影视文学研究(可编辑)

影视文学研究影视文学研究一汉语言文学专业学生为什么要学影视文学二汉语言文学专业学生学习影视文学有何优势文学与影视文学与影视文学与影视文学与影视文学与影视文学与影视中原慈母的白发江南春闺的遥望湖湘稚儿啼哭故乡柳荫下的诀别将军园睁的怒目猎猎于朔风中的军旗随着一阵烟尘又一阵烟尘都飘散远去我相信死者临亡时都是面向朔北敌阵的我相信他们又很想在最后一刻回过头来给熟悉的土地投注一个目光于是他们扭曲的倒下了化作沙堆座座余秋雨《文化苦旅阳关雪》

文学与影视进入20世纪随着电影艺术的迅速崛起电影化的想象在许多现代派小说中得到了异常生动的诠释蒙太奇平行剪辑场景的迅速转换特写化叠印这些看似电影所专有的叙事手法被许多小说家不约而同地挪用１他们淋漓尽致地发挥了语言文字所具有的象征隐喻对比通感等修辞功能以类似于电影蒙太奇的剪辑组合方式来再现物质现实或探索人类隐秘的内心世界２他们将人的心理变化和精神图景以视像化的方式进行呈现创造出了一种既借鉴了电影叙事技巧又能够充分施展语言文字自身魅力的新型小说范式总而言之在这些小说家创作的不乏电影化的想象的经典作品里电影的影响是通过一种复杂内在的途径展开的蒙太奇等电影叙事手法成为了一种正面的力量即已经融汇在本质上是文学的表现形式和文学地把握生活的方式之中影视与文学的互映互动

第一节影视与文学互动关联的历史演变

第三节中国当代文学与影视的历时性互动一同质化书写文字与影像的时代合谋二走向新时期双重视域中的制衡与冲突

这个带摇把的嗒嗒响的小玩艺儿将给我们的生活作家的生活带来一场革命这是对旧的文艺方法的一次直接攻击我们将不得不去适应这影影绰绰的幕布和冰冷的机器将需要一种新的写方式我已想到这一点我能感到将要来临的是什么但我是很喜欢它的场景的迅速变换情绪和经验的交融这要比我们已习惯的那种沉重拖沓的作品好得多它更贴近生活在生活里变化和转折也是在我们眼前瞬息即逝内心情感犹如一场飓风电影识破了运动的奥秘那是它的伟大之处

俄列夫·托尔斯泰

我曾听说有些出过书的作家一提到好莱坞就吓得发抖他们中的有些人问我我对好莱坞的建议是否连听都不想听我难道会出卖我的艺术良心把我写的东西卖给好莱坞让好莱坞拍成一部影片我的回答总是一个热情洋溢的是的如果好莱坞要买我的书拍电影以此来奸淫我我就不仅心甘情愿而且热切希望诱奸者快快提出他们那头一个怯生生的要求实际上我在这件事上的态度颇像比利时的处女在德国攻下城池的当晚的心情何时开始施暴

美托马斯·沃尔夫要充实头脑有比在眼前闪过一大堆五花八门鸡零狗碎的信息好得多的办法凡是只顾把头脑塞得满满的文娱或教学方式都是危险的影戏她是谁这个新世纪的穿了两重杂色衣衫的风笛手这个烂喉咙的歌手我甚至觉得我听见他从他的坟墓里大声叫道管他娘让她见鬼去吧

英希区柯克

电影是一种神奇的玩具但我无法忍受它因为我也许生性过于视觉化我是一个独眼人但是电影干扰一个人的视像运动的速度和画面的快速变换迫使人们连续不断地看下去画面并不进入人的意识电影使眼睛变得千篇一律而在此以前它是无拘无束的现代诗人的琴弦是无限长的胶片

奥弗朗茨·卡夫卡

电影是一种使文字从属于形象使个性不得不在低档次的写作中消蚀殆尽的艺术表达一种情绪要比表达一种思想更为容易影片是一种情绪的而不是理性的媒介

我对于我能从电影那里捞所有钱财都觉得心安理得我要把它们搓成快乐丸子直到世界末日因为我总能说啊他们拍成的影片和我原来写的东西在精神上是不同的

菲茨杰拉尔德电影与文学相距甚远比方说就像窑洞绘画与一首歌诺曼·梅勒一文学从价值构成思想蕴涵到叙事方式上所给予影视的丰富滋养是任何时代都无法忽视的重要事实

二自上世纪中叶以来世界范围内文学与影视之间的对抗已呈现出强弱分明的态势电视作为最具大众化倾向的电子传播媒介的迅速崛起更是使得这一趋势尤为明显詹姆斯·乔伊斯维吉尼亚·吴尔芙威廉·福克纳司各特·菲茨杰拉尔德欧内斯特·海明威格雷厄姆·格林阿伦·罗勃－格里叶玛格丽特·杜拉米兰·昆德拉

《尤里西斯》问世后的小说史在很大程度上是电影化的想象在小说家头脑里发展的历史是小说家常常怀着既恨又爱的心情努力掌握20世纪的最生动的艺术的历史

爱德华·茂莱

中国第一个严格意义上的电影剧本洪深1923年发表在《东方杂志》上的《申屠氏》《火烧红莲寺》对于小市民层的魔力之大只要你一到那开映这影片的影戏院内就可以看到叫好拍掌在那些影戏院里是不禁的从头到尾你是在狂热的包围中如果说国产影片而有对于广大的群众感情起作用的那就得首推《火烧红莲寺》了沈雁冰自1921年至1931年十年间中国共拍摄了约650部故事片其中绝大部分都是由鸳鸯蝴蝶派文人参加制作的影片的内容也多为鸳鸯蝴蝶派文学的翻版由此可见中国电影的第一个繁荣发展期与当时的文学小说创作有着密切关联鸳鸯蝴蝶派电影之重估1发端于晚清狭邪黑幕小说的鸳鸯蝴蝶派文学历经五四新文化运动的洗礼在新的时代形势下也纷纷致力于从思想内容到表现形式上的现代革新2鸳蝴派电影的勃兴不单纯是商业动机驱使下的结果也有其深刻的社会心理背景3鸳蝴派电影之所以广受大众追捧与其吸收了市民文学的审美旨趣有密切关联

幸而国产电影也在挣扎起来耸身一跳上了高墙举手一扬掷出飞剑不过这也和十九路军一同退出上海现在是正在准备开映屠格纳夫的《春潮》和茅盾的《春蚕》了当然这是进步的

鲁迅1933据夏衍的回忆党组织在决定派遣他和阿英郑伯奇进入明星公司时瞿秋白曾语重心长地嘱咐不要急于求成困难是很多的你们要当心根据瞿秋白的指示进驻电影领域的革命文学家面对十分危险的腐化堕落势力当心谨慎地开始了夺取电影阵地的工作《春蚕》五四以来中国第一部由新文学名著改编而成的电影《春蚕》的演出是值得歌颂的因为他是第一部新文艺小说被移入了开麦拉的镜头赵家璧阮玲玉新感觉派作家的影像情结二对都市景观的空间化呈现张爱玲与电影幸而国产电影也在挣扎起来耸身一跳上了高墙举手一扬掷出飞剑不过这也和十九路军一同退出上海现在是正在准备开映屠格纳夫的《春潮》和茅盾的《春蚕》了当然这是进步的

鲁迅1933据夏衍的回忆党组织在决定派遣他和阿英郑伯奇进入明星公司时瞿秋白曾语重心长地嘱咐不要急于求成困难是很多的你们要当心根据瞿秋白的指示进驻电影领域的革命文学家面对十分危险的腐化堕落势力当心谨慎地开始了夺取电影阵地的工作张爱玲与电影三十年前的上海一个有月亮的晚上我们也许没赶上看见三十年前的月亮年青的人想着三十年前的月亮应该是铜钱大的一个红黄的湿晕像朵云轩信笺上落了一滴泪珠陈旧而迷惘老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的比眼前的月亮大圆白然而隔着三十年的辛苦路望回看再好的月色也不免带点凄凉中国当代文学与影视的历时性互动

1956年双百方针提出前后上海《文汇报》发起了为什么好的国产片这样少的讨论著名作家老舍撰文指出好电影片首先需要好电影剧本他抱怨文学编剧的创作得不到尊重对他们写的剧本似乎人人有权修改个个显出优越一稿到来大家动手大改特改原稿不论如何单薄但出自一家之手总有些好处经过大拆大卸的修改之后那些好处即连根拔掉原来若有四成艺术性到后来连一成也找不着了由这种修改大会而来的定本是四大皆空语言之美情节之美独特的风格结构的完整一概没有用这种定本拍制出来的影片当然也是四大皆空观众一齐摇头这种踊跃参加改稿的风气既成作家们就没法不束手束脚一来二去连懂得些电影剧本技巧的作家也不愿拿笔了因此他呼吁电影导演们如果要想挽救电影就跟作家们联系联系吧尊重那些未写过电影剧本的作家吧针对电影导演在创作中受干预太多的现象电影理论家钟惦棐先生认为导演应该担负组织影片创作团结电影艺术家们在一起工作并逐渐形成创作核心形成流派的作用对于这一观点作者还提供了一个深有意味的注脚但它绝不是说电影文学的基础对导演不具有约束的意义影片的风格就其最根本的意义上讲是由电影文学剧本所提供而由导演所完成的这一迂回的说法恰恰反映了在当时的语境下追求电影艺术自主性的诉求之艰难凡是故事性或者说戏剧性较强人物性格比较鲜明头绪不太繁复的作品是相对容易改编的如《天方夜谭》莎士比亚的戏剧莫泊桑的短篇小说《孔雀东南飞》《长恨歌》《儒林外史》《聊斋志异》等而像《战争与和平》《红楼梦》《水浒传》这样体例庞大人物情节错综复杂的长篇巨制客观上是难以包容到单部的影片中去的一个可行的方法是以人物或者情节为中心化整为零改编为可以独立而又是互相联系贯串的本戏或者自成段落的电影如果改编的原作是神话民间传说和所谓稗官野史改编者就有较大的增删和发挥的自由如果改编的对象是经典著作那么改编者无论如何总得力求忠实于原著即使是细节的增删改作也不该越出以至损伤原作的主题思想和他们的独特风格从文字到影像经典的转译

《我这一辈子》《龙须沟》《秋》《日出》《寒夜》《祝福》《家》《雷雨》《林家铺子》《早春二月》《青春之歌》《林海雪原》《红旗谱》《野火春风斗古城》1956年双百方针提出前后上海《文汇报》发起了为什么好的国产片这样少的讨论著名作家老舍撰文指出好电影片首先需要好电影剧本他抱怨文学编剧的创作得不到尊重对他们写的剧本似乎人人有权修改个个显出优越一稿到来大家动手大改特改原稿不论如何单薄但出自一家之手总有些好处经过大拆大卸的修改之后那些好处即连根拔掉原来若有四成艺术性到后来连一成也找不着了由这种修改大会而来的定本是四大皆空语言之美情节之美独特的风格结构的完整一概没有用这种定本拍制出来的影片当然也是四大皆空观众一齐摇头这种踊跃参加改稿的风气既成作家们就没法不束手束脚一来二去连懂得些电影剧本技巧的作家也不愿拿笔了因此他呼吁电影导演们如果要想挽救电影就跟作家们联系联系吧尊重那些未写过电影剧本的作家吧针对电影导演在创作中受干预太多的现象电影理论家钟惦棐先生认为导演应该担负组织影片创作团结电影艺术家们在一起工作并逐渐形成创作核心形成流派的作用对于这一观点作者还提供了一个深有意味的注脚但它绝不是说电影文学的基础对导演不具有约束的意义影片的风格就其最根本的意义上讲是由电影文学剧本所提供而由导演所完成的这一迂回的说法恰恰反映了在当时的语境下追求电影艺术自主性的诉求之艰难从文字到影像经典的转译

《我这一辈子》《龙须沟》《秋》《日出》《寒夜》《祝福》《家》《雷雨》《林家铺子》《早春二月》《青春之歌》《林海雪原》《红旗谱》《野火春风斗古城》一趋重于对女体的观赏于千万人之中遇到你所要遇到的人于千万年之中时间的无涯的荒野中没有早一步也没有晚一步刚巧赶上了那也没有别的话好说唯有轻轻的问一声噢你也在这里吗二在创作题材和审美视野上张爱玲和新感觉派小说家一样在刻画都市女性方面着力尤深她的绝大部分小说里叙事的重心都是围绕女性展开的男性形象则往往被模糊化处理只对情节铺展起到陪衬和辅助的作用一在叙事的技巧层面得益于对构图色彩光线声响等审美元素的高度重视张爱玲的小说和散文中布满了可视可听的意象三附着了光闪闪的幻丽的电影本身也成为了张爱玲许多小说里的有机构成元素三十年前的上海一个有月亮的晚上我们也许没赶上看见三十年前的月亮年青的人想着三十年前的月亮应该是铜钱大的一个红黄的湿晕像云轩信笺上落了一滴泪珠陈旧而迷惘老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的比眼前的月亮大圆白然而隔着三十年的辛苦路望回看再好的月色也不免带点凄凉《金锁记》季泽走了丫头老妈子也都给七巧骂跑了酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴像迟迟的夜漏一滴一滴一更二更一年一百年真长这寂寂的一刹那七巧扶着头站着倏地掉转身来上楼去提着裙子性急慌忙跌跌绊绊不住地撞到那阴暗的绿粉墙上佛青袄子上沾了大块的淡色的灰她要在楼上的窗户里再看他一眼无论如何她从前爱过他她的爱给了她无穷的痛苦单只这一点就使他值得留恋多少回了为了要按捺她自己她迸得全身的筋骨与牙根都酸楚了今天完全是她的错他不是个好人她又不是不知道她要他就得装糊涂就得容忍他的坏她为什么要戳穿他人生在世还不就是那么一回事归根究底什么是真的什么是假的三海派小说的电影情结与影像叙事二在创作题材和审美视野上张爱玲和新感觉派小说家一样在刻画都市女性方面着力尤深她的绝大部分小说里叙事的重心都是围绕女性展开的男性形象则往往被模糊化处理只对情节铺展起到陪衬和辅助的作用一在叙事的技巧层面得益于对构图色彩光线声响等审美元素的高度重视张爱玲的小说和散文中布满了可视可听的意象三附着了光闪闪的幻丽的电影本身也成为了张爱玲许多小说里的有机构成元素四爷凝神听着果然三爷三奶奶四奶奶一路嚷上楼来急切间不知他们说些什么阳台后面的堂屋里坐着六小姐七小姐八小姐和三房四房的孩子们这时都有些皇皇然四爷在阳台上暗处看亮处分外眼明只见门一开三爷穿着汗衫短裤揸开两腿站在门槛上背过手去啪啦啪啦扑打股际的蚊子远远的向四爷叫道老四你猜怎么着六妹离掉的那一位说是得了肺炎死了四爷放下胡琴往房里走问道是谁来给的信三爷道徐太太说着回头用扇子去撵三奶奶道你别跟上来凑热闹呀徐太太还在楼底下呢她胖怕爬楼你还不去陪陪她三奶奶去了四爷若有所思道死的那个不是徐太太的亲戚么三爷道可不是看这样子是他们家特为托了徐太太来递信给我们的当然是有用意的四爷道他们莫非是要六妹去奔丧三爷用扇子柄刮了刮头皮道照说呢倒也是应该他们同时看了六小姐一眼白流苏坐在屋子的一角慢条斯理绣着一只拖鞋方才三爷四爷一递一声说话仿佛是没有她发言的余地这时她便淡淡地道离过婚了又去做他的寡妇让人家笑掉了牙齿她若无其事地继续做她的鞋子可是手指头上直冒冷汗针涩了再也拔不过去一同质化书写文字与影像的时代合谋二走向新时期双重视域中的制衡与冲突第三节中国当代文学与影视的历时性互动一同质化书写文字与影像的时代合谋二走向新时期双重视野中的制衡与冲突2人生选择1兴趣爱好3文化窗口4媒介趋势2编剧环节薄弱是当下中国影视创作一大症结1专业的审美直觉独特的语言领悟能力3中国影视呼唤有思想质地的影视批评一作为语言的文字与影像一文字语言编码解码

深刻的差距启蒙运动的印刷文化渊源

一作为语言的文字与影像二影像语言沟通语言与对应物的中介机制消失

视象与概念的差异从形象中获得思想与从思想中获得形象

一作为语言的文字与影像三文字语言的优长与局限我坚信没有哪种思想是人所无法清楚明确地表达给别人的每当我看到无法用言语形容一类的话时总感到很生气纯粹是无稽之谈词语总是有的只是我们的头脑太懒惰罢了

涅克拉索夫致托尔斯泰恒患意不称物文不逮意陆机

常恨言语浅不如人意深刘禹锡一作为语言的文字与影像四影像语言的独特价值感知客观世界的形象性是影视作为视觉艺术的影像语言对现代审美文化的一个突出贡献

影视电子媒介的诞生帮助人类实现了完整而逼真地复制现实的愿望一作为语言的文字与影像五视觉文化的兴衰轨迹我们的概念脱离了知觉我们的思维只是在抽象的世界中迅速运动我们的眼睛正在退化为纯粹的量度和识别的工具结果可以用形象来表达的观念就大大减少了这样一来在那些一眼便能够看出其意义的事物面前我们则显得迟钝了而不得不求助于我们更加熟悉的另一种媒介语言我们的失败往往是发生在我们的视觉分析遭到破坏的时候格式塔心理学家阿恩海姆六视觉文化的本体论解读生命理性逻格斯消散之后意义空白的填充物

人的本质充满着感官体验和生命欲望的肉身以去蔽恢复客观世界的本原形态为价值诉求之一的视觉艺术在生命个体和实体世界之间达成了高度的契合二叙事层面的遇合与互渗一文学叙事的历时性二影视叙事的共时性三文学叙事的空间化元素四影视叙事的时间化元素二叙事层面的遇合与互渗五蒙太奇影像六蒙太奇文学风急天高猿啸哀渚清沙白鸟飞回

无边落木萧萧下不尽长江滚滚来

万里悲秋常作客百年多病独登台

艰难苦恨繁霜鬓潦倒新停浊酒杯文学中的电影化想象是19世纪西方文学注重视觉效果的叙事传统的惯性延伸在电影跃居20世纪艺术主流的