尚: 在深入研究自然中表现与自然相似的有真实感和动态感的图像 .B. 凡高和高更 : 侧重精神性的表现，赋予画面以象征意味，注重线的作用。 后印象主义直 接影响了 20 世纪法国画坛的两大新思潮 :A. 注重画面结构的立体主义 .B. 注重色彩，线条动 力与节奏的野兽主义。 (1) 塞尚 :专注物质的具体性，稳定性和内在结构的表现，对色彩 和明暗作沉着而深入的分析 :A. 采用色的团块表现法来描绘物象的体积，深度 .B. 用色彩的 冷暖关

39、系来造型。 用几何因素构造的形象结构 : 厚实，严密，予人以沉重，压抑之感， 充满结构和色彩的美和诗意。 遵从古典艺术的原则， 对物象的体面结构的研究暗示了而 后的立体主义理论。 (2) 凡高: 注意提高色彩的强度，明度和张力，把色彩和线的表现力提 高到一个新的境界，追求单纯感和表现力 : 静物向日葵室内画夜间咖啡店 : 充满对 生命的爱，倾诉了内心强烈的感情。 (3) 高更 :主张舍弃细节及特征的描绘 :A. 把感受加 以压缩，强烈而集中的表现印象，观念和经验三者的综合 .B. 使艺术具有力感和率直性，并 具有普遍的象征意义，为后来的“综合主义”奠定了基础。 把土着人理想化 : 表现土着 人

40、的神秘，庄重和痛苦。 他的艺术活动反映了欧洲艺术回归原始 : 追求表现生命本源， 追求野旷，奇异的倾向，与文学中的象征主义思潮是一致的，被称作是法国绘画中的象征主义的首领。 创造了有内在动力的装饰性画风 : 我们从哪里来？我们是什么？我们往 哪里去？。(4) 吐鲁兹-劳特累克 : 作品题材取自周围的生活场面 :善于用精练的大笔触， 用 鲜明的大块色彩对比组织画面，刻画人物性格。 (5) 雷东: 作品含有宗教的神秘色彩和孤独 感，也充满幻想的意味，表现了两种几乎相对的特色 :可见的实体与神秘的情感。 (6) 波纳 尔:装饰画家，版画家，很有艺术设计才能 : 色彩精致优雅，有装饰意味，晚期作品更注

41、 重构成性。 组织了“纳比”社团 :A. “纳比”一词取自希伯来语， 意为“先知” .B. 普遍 对印象主义有反感 :a. 艺术表现上追求装饰性 .b. 注重用强烈的色彩和扭曲的线条表达感 情。C.既追求崇高，严肃的精神，又富有戏谑趣味，追求艺术中的象征性: 崇拜高更的新画风，视高更的观念与理论为宗教的启示。18.18 世纪英国美术的代表人物及其艺术特色( 3)(1) 荷加斯 :作品主要是铜板和油画风俗组画及肖像画， 肖像画善于突出人的个性和社会 的特征。 对当时社会不公正的现象进行深刻的揭露和辛辣的讽刺，被称为: “社会道德题材” : 文明婚礼。重要的理论着作美的分析 。(2) 雷诺兹:最负

42、盛名的肖像画 家:把英国传统的贵族气派和新兴资产阶级的绅士风度，用意大利古典主义风格融为一体。 作品具有巴洛克的气质 : 形象真实生动，富贵堂皇，注重心理刻画。 主要的美术理论 文献演讲录:内容包括艺术见解和美学观点， 被称为“艺术的语录”。 (3) 庚斯博罗: 肖像画家 : 是英国画派在色彩上较有成就的画家，善用蓝色。 肖像画具有罗可可艺术的 特征: 色彩绚丽精致，用笔潇洒流畅 : 蓝衣少年。表现主义风格及其艺术特色( 5)表现主义 : 涉及文艺各个领域的思潮和派别 :a. 作为社团，主要活动基地在德国 .b. 作为 泛表现主义思潮，在欧洲各地均有反映。 德国表现主义是个复杂的艺术流派 :

43、他们对资本主义的都市文明不满，对机械文明压制人性和个性反感，并从东方和非洲艺术中吸收营 养，继承了德国艺术重个性，重感情色彩，重主观表现的特点。 主张表现“精神的美” 和“传达内在的信息” :A. 强调艺术语言的表现力和形式的重要性 .B. 造型上追求强烈的对 比，追求扭曲和变形的美。 在社会的不平等和人类灾难面前， 有强烈改变现实的紧迫感 : 刻画社会生活的黑暗面，描绘在生命线上挣扎的，渺小的人，常流露出悲观和伤感的情调。(1) 挪威画家蒙克 :作品多表现疾病，死亡和 * 的主题 : 揭示同时代人隐蔽的心灵，表现 人们内心世界的痛苦和快乐 . 这种表现主义特征的画风， 直接对德国表现主义产生

44、影响。 在木刻，石版，铜版方面均有创造 : 对艺术语言独特的追求，尤以“生命”组画最为出 色: 呐喊青春期太阳。(2) 德国表现主义的第一个社团 :桥社:主要成员有 :基希 纳，黑克尔，米勒等 : 凭着乐观的热情及改革社会和艺术的信念，试图建立一个把生活和创 作结合为一体的社团。 画风景和 *:A. 表现人和自然的原始性，歌颂性解放，反抗资产 阶级虚伪的道德观 .B.在形式上:追求平面感和注重线的表现力。 (3) 表现主义的第二个社团 青骑士社 :对德国以至欧洲的现代绘画起了推动作用 :康定斯基:A. 他的抽象艺术实践开 辟了西方抽象艺术的先河， 把表现主义艺术推向成熟阶段 .B. 抽象主义理

45、论集中在着作 :关 于形式问题点，线，面 : 涉及抽象形式的法则和美感，绘画的音乐性，创作中的偶然 性。 C.强调绘画的自律性，强调色彩和形的独立表现价值 :a. 主张画家用心灵体验和创造， 通过非具象的形式传达世界内在的声音 .b. 把抛弃调性原则的音乐转译为绘画。 D.但也含有 很大的片面性 : 过分夸大了抽象艺术和抽象形式的作用和意义。 马尔克: 描绘动物(马) 时寻求人与自然在精神上的和谐， 含有象征性。 克利: 对形式有独特的研究 : 表现梦境和 潜意识的愿望，善于用线，画风单纯且有稚拙的趣味和幽默感。 (4) 德国表现主义后期的美 术社团:新客观社:A. 它不是真正的艺术组织，而是

46、展览会的名称。 B.提倡用写实的手段揭 示客观现实 :a. 对战争的后果， 腐朽不堪的社会 .b. 对失去人性的现实 .c. 对市民的庸俗气作 猛烈的抨击。 C.注意细节的真实 : 让抽象的语言服从于真实的揭示客观现实的要求。 格 罗斯: 漫画家，作品有尖锐的政治性和社会性，讽刺艺术语言简洁而犀利。 迪克斯: 用写 实和超现实结合的手法批判社会黑暗。 贝克曼 : 作品表示对强权和暴力的愤慨 : 三联画 启程。(5) 表现主义风格在欧洲其他国家也有鲜明的反映 :青年风格 :注重艺术的装饰 性，在绘画和实用美术领域流行。 在奥地利产生的维也纳分离派 :克利姆特 :A. 发展了象 征主义和表现主义的

47、画风 : 把写实的古典艺术的造型和构图与工艺美术的装饰性色彩和线 条结合，创造了怪诞和幻想意味的风格 .B. 还向社会道德标准挑战 : 在绘画中把人类的淫欲 与疾病，疯狂和死亡放在一起。伦敦印象派 (3)(1) 印象派一词在英国的概念 : 是指任何与批评家的传统观念和观众的传统欣赏习惯相悖的 方法和风格。 (2) 在伦敦了成立了英国新艺术俱乐部 : 目的在于集合一批与皇家美术学院不 合的青年画家，以西克特和斯蒂尔为核心的 10 人小组，举办了独立的画展，名为“伦敦印 象派” :标志英国现代艺术的开端。 (3) 西克特:A. 体现了英国现代艺术精神 : 艺术追求以反 映现实社会中的天然，质朴为特

48、征，这种特质只存在于下层生活中。B. 艺术观带有很强的社会性: 无聊。达达主义 (5)(1) 集中体现了现代主义思潮批判传统道德观念和美学观念的批判精神: 抛弃美学和艺术语言上的追求，以玩世不恭的态度对抗社会现实和价值观。 (2) 在反抗和嘲讽社会的同时，看 不到社会的前途，染有浓厚的虚无主义情绪，与其说达达主义是文艺流派，毋宁说它是社 会思潮。 (3) 在反抗，嘲讽，戏谑中使用的手段，媒介，被用来作为新的含有美学价值的语 言。(4) 达达主义产生于 1915年-1916 年:一群厌倦战争，怀疑现存社会价值的年青人， 常在苏黎士的伏尔泰酒馆聚会，他们在法德词典中偶然翻到达达(儿语，玩具小木马的

49、意 思)一词，便用它来作为社团的名字 . 提倡否定一切 :a. 否定理性和传统文明 .b. 提倡无 目的，无理想的生活和文艺 .c. 提倡自动性和偶然性。 它的目的在于 : 破坏和挑战，广泛 采用拼贴和现成物。 (5) 最有代表的法国艺术家杜桑 :A. 早期立体 -未来主义风格作品 : 下 楼梯的裸女 :第 2 号。B.之后用手指涂画，采用生活中的现成物品加以组合(包括偶然想 组合)，改变其位置和环境，使人产生惊愕感 :巧克力研磨机 I 号: 对工业社会和机器文 明的嘲讽。C.最典型的达达主义艺术作品 : 大玻璃画新娘的衣服被单身汉们剥得精光泉 带胡须的蒙娜丽莎 。波普艺术(“新达达”“新现实

50、主义”) (5)(1) 被认为是后现代主义的艺术现象 : 最早出现在英国，广泛应用在美国艺术中，用来称谓 一种大众流行的艺术现象。 (2) 利用在生活环境中接触的材料和媒介来制造大众所能理解的 形象: 以使艺术和工业文明相结合， 并利用大众传播媒介 (电视，报纸，印刷品)加以普及。(3) 为了达到有效的宣传效果 : 这些大众，通俗的艺术中须有新奇，活泼，富有性感的内容 来吸引观众的注意力，刺激消费欲望，成为一种消费文明的艺术。 (4) 波普艺术的精神 : 是 准确的捕捉大众文化的内涵， 用何种表现形式艺术家有广泛的自由。 (5) 波普派把生活中现 有的实物挪动位置，改变环境，赋予新的含义，也被

51、称为“新达达”或“新现实主义” :A. 沃霍尔: 把放大的海报和杂志， 用丝网印的方式印刷在画布上， 作品包含同一形象的无数次 重复，使人产生新奇感。 B.利希滕斯坦 :把漫画等现成影像放大。 C.奥尔登伯格 : 把汉堡， 巧克力用布或石膏翻印。 D.韦塞尔曼 : 把广告里的 * 女人绘在画布上，配上浴室和家具。 D. 西格尔: 用石膏直接从人体上翻制形象，并与日常生活的实物配置在一起，表示某种主题。野兽主义( 6)1905年巴黎秋季沙龙上，以马蒂斯为首的一群年轻艺术家展出自己的油画作品: 他们用明亮的色彩和强烈的造型创造作品，批评家路易。沃塞尔把这群艺术家戏谑的称为“野兽”，从而“野兽主义”

52、得名。 野兽主义是个很松散的团体 : 注重发挥纯色的作用，强 调色彩的表现力，属于泛表现主义范畴 1) 马蒂斯:A. 野兽主义的主将，研究非洲土着雕刻 和近东阿拉伯的艺术对他的新画风产生了影响 .B. 画风追求原始格调 : 富有幻想意味，用快 速，粗放有力的笔触造型，用纯粹的色域组织画面，使画面充满律动感。C. 画面特有的阿拉伯饰纹 :色彩绚烂，线条流动，很有装饰性。 D.追求一种和谐， 纯粹而又宁静的艺术 :奢 华。宁静和愉悦舞蹈音乐。(2) 德安:色彩强烈，明亮，多为对比色块。 (3) 弗拉芒 克 :A. 直接从颜料管中挤出明亮的色彩，通过其对比强化色调的张力 .B. 画风更为粗旷，予 人

53、以压抑感。 (4) 杜菲:作品含有装饰性和东方情趣。 (5) 卢奥:用强烈而有刺激性的色彩， 还用浓重的黑色线条勾画出人物的轮廓，含有宗教情绪。 (6) 唐元 :A. 人物有装饰性和优雅 的姿态。 B. 笔下人物有演员，企业家，政客，艺术家及各种职业的女人，被称为他生活那 个享乐主义“时代”的忠实记录者。荷兰风格派 (4)(1)1917 年在荷兰出现的几何抽象主义画派 : 以风格杂志为中心，因此得名，创始人为 杜斯柏格和蒙德里安。 (2) 主张用纯粹几何形的抽象来表现纯粹的精神， 在抽象化和单纯化 的口号下，提倡数学精神.(3) 蒙德里安:A.最初在平面上把横线和竖线加以结合， 在其间安 排原

54、色红， 黄，蓝(间有灰色) .B. 之后灰色被排除画面， 原色也减到一至两种 :红与黑。 C.他的几何抽象画 : 表现出爵士音乐的节奏， 线条由纯黑的直线变成色彩的断续线， 反映繁 闹都市中的安宁和平静的情绪 : 百老汇爵士乐。(4) 风格派和蒙德里安的独特创造对西方 现代抽象艺术和建筑设计艺术均有很大影响。超现实主义 (7)作为文艺运动，有比较肯定的信念和纲领 : 深受弗洛伊德潜意识理论的影响 :A. 致力于探讨人类的先验层面 .B. 把现实观念与本能， 潜意识和梦的经验相糅合， 达到一种绝对的和超 现实的情境。 这种不受理性和道德观念束缚的美学观念 :A. 促使艺术家用不同的手法表 现原始

55、的冲动， 促使自由意识的释放， 拓宽了美术表现的领域 .B. 使艺术家充分发挥想象力 和幻想力， 创造画境 .C. 许多超现实主义艺术家有浓厚的社会参与意识， 用美术作为手段干 预现实。 超现实主义运动波及各个文艺领域，运动的中心在巴黎 :A. 文学上强调自动性 书写.B. 美术上强调偶然因素的结合，无意识的发现，梦境的真实再现。C.手法上: 自由的使用写实，象征和抽象 1) 恩斯特: 用梦幻的意境表达人类在危难时刻对美好生活的憧憬。(2) 阿尔泰 : 用有机抽象的形式进行雕塑创作，暗示女性的躯体。 (3) 唐居伊 : 物体似海中的 动物和植物，在含有荒诞诗意的艺术语言中，表现对荒诞现象的批判

56、态度。 (4) 马格里特 : 常用“换位法”将事物安排在非正常位置，使其不合逻辑的排列，引起人们的惊奇，思考 和感悟，极富奇思妙想。 (5) 超现实主义巨匠 :达利:A. 以不合逻辑的并列事物的方法，把受 激情产生灵感的创作，转变为流动性的过程 .B. 这些过程称为“偏执狂的批判方式” :a. 即 将自己内心世界的妄诞，怪异加入或替代外在的客观世界 .b. 常用分解，综合，重叠和交错 的方式来反映潜意识的过程 .c. 有些作品含有宗教的神秘感和色情因素。 (6) 米罗: 被人们认 为“把儿童艺术，原始艺术和民间艺术揉为一体的大师”，画人，动物和某些象征性的物 体:采用单纯的线，色彩干净，明亮。

57、(7) 基里柯:与卡拉合作促使“形而上绘画”的形成 :A. 对未来主义的形象解体和动感表现表示反对，主张绘画要回到清晰明确的形象，以表现寂 静的意境。 B. 对尼采描绘的荒无人烟的意大利城镇感兴趣，作品充满非现实的梦幻感。未来主义( 3)(1) 在意大利出现的未来主义， 是一个更广泛的文艺运动 .(2) 领导这一运动的是诗人马里内 蒂，发表未来主义宣言 :A. 认为客观世界发生了根本的变化，新时代的特征是 : 机器和 技术以及与之相适应的速度，力量和竞争。 B. 把战争，暴力和恐怖看作是摧毁旧世界，创 造新未来所必需的手段，都给予赞美和歌颂 .C. 诅咒人类的文化遗产和现在的文化是腐朽， 僵死

58、，毫无价值的，口号是“摒弃一切博物馆， 图书馆和科学院” .D. 反对一切模仿的形式， 反抗和谐与高雅的趣味，否定艺术批评的作用。 (3) 未来主义理论 :A. 反映了在意大利民族 主义情绪高涨的情况下，意大利民族的自我觉醒和自我奋起 : 艺术家要求创新的强烈愿望， 希望本民族艺术崛起， 受到工业和科技革命鼓舞的一面 .B. 也反映了这个民族的青年知识分 子在历史转折时期的彷徨，不稳定，虚无和偏激的弱点。 (4) 利用分解物体的方法来表现运 动的场面和运动的感觉，还采用点彩的手法 :A. 热衷于用线和色彩 : 描绘一系列重叠的形和 连续的层次交错与组合 .B. 用一系列的波浪线和直线表现光与声

59、音， 表现在迅疾的运动中的 物象。 1巴拉: 链子上一条狗的动态 。2塞韦里尼 :用几何形的语言表现动态。 3博 乔尼 :A. 画家和雕塑家，未来派的核心人物，未来主义雕塑宣言的作者。 B.主张从力动的观 点来表现客观事物，更多的采用抽象符号 : 空间中连续的形 。文艺复兴 (5)(1) 文艺复兴时期 :是指 14世纪到 16 世纪西欧与中欧国家在文化思想发展中的一个时期。 (2) “文艺复兴” :A. 原意是“在古典规范的影响下， 艺术和文学的复兴” .B. 其变化的思想 基础: 是关怀人，尊重人，以人为本位的世界观。 C.对人和自然做出了新的评价，古典文化 引起人们的重视 : 成为驱散中世

60、纪黑暗， 建立新型的资产阶级文化的重要武器。 D.资本主义 生产方式的出现 : 建立了个人的价值，肯定了现实生活的积极意义，促进了世俗文化的发 展.(3) 在这个基础上形成了与宗教神权文化相对立的思想体系 -人文主义 :a. 提倡人性以反 对神性 .b. 提倡人权以反对神权 .c. 提倡个性自由以反对人身依附 .d. 文艺复兴的美术在这 个基础上发展起来。 (4) 资本主义的因素最先在意大利萌芽 : 市民阶层的形成有力促进了世 俗文化的发展，文艺复兴运动也首先发生在意大利。 (5) 意大利文艺复兴美术的开端 : 杜乔 :A.锡耶纳画派的创始人 : 完美的色彩，细腻的线条是其绘画语言上的两个特点