《苏轼仕途起伏与其作品风格的关系（2200字）》

苏轼仕途起伏与其作品风格的关系目录TOC\o"1-2"\h\u30064苏轼仕途起伏与其作品风格的关系 115090（一）初入仕途斗志昂扬时期 13869（二）陷入党政之争痛苦打击时期 11016（三）晚年淡泊名利远离仕途时期 2（一）初入仕途斗志昂扬时期苏轼从十一岁起就和父亲苏洵一起学习。经过几次考试落榜，苏洵决心弃考功名，最后成为一位具有独特历史、政治和文学观点的学者。对于文学创作来说，苏洵认为只有经过长期的学术积累，情感内涵才能丰富，只有有情感，才能得心应手。因此，文学作品必须有一种感觉，而不是无病的呻吟。这一观点继承了中国文学史上诗词中表现情感和志向的传统，对苏轼的文学创作观产生了深远的影响。苏轼非常赞同苏洵有为而作的创作思想，因为只有这样的作品才能真正起到文学救亡和复兴的作用，对修辞的追求只能使文章形式化、空洞化。苏轼四十二首诗被列入《南行前集》，是苏轼诗歌创作的起点，也是苏轼诗歌发展的早期成就。这些诗的主要内容是记录途中所看到的情景和感受，从中我们可以欣赏到苏轼无拘无束的创作才华和崇高的理想。无论是山水还是怀古，诗人的诗行之间都有着不受约束的韵味，使苏轼乐观、积极的态度充分表达出来了。他的志向开始显现，在他早期的诗歌中，不仅描绘风景言情，还表达了对国家的关怀。随着执政实践的增多，苏轼的注意力开始更多地关注到北宋一些突出的社会问题。《荆州十首》其二描绘了湖北一带落后的农业生产状况；《许州西湖》揭露了太守为了春游享乐，大肆铺张，不爱惜民力；《岁晚三首》反思了社会的贫富差异悬殊；《和子由蚕市》写出了蜀地劳动人民的艰辛，还有对劳动人民在蚕市上被巧言欺诈感到不平；《和子由闻子瞻将如终南太平宫溪堂读书》写了为皇帝修建私人陵墓的劳民伤财的场面；《十二月十四日夜微雪明日早往南溪小酌至晚》描写了乡村的破败与萧条，表达对穷苦农民深深的同情和怜悯；《骊山三绝句》讽刺君主傲慢、奢侈。这些都反映了苏轼在观察国事和人民生活的责任感。简言之，自嘉佑二年以来，苏轼的生活从京师名士稳步上升为高级朝臣。他的诗歌表现出强烈而有力的风格。尽管它们过于直接和不完美，但苏轼首次出现在诗坛时，却表现出了其豪放的风格和不受约束的创作能力。直志对国家政治的深切关注和对未来的向往，与在未来党争时期的诗歌创作形成了鲜明的对比。（二）陷入党政之争痛苦打击时期苏轼被贬值冷清孤寂的密州城时，仍旧满怀为报效朝廷的一腔热血，并在《江城子・密州出猎》中感叹“持节云中，何日遣冯唐？”，渴望能重新获得皇帝的赏识并重用，为国家鞠躬尽瘁死而后已。步入中年的苏轼仍不甘寂寞，希望自己在两鬓斑白时或许可以在仕途上实现人生的理想，因而在此期间的作品多具有积极向上的态度和高亢的感情。这篇词作为苏轼豪放派的代表作之一，其上片描写出猎场面的壮观的同时展现猎者豪迈威武的气概;下片则是抒发治国安邦的政治抱负，将自身愿意竭尽全力报效祖国的情感加以表现。苏轼因为“乌台诗案”被贬黄州后，黄州时期是他创作的一个高峰期。散文如前、后《赤壁赋》，此二赋所蕴含的境界之高，与苏轼坎坷多难的政治生涯所带给他的人生体验分不开，古人所言“读赤壁赋二篇，胜读一部庄子。”诗作如《寒食雨二首》，可以看到一位以豪放达观见称的才子寂寞的精神世界，在进退维谷中但求平静无事。词作如《念奴娇・赤壁怀古》，这首词透露了苏轼壮怀难酬的感慨，不仅为盛行缠绵悱侧之调的北宋词坛起到了振聋发聩的作用，更让我们看到了一个英雄的苏轼。其亲身经历生死过后变得更为豁达和乐观，这一积极向上的人生态度在诗词中体现的淋漓尽致。其在落寞之际创作了《水调歌头・明月几时有》，，他当时辗转于各地做官，希望可以调任到和弟弟相近的地方为官，便于亲人之间的相聚，但这个美好的愿望最终落空，因此苏轼在中秋佳节对着明月，趁着酒兴写下这首相思之情的名作表达自己的孤单落寞之情但同时也抒发了对亲人的殷切期盼。词中“但愿人长久，千里共婵娟”，向世人展现了他虽身处困境却积极乐观精神，并且传达了诗人的美好愿望。（三）晚年淡泊名利远离仕途时期元佑八年，旧党垮台，苏轼也一贬再贬，最终在惠州安居。这时，苏轼已是一位六十岁的白发老人。回首他三十多年的仕途旅程，从青春的心情到苍老的凄凉景色，从荣辱的起落，光影的交融，到冷暖的感受，他的风度越来越高雅。所以当他作为人臣的价值再次被否定时，他没有那么郁闷，而是淡定地放弃了自己为了庙堂的目的而坚持生命的价值。从他在惠州生活时写的一百多首诗中，他复杂而深刻的生活感受比他被降职到黄州的早期更能反映出一种自然的心态。因此，他不再受制于他曾经面对的困境。