苏教版必修五《长亭送别》知识清单

1、 长亭送别知识清单、作者简介王实甫，名德信，元大都 （今北京）人，元代戏曲作家。他大约和关汉卿同时代，曾做过 官，后退职在家。据贾仲明在追悼他的凌波仙词中介绍，王实甫在当时即享有盛名，常 与演员、歌伎往来。王实甫所作杂剧十四种，现仅存崔莺莺待月西厢记四丞相高会丽春堂 吕蒙正风雪破窑记三种。西厢记（原名崔莺莺待月西厢记 ）是他的代表作。二、创作背景西厢记写唐德宗时，进京赶考的书生张琪，经过蒲东闲游普救寺时，遇见已故崔 相国的女儿崔莺莺。二人一见钟情,张琪便借故住进普救寺。夜晚莺莺烧香时，二人隔墙吟 诗，互致情意。后来，叛军孙飞虎包围了普救寺,声言要掳莺莺为妻。崔母在此紧急情况下， 宣布谁能献计解

2、围，便将莺莺嫁给他。张琪于是写信请好友白马将军来救。危机过后,崔母 竟自食其言，以莺莺从小已许给她的内侄郑恒为由赖婚，只许莺莺和张琪以兄妹之礼相见。 张琪气愤忧郁成病。崔家侍女红娘出于正义感,热心帮助他俩相会并私下结为夫妻。崔母发 觉后，拷问红娘，在红娘义正词严的反问下，崔母为了顾全“体面”，只好答应这门亲事，但逼张琪求取功名后方可成亲。莺莺送张琪于十里长亭，被迫分离。剧本最后写张琪考中状元 回来，虽又经一些波折，但有情人终成眷属。三、文体知识：元杂剧 用北曲（北方的曲调）演唱的一种戏曲形式，金末元初产生于中国北方。作为一 种新型的完整的戏剧形式，元杂剧有一套较严格的体制。结构：元杂剧一般是一

3、本四折演一个完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。折 是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制。每一折大都 包括较多的场次，类似于现代戏剧的幕”。有的杂剧还有 楔子”,通常在第一折之前起交代作用，相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成 一套曲子，演出时一本四折都由正末或正旦独唱（其他角色只有说白），分别称为 分本”或旦主”。角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末, 女主角称正旦。此外,男配角有副末 （次主角卜外末（老年男子卜小末（少年）等；女配角有副 旦、外旦、小旦等。净：俗称“大花脸”，大

4、都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。丑:借称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。此外，还有李老 （老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徒 儿（小厮）。剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。唱词是按一定的宫调（乐调卜曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。科是戏剧动作的总称，包括舞台的程式、武打和舞蹈。白是“宾白”，是剧中人的说白部分。宾白又分以下四种：对白、独白、旁白、带白（唱词中的插话）。四、一词多义疏恨不倩疏林挂住斜晖：形容词，稀疏王怒而疏屈平：动词，疏远以金笼进上，细 疏其能：动词，陈述谏太宗十思疏：一种臣子写给皇帝分条

5、陈述意见的文体将 f小姐这壁坐，红娘 将酒来：动词，拿俺今日将莺莺与你：介词，把爷娘闻女来，出郭相扶 将：动词，扶持 将进酒，杯莫停：动词，请，暂伴月将影：连词，和，跟共 /将来的酒共食：连词，和 I共其乏困：同供”，供给五、古今异义却告了相思回避古义：停止，结束 工今义：让开，躲开 奈时间怎不悲啼古义：眼下，眼前1今义：具体的分、小时、天或年挣揣一个状元回来者古义：争取，博取 二今义：挣扎鞍马秋风里，最难调护，最要 扶持 r古义：留意 .今义：搀扶；扶助，护持六词类活用(1)北燕南飞：名词作状语，向南(2)伯劳东去燕西飞：名词作状语，向东，向西(3)松了金钏：形容词的使动用法，使 松动(4)

6、减了玉肌：动词的使动用法，使 消瘦七、虚词归纳与 孰与最关亲：介词，同，和彳 索与我凄凄惶惶的寄：介词，给，替俺今日将莺莺与你：动词，给，嫁给八、成语(1)举案齐眉：形容夫妻互敬互爱。(2)蜗角虚名：微不足道的名声。(3)蝇头微利：微不足道的利益。(4) 口占一绝：随口吟出一首绝句。(5)劳燕分飞：比喻人别离(多用于夫妻)。(6)杯盘狼藉：指饮宴后乱七八糟的样子。藉，践踏，凌辱。(7)凄凄惶惶：忧伤而惶恐不安。九、中国古代戏剧常识戏剧是四大文学体裁之一。近五年来江苏省每年都会对戏剧进行考核；从考核方式来看，以选择题的形式考核居多，每年都在附加题第二大题的名著阅读题里，以选择题选项的形式考核学生

7、对戏剧文学常识的把握；从考核内容来看，以选入教材的长亭送别雷雨哈姆雷特窦娥冤等为重点考核对象，考查我们对这些文学作品的语言、故事情节、戏剧艺 术等的记忆能力；从考核比例来看，选择题一般只有三分，占整个试题的2%,有些省份会以写作、简答题的形式出现，这个分值会占到4%6%。在此简单地介绍一些中国古代戏剧常识。(一)古代戏曲常识和元杂剧常识中国古代戏曲主要指元明清戏曲，包括元杂剧、元散曲、明清传奇。古代戏曲的语言包 括曲词、宾白和科介。曲词、宾白是台词，是剧中人物的语言；科介是舞台提示，是对剧中 人物的主要动作、表情和舞台效果的简要说明。元杂剧一般每本都由四折构成，依次写故事的开端、发展、高潮和结

8、局：也有由五折构成的。有的还有“楔子”，一般置于第一折之前，类似现代剧的序幕，有时也置于两折之间, 具有过场戏的性质。 杂剧的角色主要分“末” “旦”两类。末，又分正末、副末、冲末、大末、 小末等；旦，又分正旦、贴旦、外旦、老旦、花旦等。其中，正末为男主角，正旦为女主角。此外还有净（俗称“花脸”卜孤（官员）、卜儿（老年妇女卜学老（老年男子卜邦老（盗匪）、洁郎 （和尚）等。（二）戏曲语言的特点要以曲词为主，但又必须将之与宾白、科介相结合整体鉴赏。鉴赏古代戏曲语言，要注意了解曲词富有抒情性和音韵美的特点,以及常用的比喻、夸张、用典、对偶、排比等修辞手法。（三）戏曲艺术手法想象、夸张和借景抒情，是古代戏曲重要的艺术手法。想象、夸张以奇异的情节来塑造 人物形象，反映生活；借景抒情则是继承了我国古代诗歌意境美的传统，是一种形象化和富有诗意的表现人物的方法。（四）中国十大古典悲剧有诗意的表现人物的方法。（四）中国十大古典悲剧窦娥冤一元关汉卿精忠旗一明冯梦龙桃花扇一清孔尚任琵琶记一明图则诚长生殿