云南弥渡山歌的艺术风格与特色

1、云南弥渡山歌的艺术风格与特色关于 云南弥渡山歌的艺术风格与特色 ，是我们特意为大家 整理的，希望对大家有所帮助。摘要：在云南西部高原上的弥渡地区孕育着极富地方特 色的艺术瑰宝一一弥渡山歌。弥渡地区民风纯朴，人们善歌善舞， 当地的少数民族保留着原始古老的音乐艺术传统，同时也吸收着 其他民族文化的精华，因而这里的民歌更带有少数民族传统气息 在旋律、曲式结构、语言、咬字、吐字、行腔的运用上也比广西、 贵州等地的民歌更为丰富多彩。小河淌水是弥渡山歌的典型 代表，在创作背景、演唱风格创新等方面颇具特色。 下载论文网关键词：弥渡山歌；民歌；小河淌水；音乐艺术 中图分类号： J607 文献标识码： A 文章

2、编号： 1001-8204 （2014）02-0190-03云南地区物产丰厚，少数民族众多。在云南西部高原上的弥 渡地区孕育着极富地方特色的艺术瑰宝 弥渡山歌。该地区民 歌有着独特的民族风格和地方特色，在旋律、曲式结构、语言、 咬字、吐字、行腔的运用上也比广西、贵州等地的民歌更丰富多 彩。当地少数民族保留着原始古老的音乐艺术传统，同时也吸收 着其他民族文化的精华。小河淌水是弥渡山歌的典型代表， 在创作背景、演唱风格等方面颇具特色。长期以来，无数音乐家和音乐工作者从弥渡这片神奇的土地 上获取艺术灵感，创作出了众多脍炙人口的音乐作品，如放马 山歌耍山调赶马调小河淌水弥渡山歌大河涨水 沙浪沙等。相比

3、其他地区的音乐作品，由尹宜公于 1947 年整 理创作的小河淌水形成了创新的演唱特色，有着较自由、舒 展、高昂、奔放的音乐风格特征，它是这些少数民族歌曲中的典 型代表，并以其优美的旋律、典型的东方元素享誉中外，甚至被 中外乐坛誉为“东方小夜曲”。小河淌水的演唱多采取对唱的形式，也可独唱。在对唱 时，由于演唱双方的距离较远，为了能引起对方的注意，在演唱 前都要加一个较有激情的“引唱”，这也是云南弥渡山歌与其他地 方歌曲相比魅力之所在。云南弥渡是滇西古城，今属云南大理白族自治州，地处滇西 高原，北接云岭、怒山，南倚哀牢山、无量山，临近大理石林和 洱海。弥渡地区山清水秀，当地人与高山为伴、与自然为友

4、。这 里民风纯朴，人们善歌善舞，性格温柔多情，山歌形式多样。小 河淌水作为弥渡山歌的一种代表作，主要讲述了青年男女互诉 情谊及对美好爱情的向往，这部作品是对年轻男女之间爱情完美 的展示。在当地有一个古老而又感人的传说：一个善歌的阿妹住 在马尾山脚下，青山绿水养育着这位美丽的姑娘，阿哥是众多马 帮成员中最能歌的年轻人。某日，阿哥随着马队路过马尾山时遇 到了美貌的阿妹，两人一见钟情，在山涧中对歌整日，彼此心印 相通许下誓言等来日相约再见。可是，那个海誓山盟的阿哥走后 就没有再回来，而痴情的阿妹在每个月圆的夜晚都会在两人相遇 的山涧等待阿哥的到来。小河淌水就是在阿妹焦急忧虑、不 断渴盼中唱出的心曲。

5、这首歌感动了后来的许多年轻人，常常在 求亲对歌时男女对唱，彼此告知白首莫离的心情，从而形成了弥 渡山歌所特有的悠扬婉转、细腻多情的音乐曲风。弥渡山歌具有婉约含蓄的音乐特点。音乐是根植在现实生活 土壤中盛开的花朵，艺术作品只有在生活中汲取养分才能更绚烂 的绽放。在小河淌水中，作曲家通过自如、恰到好处的运用 切分音与自由延长符号，对歌曲中内在婉约、羞涩含蓄的情感表 现起到了画龙点睛的效果，将地方音乐独特的风格特色尽显无遗 小河淌水中的延长音与切分音是在每句话的停顿呼吸处 作了有意识的延长，是根据当地少数民族说话的语调而创作的， 这些都是从生活中感悟、吸收、综合、归纳出来的。小河淌水 由一个力度上从

6、弱渐强（p-f）的衬词“哎一一音的自由延长来展 开首乐情绪，在“想起我的阿哥，在深山”中也有延长音和切分音的处理，每一乐句的高音“ re上方都有一个自由延 长符号；在每一乐句的尾音处做切分延长；“想起我的啊妹”的“妹” 字音符“sol为切分节奏。整个乐句共14小节的旋律中自由延长、 切分音的运用多达 15 处，缓慢自由的节奏不但没有破坏语气和 语言上的正常运用，没有使整个作品显得凌乱无序，反而在节奏 上对音乐进行了充实，更能体现出弥渡女孩的柔情似水，加强和 延伸了歌曲的涵义，让人们听起来有一种“余音绕梁而三日不绝” 的情意连绵不断的感觉，突显了弥渡地方音乐在情感与曲调上的 绵延与巧妙补充的风格

7、。弥渡山歌具有精简而完整的曲式结构布局。小河淌水是 两段体结构，两段的曲式简单明了。第一乐句是将四个音颠倒使 用，并在此基础上有意识地把时值延长并加以重复，在重复中变 化。第二乐句是在第一乐句的下五度进行自由模进构成第一个乐 段。乐句与乐句之间一问一答，交相辉映。用一个自由延长小节 的“引子”为第一乐段的展开做铺垫，而第二乐段是以经过句的形 式引出来的，并且所用的音乐材料是第一乐段的重复，内容相连， 环环相扣，以此构成了整个段落的统一，也构成了歌曲中最简单、 最基本的曲式结构。这样一来，既加强了弥渡山歌所特有的音乐 色彩的变化，又使曲式结构更加饱满，令人回味无穷、意犹未尽。山歌的历史悠久、分散

8、广布、种类繁多，每个地方的民风与 民歌特点各异。北方的风格较粗犷豪放，而南方的风格则比较细 腻婉转。弥渡当地把山歌叫做“调子”。小河淌水作为云南地 区传唱最多、最早的现代山歌，被当地山区人民起名为 “弥渡山 调子”。“弥渡山调子”具有明显的起伏有序、错落有致的旋律风 格。小河淌水在旋律的运用上加强了南方少数民族歌曲的特 点。歌曲是用民族羽调式写成的，整体的旋律线条起伏有序、错 落有致。全曲速度变化不大，节奏宽松自由，把云南弥渡山区民 歌真挚、柔美的音乐特色展现的淋漓尽致。乐曲开始部分4拍子的“la音用意味深长的“哎作“引子， 把人们带进空旷清澈的溪流山涧，从而引入音乐的主体部分。旋 律线条优美

9、流畅、回环，整个旋律主线是以la、do、re、mi这四 个基音的变化来展现的，如：上下五度模进、五声音阶级进、四 音列的逆行和四度跳进的发展手法，将调式主音“羽”作为每个乐 句的开头，使各个乐句在音乐基调上的联系更加紧密、张弛有节， 像是那静静流淌的小河在反复诉说着弥渡姑娘的心声。这 4 小节 在节奏上只作稍微变化，在旋律中采用反复三遍演唱 “哥啊，哥 啊，哥啊，啊，力度由“f至lj“ff一步步增强，与开始的“6-音 遥相呼应，以层层递进的旋律把小河淌水的整个情感元素推 向了最高潮，动人心扉的乐音引人深思，把对情哥哥的呼唤与深 情发自内心最深处，对阿哥情感的流露与抒发炽热而强烈，更有 效地诠释

10、出弥渡女孩的痴情。在演唱弥渡山歌时，不单只注重技术层面的要求，还要加强与提高各方面的艺术修养与文 化底蕴。对待每一首歌曲，不仅对曲目要有较高的演唱技巧，还 要准确地把握歌曲的曲风，以及地方语言风格、咬字、行腔与情 感的处理，才能真正做至歌与声、情与意的统一。弥渡山歌小河淌水与其他少数民族地区民歌显著的区别 是歌词较口语化，由于与当地的生活环境及文化内涵有着紧密的 联系，所以每个地区的地方性口语也不尽相同。语言是歌曲的灵 魂，形象化的语言是歌唱的基础，语言的正确表达对整个音乐的 把握至关重要。创作者在写作歌词时是建立在对当地语言文字深 刻理解与掌握的基础上，歌唱者也只有真正领悟和把握地方语言 特

11、点，才能把歌词通过音乐富有感情的表达出来。各地方的民歌 歌词内容一般都是由感而发、借景抒情、即兴创作，从日常生活 中感悟而来，反映当地文化特点、生产生活方式和情感色彩。小 河淌水的曲调采用的就是能够表达女子思念恋人的山调俚曲， 歌曲的演唱在声调的变化上与当地的方言有重要的联系。其中，“你咯听见中“咯是云南地区少数民族留存彝族当地的语气 词，在汉语里的意思就是“你真的可以听到吗？”。小河淌水 歌词中 “亮汪汪”“清悠悠”就像兰花花中 “青线线”“蓝线线”一 样，女声用当地的这种方言来演唱能自然的表达出一种爱怜、娇 柔的情感像初生的太阳一样的“亮”，透出的是从里到外鲜活 的“真”；像水一样的“清”，透出的情感是金子般的“纯”，少女生 命中所律动的“美”。小河淌水把妙龄少女对爱情的向往融入 到歌词中，娓娓细语又声声传情，把弥渡山歌地方语言风格运用 得恰如其分。弥渡山歌注重咬字、吐字及行腔的正确运用。歌曲风格不同， 演唱时咬字、吐字也不尽相同。在演唱进行曲式的歌曲时，吐