博物馆学基础知识

第一章 博物馆学基础一、博物馆的定义：也包括动物园和植物园，但图书馆如无常设陈设者除外。二、国际博物馆协会状况（时间、倡建人、主要任务、地位）织内。博物馆协会（ICOM)194611由美国博物现在已成为执行联合国教科文组织进展博物馆事业规划的合作者,并渐渐成为联合国教科文组织中活跃的组织之一.三、博物馆学的争辩内容：及各项工作及相互关系,博物馆事业建设各方面以及各级各类博物馆之间的关系的关系。四、博物馆学的分支学科:五、博物馆学的新趋势（1为重要任务,参与社会，服务社会.（2)博物馆信息化的进展与信息博物馆学形成问世日常工具，并且构成一个以藏品信息数据库为核心的网络平台。（3）生态博物馆和新博物馆学运动连续索在探中前行（4)性六、生态博物馆的定义:态的博物馆.它强调爱护和保存文化遗产的真实性、完整性和原生性.七、生态博物馆与传统博物馆的区分:八、新博物馆学运动的思想内容：深化社会为社区和特定的群体服务,社区居民是博物馆的仆人。(3）把历史和将来连接起来,使博物馆能反映社会的演化。九、博物馆学的争辩理论与方法:宏观理论：马克思主义哲学十、博物馆在我国现代化建设中的作用：；思想品德教育;科学争辩；丰富人民群众的文化生活。十一、中国博物馆的分类方法：(1)依据博物馆的性质和陈设内容划分(2）依据隶属关系划分①文化系统的博物馆;②国家科技系统的博物馆；③教育系统的博物馆；④军事系统的博物馆；⑤园林系统的博物馆；⑥民政系统管理的博物馆;⑦其他有关政府部门主管的博物馆.十二、中西方最早的博物馆、北京三大博物馆（Muses）神庙——西方最早的博物馆作为孔子庙堂——中国最早的博物馆,也是世界最早的博物馆物馆其次章博物馆基础学问一、藏品的定义：（只有具有历史、科学或艺术价值的代表性、典型性文物和标本，才能成为博物馆的藏品)二、藏品的形态：具有三维的实物;具有二维空间的实物，如照片;无形的实物=非物质文化遗宇宙学问和实践;传统的手工艺技能.三、藏品征集的原则:四、藏品征集的途径:考古发掘;田野采集;民族学调查；社会调查征集;收购；接受捐赠；交换与调拨；接受移交五、藏品鉴定的概念:级.六、历史文物藏品的定名内容：七、藏品定名需要留意的问题：(1）有残缺的藏品,应注明“残”字。（2)凡不能分割的文物,定名时应标在一起：成组的文物，完整无缺者要定一个集体名称；失群者应在单个名称前标上集体名称(3）凡文物无铭文、款识,又无特殊纹饰者，器名前标质地(5)文物质地，一般在定名时可不标明。八、藏品保管计算机化的主要内容:藏品检索与统计；九、藏品爱护的定义:

(4）藏品现状与测量护藏品质量,对藏品劣化和质变进行综合防治。十、藏品爱护的基本内容：（3)查明藏品的地下埋藏环境。十一、藏品爱护的基本原则：(2）消退隐患（5)p198

藏品保养.(3）预防为主（4）区分对待十二、陈设的定义:展品群体.十三、英国博物馆学者帕特里克·波依兰对博物馆陈设类型的分类:十四、陈设的工作程序：(1）总体争辩与设计；(2）内容争辩与设计；(3）艺术形式争辩与设计；

体系性陈设：自然科学类开放库房式陈设：我国无；每个工作阶段的评估和展出后的（4)帮助展品和设备的设计与制作； (5）陈设的现场安装与布置；十五、陈设的帮助材料:（2）艺术性的帮助材料：主要是依据陈设内容的需要而创作的造型艺术、是艺术品,但又受到科学性较大的约束,不同与一般的艺术创作;它要求艺术构思有科学依据，并且与陈设风格相调和，所以说它是科学和艺术的综合体.）幻影成像系统也称虚拟成像是基于“实景造型"和“幻影"的光学成像结合，将所拍摄的影像（人、物）投射到布景箱中的主体模型景观中,演示故事的进展造型灯光系统、光学成像系统(应用幻影成像膜作为成像介质)、影视播放系统、流水线、大型产品等的逼真呈现。十六、文字说明的类型：大小标题（单元标题、组标题、有时还需要有小组标题等)；单元说明、组说明，(有时还需要小组说明或展品组合说明；展品说明。展品说明大体上也有三类：源。②学问性说明，展品的有关学问.③揭示性说明，揭示出展品内涵的社会属性，以及它与主题的联系.十七、博物馆陈设形式设计的类型及其内容：设计“中性”设计——文物、标本平安爱护设计1、陈设室的平面布局形式型。十九、陈设布置形式的类型博物馆的展品分为平面展品与立体展品两大类.大类。展品陈设布置的形式关系着参观路线的合理组织。、周边式陈设--1）2）双线陈设B、独立式陈设 C、混合式陈设 D、混合式陈设二十、陈设设备类型A。结构：考虑承重力量,结构简洁化，使用便利，密封防尘；B.柜门：隐蔽、平安、开启便利。C。照明设备的安装：一般于顶部；留意平安，便于修理，留意厚度.2、假墙(展壁)：功能：悬挂展品；分割展厅;增加展线的面积；引导参观路线.B.分类:固定式——固定陈设；活动式——临时展览。。功能：裱贴、固定展品(0.8~2.4m)。B.0。9×1.2m21.2×1。8m2.C。材料：多层板、木工板、PVC材料、合金板等等。4A。种类:标题牌和说明牌B。材料与书写工艺C.规格与协调D.B。直接的，只有框,无玻璃，有衬板.直接加边框，无衬板。6、台座：A。分类:a。原物品附带或复原的底座.b.c。随器型选用的。d.电动台座。B。设计原则:ab.c.承重、防滑.C。多种材料D.多种结构方式:①电光源的选择:光源的颜色、色温。②不同类型灯具。③照度：A.照度适宜：光害与明晰度；B.照度均匀;C.照度稳定D。展品与背景照度的对比：突出文物④投射的方向：A.顶光与顶侧光（多)；B.侧光:呈现器物侧面、纵向的凹凸明暗；C.背光逆光：勾画轮廓线条；D底光与底侧光：渲染气氛。⑤避开眩光：A.避开放窗口；B.将陈设品置于光明部分,观众于暗部。C。削减消光面；D。缩小陈设品与玻璃间的距离。⑥避开光害二十一、组合陈设法的类型（复原陈设法和景观陈设法的区分)①系统分类陈设法一目了然。②复原陈设法（场景复原陈设）合复原法、文物与图象组合复原法、文物与实际操作组合复原法等.它使某些历实感。③景观陈设法这是选取某一历史现象的场面或某一自然生态的场景加以仿制,生动地再现于陈设室中.一般都有较强的感染力。景观陈设法和复原陈设法不同之处在于，复原陈设法必需完全依据当时的原来面貌,而景观陈设法可以选择有代表性的典形象的多媒体表现,更使人有身临其境的感觉。④对比陈设法真与假之间的对比，以比较、对比的方式，使观众产生猛烈的印象.⑤集中陈设法对某些成套的物品或体积较小的物品聚集陈设,以形成整体印象。⑥中心陈设法以一件展品或一个问题为中心,其余围绕它而开放。这种手法常用以突出主要展品和主要内容.⑦连续式陈设法连续式的陈设像是一本书,也像一本连环画,陈设场景一个接着一个,连续不断，一气呵成，整体感很强。二十二、现代传媒装置与展品陈设的组合形式类型:1.自成单元,与文物标本等实物资料陈设并列.现代多媒体呈现有：投影、等离子(液晶）播放屏、触摸屏、幻影成像、电子图书等等。2.多媒体呈现与实物、3.（比如说我们国内现在很多大型博物馆都配备有讲解机）.自然声响，是由动物的发声或动作,比如飞、跑、吃、攻击、摩擦等动作所产生的，以及风、雨、浪、喷火、雷鸣、树断、火焰燃烧等自然现象的声音。人工声响,包括语言、歌谣等声音和用乐器发出的声音，还有人类动作(打、切、吃、刮削等）所发出的声音,火车、电车、汽车、飞机、工厂、大炮、战车等机器发出的声音.第三章陶器鉴赏一、陶器的分类及其主要特点釉陶、紫砂陶等系列。1、红陶化、磁山文化及以后的仰韶文化、马家滨文化、大溪文化等都以红陶为主。陶器的颜色和陶土成分、以及烧成气氛有肯定关系.假如陶土中含有肯定量着色作用.会呈氧化态，表现为砖红色,故烧成的是红陶.此外,还因陶窑的不完备与不能严格把握气氛,而致使陶器消灭红褐色等杂色.红陶一般分泥质陶和夹砂陶两种,前者选用含杂质较少，颗粒较细的易熔黏土为原料。后者则有意在黏土中掺入细砂,以提高陶器的耐热急变性能,故夹砂陶常被用作炊具.红陶在新石器时代晚期已不占主要地位，进入夏商时代后，已渐渐衰落了。2、灰陶灰陶一般是在弱还原性气氛中烧成，而且要把握在烧成的最终阶段。窑炉且窑顶要能封闭和有排烟孔.在烧成后期,当封闭窑顶后,窑炉内氧气削减而使气氛呈还原态,由此可见，能把握窑炉内的气氛是烧成技术的一种进步.此外，由于窑炉烧,灰陶比红陶耐用。在新石器晚期，灰陶渐渐取代红陶而占主要地位.夏代时，陶器生产已经以.灰陶也分泥质灰陶和夹砂灰陶两种,它的日常使用始终连续至今。3、彩陶彩陶是新石器时代文化遗存中最精致的陶器，仰韶文化的彩陶堪称其代表作。彩陶花纹是陶坯未入窑焙烧前，用铁、锰等颜料在坯体上绘画纹饰,入窑后用氧化焰烧成。彩绘坚固地结合在器物表面,不易脱落.彩陶上的纹饰有变化多端吸水器。如钵、碗、盆、盘、杯、罐、瓶等."，彩色易剥落。秦始皇陵兵马俑即为彩绘陶4、白陶即白色的陶器,这是新石器时代后期才有的。白陶的胎质都成白色。主要是（高岭土)中氧化铁含量少，排解了一些色素的干扰便呈现白色了。白1000℃左右。迄今为止的考古资料表明，在中国黄河、长江流域的新石器时代中期已消灭白陶.四川巫山大溪文化遗址中也曾出土过白陶,其年月相当于中原仰韶文化晚期。在黄河流域的仰韶文化晚期遗址中也有少量白陶出土，到了大汶口文化和龙山文化,出土的白陶已较多。在我国江南地区和东南沿海一带,还出土了独具特色的印纹硬陶。白陶是当时奴隶主贵族使用的生活器皿,至西周已渐消逝。白陶与红陶、灰陶、黑陶相比,主要的区分在于原料。经过科学分析,生疏到白陶的共同特点是其氧化铁含量比一般黏土要低得多，故烧成后成白色.当时的白陶分两类,15%—24％.罗家角文化的白陶和高岭土制成,.这表明中国是世界上最早使用瓷土的国家.5、黑陶翳，使烟中的碳微粒渗入，充填陶器的空隙，便能呈现黑色.黑陶有细泥、泥质、夹砂三类，其中以细泥薄胎的“蛋壳陶”最为有名。它0。51毫米厚，接受精细黏土制成,烧成前先经过打磨，在烧.它是山东龙山文化的代表性产品，体现了当时超群的制陶工艺.工艺的关键在烧成中不仅要求有强还原气氛，而成的灰陶相比,技术上有更高的要求。等遗址。在此以前也曾有两种黑陶出土:一是河姆渡遗址出土的夹炭黑陶，由于艺在商代以后日趋衰落。6、釉陶指陶器表面有一层石灰釉的陶器.釉的主要成分是氧化硅、氧化铝、氧化钙、氧化钠等，用石灰加粘土就能配制成，烧融后呈一种玻璃态。在釉中若再加进一些金属氧化物如氧化铜、氧化钴等，焙烧后就会消灭绿、蓝等色泽，常见的汉代铅釉陶和唐三彩就是釉陶。看。7、紫砂陶骤热骤冷的应变力量和低热导的特性，而且是保持名茶色香味,为品茶文人交口赞美的好茶具。,久誉不衰。二、陶器成型技术1,器形也不大规整。2、模制法：某些特殊的器形往往接受局部模制的方法。3、泥条盘筑法：把泥搓成长条，再圈积成型.4、泥板成形：利用陶土碾成、拍成或切割成板状，来镶把握作器物的方法传统的紫砂器就是用泥板成型来制作的.5、慢轮制成形：更先进的一种制陶工艺，是将泥料放在陶轮上，借其快速转动的力气，用提拉的方式使之成形.三、古代陶器按用途分类新石器时代常见的陶器，在用途上可分作以下几类：1、饮食器和贮存器2、汲水器3、 炊器4、酒器四、早期陶瓷的鉴赏与辨伪方法古陶色调1、橙色鉴赏陶器。2、土黄色鉴赏泥沙接触,所以做成了这种颜色。3、白色鉴赏新石器时代仰韶文化时期已经有了白陶，但不成熟,直至龙山文化时期才有原料精制而成,白陶的消灭是仰韶文化时期人们在顽皮颜色上的有一大进步，也是陶器烧造技术提高的标志之一。但是,白陶在仰韶文化还是比较少的,各个遗址中都很少见到，这说明白陶在当时也是稀有的陶器.当时的白陶与后面用高岭土烧造的白陶相比,颜色要暗淡很多，而高岭土烧造的白陶是纯白色，颜色发亮。这是我们鉴定早期白陶格外重要的一个特点.商代晚期白陶（高岭土）进展的鼎盛时期。4、红色鉴赏红陶是新石器时代仰韶文化陶器的主流，红陶在仰韶文化中数量最多,所涉本色，但从仰韶文化的陶器来看,这种本色的陶器并不多。仰韶文化时期的红陶颜色基本上都是夸张的红色,颜色较深，让人看起来很舒适，器形大多做工精细,陶土选料讲究，烧制温度高,陶器表面光滑匀净，没有任何的气孔和杂质;陶器的颜色把握的特殊好，通体一色,没有颜色不均匀的状况。其另一个特殊就是器壁较厚，很牢固，出土的很多陶器都是完好无损的.5、灰色鉴赏出灰陶的,但是实际考古发觉的灰陶也很少，这可能是由于强大的红陶和彩陶文很纯。（二）鉴赏要点与辨伪17000-5000年-—辨伪重要依据。2、颜色鉴赏:早期陶器大多是红陶。灰陶一般发黑灰暗，与真正的灰色有肯定距离。.其年月误差不100年.4、烧造的温度：温度较低（1000度以下）,胎质疏松，吸水率较高,易碎.5、胎质鉴定：新石器早期的陶器胎质细腻致密的比较少,大多为杂质较多的夹砂陶。一般只有五六百度,胎质疏松，为了弥补这个不足，所以很多加砂砾使陶器变得牢固.这是辨别早期陶器一个格外重要的特点，现代仿制品，窑温大多较高，砂砾状的物质也不是很多。6、造型鉴赏重要依据。早期陶器作为一般有三种状况:杜撰造型—-是否有用复制仿制已有器物——数量多少;时代测定改造已有器形——转变部分是否有有用性(3）特殊之处7、纹饰鉴赏早期纹饰很少.纹、压印弦纹等.时要留意。五、彩陶鉴赏与辨伪方法（一）彩陶鉴赏1、手感鉴赏反面则略微差一些.手触摸的时候，手上的汗会明显地被它吸取了，而其他陶器就不会给人这种感觉.一些彩陶表面有像“铁锈”一样的“铁斑"，这些斑点集中的地方,手感的感觉是密密麻麻的，但是没有斑点的地方照旧是很光滑的。2、颜色鉴赏仰韶文化彩陶较为简洁，一般多数以红色为主。有的彩陶通体红色,但多数不是这样,而是器物里面色颜色较外面深一些，看起来和黄土的颜色比较相像，也有少数相反——要从颜色上辨别不简洁;还有的彩陶通体浅黄——要从颜色上辨别不简洁;纹饰颜色是仰韶文化彩陶鉴定中的重点，在仰韶文化中,以黑彩为主，少数为红彩。有的黑彩能透出下面红陶的红色。彩陶标本上的颜色的耐磨性很强，不会褪色。3、纹饰鉴赏仰韶彩陶的纹饰主要是抽象的图案，动物纹、植物纹、几何纹等.其图案越是写实的时间就越早,反之，越是抽象的就越晚。技巧，仿制难度大。器形比较简洁，以碗、钵、瓶等日用品为主,平底。没有炊煮具.（二）辨伪要点：1、圆点纹和弧线共存,一般在弧线纹下方，反之则多为伪器.2、精致，件件都是精致绝伦之作,没有敷衍粗制滥造的,假如有则是伪器。3、早期纹饰写实，晚期写意,假如挨次倒置，则必定为伪器。4、线条流畅，无束缚，假如有歪斜和绵软无力的则多为伪器。5,,常理者则为伪器.6、彩陶彩绘能洗掉的则多为伪器。第四章玉器鉴赏一、和田玉依据产地环境的分类及其特点依据软玉产出的环境,可将其分为山料、山流水、仔玉和戈壁玉四类.山料:山料又名山玉,指产于山上的原生矿。特点：开产下来的玉石呈棱角状,块度大小不同，质地良莠混杂不齐。玉石。特点:是距原生矿近，块度较大，棱角稍有磨圆，表面较光滑.选沉积下来的优质部分，仔料呈卵状，大小全有,但小块多,大块少。特点:这种玉质地好,水头足,色泽洁净，上好羊脂白玉就产其中。戈壁玉:是原生矿石经风化崩落并长期暴露于地表,并与风沙长期作用而成。特点：戈壁玉的润泽度和质地明显比山料好.二、翡翠地质的种类：,透亮     ,光明如玻璃般的地子.:透亮     度比玻璃地稍差,但清亮如冰一样的地子.,经常会带有一些粉红色或紫色。,质地也较粗.:不透亮     ，白色，如瓷器般的地子,质地较差.子。三、翡翠的A、B、C货第五章瓷器的鉴赏一、瓷器与陶器的区分：以高岭土作坯.2、质地的差别。瓷器比陶细腻，而陶特殊的粗糙．有杂色，微带点褐色的斑点。800℃以下,最高可达1100℃左右。瓷器的烧成温度则比较高，大都在1200℃以上，甚至有1400℃左右。4烧胎上再挂低温釉，其次次低温烧成。5,胎质牢固致密，,33%以下。成温度高,胎体基本烧结胎体表面用一般钢刀很难划出沟痕。二、宋代五大名窑类型及其特点1、汝官瓷1)（铜之故）(2）釉色:主要有天青、天蓝、粉青、月白等，以天青为上品．玛瑙为釉，釉层