哈姆雷特写作特点

1、，如克劳狄斯象征着文艺复兴晚期以满足个人私欲为核心的“新信 仰、新道德”，他为权势所诱惑杀死自己的亲哥哥老哈姆雷特；又为 情欲所驱使，霸占其兄嫂，又为了保住自己的地位而想尽各种办法杀 害王子哈姆雷特，克劳狄斯的种种行为正是文艺复兴时期私欲泛滥、 社会混乱的真实写照；挪威王子福丁布拉斯代表了一种不顾一切的冒 险和掠夺精神，他是一个丧失了理性的冒险家；而哈姆雷特是一个人 文主义者的典型，他标榜平等互爱，打破传统等级观念，如霍拉旭对 哈姆雷特说“我永远是您卑微的仆人。”哈姆雷特却回答说：“不， 你是我的好朋友，我愿意和你朋友相称。”他把友谊和爱情看成是人 间最美好的事情，是人文主义者的生活理想，同时

2、哈姆雷特又是一个 德才兼备的人，体现了文艺复兴时期对人的理想，我们借剧中人物奥 菲利娅的话来形容最贴切不过了 “朝臣的眼睛、学者的辩舌、军人的 利剑、国家所瞩望的一朵娇花；时流的明镜、人伦的雅范、举世瞩 目的中心”她给我们描述了一个看问题深刻、有洞察力；口才好、 思维敏捷；有军事才能、武艺好；代表着民族和国家的希望；同时又 很时尚，能正确处理各种关系；被世界关注着的哈姆雷特形象。寥寥 几句话就精辟而且形象地道出了哈姆雷特的特点，莎士比亚的功力可 见一斑。莎士比亚刻画人物性格善于把人物放在内外两重冲突中，通过对 人物内心矛盾冲突的描写来揭示人物的深度。在哈姆雷特中，哈 姆雷特于以其叔父为代表的强

3、大黑暗势力的冲突，以及老哈姆雷特被 害死，其母乔特鲁德改嫁克劳狄斯等客观现实构成了外部冲突；哈姆 雷特内心对理想的追求与残酷现实的冲突形成了内在冲突，在外在冲 突与内在冲突此消彼涨的过程中，逐渐揭示出哈姆雷特由于延宕的本 质特性。随着两重矛盾的发展变化，哈姆雷特的性格也随之变化，家 庭遭遇变故后，他由“快乐的王子”变为“忧郁王子”，经历过一件 件事和内心的挣扎后，他终于变成了 “行动王子”。在面对矛盾时不 同的行动，也表现出人物不同的性格，如丹麦国易主后，原先哈姆雷 特的朋友罗森格兰兹和吉尔登斯吞背叛了哈姆雷特的友情，而霍拉旭 却仍旧是哈姆雷特的挚友，彼此能互相信任的人。莎士比亚十分善用内心独

4、白这一艺术手段来展示人物心灵世界 和刻画人物性格.在剧中哈姆雷特的独白占六段，如”人是一件多么 了不起的杰作！多么高贵的理性！多么伟大的力量！多么优美的仪表！ 多么文雅的举动！在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天 神！宇宙的精华！万物的灵长！”通过这段哈姆雷特充分肯定人的议 论，我们可以看出哈姆雷特曾经是个怀抱理想的乐观的人文主义者。 在国王对哈姆雷特表示假意的关心并说到“我的孩子一一”时，哈姆 雷特的旁白“超乎寻常的亲族，漠不相干的路人，一针见血地道出 了他与克劳狄斯的关系和哈姆雷特对他的态度以及蕴含其中的各种 情感纠葛。又如他“生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题” 这段旁白，传神

5、地表达了他内心的矛盾、苦闷、彷徨，既有哲理，又 富艺术感染力，有效地刻画了哈姆雷特犹豫延宕的性格，推动了剧情 的发展。它也向我们展示了哈姆雷特思索的问题：人为什么活着？生 命的意义是什么？宿命的力量到底有多大？现实的出路在哪？ 旁白的运用，能深入人内心，窥探人心内在的秘密，加深人物的深度 和复杂性，是对人精神世界的深层关怀。这些独白使哈姆雷特具 有深度，也使哈姆雷特有了思想家的特点。莎士比亚把对比手法用于人物的塑造，使人物性格丰富、鲜明、 突出。如剧中扣人心弦的一段情节：哈姆雷特与奥菲利娅的“疯”， 在他们同样都失去了父亲、都处在爱情逆境中，哈姆雷特是装疯，一 方面有效地保护了自己，另一方面使

6、自己有时间思索，在面对人生困 境时如何把危机变成转机，最终成长为“行动王子”，表现了哈姆雷 特刚毅顽强的性格特征；而奥菲利娅是真疯，最终死去，酿成了悲剧， 既表现了她的天真，又应了哈姆雷特那句话“脆弱啊，你的名字就是 女人！”的另一种解法。这是剧中同一类人的对比。另外，剧中还有 很多正反人物之间的对比，如哈姆雷特对老哈姆雷特与克劳狄斯的对 比评价：“高雅优美”对“霉烂的禾穗”，“矫健的姿态”“精神威 凛”对“庸奴”，“完善卓越”对“恶徒”莎士比亚在许多诸如 此类的对比中将人物刻画得栩栩如生。其次，哈姆雷特情节曲折生动，波澜起伏，具有生动性和丰富性。戏剧的情节是由人物复杂的性格特征和人物所处的复

7、杂情势所 决定的。哈姆雷特是既忧郁又犹豫延宕的王子，在他美好的理想被现 实击破后，作为一个人文主义者，他正视现实，寻找出路，最终担负 起“扭转乾坤”的重任，哈姆雷特的思考融在剧情的一步步激化中， 他的犹豫也给敌人留下了喘息的时间。我想，如果哈姆雷特是果断冲 动的，就像同是莎翁悲作的奥瑟罗中的奥瑟罗一样，那么这一悲 凄的王子复仇记也许将会是个完美的大结局吧？莎士比亚的句做往往有多重情节线，哈姆雷特也不例外。哈 姆雷特有三条复仇线：第一条是丹麦王子即作品中的主人翁哈姆雷 特为父报仇，这是主线；两条副线，第一条是挪威王子福丁布拉斯为 父报仇，第二条副线是大臣拨洛涅斯之子雷欧提斯为父报仇。这三条 情节

8、线构成紧张尖锐的戏剧冲突，互成对比，激化矛盾，扣人心弦， 共同表现全剧的主题。另外，哈姆雷特中还写了哈姆雷特与他母 亲乔特鲁德的矛盾激化发展过程，通过描写哈姆雷特与奥菲利娅、霍 拉旭的故事情节，表达了哈姆雷特所歌颂的爱和友谊的美好，同时也 写了罗森格兰兹、吉尔登斯吞对友谊的背叛等情节，起到了辅助并推 动主要情节的作用。哈姆雷特表现了十分广阔的社会生活面。剧中既写了宫廷生 活，又写了将士站岗、伶人演剧、掘墓人小丑的滑稽场景以及教士、 侍从、仆人、水手队长等社会生活各个方面的人物，他们的形象栩栩 如生，个性鲜明，有时代特色，通过他们的言行、心理，反映出了生活的本质和深度。再次，莎士比亚能综合运用戏

9、剧的创作因素。在哈姆雷特中，莎 士比亚以现实主义为主要创作原则，哈姆雷特取材于1200年的丹 麦史，出自撒克索格拉马提库所著的丹麦史，但是故事却被注 入了现实的内容和时代的精神，剧作通过丹麦王子哈姆雷特为父报仇 的故事，真实描绘了文艺复兴晚期英国和欧洲社会的真实面貌。剧中 的主人公哈姆雷特所具有的人文主义精神也是文艺复兴时期的基本 思想，具有时代特色。正如剧中哈姆雷特所说：“自有戏剧以来，它 的目的始终是反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看自 己演变发展的模型。”哈姆雷特还运用了浪漫主义的表现手法， 如莎士比亚运用大胆的想象，让鬼魂出来告诉哈姆雷特真相；“戏中 戏”巧设机关，达到预期

10、效果等。另外，莎士比亚的悲剧一般不把悲 喜剧截然分开，而是在不损害悲剧基调的原则下把它们结合起来，如哈姆雷特中掘墓人的戏谑表演，衬托了戏剧的悲剧气氛，在悲喜 的对比中加深了悲的深度和感染力，使主题意蕴得到升华。莎士比亚 还运用了意象手法，如哈姆雷特中的“疾病”意象，除此之外， 莎士比亚还运用了多种艺术手法，在此就不一一累述了。第四，莎士比亚剧作语言生动形象，被喻为散文诗式的语言，它丰富、 抒情、多样化又具有个性特色，如歌德所说的“是用生动的语言文字 来感人的”。如“清晨披着赤褐色的外衣，已经踏着那边东方高山上 的露水走过来了。”如此美丽的文字，能让我们不陶醉其中吗？莎士 比亚还善于运用多种多样的修辞手法，最常用的是排喻，又被称为 “莎士比亚式的比喻”，如哈姆雷特在“抑郁的心境之下”对世界的 描述：“负载万物的大地，这一座美好的框架，只是一个不毛的荒岬； 这个覆盖众生的苍穹，这一顶壮丽的帐幕，这个金黄色的火球点缀着 的庄严的屋宇，只是一大堆污浊的瘴气的集合”这是莎士比亚的 “真与美将偕汝其昌”这句话的完美体现。莎士比亚的悲剧既是社会的悲剧又是性格的悲剧。哈姆雷特 中体现的很明显，造成哈姆雷特的社会原因是敌对势力过于强大，是 一个封建集团，同时他还要面对资本主义原始积累时期为金钱、权力 而不择手段的人们的阻碍，而哈姆雷