色彩构成-第七讲(调和)

1、色 彩 构 成第一页，共四十四页。第七部分 以调和为主的构成知识一调和的概念 “调和”本是音乐的概念，新书 六术载：是故五声宫、商、角、微、羽，唱和相应而调和。色彩调和是从音乐理论中引进的概念，是指各种色彩的配合取得和谐的意思。蒙塞尔对色彩调和理论也是以补色理论为依据的，他认为若把构成画面的各种颜色全部混合（或放在旋转盘上混合），能产生第五级明度的灰色，那么色彩配合是和谐的。蒙塞尔认为，色彩和谐的面积比同时与明度、纯度有关。（如将等比例的红色与绿色混合？）第二页，共四十四页。色彩的调和有两层含义：一是色彩调和是配色美的一种形态，一般认为好看的配色” 即能使人产生愉快、舒适感的配色是调和的。二是

2、色彩调和是配色美的一种手段。色彩的调和是就色彩的对比而言的，没有对比也就无所谓调和，两者既互相排斥又互相依存，相辅相成，相得益彰。不过对比是绝对的，因为两种以上的色彩在构成中，总会在色相、纯度、面积等方面或多或少地有所差别，这种差别必然会导致不同程度的对比对比。过分对比的配色需要加强共性来进行调和；过分暧昧的配色需要加强对比来进行协调。从美学意义上讲，色彩的调和可以说是各种色彩的配合在统一与变化中表现出来的和谐。色彩的对比与调和是色彩构成的基本的原理，表现色彩的多样变化主要依靠色彩的对比，使变化和多样的色彩达到统一主要依靠色彩的调和。第三页，共四十四页。一、秩序调和构成客观事物总是按照其自身的

3、规律在有序的状态下有条不紊的发展演变，这就是秩序。美学家声称“美是复杂性中的秩序”。秩序是色彩美构成的最基本的也是最重要的形式，而渐变构成又是秩序构成中最典型的形式。所谓秩序构成，是同一要素有规则地反复或两种相反要素有规则地交替出现，自始至终保持某种秩序的过程。 在色彩构成中采用色相、明度、纯度级差递增、递减的形式，由于各色按照一定的秩序有规律地变化，因此具有秩序的美。第四页，共四十四页。秩序调和构成有如下几种形式： 色相秩序构成 是指按照光谱序列的构成。其构成形式有类似色相序列构成、对比色相序列构成、互补色相序列构成、全色相序列构成（即完整的光谱色序列）。色相秩序构成具有色相感强、鲜明而强烈

4、又不失调和之美。明度秩序构成 是指按照明度序列的构成。其构成的形式有深一中一浅、深一中一浅一中一深一中浅，后者为循环交替的秩序构成，具有变化节奏的韵律美。明度秩序构成最富有色彩的层次感。纯度秩序构成 是指按照纯度序列的构成。其构成形式有灰一艳、灰一艳一灰一艳灰。以纯度秩序为主的色彩构成，色调变化非常微妙含蓄，但容易含糊不清，缺少个性。 第五页，共四十四页。第六页，共四十四页。第七页，共四十四页。第八页，共四十四页。第九页，共四十四页。二、主色调调和构成所谓主色调，是指色彩形成的气氛和总的倾向性，具体地讲有淡色调、浓色调、亮色调、暗色调、鲜艳色调、含灰色调、冷色调、暖色调、黄色调、红色调、绿色调

5、、蓝色调等等。为了构成色彩主调，必须让各种色彩唱一个“调子”，其方法有如下几种：（1）将各色混合无彩色中的白构成明亮调子。（）将各色混合无彩色中的黑构成深暗调子。（）将各色混合同一种暖色，如混合红或橙构成暖色调。（）将各色混合同一种冷色，如混合青或蓝构成冷色调。（）将各色混合同一种色彩，如混合黄或绿构成黄色调或绿色调。（）将各色混合无彩色中的灰构成含灰色调。由于多色构成中混入了同一种色素，因此相互间都减弱了个性，增强了共性，各种色彩由此具有内在的联系，配色也就易于调和了。第十页，共四十四页。混合同一种暖色混合同一种冷色第十一页，共四十四页。同时加白同时加白第十二页，共四十四页。同时加灰同时加灰

6、第十三页，共四十四页。同时混合蓝绿，形成蓝绿调。第十四页，共四十四页。同时混合红，形成红色调。第十五页，共四十四页。同时混合黄绿色，形成黄绿色调。第十六页，共四十四页。同时加白同时加白第十七页，共四十四页。同时加白酒店（美国）第十八页，共四十四页。同时加白加灰第十九页，共四十四页。三、比例调和构成（面积调和） 色彩构成总是要通过各种色块的组合去完成的，因此各种色块所占据的面积比例对色彩配合是否和谐关系重大。如果在色彩构图中，有一组对比色过分注目，则可缩小其面积达到色彩的调和。如果采用几组对比色构成，则应以一组为主，通过协调色彩的主从关系达到色彩的调和。如果配色运用冷暖两种调子，那么应该加强主色

7、调的倾向性，或多用暖色少用冷色，或多用冷色少用暖色，所谓“三色法”构成就是采用二暖一冷或二冷一暖比例的配色。面积调和构成是通过面积比例关系的调节从而达到调和的构成方法。对比之色如果面积相当，比例相同，就难以调和；面积大小、比例各异则容易调和，面积比例相差越趋悬殊，其对比关系也就越趋调和。 第二十页，共四十四页。第二十一页，共四十四页。第二十二页，共四十四页。第二十三页，共四十四页。第二十四页，共四十四页。四、类似色调和构成如果画面由邻近色与类似色的色系组成，则画面平稳温和，色调明确，对比微弱从而达到自身的调和。第二十五页，共四十四页。第二十六页，共四十四页。第二十七页，共四十四页。第二十八页，

8、共四十四页。亚利桑那州俱乐部第二十九页，共四十四页。五隔离调和构成凡对比色相并置在一起，由于色彩的同时对比作用，在相邻的边缘部分，由色彩对比引起的矛盾十分激烈，大有“短兵相接，一触即发”之势的构成，很难取得调和。为了协调和缓冲色彩强烈对比关系，在色彩构成时，除了采取改变面积比例关系和拉开空间距离以外，常常采用色彩间隔来取得调和。其手法如下： 1亲缘法在对比色之间插入与双方都带有“亲缘关系”的中间色，从而达到协调的作用。2间隔法在对比色之间插入与各方都不发生厉害关系的无彩色系的黑、白、灰或光泽色金、银，或用作底色或用来勾勒轮廓，对比色各方犹如划分了一个“非军事区”，其色彩边缘对比引起的尖锐矛盾也

9、就被间隔缓冲了。补救色 无彩色黑、白、灰和光泽色金、用在对比色调和构成中，具有十分重要的美学价值，被称之为“补救色”、“救命色”。因对比色特别是互补色构成过分强烈而不协调时，无彩色系和光泽色系的运用既可充分发挥对比色鲜明突出富有表现力的性格特点，又具有和谐之美。 第三十页，共四十四页。第三十一页，共四十四页。第三十二页，共四十四页。中国美术金彩奖第三十三页，共四十四页。第三十四页，共四十四页。汇通恒能资产管理第三十五页，共四十四页。第三十六页，共四十四页。六、互相混合调和构成 对比之色，特别是互补色构成，往往各色个性突出，难以协调。如果采用“我中有你，你中有我”的互相混合，可以逐步减弱矛盾，达

10、到调和之目的。例如：无彩色互混 无彩色黑白构成是明度的强烈对比。如果采用相混合，增加若干明度不同的灰色系列，那么灰色从中起到一定的过渡作用，不仅改善了黑白明度强烈的对比关系，而且还增加了色彩的明暗层次感觉。补色互混 红、绿互补色构成，如果红色中混合绿，绿中混合红，按一定的比例混合出若干纯度不同的红灰、绿灰系列，那么，红灰和绿灰在红、绿补色构成中必定起到协调的作用。如果按照一定秩序进行渐变构成的话，那么，红、绿补色的强烈对比就能进一步得到缓和而趋向调和。 第三十七页，共四十四页。第三十八页，共四十四页。第三十九页，共四十四页。第四十页，共四十四页。第四十一页，共四十四页。第四十二页，共四十四页。作业：根据以上六种调和的构成形式，取一主题，分别绘制六张边长8cm的方形画面，其中每张画面可以每一种大的构成形式中的一小点为出发点，并力求准确的将该调和形式表达出来。要求：画面整体感强，调和关系准确，画面干净精致。第四十三页，共四十四页。内容总结色 彩 构 成。客观事物总是按照其自身的规律在有序的状态下有条不紊的发展演变，这就是秩序