修辞学考试大纲

1、第一章孔子的修辞理念“情欲信，辞欲巧”：表达时文辞应细致精巧，情感传递要真实可信“质胜文则野，文胜质则史。文质彬彬，然后君子”：“质朴胜过文采，就显得粗野，文采胜 过质朴，就显得虚浮。文采和质朴兼备,然后才能成为君子这段文字延续了儒家中庸思想， 即是谈人，也是谈文。孟子的修辞理念“言近而指远着，善言也；守约而施博着，善道也。君子之言也，不下带而道存焉；君子之 守，修其身而天下平”孟子在他的修辞实践中强化了“辩”的成分荀子的修辞理念荀子的修辞观在正名中得以体现。“正其名，当其辞，以务白其志义者也”：他使名称 正确无误，辞句恰当确切，以此来努力阐明他的思想学说。在劝学中，明确提出，对待不同的交流对

2、象要采取灵活的方式文心雕龙是中国南朝文学理论家刘勰（xie）创作的一部理论系统、结构严密、论述细 致的汉族文学理论专著。它是中国文学理论批评史上第一部有严密体系的、的文学理论专著。 全书共10卷，50篇，分上下两部，各25篇。包括总论、文体论、仓M乍论、批评论四个部 分。在修辞原则方面，他提倡“为情而造文”，反对“为文而造情”。在声韵方面，提出“：凡 声有飞沉，响有双叠;双声隔字而每舛，迭韵杂句而必睽;沉则响发而断，飞则声扬不还”：所有 的声音都有飞扬和下沉两种，字词的音响有双声和叠韵两种。两个双声字中隔断了读起来就 不顺口，两个叠韵字离开了，念起来一定别扭；一句之中全用沉抑的仄声字读起来很不

3、方便， 声响的发出就像要中断了一样；一句中全是飞扬的平声字读起来也不顺口，声调就好像飞扬 出去回不来一样。意思是说，字的音调有阴阳、清浊、平仄之分，词之声韵中有双声叠韵之 别。马氏文通是在中西方知识融合之后建立起来的中国的语法体系，被认为是中国传统语言 学和现代语言学的分水岭。陈望道的修辞学发凡，宣告了中国现代修辞学的正式建立。“零度”与“偏离”是探讨修辞使用规律的理论。“零度”是指一般的、常规的、规范的语 法状态，即没有任何修辞色彩的表达。偏离则是对“零度”的偏移，是运用修辞的手段，逐 步开始形成更有表现力的表达。而偏离之中包含了正偏离和负偏离，能够与主旨情景适应并 达到修辞意图的是正偏移，

4、反之则是负偏移。“显性”和“潜性”理论则是对言语修辞与语言修辞相互关系的概括，显形修辞可以理解为 在人们日常生活中显而易见的，被经常使用的修辞方式；潜性修辞则是在巨大的生活洪流中 潜在的修辞的可能性。西方修辞学发展史上，真正将修辞界定为一门学科的人是亚里士多德，他的专著是修辞学， 他将修辞学界定为“在每一件事上发现可用的说服手段的能力，强调“劝服这个核心的修 辞理念”罗马杰出的修辞学家西塞罗在著作论演说家论演讲家中，提出政治家、哲学家、演 讲家“三位一体”的理想。东西方修辞比较研究（1）、东西方修辞学源流及其异同中国：自我政治利益诉求的表达丰富的修辞观念和修辞实践没有系统的理论，影响有限西方：

5、土地和财产的所有权争夺口语演讲论辩劝说奠定初步的理论基础，影响深远（2）、修辞原则的差异西方：雄辩一诡辩中国：诚一言近旨远（3）、形与意的比较西方:演讲论辩的基础只关注演讲的方法技巧和修辞格运用等技巧层面的知识一几乎 消亡一修辞的理念和修辞哲学的层面审视修辞学新生中国：诸子典籍中修辞手法的自然运用使修辞成为理念的哲学体现一良好的发展态势，但没 有作为一门系统的学科提出来西方的修辞不再是研究辞格种类、语体风格等的技巧，而是对于人生的有系统的反思的思想” “中国的修辞学发展却显得相对局促，格局和视野并不开阔”修辞，是依据题旨情景，运用各种表现手段方法，对语言材料进行加工，提高语言表达效果 的一种活

6、动，而研究这种提高语言表达效果规律的科学，就叫做修辞学。新修辞学运动：打破经典修辞学只关注“演讲术”和“单向劝服”的桎梏，以言语交际学为 基点，使研究向纵深发展，包括劝服的主客体等；另一方面，以文章语篇研究为核心延伸而 成的以社会认知为特点的新修辞学。“修辞五艺”：以亚里士多德为代表的研究者们将“取材” “布局谋篇” “朗诵法”“默记” “表达技巧”归纳为修辞五艺。什么是意义?意义：所谓意义就是人对自然事物或社会事物的认识，是人为对象事物赋予的含义，是人 类以符号形式传递和交流的精神内容。在与自然界打交道的过程中，人不断地认识和把握对象事物的性质和规律，并从中抽取 意义意义本身是无形的，但可以

7、通过语言及其他符号得到表达和传递。AA* *弟二早1什么是视听语言视听语言是电视或新媒体视频传情达意的基本符号系统，它借助画面和声音的诸多构成方式 形成意义与情感的传达。画面和声音成为信息传播的载体。2声音的作用(人声、音乐、音响、主持人的串词、记者和人物的采访、电视剧的对白、新闻稿、解说 词、串联词、台词等)声音的出现，开拓了声音叙事的传播魅力声音的出现，降低了故事传播的智力门槛声音起到烘托作用，增强情绪表达的功能3视听语言的特征具象性：视听语言通过视听通道作用于受众。其中，画面通过捕捉或呈现事物，形成 意义表达的重要符号，这使得视听语言具有具象性的特点。多义性：镜头通过蒙太奇的组合之后，会

8、产生超出镜头之外的的意义。不同受众观察 同一组画面，对画面意义的理解也不尽相同，这就是视听语言的多义性。互补性：人们在接受外界信息时，视听语言并用时的接受效果往往大于单个的视觉接 受或者单个的听觉感受。因此，声音和画面的结合成为了重要的传情达意的方式。4什么是电视文本在影视学范畴内,指传播活动中必不可少的符号和符码所组成的表义结构，即通过视点选择、 框架设计、叙事技巧等方式来对影视节目内容进行系统的传达。节目理念是文本的灵魂和核 心5陌生化理论陌生化理论来自俄罗斯形式主义文论，该学派的核心观点之一就是主张在文学创作过程中， 通过创作手段的调整，实现某种程度的变形。这种变形是对传统创作规则的偏离

9、，通过偏离 产生不一样的艺术效果，从而达到全新的审美感受，这就是陌生化的核心观点。该学派的研 究者认为，从语言的抉择，意像的筛选、结构的设计、细节的安排等不同的角度，可以实现 陌生化。6场景的作用（1）结合影视剧的背景：很多影视剧中场景可以告诉我们电影故事发生的背景，即告 知观众电影所发生的时代、背景、环境。（2）结合影视剧中的人物性格表现：场景，主要就是物景，物的作用是衬托、体现人, 通过场景可以了解一些人物的相互关系、心理活动、思想观念（3）结合氛围环境：恐怖、悬疑片往往场景就是一些阴暗的事物，爱情、喜剧片往往 场景就是些一些温暖积极的事物，故事情节紧张时往往是一些跳动、活跃的场景，故事情

10、节 缓慢时往往就是一些祥和、平静的场景（4）结合中心思想：中心思想就是电影想要表达什么，场景就是主要的载物，例如表 现战争的残酷往往是一些代表死亡、痛苦、尸横遍野的场景，表现爱情的甜蜜就是一些幸福、 美好的场景（5）结合影视剧特殊的需求：比如步步惊情，片中有大量木兰花的场景，就是这 个影视剧特定需求的7新媒体是如何影响社会语境的变化的？（1）新媒体促进科信息传播主体的多元化。随着微博微信等应用程序的推出和广发使用， 移动通信设备使得自媒体的话语的形成与传播更加迅速和便捷。新媒体超低的进入门槛，简 易的发布平台和裂变式的传播速度，使得每一个人都能形成以自身为核心的自媒体。（2）新媒体提供了一个自

11、由的公共话语场。话语一旦形成，将进入共时性和历史性的阶段。 意见的自由表达和观点的自由交锋。使得生成的话语之间经过互动产生新的意义。（3）社交人群有意识的群体性传播。新的流行语话必须助一个有广泛用户群的平台 传播开来，并被网友放在不同的语境当中赋予新的内涵。 新媒体的裂变式的传播速度， 给新的流行语提供了这个平台。第三章1、“四级办台”（四级办电视）1983年3月31日召开了第十一次全国广播电视工作会议，会上提出了四级办广播电视的 方针。贯彻这个事业方针，除了中央和省级办广播电台、电视台以外，凡是具备条件的省辖 市、县都可以根据当地的需要和可能开办广播电台、电视台。2 四级办电视的弊端四级办电

12、视是在一定的社会背景下提出来的，当时的电视事业发展缓慢，满足不了人们日益 增长的需求，四级办电视的方针政策可以调动地方各级政府和社会各方面办广播电视的积极 性，充分吸收地方机动财力，加快广播电视的发展步伐。这是符合当时的经济发展状况的。 但是，随着经济的进步，电视事业的异常膨胀，四级办电视也产生了一些弊端：（1）电视 事业结构失衡，存在大量的重复建设、重复制作、重复播出、重复覆盖问题，导致重复投资， 增加成本，造成严重的资源浪费；(2)结构布局严重失衡，东部富裕地区电视台密度大， 必须满足观众的多样化需求；中西部地区面临提高电视覆盖率的问题。(3)各级电视台之 间无序竞争，相互瓜分观众群，使覆

13、盖效益降低；(4)导致电视台数量急剧膨胀，严重脱 离我国经济、文化的实际发展水平；(5) 些地级、县级电视台严重缺乏制作节目的能力 和人才，导致粗制滥造、严重侵犯知识产权等一系列问题。4媒介融合“媒介融合”是指在在新媒体条件下，各种介质的媒介一一印刷的、音频的、视频的一一利 用数字技术和网络技术传播，实现传播技术、手段、渠道的汇聚和交融，在这个共同的平台 和终端上,将同一或相近的信息内容向不同介质的媒介发送，最终实现媒介互动和资源共享。1978年 美国教授尼葛洛庞帝数字化生存一书中预示了新媒介时代必将出现媒介融合 的现象5直播的魅力时间的同步性直播省去了录播节目中必须要有的新闻采集、制作、审核

14、等许多中间环节，摄制节目的时刻 也就是观众接受信息的时刻，使观众能在第一时间经历新闻事件的发生与发展，在过程中同 步体验，实现了新闻事件的“零距离”接触，大大增加了电视新闻的传播魅力。不可预见性直播新闻的现场同步性，也决定了新闻播出的不可预见性。因为新闻事件最终是一个什么 样的结局，连新闻记者也无法预料，什么样的结果都可能发生，观众收看直播新闻，就是要 体验事件发生过程中对于结局的紧张期盼。新闻信息的原生态现场直播省略了节目制作、播出的许多环节，同时也保证了现场信息传播的真实性和可信性， 使信息在传播过程中最大程度地减少了损耗，还新闻以本来的面目，以原生态的面貌呈现在 观众面前，甚至各种细微的

15、差错也无法回避与修正，这种真实性使观众产生强烈的心理认同。6网络专题融合新闻的不足之处具有广泛聚合各方观点的优势，但自身立场的缺席，削弱了引导舆论的能力新闻信息内容核实方面存在“短板”，网络新闻审查依然严峻，新闻网站的新闻信息 传播和把控标准仍需具备。重点新闻的突出和推现，新闻信息之于普遍受众的重要性，关切度需准确把握。7媒介融合语境下的舆论引导分析舆论表达的不一致性及冲突日益尖锐一个是党报、国家电视台、国家通讯社等主流媒体舆论场，忠实地宣传党和政府的方针政策， 传播社会主义核心价值观一个是依托于口口相传特别是互联网的公众舆论场，微博、BBS、博客等 （2）舆论引导由一元化主导转变为多元化共存

16、状态传统的媒体遵循的是单向式，线性的传播特点，即使冠之于受众中心论，也只是为了更好的 改善传播效果，从而更好的进行舆论引导，而不能改变传播者的舆论引导的主体地位。舆论 议题的设置，舆论方向的把控，舆论的数量，强烈程度甚至节奏都把控在媒体手中，作为舆 论主体的公众，无法形成有效的舆论场，往往在舆论引导过程中随波逐流，成为媒体引导的 附属在舆论的首发，舆论领袖的角色转换甚至议程设置上，不再是广播电视媒体的一个中心，而 是形成了多个中心，舆论引导中的杂音，对抗性不断加大，广播电视媒体经常成为社会热点， 焦点话题关注和舆论事件的二传手。（3）舆论引导话语体系的消解与重构传统媒体担负着官方的舆论和喉舌作

17、用，在语言和情绪表达上，都较为理智和理性甚至 显得刻板，而网络舆论语言则显得更为极端和情绪化，同时也更富有创造力现实社会已出现被微博、博客引发的舆论倒逼，进而推动各类事件最终得到解决的态势8传统媒体如何在媒介融合下引导舆论（1）正视媒介融合趋势，在坚持正确舆论引导的前提下，逐步转变舆论引导观念。（2）直面媒介融合的现实，切实落实重大突发事件的新闻发布制度，保证信息的真实畅通。（3）利用媒介融合背景下多媒体共存切相互融合的局面，开创舆论引导新格局。9危机传播中的修辞原则（1）危机传播中修辞的客观性原则危机传播中的修辞应该基于事件真实的基础上进行，不能凭空捏造、凭想象虚构，不能有 意无意的夸大或偏

18、移事件的本来状况，更不能以修辞的名义对危机事件的始末进行篡改。（2）危机传播中的指向性原则在危机传播过程中，传播主题一般会根据一定到目的进行话语框架的建构，从而完成相应 阶段危机传播的目标需求，这些目的服务于传播主题在危机传播不同阶段的传播诉求。能够 对危机的公布、化解、善后事宜等起到指引性的作用。（3）危机传播的全局性原则在危机传播的修辞活动中，修辞主题既要使用局部词语策略，也要恰当的使用整体话语 策略。即应该将研究视野放置于人类整体的交际活动中10同理认同强调人与人之间的共同情感。是以人类的情感为基础，以情感沟通的方法，进而达到双 方相互认同的效果。在一些危机事件的传播中，修辞者需要通过将

19、共同情感作为基础和桥梁， 使传播者除了对事件本体更加明晰之外，在情感上也能够与修辞者达成一致。11对立认同是通过分裂而达成凝聚的最迫切的形式，这是在修辞中注重彼此双方的差异性，通过对 差异性的接纳，获得一种新认同的方式。对立认同的报道在修辞方式上应最应该采取的是用事实说话，客观的表述。但是报道是 有一定的立场和倾向。12误同这种认同最有影响但是最不被人有意识地注意，这种认同能够将人们带到修辞情景的根 源。它最大限度地体现在对人和人的生存环境主体互联方面问题的关注，误同经常的表现形 式在于人对自己所处的处境的误同上。人在开汽车的时候，很容易错误地将机械的能力视作自己的能力。人在超市上花钱购物的时

20、候，可能认为自己比生活在荒郊野外的原始部落的人更优越。买万宝路香烟的人可能将自己无意识地误同为香烟广告中的潇洒，迷人的男人的形象。 从而作出行动去购买这种牌子的香烟13消极修辞：不是指修辞过程中的态度消极，而是一种专注于语法、逻辑上努力的语言修 辞活动，即表达者的说、写应该合乎语法规范、符合逻辑事理，也就是使当时想要表达的内 容表达得明白，达到没有丝毫含糊，没有丝毫的歧接的境界，也就是基本修辞。14积极修辞：积极修辞是一种调动一切的手法，为提高表达效果为终极目标的语言活动。 也就是说，为了实现“劝说” “认同”等目标，修辞主体突破语法规范和逻辑事理进行修辞 的活动，因此，从某种意义上说，积极修

21、辞是一种超越常规的、创建性的语言活动。通过对语言系统固有的或是在语言特定组合关系中临时产生的模糊性的利用，使语言的 意义具有不确定性的临时活动。第四章1如何实现纪录片的娱乐特性（1）轻松幽默新颖的选题（2）故事化的叙事方式（3）纪录片表现方式的拓展创新2弗拉哈迪代表作北方的纳努克摩拿阿亚兰岛人路易斯安那州的故事。 纪录片创作理念：一心以记录的方式“去发现，去展示”，坚持以“不带任何主观成见”的 态度面对事物才能将其“真实”呈现出来.3格里尔逊的纪录片理念：格里尔逊把新闻和电影作为一种媒介手段加以关注，并思考这种媒介手段对人类思维方式的 影响。他反对不加选择的传播事实，主张根据事实对人类的重要性

22、，对事实进行有选择的戏 剧化。通过戏剧化的媒介对事实进行阐释，能够使个人产生“一种相同类型的思想和情感模 式”格里尔逊首次是作为一个社会学家，而不是作为艺术家，格里尔逊的模式的核心观念是“我 以电影为讲坛”。格里尔逊先是把电影和电视作为一种思想和情感的媒介，然后才是一种艺 术创作。漂网渔船是格里尔逊唯一的一次电影实践，也是他唯一的一部纪录片。4 “直接电影”的基本工作方法理念：“不干预 不控制 不采访”5后现代主义纪录片的特征（1）对神圣的消解，对主流话语的颠覆一价值观的不确定定性。影片对历史事件、历史人 物持一种质疑的态度，在冷静的反讽中剥离了伟人和历史的面纱。（2）后现代主义纪录片的叙事手

23、法首先表现在对事实的不确定性，认为现实是多重视角的， 是不可确定的。其次表现在拼贴、杂糅手法的运用上。在叙事技巧上进行了相对自由的发挥（3）对主观性和想象力的尊重。需要更高的想象力才能抵达现实。6记录片中情景再现的方式：（1）完整意义上的再现（2）局部再现7解释纪录片中的“局部再现”局部再现也称为“局部暗示”，是通过局部的细节，以暗示的方式引发联想，从而达到还原 历史的情景的目的。局部再现有主人公的局部生活细节、模拟历史人物的主观视野、以声音 创造联想三种方式。（1）主人公的局部细节暗示（2）模拟历史人物的主观视野（3）以声音创造联想8情景再现的原则（1）真实性真实性是情景再现的前提（2）情感

24、共识情感共识是情景再现的基础，纪录片的受众同样也是影响纪录片真实性的 一个维度，因此，纪录片的再现一定要照顾到受众的接受能力，用他们所熟悉的视听语言创 作。（3）区别真实影像与再现素材。再现是一种不得已的拍摄方式，滥用再现会造成纪录片 本质属性的丧失。因此，纪录片制作中应该把真实影像和在线素材标示出来。9真实素材和再现素材的区别方式（1）以实际的调查研究告诉观众你的再现方式是有科学依据的，并在此基础上建构你的再 现体系。（2）通过字幕把再现画面和真实画面区别开来。电视纪录片梁思成中，在考察山西大 佛光寺一节，梁思成和林微因骑毛驴在山路上的画面右上方打出“情景再现”的字幕，观众 可以通过字幕加以

25、区别。（3）用不同画面颜色把真实画面和再现画面区别开来。第五章1长城平台长城平台是由中央电视台、地方电视台和相关境外电视台的频道集成的海外播出平台。 经国家广播电影电视总局批准，中国国际电视总公司所属的中视国际传媒有限公司负责长城 平台海外落地项目的运营。长城平台从多角度展示中华神韵，全方位展现当代中国。目前长城平台已经在美国、亚洲、欧洲、加拿大和拉丁美洲落地，并将向大洋洲和世界 其它地区扩展。2新闻立台和新闻立台的四大误区是什么？所谓“新闻立台”，反映在电视节目中，就是电视新闻类节目要在电视台所有节目中，特别 是主频道中成为节目骨干并形成节目强势。新闻立台的四大误区：（1）将“新闻立台”单一化，认为新闻立台排斥娱乐节目和产业功 能。（2） “新闻立台”以量取胜，而非以质取胜（3）新闻立台“宜大台提，小台不宜提（4）认为新闻节目投入大、产出小，是赔本赚吆