先秦至当代历代书家、风格、及代表作

时代代表性书家书体代表作品风格备注先秦不详甲骨文《商祭祀狩猎朱牛骨》《商宰丰骨匕记事刻辞》《大型涂朱牛骨刻辞》单刻型、复刻型，笔画瘦硬劲挺、结构错落有致金文《戍嗣子鼎》《宰甫鼎》《母戊方鼎》《曾侯乙编钟》凝重朴实，端庄雅丽、平和简静，简约，整齐又称钟鼎文石刻文字《石鼓文》介乎古籀与秦篆之间，结体方整而宛通，风格浑穆而圆活。大篆到小篆的转型秦李斯小篆《泰山封山刻石》《琅琊刻石》《峰山刻石》画如铁石，字若飞动，斯虽草创，遂造其极。汉张芝章草《冠军帖》《二月八日帖》《终年帖》若清涧长源，流党限，萦回崖谷，任于造化草圣蔡邕隶书《熹平石经》字体方正，结构谨严崔谖草书小篆《贤女帖》点划之间，莫不调畅。章草入神，小篆入妙三国钟繇楷书隶书《宣示表》《贺捷表》《荐季直表》《力命表》《墓田帖》秀美典雅，幽深无际。用笔凝练瘦劲，点画珠圆玉润，字势斜侧险奇西晋陆机行书《平复帖》秃笔枯锋刚劲质朴索靖章草《月仪帖》《出师颂》骨势峻迈富有一笔力

西晋卫夫人楷书《近奉帖》其字形已由钟繇的扁方变为长方形，几条清秀平和，娴雅婉丽，去隶已远，说明当时楷书已经成熟而普遍。AW东晋王羲之草书《十七帖》《初月帖》《行穰帖》《龙保帖》《上虞帖》《长风帖》《贤士帖》《飞白帖》《平安帖》平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀书圣行书《姨母帖》《快雪时晴帖》《丧乱帖》《兰亭集序》《平安帖》（行书）《何如帖》《奉橘帖》《孔侍中帖》《寒切帖》《远宦帖》《二谢帖》《雨后帖》《秋月帖》《都下帖》楷书《黄庭经》《乐毅论》《曹娥碑》《佛遗教经》王献之楷书行书草书隶书《洛神赋十三行》《鸭头丸帖》《廿九日帖》《中秋帖》不为其父所囿，别创新法，自成一家父子二人被世人并称为“二王”王珣行书《伯远帖》行笔自然流畅，俊丽秀雅，为行书早期典范之作，通篇用笔精熟，疏朗飘逸北魏不详楷书《张猛龙碑》《元怀墓志》《兀晖墓志》《张黑女墓志》碑文书法用笔方圆并用，结字长方，笔画虽属横平竖直，但不乏变化，自然合度，妍丽多姿。

北齐不详楷书《泰山经石峪》《北齐文殊般若经碑》《北齐沙丘城造像残碑》字气势磅礴，其优游自如从容不迫之仪态，若具仙姿；其用笔圆润可人，包融篆隶而妙化为楷，结构舒博壮健，颇含浑穆宽阔之趣。南北朝王僧虔楷书《王琰帖》丰厚淳朴而有骨力隋智永行草《真草千字文》骨气深稳，清润而肉鼓鼓的，笔致相当的端凝娴熟。极大程度上表现了隋王朝书法的时代风貌和最高成就。唐贺知章草书《龙瑞宫记》《会稽洞记》《回乡偶书》《咏柳》纵笔如飞，奔而不竭欧阳询楷书行书《九成宫醴泉铭》《皇甫诞碑》《化度寺碑》《仲尼梦奠帖》《行书千字文》《虞恭公碑》《黄帝阴符经》《荐福寺碑（已佚）》《张翰思鲈帖》《梦奠帖》《卜商帖》《正草千字文》《行书千字文》《丘师墓志》法度严谨笔力险峻虞世南楷书《孔子庙堂碑》《汝南公主墓志》《昭仁寺碑》用笔圆润，外柔内刚，结构疏朗，旗云秀健褚遂良楷书《慈恩寺圣教序》《倪宽赞》《阴符经》《伊阙佛龛碑》《孟法师碑》《雁塔圣教序》后因阅江岛平沙细地，令人欲书，复偶一利锋，便取书之，崄劲明丽，天然媚好，方悟前志，此盖草、正用笔，悉欲令笔锋透过纸背，用笔如画沙印泥，则成功极致，自然其迹，可得齐于古人。”薛稷行书《中岳碑》、《洛阳令郑敞碑》《信行禅师兴教碑》《升仙太子碑》《佛石迹图传》结体遒丽，媚好肤肉

唐颜真卿楷书《多宝塔碑》《祭侄文稿》《麻姑仙坛记》《祭伯父文稿》刚正威武有气节颜筋柳公权楷书《神策军碑》《玄秘塔碑》《金刚经刻石》《冯宿碑》《伏审》《十六日》《辱向帖》《蒙诏帖》《王献之送梨帖跋》取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结构严谨柳骨张旭草书楷书《古诗四帖》《草书心经》《郎官石柱记碑》《肚痛帖》草书沉着痛快，古今狂草书的开山极品；楷书神情庄重，端凝。博大清新纵逸豪放“变动如鬼神”草圣李邕楷书《麓山寺碑》《李思训碑》《叶有道先生碑》《端州石室记》《东林寺碑》《法华寺碑》《云麾将军李思训碑》字形左高右低，笔力舒展遒劲，给人以险峭爽朗的感觉徐浩楷书《朱巨川告身》《大证禅师碑》《不空和尚碑》风格圆劲肥厚隶书《张庭珪墓志》《嵩阳观圣德感应碑》释怀素草书《千字文》《清净经》《圣母帖》《藏真帖》《律公帖》《脚气帖》《自叙帖》《苦笋帖》《食鱼帖》《四十二章经》《论书帖》《自叙帖》虽率意颠逸，千变万化，终不离魏晋法度孙过庭楷书草书《书谱》《千字文》《景福殿赋》笔势坚劲，能够兼融飘逸与沉着婀娜与刚健的不同艺术特点，做到质、妍的统.五代杨凝式行书草书《韭花帖》《夏热帖》《卢鸿草堂十志图跋》《神仙起居法帖》疏朗空灵枯笔飞白宋李建中真行《同年帖》《土母帖》丰肌清秀、气宇轩朗苏轼行书楷书《寒食帖》《天际乌云帖》《洞庭春色赋》《中山松醪赋》《醉翁亭记》用笔多取侧势，结体扁平稍肥。早年姿媚、中年圆劲、晚年沉著

宋黄庭坚行书草书《松风阁》《苏轼寒食诗跋》《花气薰人帖》中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸，如荡桨、如撑舟，气魄宏大，气宇轩昂米芾草书《三吴诗帖》《闻张都大宣德帖》《论草书帖》《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》《拜中岳命帖》《中秋诗帖》随欲而变独出机巧蔡京行书《十八学士图跋》《节夫贴》《宫使贴》字势豪健，痛快沉着。蔡襄行书草书楷书《白书诗帖》《谢御赐书诗》《陶生帖》端庄浑厚淳淡完美张即子行书《汪氏报本庵记》《行书待漏院记》《金刚般若波罗蜜经》下笔简捷凝练，运笔坚实峻健，点画顾盼生情，结字俊秀而骨力遒劲，使字字结体生动明快，清爽不落俗套。朱熹行书草书《周易系辞本义手稿残卷》《行草书诗札》《致彦修少帖》下笔点画圆润，善用中锋，运转沉着顺畅，入笔藏锋隐芒，绝无狂躁之星亦；结构稳健典雅，行气连贯，不刻意工整，风格洒脱自然。文彦博楷书《大飨明堂纪要》笔执清劲陆游行书草书楷书《论学王二书》《苦寒帖》《怀成都诗帖》遒严飘逸意志高远赵佶楷书行书草书《秾芳依翠萼诗帖》瘦挺爽利铁画银钩飘逸劲特瘦金体赵构草书《草书洛神赋》《正草千字文》《赐岳飞手敕卷》《赐岳飞批劄卷》《光明塔碑》洒脱婉丽

元赵孟^真书行书《洛神赋》《道德经》《胆巴碑》《玄妙观重修三门记》《临黄庭经》《兰亭十一跋》外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，点画之间彼引呼应十分紧密杨维桢章草隶书《城南唱和诗册》《真镜募缘疏卷》粗看东倒西歪、杂乱无章，实际骨力雄健、汪洋恣肆鲜于枢行书草书楷书《李愿归盘古序》《大字诗赞》《唐诗草书卷》笔法纵肆欹态横发明董其昌行草小楷《画禅室随笔》《东坡重九日诗》萧散自然，古雅平和陈献章行草《自书诗卷》古拙奇崛,有书卷气，别开生面沈粲草书《千字文卷》《重建华亭县治记碑》行笔圆熟，意趣遒逸文徵明小楷《前后赤壁赋》《顾春潜图轴》《离骚经九歌册》温纯精绝行书《南窗记》《诗稿五种》《西苑诗》徐渭行书草书《代应制咏剑草书轴》《代应制咏墨草书轴》《女芙馆十咏》《墓表赋》用笔狂放笔墨淋漓不拘形似唐寅楷书《古诗二十七首》《致施敬亭》《落花诗册》《禅宗六代祖师图跋》《自书诗词》《赠周良温诗卷》《自书诗》《漫兴墨迹》丰润灵活俊逸秀拔顾炎武行书《日知录》《天下郡国利病书》《清史稿》宽博遒劲、扁平健壮的字体。其书多以中锋用笔，方圆兼用，以方为主，转束有利，在纵笔浩放、张显自如之中，充分体现了颜体的风骨。

清朱耷行书《行书五言诗页》《临古法帖札》《行楷临兴福寺半截碑》《行楷图书山斗五言联》《草书采药寻真五言联》《草书小山野水七言联》《草书饭疏烧叶七言联》极为简练，晚年一变锐利的笔势而变成浑圆朴茂的风格张照行书楷书《宝禊轩诗文集》天骨开张，气魄浑厚刘墉行草《行书轴》《行书杜诗卷》《行草书元人绝句》《论书句轴》《行书山谷水仙诗》《行书远景楼记轴》初看圆软滑，若团团棉花。骨骼分明，内含刚劲。郑燮行书《郑板桥全集》《板桥先生印册》揉多种书体于一炉，看似歪七扭八，毫无章法，但却有奇肆之气。傅山篆隶小楷《七言联》重骨力朴实古拙翁同稣行书《行书四条屏》用笔比较奇肆率意，结体比较宽博开张。吴熙载篆书《通鉴地理今释稿》《篆书七言联》端庄浑厚，飘逸舒展柔中带刚，法度严谨度近现代吴昌硕篆书行书《临石鼓文》圆熟精悍，刚柔并济李叔同楷书行书《楷书心经》《与刘质平书》《清凉歌行书屏》《入于照以五言联》《偈语横披》《楷书心经》早期脱胎魏碑，笔势开张，逸宕灵动。后期则自成一体，冲淡朴野，温婉清拔。徐悲鸿行书《行书中堂》结体漫不经意，有种稚拙的儿童体的韵致郭沫若行书草书《赠吉英女士嵌名联》笔力爽劲洒脱，运转变通，韵味无穷毛泽东狂草《三希堂》龙蛇飞舞，俏俊飘逸，大气磅礴，豪放酣畅萧娴楷书行书临《石鼓文》《石门铭》《石门颂》最以大字行楷书胜，点画纵横驰骋，外放内敛，大气磅礴。

当代启功启体《古代字体论稿》《诗文声律论稿》《启功丛稿》《启功韵语》优美的韵律和深远的意境，内紧外放的结体，遒劲俊雅的笔画，布局