试论两篇《桨声灯影里的秦淮河》的异同

试论两篇《桨声灯影里的秦淮河》的异同专业：汉语言文学姓名：叶佩婷学号：2012101254在1923年8月，朱自清和俞平伯在两人去游秦淮河，从两篇散文中可看出，是朱自清带着俞平伯的。在游赏完秦淮河之后，两个人写了一篇题目一模一样的文章。题目一样，文章内容也一样吗？人不同，所写文章肯定是有所差别。我将从以下几个小点分别论述两者的异同。一、情感基调不同虽然是两人一起来游秦淮河的，但是不管是在文章的开头，还是文章的结尾，或是纵观整篇散文，两人所写的文章的情感基调是不同的。从整体来说，朱自清在这篇散文中所体现出来的情感基调是比较惆怅的。在第二段中写道：“在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的桨声，谁能不被引入他的美梦去呢？只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀？”在这之前，朱自清是在由衷地感受着夸赞着秦淮河的“七板子”的，而现在却如李清照般吟诵着“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”了。而在第三段里“船里走马灯般的人物，便像是下界一般，迢迢的远了，又像在雾里看花，尽朦朦胧胧的。”人物在朱自清的眼里已尽是朦朦胧了，或许当时的夜晚真的是让所有的事物都蒙上了一层薄薄的纱，让朱自清心中的那片愁云更不能散去。又如第四段写道：“那边呢，郁丛丛的，阴森森的，又似乎藏着无边的黑暗”和最后一段“船里便满载着怅惘了”，这些语句不由得让人感受到朱自清心中的那份惆怅与不安。而在文章的最后，朱自清还说：“我们心里充满了幻灭的情思”，其心中的惆怅之情由此而得知。而俞平伯呢？从文章的开头就问“胖子是这个样怯热的吗？”其语气里就带有幽默。而在第五段写道：“且默了滔滔的言说，且舒了恻恻的情怀，暂且学着，姑且学着我们平时认为在醉里梦里的他们的憨痴笑语。”在这里我们可看出，俞平伯在游秦淮河的时候是有在调节自己的情绪状态的，所以整篇文章的感情基调就会比较愉悦的，在对秦淮河的赞美中又体现了对人生的哲学，如：“飘翔岂不是东风的力，又岂不是纸鸢的含德；但其根株却将另有所寄。”俞平伯在文中也提到了朦胧和惆怅，但这种朦胧和惆怅显然和朱自清那种由心里散发出来的不同。在十二段中说：“我希望我的镜子不要过于给我下不去。”其幽默跃然纸上。而最后他说：“我记得这就是在南京四日的酣嬉。”从两篇散文的结尾可见，两人在这次的游玩中，所怀的心境不同，从而使两篇散文的情感基调不同。二、对待歌妓的态度不同在遇到歌妓的时候，朱自清由“很张皇”到“踧踖不安”再到“真窘了”，最后等伙计走了就变成：“我的心立刻放下，如释了重负一般。”从这些可看见朱自清对于这些歌妓并不是说完全排斥，因为之前他说：“前年听说歌妓被取缔了，不知怎的，颇涉想了几次——却想不出什么。这次到南京，先到茶舫上去看看，觉得颇是寂寥，令我无端的怅怅了。”证明朱自清不是说不想听歌，只是他心里被所谓的道德束缚了，正如他所说：“我受了道德律的压迫，拒绝了她们。”因为所谓道德的束缚他拒绝了歌妓，但他的心里却始终挂念着歌妓：“我固执的盼望着，有如饥渴。”朱自清太在乎旁人对他的眼光，如：“他跨过来的时候，我们船上似乎有许多眼光跟着。同时相近的别的船上也似乎有许多眼睛炯炯的向我们船上看着。”真的是有很多人在看吗？这些歌妓卖唱似乎已经是司空见惯的事，但朱自清就是觉得自己这种买唱的行为会让旁人所看到，而这些也不过是朱自清的自尊心作祟。想听却不敢听，拒绝了却又心心念着，不得不说，这时的朱自清就是一个矛盾体，他陷入了进退维谷的境地之中而不能自拔。而俞平伯呢？在伙计跨上他们的船的时候他写道：“幸而来的不是姑娘们，还好”，到看到朱自清脸红他却说：“我希望我的镜子不要过于给我下不去”，在看到伙计和朱自清纠缠时，他又说：“辜负了这二十分聪明的反语”，最后却说：“恕我不再写下了，以外的让他自己说。”可见俞平伯在对于歌妓的这种态度上，较于朱自清，他是比较淡定自若的，他没有像朱自清那样感觉不舒服和窘迫，即他不会有像朱自清的那种矛盾的情感产生，他写道：“碰着了这种外缘，无怒亦无哀，惟有一种情意的紧张，使我们从颓弛中体会出挣扎来。”在遇到这种事，俞平伯的字里行间都充满了幽默与风趣，而他所说的紧张大概是紧紧地藏在心里，外人也不易看出吧，所以朱自清也说：“这里平伯又比我高了”。三、宏与微的不同朱自清在文中的文笔是非常细腻的，他所观察到的都是很细微很精细的，像他写到“七板子”的时候，他写船，写到舱口，还写到里面的字画、家具、桌面、窗格以及窗格里的玻璃，又写到栏杆、舱前的顶、藤的躺椅和灯彩。写到秦淮河的水的时候，先是“碧阴阴的，看起来厚而不腻”，然后“等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了”。写到大中桥时，写到了桥拱、桥砖、两旁木壁的房子和街路。我们可以看到，在游秦淮河的时候，周围的景观的一分一毫朱自清都是尽收眼底，他的笔触非常地细微，他没有大声欢呼说他有多喜欢秦淮河，但是他从这些小小的细节中表达了他对秦淮河的喜爱。而俞平伯似乎就没有朱自清那种细细的笔触一开始他就“以歪歪的脚步踅上夫子庙前停泊着的画舫，就懒洋洋躺到藤椅上去了”显得随性。一样写到大中桥，俞平伯却是以“船儿悄悄地穿出连环着的三个壮阔的涵洞，青溪夏夜的韶华已如巨幅的画豁然而抖落”一笔带过，从这里就可看出两者对于所看到的景观的观察不同。俞平伯是用一种大的宏观的视角去对秦淮河进行描写，他看到秦淮河的景观由此想到人生的哲学：“朦胧里胎孕着一个如花的幻笑，和朦胧又互相混融着的；因它本来是淡极了，淡极了这么一个。”俞平伯的豁达与淡然由此可见。而这两篇散文又有什么相同之处呢？在这两篇散文中，朱自清和俞平伯在描写到秦淮河的景物的时候，都喜欢用跟女人有关的比喻来形容秦淮河的美。朱自清写道：“那晚月儿已瘦削了两三分。她晚妆才罢，盈盈的上了柳梢头。月儿便更出落得精神了。它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互的缠着，挽着。而月儿偶然也从它们的交叉处偷偷窥看我们，大有小姑娘怕羞的样子。”而俞平伯也写道：“河上妆成一抹胭脂的薄媚。灯光所以映她的秾姿，月华所以洗她的秀骨，以蓬腾的心焰跳舞她的盛年，