【美学原理】第四讲形式美和艺术美1

第四讲形式美和艺术美什么是形式美形式美的自然物质属性形式美的主要法那么艺术美是艺术的一种重要特性艺术美来源于生活艺术美是艺术家创造性劳动的产物本章主要内容

第四讲形式美和艺术美一、什么是形式美形式美是指现实生活、自然界中各种形式因素

(色彩、线条、形体、声音等)的有规律的组合。

从内容上说，美是显现在感性形式中的人的本质力量。

从形式上说，美是显现人的本质力量的感性形式。

第四讲形式美和艺术美一、什么是形式美

广义地说，形式美就是美的事物的外在形式所具有的相对独立的审美特性

狭义地说，形式美是指构成事物外形的物质材料的自然属性及其组合规律所呈现出来的审美特性

第四讲形式美和艺术美二、形式美的自然物质属性对于人来说，外部世界的三种自然属性是具有审美意义的属性：色彩、形体〔线条〕、声音

第四讲形式美和艺术美二、形式美的自然物质属性〔一〕色彩色彩是形式美的重要因素，也是美感的最普及形式

色彩的审美特性十清楚显，它具有一定的感情意味

第四讲形式美和艺术美

第四讲形式美和艺术美二、形式美的自然物质属性〔二〕形体〔线条〕形体是事物存在的空间形式，具有抽象的审美特性

人类对于形体及其规律的抽象认识，来自于人类的劳动实践

第四讲形式美和艺术美〔二〕形体〔线条〕建筑风格的变化，就是以线为中心。希腊式建筑多用直线，罗马式建筑多用弧线，哥特式建筑多用相较成尖角的斜线。

第四讲形式美和艺术美二、形式美的自然物质属性〔三〕声音声音是物质的自然属性.

声音具有一定的模拟功能、类比功能、

象征功能，但是最突出的那么是它的表情

功能

第四讲形式美和艺术美形式美法那么是人们在长期的审美实践中，研究和

总结出来的各种形式因素的特点、规律，而获得的经

验。构成形式美的各种物质材料，必须按照一定的规

律组合起来，才会具有一定的审美特性。

三、形式美的主要法那么

第四讲形式美和艺术美形式美主要法那么包括：三、形式美的主要法那么单纯齐一

对称均衡

调和比照匀称比例

节奏韵律

多样统一

第四讲形式美和艺术美单纯齐一单纯齐一，又叫整齐一律，这是最简单的形式美，是由各种物质材料按照相同的方式排列而成的一种单纯的反复。这种单纯的反复，产生整齐一律的美黑格尔说：“整齐一律一般是外表的一致性，即同一形状的一致的重复。〞

第四讲形式美和艺术美单纯齐一

第四讲形式美和艺术美对称均衡对称，指以一条线为中轴，左右(或上下)两侧均等。其实质是生物体自身结构的规律性存在形式

均衡，是两侧的形体大体相当，均衡较对称有变化，比较自由

第四讲形式美和艺术美调和比照

调和，是多种非对立因素相互联系的统一，形成不太

显著的变化，即在差异中趋向于“同〞(一致)。

比照，是多种对立因素之间的统一，是在差异中倾向

于“异〞(对立)

。

第四讲形式美和艺术美调和比照

第四讲形式美和艺术美匀称比例

比例，是指事物整体与局部以及局部与局部之间的关系。匀称，就包含了一定的比例关系。一般来说，符合某事物形式的大致的比例关系，即为“匀称〞

第四讲形式美和艺术美节奏韵律

节奏，指运动过程中有秩序的连续，是一种有规律

的反复。在节奏根底上赋予一定情调的色彩便形成韵律

节奏与韵律

第四讲形式美和艺术美多样统一

多样统一是形式美法那么的高级形式，也叫和谐。多样统一表达了生活、自然界中的对立统一规律，整个宇宙就是一个多样统一的和谐的整体。

第四讲形式美和艺术美多样统一

第四讲形式美和艺术美艺术美是指各种艺术作品所显现的美，是艺术家按照美的法那么，运用先进的审美观点、审美理想创造出来的蕴含着社会生活本质规律、人们的理想愿望，并能给人以美的享受的艺术形象。艺术美艺术美与现实美的差异艺术美可以补足现实美的种种缺陷，艺术美凝聚了艺术家审美创造的本质力量，艺术美具有自然美不可比较的纯洁性和具有无限的魅力。

艺术美高于自然，因为艺术美是由心灵产生和再生的美。

——黑格尔第四讲形式美和艺术美

四、艺术美是艺术的一种重要特性车尔尼雪夫斯基

艺术美是现实美的“代用品〞

在艺术中创造想像的作用是有限的

艺术形式本身带来的局限第四讲形式美和艺术美

四、艺术美是艺术的一种重要特性黑格尔

否认艺术美来源于生活

抽象地开展了人的能动性，强调想像的作用

反对机械模仿自然

现实美和艺术美的差异1、现实美带有分散性，艺术美那么具有集中性2、现实美带有芜杂性，艺术美具有纯粹性3、现实美带有易逝性，艺术美具有永久性

存身于物态化的精神产品之中的艺术美，一旦被创造出来之后，就可能跨越时间和空间，流传久远。艺术美与现实美的关系：〔1〕车尔尼雪夫斯基认为艺术美是通过对现实美的复制而创造出来的。所以，艺术美低于现实美。〔2〕黑格尔那么认为艺术美是依据心灵的美，并由心灵创造出来的。所以，认为艺术美高于自然美。〔3〕综合两人之合理性，艺术美与现实美的关系应该是：艺术美源于现实美；艺术美又高于现实美。三、艺术美是怎样创造出来的？首先，是要熟悉生活、了解生活。因为艺术美来源于生活，是对现实的能动反映。所以，要想创造出美的艺术品出来，首先就要以自然为师，多观察和了解生活。那么，为什么说艺术美是来源于生活的呢？

〔1〕生活是想像的土壤，没有想像就没有艺术创造；〔2〕生活孕育了艺术家的激情；〔3〕生活推动艺术家技巧的开展。艺术美是怎样创造出来的其次，是依据生活进行创造性的艺术劳动，创造出美的艺术作品来。这需要做好这两个方面的工作：〔1〕是对生活进行典型化的加工和提炼，形成一个既反映客观生活的特点，又表现作家主观情感和审美理想的具有整体性、统一性的美的意象。〔2〕遵循“美的规律〞，灵活运用各种艺术技巧和形式美的法那么，把头脑中的美的意象变为物化形态的作品。这样一个既具有美的艺术形式，又具有美的意象、美的内容的作品就产生了。徐悲鸿奔马图李可染的牛

第四讲形式美和艺术美六、艺术美是艺术家创造性劳动的产物艺术所反映的客观对象，可以是美的，也可以是丑的。就某一具体作品来说，客观对象的性质并不能决定艺术作品的美、丑性质。

艺术作品的美是决定于艺术家的创造性劳动，创造才是艺术美的生命。

成功的典型形象是艺术家创造性劳动的结晶，是艺术美的集中表现。

艺术美是主观性和客观性的统一艺术美的主观性：艺术作品必然要表达艺术主体生命，凝结着艺术家的审美理想和审美情感；不仅灌注了艺术家的整个的心灵〔包括欲望、意志、理智、情感、情操、理想等〕，而且融进了艺术家的整个的生活活动。艺术要通过一种完整体向世界说话。但

这种完整体不是他在自然中所能找到，而

是他自己的心智的果实，或者说，是一种

丰产的神圣的精神灌注生气的结果。——

歌德“任何感情、任何思想必须形象地表现出

来〞，“作者的见解愈隐藏，对艺术作品来说就愈好〞。

——恩格斯

艺术家的感情、思想、见解越隐蔽，对艺术作品来说就越深刻，艺术的感染力量就越强烈。艺术美的客观性：艺术美的客观性是指艺术美的来源、根据、原料都出自于人类社会生活，来源于客观物质世界、具有特定的社会历史根底。生活丑与艺术美一般来说，生活中的丑总是引起人们厌恶、不快、难受等否认性的情感反响，甚至还会引起事业心等生理上的强烈反响。但是，生活丑却可以成为艺术描写的对象，这是由艺术创作的特性决定的。而生活丑一旦进入艺术领域，成为反面艺术典型，就获取了一种特殊的审美价值。这是一种以其艺术的存在否认自身现实存在的美。通过否认的方法来到达、有时甚至是更忠实地到达那些专门选取生活理想一面作为写作对象的诗人所能到达的同样的目的。

——别林斯基艺术中丑的价值

第一，以丑衬美映衬是艺术中常用的手法，能产生一种比照效果，具有极大的鲜明性，可以把事物的特征突出地表现出来。在艺术中，映衬有各种不同的情况，以丑衬美，属于反衬，是映衬手法中的一种重要表现形式。以丑衬美，目的在于突出美。以丑相衬，美的就会显得更美。第二，化丑为美“化丑为美〞是从意象的美学效果这个意义上来谈的。并不是说，经过“化〞的功夫，丑就不存在了；而是说，经过“化〞的功夫，这个“丑〞已经不同于一般的生活丑了，从艺术效果上看，它已具有美学意义的美了。正因为丑在诗人的描绘里，常由形体

丑陋所引起的那种反感被冲淡了，就效果

说，丑仿佛已失其为丑了，丑才可以成为

诗人所利用的题材。

——

莱

辛?欧米哀尔?这座雕塑是罗丹根据法国诗人维龙的?美丽的欧米哀尔?一诗所创作的。欧米哀尔曾是个年轻美貌的妓女，在情场上风流一时，而今风光不再，不堪回首。这个比木乃还要皱老的老妓，正在悲叹她的丑陋。她弯着腰无力地低垂着头，绝望地看着自己那干瘪如柴的胸部，一道道布满皱纹僵硬的肚皮，四肢筋节犹如枯藤。在自然中一般人认为是丑陋的，在艺术上可以是非常美的，只要它充分表现自身的性格和思想，这种丑要比粉饰的美要好得多。?欧米哀尔?是“化丑为美〞的上乘佳作。——罗丹雕塑?欧米哀尔?之所以给人美感，是由于雕塑形式的诗情处理方式，征服了内容情感的结果。艺术家要化丑为美，就要通过饱含自身强烈审美情感和评价的意象的塑造，或揭示现实的罪恶，使人们对此有深切的感悟，并在强烈的情感震荡与宣泄中，获得一种独特的审美满足与愉悦。艺术创造中主观与客观的关系在典型化过程中对生活形象的提炼，包含着主观与客观两方面的因素，两者的关系是：客观因素是根底，主观因素是主导

艺术创造中内容和形式的关系

在艺术欣赏中首先直接作用于感官的是艺术形式，但艺术形式之所以能影响人的思想感情，是由于这种形式生动鲜明地表现了内容。从艺术美的创造上看，内容和形式是统一的。小结：研究形式美法那么的重要意义在于，灵活地运用这些法那么到艺术创造中。自觉地运用形式美的法那么，可以把艺术的形式和内容完美地结合