影视美学复习重点(论述题)

1、意大利新现实主义的美学特征？（论述题，需要结合作品分析）【1】概况：意大利新现实主义电影运动，突破了以好莱坞为代表的传统戏剧化电影【2】代表作：1945年，意大利罗西尼的影194，维斯194194（194）和《温别尔托D195194195）11【3】美学特征分析地体现出意大利新现实主义电影的美学主张，实际上代表了新现从电影技术手段来看，战后出现的轻本的物质手段和必要的技术条件。为了更接近生活，新现实主义电影还

中的男主角就由一位失业工人扮演。在电影手法上，新现实主义大量采用在剧作上，新现实主义电影的结构一【4】作品分析《偷自行车的人》的编剧柴伐梯尼对新现实主义电影有若干见解：而不要通过什么虚构的故事电影并不排斥戏剧性，但是兴趣的总是我们凑巧碰到的事情的戏剧性内容，而不是我们计划好的戏剧性内容电影应当“通过活生生的，我能直接与之生活在一起的真实人物来表现现实人民切身感受到的各种迫切问题。“把影片的结局问题留给观众去考虑【5】意大利新现实主义的局限性否定了电影作为一门艺术需要对生活深度。对于电影来讲轻视电影剧作和表演技巧，只能给电吸引力。2、后现代电影美学的主题和风格现代主义电影主题表现上推崇的“深度模性、毒品等反叛式话题，以及变性、同性恋等边缘性话题（引入到电影的主题表现中。但又异于先前电影中对这些题材的处审丑的张扬disenchante韦伯语尸体、血腥、乱伦、毒品等等。暴力美学化贝尔也从观影心理学角度阐释了影像中的“暴力边缘性书写的消失也使得电影主题意蕴的书写发生了二、建构与重塑：后现代主义电影的风格意蕴。后现代主义电影在主题上对传统电影的颠覆和背离，也使得其在确立自身的话语系统时建构和重塑了别具一格的影像风格。间断碎片化部分后现代主义电影沿用了“玩弄碎片”的风格，呈现出了间断化、碎片式的“后蒙太奇”式影像。在电影中，它将一个或几个完

（美国，1994（199（2001）等中都呈现了碎片式的影像。幽默戏谑化荒诞奇观化受西方非理性主义和存在主义哲学思想的影响，后现代主义电影也不再“中规中矩”的消弭，也使得语言的呈现方式发生了转变（伊哈布·哈桑语、调侃式无厘头语言部分后现代主义电影推崇风格化的“无厘了对传统语言规范系统的颠覆和调侃。互文性语言：熟悉的陌生后现代主义电影的语言又是一种互文性语言法国女权主义者著名文论家朱莉娅克莉丝蒂瓦于1966 年提出了“互文性（intertextuality）这个概念，认为文本之间大，一次是面对餐厅里脸被打烂的尼克。暴力的存在，让人们一次又一次对世界的面容难以辨认，只得任凭原本那个美好、平和的面容眼睁睁地渐渐模糊。第三部分：PICTURE大，一次是面对餐厅里脸被打烂的尼克。暴力的存在，让人们一次又一次对世界的面容难以辨认，只得任凭原本那个美好、平和的面容眼睁睁地渐渐模糊。第三部分：PICTURE（照片，描写了身心疲惫的摄影家亚历ft大“回归”故乡ft想ft大执意要将萨米娜明知道会被杀死，还是义无反顾二、时间不逝圆亦非圆（Timeneverdies.Thecircleisneverround.）这个不合逻辑的循环很不幸的映射了两个现实：仇恨和爱情。导演以一种独特的叙事方式展现了一个交织着种族仇杀职业道德犯错与救赎的故事， 每一个故事的起点也许就是一个故事的终点在每一个轮回中有着无法消弭的杀戮和仇恨，也同样也有着伟大的爱影片并没有迷失在对时间和空间的探之上而忽略了主题的表述而是将一个包含了三次极具冲击力的暴力事件以一种摄人心魄的方式完美地呈现在观众面前。切。广场化语言后现代主义电影的语言有不少是大杂烩式的广场化语言。电影《暴雨将至》解析第一部分：WORDS第一部分：WORDS