【中国影视文化产业出口的现状及促进对策（论文11000字）】

PAGEPAGE20中国影视文化产业出口的现状及促进对策目录1344前言 39951中国影视文化产业出口的现状 438661.1产业环境 4265641.2出口地区 5327101.3出口概况 6243002中国影视文化产品出口影响因素的实证及案例分析 8257042.1模型的概述 8250522.1.1解释变量的选取及数据来源 871012.1.2各变量描述性统计 119132.1.3被解释变量的选取 11182052.2引力模型的构建 1264182.3模型回归的结果 13256882.4中国影视文化产品出口影响因素案例分析一以《功夫瑜伽》为例 15149192.4.1影片的文化因素 15244872.4.2影片的语言因素 16201432.4.3影片成功的经济及地理因素 1697433促进中国影视文化出口的对策措施 17114453.1宏观层面 17173783.1.1加大政府政策的扶持力度 17186053.1.2建立健全影视文化产业法律法规 18144043.2微观层面 1863423.2.1提高国际竞争力 18117433.2.2完善影视产业投融资体制 19157253.2.3拓宽营销渠道 192599结论 2114844参考文献 22前言随着近年来我国的经济体制深化改革发展，文化产业在国民经济发展中更发挥着无可比拟的优势，文化产业在今天已经成为了我国经济发展中的支柱性产业。其中影视文化产业以其独有的文化感染力和产业推动力，带动相关产业的发展的同时，又促进传统文化的广泛传播，极大的提高了我国文化的软实力以及综合国力，在其他不同领域都发挥出积极的作用。在21世纪的今天，国际市场上影视文化竞争越来越激烈，美国多年以前就占据了影视产业出口巨头的地位。而我国影视文化产业在近年也有积极追赶的势头。2017年我国电影产业以惊人的发展态势又创下了新的票房纪录。2017年全国电影总票房为559.11亿元；国产电影海外票房和销售收入42.53亿元。数据来源于国家新闻出版广电总局电影局数据数据来源于国家新闻出版广电总局电影局数据1中国影视文化产业出口的现状1.1产业环境关于电影产业的发展现状，自2007年开始我国生产的影片数量为402部，近些年来，我国电影生产数量呈上升趋势，至2015年每年拍摄影片已经达到686部。图1.1中国生产故事影片数量趋势图(2007一2015)数据来源:国家统计局网站http://www.StatS./在影片的供给上，我国与北美地区相比仍然存在着一定的差距，以电影的供需指数来衡量，供给指数是由影片供给数量/需求即观影人次*1亿来反映市场供给和需求的相对关系的，如图1.1可知自2008年开始，中国电影的供需指数呈现逐年下降的趋势，这说明，随着人们的消费水平的提高，对于影片的需求也增加，而在2013年我们本国的影片供给在满足观众观影需求的能力方面低于北美地区，中国每单位观影人次可供给影片数量低于北美。图1.2北美与中国电影供需指数对比图(2008一2015)数据来源:艺恩咨询/1.2出口地区我国影视文化产品还存在出口类型及出口对象单一的现象。在影视文化产品出口的类型方面，中国的出口也比较单一，大多数出口到海外的影视作品为功夫武侠片，其他类型的作品少之又少，文艺片也仅仅出口到了法国和日本。相较于其他国家来说出口类型单一，因此，中国影视文化产品还不能有效地拓展在海外市场的占有率。中国影视产品的出口对象也很单一，如图1.3可知，目前中国影视节目出口的主要市场是东南亚、中国香港、中国台湾、美国、韩国等国家和地区，但是对于其他欧洲、非洲、大洋洲等较大的市场，很少有影视节目的出口，海外市场还有待开拓。图1.3中国电视节目出口对象分布资料来源:艺恩咨询/1.3出口概况我国影视文化产业由于历史原因起步较晚，建国初期，我国并没有把影视产业作为一种商业性的盈利性产业，只是作为政治影视形态的传统形式。直到80年代末90年代初中国电影产业才开始市场化进程，一些很好的电影作品如陈凯歌执导的《霸王别姬》，张艺谋的《红高粱》、《活着》开始走进大众的视线，同时也引起了国外对我国影视产业的关注。到二〇〇一年我国加入WTO后，和国外的贸易交流日趋增多。国家也出台了相应的支持影视产业发展的政策，同时也签订了限制外国进口电影的配额，国内电影产业得到保护，出口大幅度增长。图1-12005-2017我国国产电影海外票房收入情况从图1-1数据看出，近十几年来我国国产电影海外票房和销售收入呈现出徘徊上升趋势。2005-2010间我国电影海外收入缓慢上升，而在2011和2012年回落，2012年跌到谷底，创下海外票房收入最低记录。在2012-2017年间海外票房收入呈现持续迅猛上升趋势，2017年比上一年增长11.19%。从我国不断扩大的电影票房规模和迅速增加的海外票房收入表明，我国影视文化产业未来的发展前景十分广阔。图1-22016年中国电视剧贸易逆差额2016年全年我国总共出口电视剧419部，动画电视片时长为1407，纪录片时长为1057。值得注意的是2016年我国电视节目进口花费近21亿元，出口额远远少于进口总额，达到贸易逆差17.30亿元。从图1-2可以看出，只有少部分的国家或地区与我国实现贸易顺差，大部分国家或地区和我国的电视剧贸易均为逆差状态，其中日本以逆差79316万元实现与我国电视剧贸易逆差最大。这当中除了地域原因以外，很重要一个原因就是各国文化之间的差异性。东亚文化的共性存在使国产电视剧深受与我国相邻的一些国家和地区的喜爱，如台湾，东南亚等。随着文化全球化的进一步深入发展和我国进一步的对外改革开放，我国将致力于出口更加多的优秀国产电视剧到海外，开拓更加广阔的海外市场。毋庸置疑我国出口亚洲电视节目最多，2016年亚洲地区出口额达3.2亿，占总出口额的87%，是我国出口电视剧的主要市场。但出口亚洲电视节目虽多，我国与亚洲地区的电视剧贸易仍处于逆差之中，主要原因是日本和韩国的电视剧在我国都非常受欢迎，有着较多的观众基础，受众较广。特别是这几年的席卷而来的韩剧如《来自星星的你》、《太阳的后裔》在我国引起了巨大热潮。我国出口到海外的电影类型多种多样，包括喜剧片、文艺片、奇幻片和爱情片等，但受国外观众青睐的电影类型较为单一，多以功夫片为主。如成功的出口海外电影的《卧虎藏龙》、《功夫》、《一代宗师》等。主要是因为近几年我国电影没有特别出色以及能够代表我国形象的电影作品给海外观众留下深刻印象。因此海外观众对中国影视的印象仍停留在辉煌的90年代的功夫片。众所周知我国功夫片素来受国外市场的喜爱，知名度较高，海外受众较多。2017年国内生产的动作电影总共取得108.58亿的票房成就,占总票房的19%。正是由于海外观众长期习惯形成的消费意识，在选择国产电影时会优先、偏爱于选择中国功夫片，这就很容易造成观众在观影中产生审美疲劳，影响票房规模，从而导致失去海外市场份额。2中国影视文化产品出口影响因素的实证及案例分析2.1模型的概述2.1.1解释变量的选取及数据来源本章将根据以前学者在引力模型上的研究成果，建立对于影视文化贸易的引力模型，来测定对于影视文化贸易的影响因素。本文选取了七个自变量，其中包括地理距离、文化距离、中国国内生产总值、贸易国国内生产总值、我国人均国内生产总值、贸易国人均国内生产总值、语言为自变量。文化距离文化产品在传播过程中存在“文化折扣”的现象是由希尔曼·埃格帕特提出的，文化产品在对外出口的过程中会受到文化的差异的影响，既有价值观，风俗习惯，民族认同感等都会影响观众对于影视作品的接受程度，这可能使得影视文化作品在对外出口的过程中更容易被与本国文化差异较小的国家和地区所接受，而对于与本国文化差异较大的国家的出口会受到限制。荷兰社会心理学家霍夫斯坦德认为在同一个环境下，不同的人在心理上拥有的相同的思维程序能够将一部分群体与其他群体区分开来。他在收集了多个国家的IBM公司员工价值观调查问卷数据的基础上，将各国的文化差异分为了六个维度。为了测度文化差异，本文运用了霍夫斯坦德在文化维度理论中提出的六个文化维度包括权利距离，个人主义，阳刚之气，不确定性规避，实用主义，放任约束。由学者LingderS所提出的公式计算得出文化距离在模型中以表示。故本文假设随着文化距离增加，贸易流量就会随之减少。表2.1中国与各地区的文化距离国家名称权利距离个人主义阳刚之气不确定性规避实用主义放任约束文化距离中国802066308724美国40916246266845.38韩国601839851002917.08日本54469592884224.59荷兰38801453676849.65新加坡742048872466.94英国35896653516940.09澳大利亚38906153217150.41加拿大39805248366839.74香港6825575361175.59德国35676665834022.56比利时65755494825728.49巴西69384976445922.37法国68714386634825.63印度7748564051267.56意大利50767075613022.26尼日利亚70304085691616.03俄罗斯93393695812021.08西班牙57514286484426.19阿联酋80385368233420.74数据来源:霍夫斯坦德网站地理距离地理距离是引力模型最原始使用的贸易流量的影响因素，一般认为两地区距离越远则贸易流量越小，因为距离的远近影响了交易的成本，距离的增加使得交易成本扩大，距离越小交易成本也会减少，文化产品也不例外，所以本文预期随着距离的增加，出口贸易额会随之减少。本文运用的地理距离数据来源于谷歌地图，测度的是中国的首都和贸易地区或国家的首都之间的中心距离。本文的假设是地理距离与影视文化贸易额呈负相关观系，即随着地理距离的增加，贸易流量会随之减少。国内生产总值国内生产总值衡量了一国的经济发展水平，一般来说，一国的经济发展水平越好，该国供给能力越好和需求层次就越高。根据马斯洛的需求层次理论，人的需求共分为5个层次，只有低一层次的需求得到了满足，才能追求更高层次的需求，所以经济发展水平和个人消费能力影响着人们对于更高层次的商品需求，影视文化产品属于较高层次的需求，人们对该种产品的消费需要一定的收入水平来支撑。经济基础决定上层建筑，国民的生产水平越高，消费水平就越高，对于精神方面的消费需求也就越高。影视文化产品作为一种弹性较大的产品，又作为精神方面的需求与人们的生活水平有着密切的联系。本文将GDP作为衡量经济规模，以人均国内生产总值来衡量人民生活水平的指标PCGDPct代表中国在t时间的人均国内生产总值，PCGDPft代表f国或地区在t时间的人均国内生产总值。国内生产总值和人均国内生产总值的数据来源于联合国贸易和发展会议(UNCTAD)数据库。本文假设本国和贸易国的国内生产总值及人均国内生产总值与影视文化贸易额之间呈正相关关系。随着本国和贸易国国内生产总值及人均国内生产总值的增加，贸易流量会增加。语言语言是影响文化的另一个因素，若两国使用相同的语言，则文化折扣的影响就会小很多，观众对于影视作品的接受程度就会比异国语言和后期口型不相匹配效果更高。并且语言也影响着交易成本，签合同查询交易信息等都会影响贸易两个的交易效率，使用同种语言会使得交易效率更高。故本文加入语言这个虚拟变量，以LANGcf表示，与我国使用相同语言汉语的地区，如香港、新加坡赋值为1，使用不同语言的赋值为0。本文假设语言与影视文化贸易额之间呈正相关关系，即使用相同的语言对于贸易流量有正向相应。2.1.2各变量描述性统计2.2变量的描述性统计变量最小值最大值均值标准差EXP0.00267.9025.1944.87CUL15.84122.0692.1818.83DIS23172.8239147.9933041.663744.74PCGDPft14465.802930051.00590761.50811667.50GDPft97002.4216300000.002121637.003116720.00GDPct4375354.002248017.001660707.008471426.00PCGDPct3281.671640.991285.896被解释变量的选取本文通过联合国贸易和发展会议(UNCTAD)数据库对于创意文化产品的定义，选取了创意文化产品中的视听产品的数据为基础，综合考虑我国影视文化出口主要的贸易伙伴国家与地区，本文选取了2003年至2012年19个国家与地区的影视文化贸易数据，包括澳大利亚、法国、加拿大、美国、韩国、日本、比利时、巴西、印度、意大利、尼日利亚、俄罗斯、西班牙、阿联酋、德国、荷兰、新加坡、英国、香港。中国对于其他的国家和地区的影视文化出口数据以EXPcft表示，作为因变量。2.2引力模型的构建引力模型最早由Tinghergen以及Poyhone将物理学中万有引力成功的用于研究双边贸易流量的影响因素，通过引力模型说明了贸易流量和地理距离之间负相关关系，两国的经济规模与贸易流量成正相关关系，在经济学领域，该模型经常用来研究地理距离、文化距离、经济发展水平、科技发展水平等对于贸易流量的影响，它的基本表达式是:=*式(4.1)T是i国和J国之间的贸易流量，表示i国的国内生产总值，弓表示J国的国内生产总值，从j表示两国之间的地理距离，A是常数项。为了更完整的测定贸易流量的影响因素，部分学者对该表达式进行了变形:=++++式(4.2)本文在修正引力模型的基础上，本文增加了文化距离及语言的虚拟变量建立如下模型来检验影视文化贸易出口的影响因素:=++++++++式（4.3）其中，EXP代表中国t时间向f国的影视文化贸易出口额;cuL代表中国与f国(或地区)之间的文化距离;Dls代表中国与f国(或地区)首都之间的最短地理距离;PCGDPct代表中国在t时间的人均GDP;PcGDPft代表f国(或地区)在t时间的人均GDP;GDPct代表中国在t时间的GDP;GDPft代表f国(或地区)在t时间的GDP;LANG是虚拟变量，LANG=1，表示f国使用语言(或地区)是中文LANG=0f国(或地区)语言为非中文；其中，是常数项，代表回归系数，E为时间序列和横截面的混合误差。2.3模型回归的结果表2.3模型回归结果被解释变量(InEXP)面板数据随机效应回归多元线性回归常数175.02***(20.25)181.93***(23.36)-0.81**(-2.74)-0.68**(-2.21)-16.21***(-21.99)-16.85***(-25.42)0.11**(1.75)0.10**(2.08)0.02(0.34)0.03(0.47)LnGDPct0.39(1.57)0.35(1.36)InPCGDPct0.75***(4.08)0.65***(3.44)Lang0.32*(1.64)0.311**(2.18)Waldchi21260.82***F-221.89***adj.R289.50%89.11%注:***、**、*分别表示在1%、5%、10%的水平上显著，括号内为Z值和T值。本文通过对样本数据进行Hausman检验比较固定效应模型和随机效应模型的适用性，得出结果p值为0.14，则接受原假设，认为随机效应模型更为合理。又通过LM检验比较随机效应与混合OLs模型的适用性，得出p值为p=0.003，拒绝原假设，认为随机效应模型更为合理，最后确定本文样本面板数据适合采用随机效应模型。本文运用stata对模型进行了回归分析。模型检验了文化距离、地理距离、中国国内生产总值、贸易国国内生产总值、中国人均国内生产总值、贸易国国内人均生产总值、语言因素对影视文化贸易出口的影响。从表2.1中显示的面板数据回归结果可以看出，随机效应回归的调整R方为89.5%说明模型的拟合优度良好。解释变量文化距离(CUL)的回归系数为-0.81，在5%的置信水平上显著，说明中国与对方贸易国之间的文化距离每增加0.01，中国影视文化贸易出口就会减少0.81百万美元，与预期假设相符合。说明文化距离越大，两国文化差异越大，两国的影视文化贸易流量越少。我国之前影视文化作品都是以本国的文化为基础的，导致了文化折扣使得国外的观众不能够理解影视文化作品中包含的价值观、历史，如果文化是不相容的，那么文化的差异会阻碍贸易，同样也说明了文化折扣对于影视文化贸易影响比较显著。地理距离(DIS)对应的回归系数为-16.21，且在1%的置信水平上显著，即中国与贸易国之间的相对地理距离每增加0.01，贸易流量就会减16.21。这与预期假设相符合，说明中国与贸易国之间的地理距离越大，由于交易成本的增加等原因，影视文化贸易出口就越少。中国国内生产总值(GDPct)的回归系数为0.39，该系数不显著，说明在中国对外影视文化贸易出口中，经济的增长与影视文化贸易出口之间没有明显的相关性，整体的经济增长并不能良好的反映每一个人的生活水平的提高。贸易国对应的国内生产总值(GDPft)回归系数为0.02，同样不显著，说明贸易对象国的国内生产总值(GDPft)对中国影视文化贸易出口之间的相关性比中国国内生产总值(GDPct)要强一些，但同样没有明显的影响。中国人均国内生产总值(PCGDPct)的回归系数为0.75，在1%的置信水平下显著，与预期假设相符合，这说明了在某种程度上中国的居民购买力对影视文化贸易出口有着显著的影响。对方国家人均国内生产总值(PCGDPft)的回归系数为0.11，且在5%的置信水平上是显著的，说明贸易对象国人均购买力每增加5%，就会对中国影视文化贸易出口带来11%的增量，即对方国家人均国内生产总值的提高，会显著增加对中国影视文化贸易的进口需求，符合预期假设，本国居民消费水平较高时，高层次的需求较多，推动着本国影视文化产业发展，本国影视文化产品的供给能力增加。同样，贸易国的生活水平较高时，对于影视文化产品的需求较大，进口量也随之增大。是否使用汉语作为本国通用语言(Lang)对应的回归系数是0.32，且在10%的显著水平上显著，与预期假设相符，这说明我国对于使用相同语言的国家和地区的影视文化产品出口会更多。这是由于各国使用的母语不同，在国际贸易时会发生文化折扣的现象，而对于使用相同语言的国家和地区出口受文化折扣的影响会相对较小，贸易量会更多。这也给我国出口有了一定启示，英语作为国际语言，在国际上更容易进行沟通交流，在电影出口时使用英语作为影视文化产品的语言，会减小传播的阻碍。综合以上的分析可以发现，一国的人民生活水平的提高有助于促进影视文化贸易流量的增长。贸易国经济实力增强引起居民消费水平的提高，会使得其对于影视文化产品需求的增加，也会引起影视文化贸易流量的增加。地理距离和文化距离的增加都会引起我国与贸易国之间的影视文化贸易流量的减少，与我国距离较近的亚洲国家更容易接受东方文化，语言的差异会影响影视文化贸易的流量，因此我国在对于电影进行出口时可以对电影进行重新剪辑，对于字幕、配音、音乐、宣传片等进行更适合的进口国的文化需求改变。2.4中国影视文化产品出口影响因素案例分析一以《功夫瑜伽》为例2.4.1影片的文化因素文化是影响影视作品出口的重要因素，《功夫瑜伽》是一部中国与印度文化相结合的作品，该片由中影国际的董事总经理唐季礼担任总导演，于2014年丝绸之路电影节上启动，历时两年的拍摄于2017年春节档在中国及东南亚及北美等23个地区上映，在菲律宾阿联酋等地取得了首周票房冠军，在新加坡和马来西亚也取得了首周华语票房冠军的成绩，打破了十二生肖和之前上映的成龙系列电影的成绩，《功夫瑜伽》是中国影片走向国际市场的杰作，影片观众定位为国际市场，同时也承担着将中国文化推向世界的责任，主题也与一带一路相契合。该片之所以成功，从文化的角度来说，第一个因素即为该片综合了多国文化，首先是中国功夫和印度瑜伽的融合，作为中印合拍片，该片通过故事情节巧妙地将功夫的刚和瑜伽的柔连接在了一起，找到了各国文化的切入点，为了能够拍出印度特色，中影国际在拍摄该片时发挥了国际资源配置的优势，请来了印度有名的导演花拉罕编排结合中国功夫和印度元素的舞蹈，这种文化融合降低了海外观众对于中国文化不能理解，无法产生认同感的文化折扣，给予海外观众更好的观影体验，同时该部影片在迪拜、冰岛进行取景拍摄，引入了迪拜赛骆驼斗土狼、印度斗眼镜蛇、冰岛战雪狼等场景，使得影片的文化元素更加多元。第二点是选取了具有普世价值的电影题材，整体的精神内核是保护文物传递正能量，是为世界所认同的价值观。规避了各国在价值观上的文化差异，使得来自不同文化群体的观众产生情感上的共鸣，减少了电影在国际上输出的时的文化折扣。第三点是该片把握住了普遍海外观众感兴趣的中国文化要素即功夫和武侠精神，发挥了中国本土的文化特色，通过武打元素和幽默元素相结合，增加了喜剧效果，削弱了观众对于中国元素理解的障碍问题，并将该特色进行了创新，加入了现代审美的特色。2.4.2影片的语言因素语言同样是影视文化贸易重要的影响因素，《功夫瑜伽》中的主演的原版语言是中文和英语，在印度上映影片时为了配合当地观众的观影习惯，发行了四种语言版本，其中包括英语、印地语、泰米尔语、泰卢固语。印度的官方用语是英语和印地语，而泰米尔语和泰卢固语是印度的法定语言。并且该影片在字幕翻译上进行了重新剪辑，工作人员在进行字幕翻译时充分考虑到了文化的差异，使用了多种方法翻译字幕，使得文字表达清晰，易于海外观众理解，对于中国特色强烈的词语并未选择直接翻译字面意思，而是选择意译不仅表达了字面的意思，更加入了语言的艺术。例如，在电影中成龙有一句台词是“吃老本”，电影中翻译成的是“restonpastachievements”。字幕对于海外放映来说至关重要，翻译是影片拓展海外市场的有效方式，字幕的表达不够精准会影响观影体验。2.4.3影片成功的经济及地理因素《功夫瑜伽》是由北京闪亮影业有限责任公司、上海太合影业有限公司，耀莱影视文化传媒有限责任公司、中影国际及印度的TopEntertainmentPvT.LTD等公司联合出品的影片，拥有国际化的运营团队，同时在印度等国拥有独立的电影发行规模。是中印合作的电影之一，目前合拍片己经成为了中国电影创作的重要渠道，2014年9月，中国印度在新德里签署了两个的视听合拍协议，加深了双方在视听产业上的合作，将两国电影合作上升到了一个新的阶段。20巧年立项的中印合拍电影就有三部，其中包括《大唐玄类》《大闹天竺》《功夫瑜伽》。2015年全球票房共382亿，中国和印度的票房占全球票房的21.9%，观影人次居于世界前列，但两国的银幕数量远未饱和，与印度的合作拍片是两大电影市场合作的良好开端。《功夫瑜伽》的成功，从经济的角度上来说，离不开中国和印度提供的政治与经济的良好基础，“21世纪海上丝绸之路”的“一带一路政策”顺应了时代经济发展的需要，促进了沿线国家的经济合作和世界的经济繁荣。《功夫瑜伽》上映的国家包括泰国、新加坡、马来西亚、老挝、柬埔寨、越南、菲律宾、印度、伊朗、伊拉克、科威特、沙特阿拉伯、巴林等一带一路沿线国家，又由于亚洲地理位置上的优势，在这些国家取得了良好的票房。正如上文所说，文化产品的需求与经济发展水平息息相关，“一带一路”的政策促进周边国家经济的发展，经济的共同发展和提高消费水平会随之增加，人们对于影视文化产品的需求也会随之增长。从投融资的角度来说，《功夫瑜伽》作为中印合拍片进一步拓宽了融资渠道，除去国内的投资外，还有来自于印度的TopEntertainment的投资，改变了以往的市场中的投资结构，较传统的投资方式相比市场运营的透明度更强，同时也利用了合作公司的海外的营销渠道。《功夫瑜伽》影片也是将中国的意识形态对于全球经济的愿景推向亚洲及世界的载体。3促进中国影视文化出口的对策措施经过上文的分析，针对以上我国影视产业存在出口贸易逆差、出口类型单一、竞争力不足和投融资体制不健全等一系列问题，并借鉴战狼2成功的经验，本文提出了一些与之对应解决措施，旨在给我国影视产业发展指导出路。3.1宏观层面3.1.1加大政府政策的扶持力度加大政府政策的扶持力度，完善影视产业的政策支持体系。政府要运用行政手段来对影视产业进行宏观调控。加大对影视产业的扶持力度，对一些有潜力的小企业按市场规律给予适当的资金支持和制定相关政策来推动影视产业的繁荣发展。积极利用财政资金发挥出杠杆作用来对影视产业进行扶持，如建立出口专项扶持基金、制定更加积极的产业支持政策，鼓励影视题材多样化，促进影视作品的海外发行和出口，大力推动我国优秀的影视作品“走出去”。同时也要适当放开对影视产业的监管力度，让市场来调节影视产业的需求体系，目的在于让企业面对市场需要自主提高自身竞争力。3.1.2建立健全影视文化产业法律法规我国一方面要积极制定和完善影视产业相关法律法规，依法规范影视产业的制作，使影视制作有法可依、有法可循。国家要尽快出台并形成一套以促进影视产业发展为核心、保障我国影视产业可持续发展为要义的法律法规体系。当前我国影视产业还有一个很严重的问题就是盗版现象极其严重，市场上充斥着盗版光盘。随着计算机、互联网的普及，很多电影当天在影院里首映，隔天就有盗版流出市场，观众可以在网上免费下载观看，大大削减了电影的票房规模，影响影视制片人的积极性。这都是由于法律监管不到位，版权方版权意识弱造成。因此影视产业相关的法律法规的制定出台以制止当今盗版泛滥的现象显得尤为重要。另外要健全影视产业市场的准入制度，如经营资格准入、资本准入以及技术标准准入都对影视作品的制作水平的提高有很大的作用，有利于对影视作品的质量加以把控，减少一些低俗、粗糙的影视作品，净化影视产业市场。3.2微观层面3.2.1提高国际竞争力面对当前我国影视产业存在的劣势和不足，提高我国影视产业的国际竞争力是至关重要的。首先要从影视产业制作手法和技术上入手，当前电影制作需要高科技的影视制作手法和数字技术，打造出能够满足观众视觉体验的需求的高质量影视作品。要想打造出精彩的视觉效果，需要的是强大的后期特效制作技术，专业的团队运用数字化的处理技巧和精湛的剪辑手段来支撑。我们可以借鉴当今世界上最成熟的电影工业体系与完善的产业链的好莱坞大片模式。深入学习其制作手法、产业流程和运营模式，积极参与到影视制作的产业链上下游的运作当中，并根据学习到的宝贵经验反哺给国内影视产业，提高国内影视产业竞争力并带动影视产业的进一步发展。在影视作品质量提高以后，还要学习国际上创新的发行和营销方式，只有把我国的优质影视作品推出国际市场，才有机会参与激烈的国际竞争中，才有机会在众多竞争者当中脱颖而出。3.2.2完善影视产业投融资体制好莱坞采用的投资机制大部分都是来自于行业外资金投资电影，多以私募股权基金的方式进行。而在日本，为了开拓更加广阔的电影融资渠道，日本一些规模化的电影制作公司会成立一个电影制作基金，这个基金由日本国内的权威投资机构共同联合组成。观众可以根据个人对票房的预测来对电影进行基金投资，这种融资方式的巧妙之处在于动员了大批的影视观众爱好者来亲身加入到电影投资当中去，并且联合了电影制作公司和金融机构，形成了良好的投资关系网，筹集了大量的电影制作资金，并对电影进行了免费又效果显著的宣传。我们也不妨学习日本这种建立专项影视基金的融资策略，不但可以实现对于电影制作的融资，为电影制作筹集资金；而且可以极大地带动了观众对于参与电影投资的积极性。另外我们也可以积极寻求和国外影视企业的合作，通过绿地投资和并购的方式扩张企业规模，拓宽融资渠道，减少由于电